用心用情塑角色

■董旭紅

2019年，無錫市錫劇院創(chuàng)排演出大型原創(chuàng)錫劇《惠山泥人》，以此獻禮中華人民共和國成立七十周年。本劇也一舉入選2019 年度國家藝術(shù)基金資助項目?！痘萆侥嗳恕肥锥葘ⅰ板a劇”與“惠山泥人”兩大“最無錫”的文化元素在舞臺上結(jié)合，具有濃郁的無錫味道。

承蒙本劇總導演中國戲曲導演學會名譽會長、著名導演黃在敏老師和國家一級導演李杰老師的選擇與信任，我有幸在這部戲中擔任“阿蓮嫂”一角，這個角色與我以往塑造的各種角色有著很大的不同，是一個介于老旦與彩旦之間的角色?！痘萆侥嗳恕分v述了一個發(fā)生在民國時期背景下的故事，惠山泥塑藝人自發(fā)成立泥塑公會，定下“傳內(nèi)不傳外”的行規(guī)。泥塑公會會長吳淞山發(fā)現(xiàn)伙計王天成偷學絕技，決定送官治罪，以儆效尤。養(yǎng)女吳巧珍前來阻攔，聲稱是她傳授技藝。吳淞山顏面掃地，將吳巧珍與王天成趕出家門，約法三章，不準再回惠山，不準再用吳家技法捏泥人，并且當眾留下罰像。離開惠山后，王天成與吳巧珍在太湖邊成家，生下兒子阿興。十年后，因生存維艱，王天成欲捏泥人出售，吳巧珍竭力反對，王天成負氣出門學藝，不幸江上遇難。中元節(jié)，吳淞山與吳巧珍分別放水燈，祭奠故人，憶起當年吳淞山收養(yǎng)幼年巧珍，二十年父女情深，如今阻隔深深鴻溝，想到吳淞山孤身一人，絕技無傳，吳巧珍毅然決定將兒子阿興送去學徒。吳巧珍艱難地來到昔日家中，父女重逢，感慨萬千，吳巧珍一片摯誠，終于打動吳淞山，留下了阿興。而王天成當年落水獲救，苦學技藝，藝成而歸，欲與吳淞山一決高下，以雪當年之恥……

阿蓮嫂住在惠山腳下，是吳淞山的鄰居，人物接近彩旦，是典型的民間底層婦女，性格鮮明，富有個性，樸實善良，大大咧咧，多嘴多舌又心直口快，為人講義氣，對他人十分關(guān)心，是個“熱心腸”，和吳淞山的女兒吳巧珍有著深厚的情誼，是她的“好閨蜜”。

角色安排給我后，我感覺肩上有些沉甸甸的壓力，如何演好阿蓮嫂這個人物之對我是一個新的考驗與挑戰(zhàn)。我一遍又一遍地研讀劇本，認真揣摩角色的定位與分析、唱腔的把控，在黃導、李導的的悉心指導下，阿蓮嫂這個人物在我心中的形象越來越清晰，與我的距離越靠越近，我逐漸走進了她的精神世界，把握了她的心路歷程和軌跡。我竭盡所能，將自己融入到了角色中。第一場，吳淞山要把王天成送官論罪，阿蓮嫂知道事態(tài)的嚴重性，馬上打破僵局前去勸阻。這是我的第一次出場，要把舞臺上的圍觀群眾和臺下觀眾的視線統(tǒng)統(tǒng)都集中到我一個人身上，因此鑼鼓點一停，“喲——”我邊走邊大聲吆喝，先聲奪人，一下子吸引了大家的注意力，全場鴉雀無聲，聽我一個人快速爆口說話，所以口齒一定要清楚，動作幅度要大，這里的表演要講究如何把觀眾吸引過來，如何出場，臺詞的念白高低，動作大小的編排，我都進行了反復細致的思考和研究，拿捏最適合的程度來呈現(xiàn)，讓這個生活在社會低層的人物的個性淋漓盡致地展現(xiàn)出來，一下子打破化解舞臺上的僵局。

