“生動(dòng)純真，有情有義”
——飾演傳統(tǒng)錫劇《柜中緣》中玉蓮的心得

■徐悅

日月如梭，時(shí)光飛逝，我自從學(xué)校學(xué)藝至劇團(tuán)工作不知不覺已將近三十個(gè)年頭，光陰如白駒過隙般一年又一年。本人自1991 年考入無錫市文化藝術(shù)學(xué)校錫劇班開始專業(yè)的錫劇演員訓(xùn)練，著名錫劇表演藝術(shù)家顧國英、謝志英等前輩老師傾囊相授；1995 年順利進(jìn)入無錫市錫劇院青年團(tuán)任職錫劇演員，主工花旦，兼演青衣，有幸得到著名錫劇表演藝術(shù)家袁夢婭、黃靜慧等老師悉心培育。本人親身參與和見證了劇院的大大小小的傳統(tǒng)劇目和新編劇目的創(chuàng)排和演出，如大型神話錫劇《寶蓮燈》，經(jīng)典傳統(tǒng)錫劇《珍珠塔》《孟麗君》《玉蜻蜓》《花中君子陳三兩》《清風(fēng)亭》《貍貓換太子》《雙推磨》《柜中緣》，新編劇目《二泉映月·隨心曲》《江南雨》《蘩漪》《錫商》《惠山泥人》等等。

錫劇的演出大多集中在基層鄉(xiāng)鎮(zhèn)，時(shí)常會(huì)在無錫市內(nèi)各大、小劇場演出，也會(huì)登上北京、上海、香港臺(tái)北等國際大都市的大劇場舞臺(tái)，可謂能上能下，力爭全面開花，有了各式空間的演出機(jī)會(huì)，也相應(yīng)地提升了演員的業(yè)務(wù)能力?；仡欉@些年排練演出的歲月，有些是我主演的戲，有些是我作為配演的戲。每一個(gè)角色都如同有生命力的樹枝般在我心里生根發(fā)芽，而我也樂于沉醉在每個(gè)不同個(gè)性、不同背景的角色的生命狀態(tài)中，去細(xì)細(xì)地、不斷地體會(huì)她們的人生之旅，這是我演了這么多年戲的感悟之一。

要說最讓我珍惜和感動(dòng)的角色，那必須是傳統(tǒng)錫劇《柜中緣》中玉蓮這個(gè)人物了。為何如此說？首先，錫劇《柜中緣》是我演過次數(shù)最多的折子戲，這出戲伴隨著我的年歲而成長，從青春年少的姑娘，到標(biāo)梅之期為人妻室，再到為人母親的家長，這出戲時(shí)不時(shí)地出現(xiàn)在我的人生長河中，叫人如何不珍惜，如何不眷念？其次，錫劇《柜中緣》是本人進(jìn)藝校一、兩年后由錫劇表演藝術(shù)家顧國英老師親授，是本人花旦表演的開蒙戲。顧老師是錫劇版本的首演者，她手把手傳藝，無數(shù)次的示范與細(xì)扣身段表演，一字一句教唱念白，我一絲不茍、聚精會(huì)神地學(xué)習(xí)這出戲，不辜負(fù)顧老師的辛勤言傳身教，學(xué)得比較扎實(shí)。再者，本人喜愛錫劇《柜中緣》中玉蓮這個(gè)角色，“玉蓮”面對(duì)愛情有少女心十足、天真爛漫、善解人意的一面，面對(duì)反派人物又有機(jī)智勇敢、真摯樸實(shí)的一面，玉蓮這樣的性格徹底感動(dòng)了我，不論是從剛開始學(xué)習(xí)，還是到后來不斷的演出中，我表演起來總是十分過癮、酣暢淋漓。對(duì)一名地方戲曲錫劇演員來說，一部舞臺(tái)作品和一個(gè)舞臺(tái)上飾演的角色可以從藝校學(xué)藝演到進(jìn)劇團(tuán)工作至今，是極度不易之事。而錫劇《柜中緣》中的玉蓮這個(gè)人物一直陪伴在我左右，它是我舞臺(tái)生涯中一個(gè)特別的存在，實(shí)屬難得。

