從潮劇舞美談潮劇字幕

林少輝

摘 要：本文講述了潮劇字幕隨著潮劇舞美的發(fā)展，經(jīng)歷了由無(wú)到有，由幻燈字幕到電腦字幕的轉(zhuǎn)變過(guò)程。

關(guān)鍵詞：潮劇舞美；戲棚；古裝戲；活景；幻燈字幕；電腦字幕

中圖分類號(hào)：J825 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）09-0126-01

潮劇舞臺(tái)美術(shù)經(jīng)歷了一個(gè)從簡(jiǎn)到繁的發(fā)展過(guò)程，早期潮劇是在鄉(xiāng)村土臺(tái)、神廟戲臺(tái)或庭園戲臺(tái)演戲，舞臺(tái)裝置很簡(jiǎn)單，服裝多用布制，人物造型簡(jiǎn)樸，以槳代船，以鞭當(dāng)馬，圍布作城等象征性砌末，也和許多兄弟劇種一樣保持著它的古老形態(tài)。

舞臺(tái)美術(shù)隨著演出內(nèi)容（劇目）、演出條件（舞臺(tái)）的變化而變化。清光緒末葉，潮劇進(jìn)入一個(gè)繁盛的年代，開始進(jìn)入市鎮(zhèn)的營(yíng)業(yè)性戲園。臺(tái)面也逐漸擴(kuò)大，戲棚從六柱、九柱到十二柱。物質(zhì)條件促進(jìn)了舞臺(tái)裝置形式的變革。在二十世紀(jì)20年代，潮劇普遍采用繡花帳幔作舞臺(tái)裝置，初時(shí)與京劇的“守舊”相似，后來(lái)發(fā)展成為三門四柱式的傳統(tǒng)繡棚面。此時(shí)舞臺(tái)還沒用布景，主要靠演員的表演，從表演中產(chǎn)生景。

“五四”運(yùn)動(dòng)以后，話劇開始在我國(guó)興起，潮劇除上演傳統(tǒng)古裝戲外，漸漸汲取話劇的劇材及演出模式，上演《絳玉摜果》、《群芳樓》及30年代前后，將電影改編為潮劇的《姐妹花》、《人道》等一批時(shí)裝文明戲，演出形式較為自由，舞臺(tái)裝置也開始追求時(shí)代感，—廢以前的繡幕臺(tái)面，代之以布畫幕景。時(shí)裝戲的服裝出現(xiàn)穿西裝、長(zhǎng)衫、馬褂、旗袍一類現(xiàn)代服裝和人物造型。時(shí)裝劇目的演出，是對(duì)傳統(tǒng)的演出形式的一次沖擊，推動(dòng)了舞臺(tái)美術(shù)的變化。潮劇舞臺(tái)又出現(xiàn)了“活景”。

這種劇場(chǎng)化的布景設(shè)計(jì)雖然很吸引人，卻僅為“曇花一現(xiàn)”。其中原因很多：一方面，“活景”多是針對(duì)某個(gè)劇目而精心設(shè)計(jì)，甚至針對(duì)戲班的演出風(fēng)格設(shè)計(jì)的，重復(fù)利用性不強(qiáng)，這直接導(dǎo)致了極高的成本與極大的浪費(fèi)，讓戲班無(wú)法承受。另一方面，有的戲班求新奇過(guò)度，令效果適得其反。

潮劇上演時(shí)裝戲，經(jīng)歷二、二十年不衰。這段時(shí)期的舞臺(tái)裝置以繪畫為主，仍掛繡花“太平圈”和繡花門簾。不論演傳統(tǒng)戲或時(shí)裝戲，都在臺(tái)中央垂掛整幅式繪畫的布景，分別宮殿、公堂、閨閣、廟寺或現(xiàn)代的富戶、窮家、街道等景象，通過(guò)繪畫透視以表現(xiàn)立體結(jié)構(gòu)。并按劇中環(huán)境的變化而更換布景。這類布景，過(guò)分寫實(shí)，局限性大，但也能滿足當(dāng)時(shí)觀眾對(duì)舞臺(tái)布景的欣賞要求。

建國(guó)以后，在“百花齊放、推陳出新”方針指引下，潮劇的舞臺(tái)美術(shù)跟著戲曲改革的步伐向前邁進(jìn)。50年代初，隨著潮劇改革的開展，首先改革舞臺(tái)臺(tái)面，汲取話劇舞臺(tái)裝置模式，把繡幕臺(tái)面改為鏡框式的布幕臺(tái)面。按每個(gè)具體劇目，結(jié)合編、導(dǎo)、演來(lái)設(shè)計(jì)布景、服飾，做到一戲一景。服裝也成立制作工場(chǎng)，為全區(qū)6個(gè)職業(yè)潮劇團(tuán)設(shè)計(jì)和制作服裝。

