折子戲是青年演員重要的實踐教科書

■李青

2016年以來，江蘇省淮劇團畢業(yè)了26名淮劇班學員，這批由鹽城高等師范學校魯迅藝術學校專業(yè)五年制學習畢業(yè)的同學，經(jīng)考試后陸續(xù)來到劇團實習。如今這批學員都成為新一代演員，參加了淮劇《小鎮(zhèn)》《小城》和古裝戲《趙五娘》等多個大戲的演出，期間這些年輕的演員還先后南上北下，參加了第十一屆中國藝術節(jié)和赴西歐荷蘭等地演出。如今由這批青年演員擔綱的青春版《小鎮(zhèn)》也搬上舞臺與觀眾見面。青春亮麗的演出陣容，清新優(yōu)美的委婉唱腔，表演到位的舞臺呈現(xiàn)，都讓這批演員顯示良好的精神狀態(tài)與舞臺風貌?；仡欉@批青年演員迅速成長的過程，飾演折子戲，經(jīng)受舞臺鍛煉，是這批青年演員逐步成長并走向成熟的最好舞臺，正是一次次的折子戲磨煉，讓她們從中嘗到了藝術的芳香，感受藝術的真諦。折子戲演出的確是眾多青年演員成長的搖籃。

折子戲是一部戲劇中的精華。目前無論是流傳下來的古裝劇還是現(xiàn)代戲的片斷，應該說它們都是一出劇中的精華部分，對劇情的發(fā)展和人物性格的升華起著重要的作用，因而也備受觀眾的期待與愛好。如古裝戲《白蛇傳》中的“斷橋”就是一個很好的實踐范本。該片斷描寫了白素貞與小青姐妹二人在遭到法海追殺后正徘徊于西湖堤畔，在情緒十分低落之時路遇許仙。小青怒斥許仙是忘恩負義之人，欲揮劍刺殺這個無情無義的男人。而白素貞雖然心中有萬般怨恨，但與許仙畢竟是一日夫妻百日恩，一方面氣憤他丟下自己與小青不辭而別讓人心寒；同時又感念曾經(jīng)的西湖巧遇結下的難忘良緣，處于復雜而愛恨交加的煎熬之中。面對姐妹二人的責問，此時的許仙則是有口難辯，一方面痛恨法海欺騙自己到金山，丟下懷有身孕的妻子白素貞，同時又為自己的軟弱個性而后悔。真是一言難盡，無法向自己心愛的人表白，只能默默接受小青妹妹的譴責。這段經(jīng)久不衰的經(jīng)典無論是對人物的塑造與心理刻畫都可說是入木三分，對演員表演技能要求很高，也是很多劇團的看家戲。青年演員如果能把這出折子戲演好，對提高自己的藝術水平將有很多幫助，因而不少青年演員都把演出斷橋這出折子戲作為自己成長的必修課。青年演員對經(jīng)典要心存敬畏，做到向前輩老師悉心請教、耐心學戲，從她們那里學習真諦，從一招一式學起，不能因此片斷的短小而輕視，更不能看似簡單而放棄，只有把這些折子戲演好，才能為今后承擔整臺大戲打下堅實的基礎，這也是一個成熟演員成長中的必不可少的基本過程。

折子戲一般在時間上達到高度凝煉。一出優(yōu)秀的折子戲在時間上往往短小精悍，少的只有十多分鐘，長的也在半小時左右。這在時間的控制上也特別適合青年演員學習實踐。如古裝戲《趙五娘》中的“別家”選段，蔡伯喈欲赴京城趕考，這是他多年來含辛茹苦，勤奮閱讀的一次人生拼搏，在古代科舉制度時代，這可是無數(shù)莘莘學子不懈追求，走向官場的唯一通道。對于從小頭懸梁、錐刺股的少年學子是無論如何都要搏擊的戰(zhàn)場。此時的他既有力求一搏的雄心，又有對家中愛妻的不舍，面對年邁的雙親漸漸老去，他知道離家后家庭中的全部重擔將落在賢惠妻子五娘身上，此時的他心中是五味俱雜，難以言表。既無奈又難過，只有千叮嚀萬拜托，而五娘這位深明大義的賢惠妻表現(xiàn)了中國傳統(tǒng)女性的偉大，只見她以一顆博大的胸襟，用好言來全力安撫即將離家赴考的丈夫，她要用巾幗不讓須眉的勇氣讓伯喈放下一百個心，寬心安心赴考，家中的一切她會安排得服服帖帖，正是她關鍵時用伯喈善良舉止為丈夫辭行，讓丈夫?qū)ξ磥砀錆M信心。戲劇中這一生一旦的對唱，有夫妻間的萬般柔情愛情，也有相互間無言以表的體貼關懷，道不完的叮囑，說不盡的拜托，真是情依依、意深深，真情之處讓人淚奔心酸，感懷至深。舞臺上兩人的對手戲往往也是最看功夫的啊！這里需要演員用心用情去演繹，必須具備唱念做工的深厚功力。作為青年演員決不能因為其時間短小劇情簡單有任何的輕視，而要以十二分的投入，全力去完成劇本賦予角色的使命，才能以戲動人，以唱感人，以情扣動人心，彰顯經(jīng)典藝術的博大魅力。

