淺談京劇武旦“打出手”的運用

■范樂新

唱念做打是中國戲曲藝術(shù)的基本表演手段。而“打出手”則是戲曲武打中必不可少的重要組成部分。它屬武旦行當(dāng)中一種特技的武打形式，也是一個武旦演員必須要學(xué)習(xí)和掌握的基本技能。在戲曲舞臺上，武旦“打出手”和其它表現(xiàn)敵對雙方交兵布陣，廝殺格斗以及馬上戰(zhàn)、步下打、徒手交鋒、攻城破陣、舟船水戰(zhàn)等各種武打程式一樣，也有它自己一套獨特而嚴(yán)謹?shù)某淌?。然而它與雜技、藝術(shù)體操中器械的拋接有著質(zhì)的區(qū)別，因為它不但有豐富繁難的技術(shù)技巧，更重要的是它要通過這些技術(shù)技巧的運用，達到為劇情，為塑造人物服務(wù)的目的。一句話“打出手”是京劇武旦塑造人物的重要手段。如今“打出手”劇目已是京劇百花園中一枝嬌艷的花朵。它以獨特的魅力，在海內(nèi)外舞臺上久演不衰，很多觀眾，被舞臺上展現(xiàn)出的種種令人眼花繚亂的特技場面而傾倒！

一、什么是“打出手”？

“打出手”不是一般的個人特技表演，它分“上把”、“下把”，突出一個“打”字。因此它必須由兩人以上，或三人、五人、七人、乃至多人的（也稱四、六、十、十四……桿槍）群體來完成。它是根據(jù)劇情需要，和演員自身的水平，綜合編排成有層次、有畫面、有意境、符合劇情戲理，起伏跌宕，又自成格局的各種特技武打套路。所謂“打”是指敵對雙方，即：“上把”、“下把”間相互拋、擲、踢、接武器的特技表演而言。如：“拍槍”、“過包踢槍”、“背口袋踢槍”、“前后橋踢槍”以及各種舞姿踢槍等?！按虺鍪帧钡摹吧习选倍嘁晕涞┌缪莸慕巧蝗藶橹行?，其余多人均為“下把”。因此它是在武旦行當(dāng)本身，掌握了各種器械（如：大刀、槍、鞭、劍等）的個人技術(shù)技巧基礎(chǔ)上，一種相互配合的，高級復(fù)雜的武打特技程式。它有豐富繁難的技術(shù)技巧，有嚴(yán)格的規(guī)范要領(lǐng)。上、下把雙方在邊扔邊踢中，不時變換舞臺部位，在專用鑼鼓的伴奏下，由簡到繁的組成，諸如：“斜一字”、“三丁”、“五梅花”等各種舞臺畫面。顯而易見，不經(jīng)過長時間相互配合的嚴(yán)格訓(xùn)練，不具備扎實的基本功是決不能勝任的。

二、出手套路的組成及藝術(shù)特色

武旦“打出手”的劇目很多，一般有兩種表演形式。一類是神怪斗法戲，通過“打出手”來表現(xiàn)各路神仙妖魔的斗法對打。象《虹橋贈珠》《鋸大缸》《八仙過海》《盜庫銀》等。這類出手劇目的特點，是以人數(shù)、槍數(shù)逐漸增多，而編排成變化多端、風(fēng)格各異、絢麗多彩的畫面，似穿花的蝴蝶、燃放的煙火令觀眾眼花繚亂，從而渲染出魔高一尺、道高一丈的戰(zhàn)斗氣氛和廝殺場面。“打出手”不管是什么表演形式，就其套路來講，一出戲一個樣，即使同一出戲，各個劇團、諸派演員也各有不同的打法。

三、出手藝術(shù)的繼承與發(fā)展

京劇藝術(shù)是我國民族藝術(shù)的瑰寶，做為京劇武旦行當(dāng)?shù)谋硌菟囆g(shù)（包括打出手）也同樣經(jīng)歷了繼承、革新、發(fā)展的過程。在這方面，老一輩藝術(shù)家不但給我們留下了極其豐富寶貴的藝術(shù)遺產(chǎn)，而且也為我們樹立了勇于在實踐中標(biāo)新立異的典范。