錫劇《柜中緣》是一個(gè)有趣、生動(dòng)、非常接地氣的一個(gè)喜劇故事，講述了丈夫早年仙逝的劉趙氏撫養(yǎng)著一男一女，長子名叫劉俊，小名淘氣；女兒名喚玉蓮，她聰明乖巧，正當(dāng)妙齡。這一天，劉媽媽想著借探親之由，前往玉蓮娘舅家為女兒謀求一樁珠聯(lián)璧合的婚事，于是乎劉媽媽就帶著兒子淘氣一道趕往其娘舅家，留下玉蓮一人看家護(hù)院，料理家事。孰料岳飛之子岳雷不幸遭難被公差追趕，無奈之下岳雷正巧逃到玉蓮家暫避危難，在玉蓮的意外和盤問之下，岳雷道明身份，玉蓮方知其是忠良之后、正義之士，玉蓮心生敬佩。此時(shí)公差追趕到此，玉蓮手足無措之間把岳雷藏到家里柜中，并在公差們窮追不舍的逼問下，急中生智地回應(yīng)他們，將公差們請(qǐng)出家門，化解了一場危難。玉蓮和岳雷也因?yàn)檫@場急難相互敬佩彼此，暗生情愫。一波未平，一波又起。正巧哥哥淘氣回來取玉蓮許婚的八字，玉蓮驚覺孤男寡女共處一室，若被人看到豈不羞于做人，情急之下又將岳雷藏于柜中，不料在淘氣的百般周旋下，還是被發(fā)現(xiàn)了柜中的秘密。淘氣譴責(zé)二人不知羞恥，要將二人一道捆綁再做發(fā)落。這時(shí)，劉媽媽也趕回家中，聽到淘氣一番說辭后，她氣急敗壞，破口大罵女兒行事魯莽，玉蓮滿腹委屈地與母親哭訴和解釋今日的行徑與事實(shí)，母親這才了解原委，好生安慰玉蓮，連忙厚待忠良岳雷，并愿幫助其渡過劫難。在兒子淘氣無意提醒下，解了劉媽媽的百年之憂，將女兒玉蓮許配給岳雷，二人喜結(jié)良緣、花開并蒂。這出戲歷經(jīng)了時(shí)間的驗(yàn)證和洗禮，久演不衰，是廣大觀眾比較喜愛的劇目。每次演這出戲時(shí)，我都能感受到現(xiàn)場觀眾的熱情回應(yīng)，特別是喜劇效果出現(xiàn)時(shí)，觀眾總是發(fā)出了開心的笑聲，我自己則常演常新，每一次表演都會(huì)有不一樣的新鮮感，每一次表演我都會(huì)沉醉在當(dāng)下之中。

錫劇，清新秀麗、悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)，頗具蘇南地區(qū)的民間特色，尤其善于表達(dá)才子佳人題材。《柜中緣》中重要情節(jié)便是玉蓮與岳雷之間患難見真情，以及少女玉蓮情竇初開時(shí)對(duì)于愛情和婚姻的向往與內(nèi)心甜蜜的幻想。這樣的題材劇目，正好與錫劇的劇種品格相吻合。作為演員的我在塑造玉蓮這個(gè)人物時(shí)有一些思考和感悟：

第一，在排演玉蓮這個(gè)角色之前要理清劇中所有與她發(fā)生關(guān)系的人物，玉蓮在這出戲中起著核心橋梁的作用，所有舞臺(tái)事件都與她相關(guān)而展開。理清劇中人物關(guān)系是非常有必要的，如果人物關(guān)系清楚明了，能極大地幫襯人物的表演準(zhǔn)確度，演員表演人物時(shí)，面對(duì)不同的人物關(guān)系時(shí)，能在唱腔、臺(tái)詞語氣、舞臺(tái)空間距離、身段配合等給予一些約定俗成的規(guī)定和合理的舞臺(tái)表演反應(yīng)。如玉蓮與劉媽是母女關(guān)系，在舞臺(tái)空間表演間距不會(huì)相隔太遠(yuǎn)，以親近為多數(shù)，臺(tái)詞語氣上也會(huì)顯得很親密，甚至有許多女兒在媽媽面前會(huì)用撒嬌的語氣來展示二人的關(guān)系。而玉蓮與哥哥淘氣的兄妹關(guān)系，因二人年齡相仿，性格不同而會(huì)出現(xiàn)斗嘴、小吵小鬧的臺(tái)詞語氣，舞臺(tái)空間距離也是時(shí)而近時(shí)而遠(yuǎn)。特別要說的是玉蓮與岳雷的人物關(guān)系在本劇中是遞進(jìn)變化的，從一開始的陌生疑問，到得知是忠良之后的欽佩，到患難后的相互好感，到最后的喜結(jié)連理的夫妻關(guān)系，那么在舞臺(tái)空間間距、臺(tái)詞語氣與表演的層次上也是遞進(jìn)變化的。所以，理清了正確的人物關(guān)系可以使得舞臺(tái)上角色人物之間發(fā)生合理的行為。若沒有認(rèn)真理清人物關(guān)系，會(huì)致使演員的表演目的性不明確，嚴(yán)重的會(huì)出現(xiàn)無章法、無目的性、不合理的舞臺(tái)表演處理。玉蓮這個(gè)角色幾乎是我演出最多的折子戲，體會(huì)較深，所以我時(shí)刻提醒自己在表演時(shí)要掌握好與舞臺(tái)上相關(guān)人物的關(guān)系尺寸。