第二場，十年已過，在太湖邊上，阿蓮嫂順路去看巧珍，她十分喜愛巧珍的兒子小阿興，與小孩子嬉笑逗樂、頻頻互動，這里我的動作以現(xiàn)代舞蹈和戲曲相融合的形式，一舉手一投足詼諧有趣，念白幽默生動，富有生活韻味，整個場景洋溢著輕松歡快的氣氛，具有濃郁的江南水鄉(xiāng)風情。阿蓮嫂念白：“唉，作孽呀！當年為了這芝麻綠豆大的事，攪得又是風來又是雨。好好一個家，落得個七零八散的……”，這里，我把握住念白的節(jié)奏，將阿蓮嫂對巧珍發(fā)自內(nèi)心的關(guān)心愛護展現(xiàn)出來。阿蓮嫂與王阿興對唱“惠山泥人花色歌”，一句句娓娓道來，老幼之間毫無年齡隔閡。巧珍回來后，阿蓮嫂將惠山黑泥帶給她，這里作者通過阿蓮嫂之口，交代了吳老爺?shù)那闆r，“吳老爺自從趕走了阿成，他便遣散了所有的伙計，前幾年，兒子阿生又病逝了……吳老爺身體一天不如一天，性情也越發(fā)的古怪了！前天夜里去給他送夜飯，看到他跪在祖宗像前，痛哭流涕，聲聲自責……想不到風光無限的吳老爺，竟落到這般凄涼境地”。阿蓮嫂是個熱心人，她所說的都是巧珍心心念念一直記掛惦記的。阿蓮嫂始終關(guān)心著吳老爺和吳巧珍，為父女的分開感到不舍和心痛。當巧珍聽到老爺每況愈下說“身后無人，祖業(yè)難守……（落淚、傷懷）爹爹，阿蓮嫂，我想回……”時，阿蓮嫂急忙勸巧珍“阿珍，你不要瞎動心思！一家人好容易安定下來，莫再節(jié)外生枝了！且不說老頭子太僵，也要為阿成想想……”，阿蓮嫂為了巧珍、天成的小家庭考慮，又極力勸說巧珍不要回去，看到天成回家，連忙先走，讓夫妻倆好好說話。阿蓮嫂是個粗中有細、體貼入微、豁達善良的人，我通過對人物性格的準確把握，將阿蓮嫂塑造得有血有肉。

第五場中，阿蓮嫂知道阿珍帶了兒子要回家，趕緊去把消息告訴吳老爺，從內(nèi)心希望吳老爺不要生氣，不要再把吳巧珍趕出家門。誰知到了吳老爺家，老爺對她愛理不理，知道老爺是拉不下臉面、放不下架子，阿蓮嫂便一直想盡辦法逗著吳老爺開心，一心想勸住老爺把女兒留下來，把吳老爺和巧珍的距離拉近，就像從前那樣父女情深。這里通過人物的動作、語言、神態(tài)展現(xiàn)阿蓮嫂的誠樸與善良。她念到“哎喲，十幾年了，吳老爺您還是放不下喲！”她唱到“阿珍她是你一手撫養(yǎng)大，也是你吳家的閨女人人夸。勸你老將事事非非全放下，莫再提當年陳芝麻。退一步，裝裝傻，笑一笑，霜雪化，莫再犯倔莫找茬，打開院門將她歡歡喜喜迎進家?！边@段唱，我唱念并舉，苦口婆心相勸，每一句都唱到了吳老爺?shù)男目采希攨抢蠣斃幌旅孀訒r，阿蓮嫂念到“走就走?；钤撃惚伬湓?，活該你吃不著夜飯，當年阿珍那么好的姑娘，給你趕走了，如果阿珍在你身邊，你還能冰鍋、你還會冷灶?你老自己再好好想想！”氣咻咻地下了，但她的話重重地敲打在吳老爺心中，是他思想上的一次震動，為吳老爺接受巧珍回來“推波助瀾”，推動了劇情的發(fā)展。

現(xiàn)代戲用戲曲中的彩旦演繹人物，就像做泥人一樣，要不斷打磨，一套一套的工序糅合在一起，才能成為一個好的作品，才能創(chuàng)作出一個好的人物形象。我演出的雖然都是配角，戲份不多，但角色無大小，小角色有小角色的精彩，配角起著穿針引線的作用，一言一行都渲染著戲中的氛圍。小角色大文章，一行一語總關(guān)情。要揣摩人物心態(tài)，努力融入角色中去，讓小角色鮮活生動起來，一句臺詞一個動作細細琢磨，取舍之間讓人物靈動起來。中國文聯(lián)副主席董偉看完戲，握著我手高興地說：“阿蓮嫂，觀眾的掌聲就是對你最大的肯定”。演出中贏得觀眾的喝彩與認可，對一個演員是最大的鼓勵。

一把黑泥，捏個泥人，笑對苦難的人生。這是多么美好的祝福，正所謂脫胎換骨、洗心革面，開啟人生新篇章。用鄉(xiāng)音舒鄉(xiāng)情，歌頌贊美普通百姓，這一切都凝聚在了這臺傳奇的《惠山泥人》故事之中。