折子戲能多方面展現(xiàn)角色中的人物性格。折子戲在短短的時間內(nèi)就能展示其精湛的內(nèi)涵，成為一出戲劇中的最為精彩的華彩部分。因而更受到廣大觀眾的喜愛。以現(xiàn)代京劇《沙家浜》”智斗”一出可說是經(jīng)典中的經(jīng)典。劇中三個人物栩栩如生，心理刻畫入骨入心，那一段段精彩的對白，一個個背唱與對唱讓人無不拍案叫絕。在這出戲中三個角色是鍛煉演員基本功的實力體驗。你看，當抗日救國軍司令胡傳魁與參謀長刁德一來到阿慶嫂的春來茶館，這里是戲劇矛盾直接對仗，尖銳沖突的戰(zhàn)場。舞臺上人物涇渭分明，各懷心機。三人的對白，可說是話中有話，語中帶勾，妙趣橫生，充分反映了各個人物的心態(tài)與心機。面對刁德一的冷嘲熱諷，步步緊逼，阿慶嫂是沉著冷靜，察言觀色，巧言對答，不卑不亢。她一方面要掩護好自己，另一方面又要全力對付眼前的敵人，而面前胡傳魁這個草包，則是一面絕好的擋箭牌。只見她巧妙利用曾經(jīng)救助過的這個草包司令，在那一問一答中以自己開茶館老板的特殊身份巧言對答，做到滴水不漏，這里不能有半點猶豫和急躁，真是步步驚心，精彩絕妙。這個片斷對演員要求很高，沒有一定的演出功力是難以勝任的。飾演司令一角則要求大大咧咧，呆頭笨拙，一舉一動都讓人啼笑皆非。而飾演參謀長的則是滿腹心機，處處向阿慶嫂發(fā)難欲置之于死地。在舞臺上，他的問答狡詐詭辯，陰險毒辣，讓人看得無不糾心，也正是在這種劍拔弩張，一張一弛中讓劇情發(fā)展更為動人，人物的性格得到極大的釋放，產(chǎn)生強烈的戲劇效果。演好這出折子戲也更讓我們體現(xiàn)到當年地下斗爭的殘酷與復雜，接受紅色傳統(tǒng)教育。不少青年演員正是在這些優(yōu)秀戲劇的演出中得到很好的鍛煉，成長起來。

折子戲也是經(jīng)典唱腔的成功再現(xiàn)。一出優(yōu)秀的戲劇往往都有其核心唱段，這些核心唱段大多都在經(jīng)典折子戲中體現(xiàn)，也就是人們常常說的華彩樂章，唱段的設計體現(xiàn)創(chuàng)作者的整體構思，也是劇情中主人翁的心理獨白，情感抒發(fā)的高潮所在。古裝戲中《珍珠塔》中的贈塔就是這部戲中的經(jīng)典。面對姑母娘嫌貧愛富，翻臉不認人，休辱并將自己痛罵一頓，此時的小方卿是悲憤萬分，欲哭無淚。作為一個七尺男兒他怎能自甘受辱，隨即以憤而離去作為對這位無情姑母的回應，這中間的唱段十分精彩，把此時方卿的復雜心情抒發(fā)得淋漓盡致。特別是與姑母娘的對唱堪稱戲劇中的經(jīng)典唱段，既見功力又體現(xiàn)人物個性。而當表妹向表兄贈送珍珠塔時，那千叮嚀萬囑咐的殷殷話語，通過唱段句句暗示，生怕表兄不懂其中隱情的焦慮都通過唱腔和盤托出，這三個人物的唱段無論是江南的錫劇，還是江北里下河一帶的淮劇，都可說是家喻戶曉，婦孺皆知。臺上演員唱得怎么樣考驗著演員的基本功力與水平。所以千萬別小看了這些折子戲，青年演員如能做到唱念做打確到好處，也可稱得上是一名稱職的演員了。

近年來，正是把演好優(yōu)秀折子戲作為打磨青年演員基本功的重要手段，眾多青年演員在一出出折子戲飾演中經(jīng)受熏陶，接受觀眾檢驗，在舞臺實踐中得到磨煉，逐步成長，向著藝術的高峰登攀。學海無涯，藝無止境，衷心祝愿廣大青年演員，心無旁鶩，以干一行鉆一行的執(zhí)著精神，從多演折子戲起步，在學習中不斷提升自己的業(yè)務水平，做一名真正為人民群眾喜愛的戲劇文藝工作者。