第二，舞臺(tái)表演藝術(shù)是綜合的藝術(shù)門類。戲曲講究四功五法：唱、念、做、打，手、演、身、法、步等，要求具有嚴(yán)苛的基本功訓(xùn)練。玉蓮這個(gè)人物的應(yīng)工是花旦，前輩老師們教導(dǎo)要求圓場時(shí)，臺(tái)步要溜、輕快靈巧；身段要講究腰身，外松內(nèi)緊，時(shí)刻注意人物儀態(tài)，尤其是側(cè)旁腰的使用，使人物在舞臺(tái)上看起來婀娜多姿；念白要吐字清晰，清清爽爽，語氣上該有力度時(shí)有力度，該收的時(shí)候要能收，做到張弛有度；唱腔要字正腔圓，還要不斷琢磨錫劇唱腔的韻味等等，綜合要求極高。為了演好這出戲，我一遍又一遍地揣摩玉蓮這個(gè)人物，反復(fù)下功夫。這出戲中玉蓮的唱段最多，運(yùn)用了錫劇主要調(diào)性簧調(diào)、大陸調(diào)，且因?yàn)槿宋锴榫w的變化多樣，致使唱腔的版式也多樣，用散版、緊拉慢唱、導(dǎo)板等表現(xiàn)人物不同的心情。如玉蓮最核心的唱段:

手引金針繡嫁妝，

一番心喜一番慌。

眼看今日娘邊女，

不日別家做新娘……

這段唱腔節(jié)奏變化起伏由慢起，到中速，快速、再到慢速收腔完整地把少女對(duì)愛情的期待的復(fù)雜心情外化出來，因此我也是反復(fù)練習(xí)，虛心求教，多次琢磨，最后才一次又一次地獻(xiàn)演給觀眾，那一刻我深知臺(tái)上一分鐘、臺(tái)下十年功這句話的分量。我因這出戲獲得了江蘇省戲劇紅梅獎(jiǎng)優(yōu)秀表演獎(jiǎng)的殊榮，還把這出戲帶到寶島臺(tái)灣演出，進(jìn)行無錫與臺(tái)灣的文化交流，獲得了認(rèn)可與贊揚(yáng)。

第三，玉蓮這個(gè)人物行為舉止打動(dòng)了我，在這個(gè)角色身上看到了人性的閃光點(diǎn)。她在戲的前段對(duì)于愛情和婚姻的向往，是那么的純真、那么的生動(dòng)活潑，在見到忠良岳雷遭難后，心地善良的她不顧自身安危搭救，面對(duì)公差的惡劣行徑，手無縛雞之力的她擲地有聲地發(fā)出底層老百姓的正義之聲，而且機(jī)智勇敢擊退了公差的追捕，挽救了正義之士等，她是一個(gè)有情有義、純真善良、具有正能量的女子。作為演員，我深深地被玉蓮這個(gè)人物吸引，想要在舞臺(tái)上立體地表現(xiàn)她，將她的人物之美展現(xiàn)給不同的觀眾。

近些年來，隨著錫劇進(jìn)校園項(xiàng)目的推進(jìn)，我也時(shí)常出現(xiàn)在課堂上教錫劇，而教授最多的也是《柜中緣》中玉蓮的演唱片段。我所輔導(dǎo)的學(xué)生演唱《柜中緣》，分別獲得無錫市小小紅梅杯錫劇大賽金獎(jiǎng)、銀獎(jiǎng)、銅獎(jiǎng)、百靈鳥大賽銅獎(jiǎng)、新市民子女大賽銀獎(jiǎng)。2015年我獲得無錫市“最佳輔導(dǎo)老師”稱號(hào)，同年和學(xué)生們一起演出《柜中緣》參加市領(lǐng)導(dǎo)團(tuán)拜會(huì)。

學(xué)海無涯，藝無止境。每一出戲、每一個(gè)角色、每一場演出都需要反復(fù)琢磨、反復(fù)咀嚼，才能溫故而知新，演好每一場戲。相信在今后的歲月中，我能夠持續(xù)的秉承自己的初心，為錫劇的傳承與發(fā)展貢獻(xiàn)出自己的力量，堅(jiān)守錫劇演員的職責(zé)與擔(dān)當(dāng)。