1956年成立廣東省潮劇團(tuán)，該團(tuán)的舞臺(tái)設(shè)計(jì)，在潮劇傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上推陳出新，結(jié)合不同劇目設(shè)計(jì)出各種不同風(fēng)格布景，又把布景、服裝、化妝、道具、燈光等部門組成一個(gè)整體，統(tǒng)一在戲劇綜合藝術(shù)的構(gòu)思下，進(jìn)行創(chuàng)作，為全區(qū)潮劇舞臺(tái)美術(shù)的發(fā)展起示范作用。

1957年，廣東潮劇團(tuán)首次晉京演出，為了讓北京觀眾看懂潮劇的內(nèi)容，在中南五省秘書長(zhǎng)吳南生同志的倡儀下，潮劇歷史性地推出了幻燈字幕，劇團(tuán)請(qǐng)了當(dāng)時(shí)有名的書法家，把劇中人物的口白與唱詞寫在菲林片上，通過(guò)幻燈機(jī)把字投射在舞臺(tái)兩側(cè)的字幕布上，同時(shí)派專人負(fù)責(zé)幻燈機(jī)，使轉(zhuǎn)速與演員的口白與唱詞一致，演員說(shuō)唱到哪里，字幕布同步出現(xiàn)口白與唱詞的文字，這樣外地的觀眾通過(guò)字幕也就了解了劇情，看懂了表演，潮劇字幕的推出，在當(dāng)時(shí)是一個(gè)創(chuàng)舉。在北京演出結(jié)束時(shí)，首長(zhǎng)們請(qǐng)毛主席談?wù)効闯眲〉母杏X，毛主席說(shuō)出了一句話：“字幕打得好”。成為梨園佳話。各地劇團(tuán)紛紛仿效，于是潮劇舞臺(tái)又增添了幻燈字幕的一道風(fēng)景線。

20世紀(jì)60年代，以廣東潮劇院舞臺(tái)美術(shù)工廠為中心，各縣潮劇團(tuán)先后配置專職舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)人員，形成一個(gè)包括設(shè)計(jì)、制作、搜集、整理、研究的舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)系統(tǒng)，使潮劇舞臺(tái)美術(shù)出現(xiàn)一個(gè)繁榮發(fā)展的局面。 80年代，舞臺(tái)美術(shù)又進(jìn)入了一個(gè)新的發(fā)展階段。由于新時(shí)代人們戲劇觀念的更新，現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)日益先進(jìn)，戲劇品種相互影響，燈光投影等現(xiàn)代舞臺(tái)裝置涌現(xiàn)于戲劇舞臺(tái)，各種風(fēng)格的舞美設(shè)計(jì)豐富多采。舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)，有的側(cè)重于縱向繼承，力求符合潮劇傳統(tǒng)表演風(fēng)格，有的倚重于橫向借鑒，力求創(chuàng)造新的表現(xiàn)形式，或者二者兼而有之。隨著現(xiàn)代舞臺(tái)美術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展，表現(xiàn)手段更加多樣，分工更加細(xì)致，舞臺(tái)設(shè)施也日益龐大。90年代，全國(guó)的戲曲交流日益頻繁，1993年，廣東潮劇院一團(tuán)應(yīng)邀參加“全國(guó)地方戲曲交流（南方片）”的演出活動(dòng)，在四川成都演出潮劇《陳太爺選婿》。全國(guó)好多劇種都匯集在這里演出交流，各種舞臺(tái)用品也在這里展出，當(dāng)時(shí)山西太原在這里展出電腦字幕，當(dāng)時(shí)潮劇院一團(tuán)的領(lǐng)導(dǎo)們敏銳地感覺到了電腦字幕一定是今后的流行趨勢(shì)，于是花重金訂購(gòu)了一套電腦字幕，并派專人進(jìn)行培訓(xùn)，1993年尾，在潮汕大地的潮劇演出舞臺(tái)上，首次出現(xiàn)了電腦字幕，規(guī)范的電腦字體，更加同步的翻轉(zhuǎn)速度，電腦字幕很快在潮劇舞臺(tái)上落地生根，受到潮劇觀眾的喜愛，由于當(dāng)時(shí)一套電腦字幕的價(jià)格比較昂貴，加之當(dāng)時(shí)的電腦人員也很少，所以在潮劇舞臺(tái)上，廣東潮劇院一團(tuán)一枝獨(dú)秀。后來(lái)隨著電腦字幕成本的降低，潮汕地區(qū)各潮劇團(tuán)也紛紛配備了電腦字幕，電腦字幕開始在潮劇舞臺(tái)普及了。

進(jìn)入二十一世紀(jì)，戲曲舞臺(tái)已進(jìn)入聲光電的時(shí)代，各種高科枝的表現(xiàn)手段爭(zhēng)相亮相，只有想不到，沒有做不到，潮劇舞臺(tái)也進(jìn)入了萬(wàn)紫千紅的時(shí)代。戲曲交流活動(dòng)也趨向常態(tài)，潮劇電腦字幕在戲曲交流中的作用越來(lái)越大，它在潮劇的傳播上有不可替代的作用，有了它，傳統(tǒng)的潮劇藝術(shù)煥出新的生命力，在戲曲百花園中獨(dú)樹一幟。