六十年代初，關(guān)肅霜老師首先在《戰(zhàn)洪州》中，創(chuàng)造出運用靠旗打出手。應(yīng)該說這是“打出手”的又一突破。在《破洪州》的破陣情節(jié)中，穆桂英身披鎧甲，背插靠旗力戰(zhàn)群敵，除用手中武器斬殺敵人外，并用靠旗將敵人拋來的明槍暗箭一一打（彈）回?！翱科齑虺鍪帧币怀霈F(xiàn)就引起轟動并效仿至今。它成功的原因有三點：一是想的巧妙；二是設(shè)計編排合情合理，不是脫離劇情；三是關(guān)老師苦練出運用靠旗打出手的高超技藝，從而突出了穆桂英的人物形象和武藝超群的英雄氣概。

而《盜仙草》是一出短小精悍的傳統(tǒng)折子戲，是武旦行當(dāng)必學(xué)的劇目。傳統(tǒng)的演法比較雷同，前面唱[撥子]，見鹿童一套對劍，“打出手”單對快槍起，雙鞭到底。在音樂伴奏上主要是打擊樂，節(jié)奏緩慢。后來有一些單項技巧雖然有了較大的變化，但都沒有解決“打出手”跟表演人物明顯脫節(jié)的弊病。而改編的《盜》劇，解決了這一難題。

全劇唱昆腔，載歌載舞，邊唱邊打。同鶴、鹿童兩套對劍及“打出手”煥然一新。把白娘子一路上的憂郁，見了仙草的欣喜以及與鶴、鹿童、神將周旋時，從委曲求全到不得不拔劍迎戰(zhàn)的決心，表現(xiàn)得層次分明，感情真摯。特別是“打出手”部分，沒有傳統(tǒng)套路的生搬硬套，但又繼承了傳統(tǒng)“打出手”的基本規(guī)律，使“打出手”為表演人物走出了新路。該劇有技、有情，體現(xiàn)了很高的藝術(shù)品位，突破了千戲一面的模式。

《盜》劇在“打出手”核心段中，不打花套子，沒有固定的畫面，重復(fù)的踢槍，展現(xiàn)在觀眾面前的是以白娘子為中心與神將搏斗、撕殺、戰(zhàn)斗的場面。是白娘子機智，勇敢地將對方拋過來的槍搕、托、繞、踢反擊回去的各種特技，其中“抄飛腳踢槍”、“背口袋踢槍”、“占粘同時雙分腿跳踢槍”改革出新得巧妙。最后六桿槍快速大連環(huán)把“打出手”推向高潮。整個“打出手”套路精練、新穎、一氣呵成，產(chǎn)生出熱烈的舞臺效果。它富有時代新意，使觀眾受到鼓舞，使內(nèi)外行看了耳目一新。樂隊伴奏從弦樂到打擊樂也有創(chuàng)新，在對劍和“打出手”中運用了“干牌子”，使整個武打場面都是在嚴(yán)格的節(jié)奏約束下進行。這對武打節(jié)奏和“打出手”的絕對準(zhǔn)確和熟練提出了更高的要求。

縱觀“打出手”藝術(shù)的發(fā)展過程，凡是遵循了傳統(tǒng)程式的自身規(guī)律，以塑造人物為其最高標(biāo)準(zhǔn)，去大膽的創(chuàng)造，就一定會賦予它新的活力?！按虺鍪帧彼囆g(shù)是先輩藝術(shù)家為我們留下的寶貴財富。我們必須老老實實的學(xué)習(xí)它，研究它，掌握它，而發(fā)展它，才是我們更高的目標(biāo)。隨著時代的發(fā)展和現(xiàn)代技術(shù)手段的運用，“打出手”這一戲曲武打特技程式一定會有更廣闊的前景。