舞臺(tái)監(jiān)督視角下的藝術(shù)實(shí)踐
——以揚(yáng)州市揚(yáng)劇研究所為例

■

近年來(lái)，在省市兩級(jí)政府及主管部門(mén)的關(guān)心支持下，在全體演職人員的共同努力下，揚(yáng)州市揚(yáng)劇研究所的藝術(shù)生產(chǎn)工作取得了不俗的成績(jī)，《衣冠風(fēng)流》《史可法——不破之城》《鑒真》等藝術(shù)精品層出不窮。不論是在蘇中地區(qū)廣袤的田間地頭，還是在北京、上海、南京等城市劇場(chǎng)，都收獲到了觀眾的掌聲與鮮花，相關(guān)劇目、相關(guān)明星演員在各種獎(jiǎng)項(xiàng)的評(píng)比中也收獲頗豐。古老的揚(yáng)劇藝術(shù)成功的實(shí)現(xiàn)了在新時(shí)代中的“逆襲”。筆者作為一名舞臺(tái)監(jiān)督，自然需要全情投入于每一部作品的創(chuàng)排和演出的幾乎所有環(huán)節(jié)，在做好本職工作的同時(shí)也時(shí)常思考我們的演出為什么會(huì)如此受歡迎？我們的作品為什么會(huì)在與同行的競(jìng)爭(zhēng)中脫穎而出？我們的優(yōu)勢(shì)在哪？我們的不足又在哪？寫(xiě)作本文，也是從這樣的角度出發(fā)，對(duì)近年來(lái)?yè)P(yáng)州市揚(yáng)劇研究所在藝術(shù)生產(chǎn)中的一些經(jīng)驗(yàn)加以總結(jié)。

作為舞臺(tái)監(jiān)督，有人時(shí)常會(huì)為一些裝置和器具的搬運(yùn)發(fā)愁，也時(shí)常會(huì)為部分演職人員的遲到早退而惱火。這邊演出很快就要開(kāi)始，那邊還在急急忙忙的補(bǔ)妝……但是這些都不會(huì)在揚(yáng)州市揚(yáng)劇研究所發(fā)生，因?yàn)槲覀冇幸恢Ц咚刭|(zhì)的演職人員隊(duì)伍，大家對(duì)于這個(gè)集體都充滿了珍惜與感恩。不論是崎嶇泥濘的村道，還是現(xiàn)代化的劇場(chǎng)里，包括主要負(fù)責(zé)人在內(nèi)的所有員工都會(huì)一起搬運(yùn)道具，演出前一起幫忙裝臺(tái)、演出后一起幫忙整理器材，沒(méi)有人會(huì)因自己的“身份”而搞特殊化。除了確屬不可抗力的事項(xiàng)發(fā)生以外，也沒(méi)有演職人員會(huì)無(wú)故缺席排練和演出工作。因此，作為舞臺(tái)監(jiān)督，我的工作就變得相對(duì)容易，或者說(shuō)不會(huì)因藝術(shù)創(chuàng)作之外的事項(xiàng)而有所添堵。

不論是在基層的搭臺(tái)演出還是在劇場(chǎng)內(nèi)的演出，我們總會(huì)自發(fā)的在演出之后將化妝間和試衣間等后場(chǎng)區(qū)域打掃的干干凈凈，相關(guān)的桌椅也擺放的整整齊齊，幾乎不用保潔人員再做二次的打掃。

應(yīng)該說(shuō)，這些方面都是藝術(shù)創(chuàng)作和生產(chǎn)之外的日?，嵤?，但就是這些的積累、就是這些的疊加，大家的精神面貌和工作狀態(tài)都有了顯著的提升，我們這支隊(duì)伍充滿了凝聚力，全體員工充滿了積極向上的活力和動(dòng)力，也就形成了激情與責(zé)任并存的團(tuán)隊(duì)文化。也正是因?yàn)橛辛诉@樣一支愛(ài)崗敬業(yè)的團(tuán)隊(duì)，我們的藝術(shù)創(chuàng)作之路有了最為穩(wěn)固的根基和保證。

2004年以來(lái)，揚(yáng)州市揚(yáng)劇所（原揚(yáng)州市揚(yáng)劇團(tuán)）在中國(guó)劇協(xié)梅花獎(jiǎng)、上海白玉蘭獎(jiǎng)、文化部文化表演獎(jiǎng)、各級(jí)舞臺(tái)藝術(shù)精品工程、中國(guó)戲劇節(jié)評(píng)選、國(guó)家級(jí)藝術(shù)基金資助等等領(lǐng)域內(nèi)都已有所斬獲，明星演員李政成在中國(guó)戲曲屆也有了顯著的聲望與影響力。可我們依然毫不滿足于所取得的成績(jī)，近年來(lái)更是多策并舉的走出去與引進(jìn)來(lái)，不斷向京昆取經(jīng)、向越劇看齊，在編、導(dǎo)、音、舞、美等各個(gè)方面都在積極尋求更大的突破，不斷邀請(qǐng)相關(guān)領(lǐng)域內(nèi)國(guó)內(nèi)頂尖的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)加盟到精品工程的創(chuàng)作之中。作為舞臺(tái)監(jiān)督，自己也有幸見(jiàn)到了韓劍英導(dǎo)演、趙震芳作曲、邊文彤舞美、楊慶錦燈光等一大批國(guó)內(nèi)知名的藝術(shù)工作者的風(fēng)采。

日常的排練過(guò)程中，所有成員都一絲不茍，排練場(chǎng)內(nèi)沒(méi)有嬉笑打鬧，也沒(méi)有高聲喧嘩，有的只是一絲不茍地跟著導(dǎo)演的節(jié)奏去體會(huì)劇情、跟著作曲的思路去揣摩唱腔。更值得一提的是，我們還獨(dú)創(chuàng)出“以排帶演”的方法，用鏡頭記錄下日常的排練情況，然后分發(fā)給相關(guān)個(gè)人，通過(guò)反復(fù)觀看以達(dá)到自己審視自己、自己回看自己、自己分析自己、自己總結(jié)自己的目的，進(jìn)而發(fā)現(xiàn)自己表演中的缺陷和不足。

作為舞臺(tái)監(jiān)督，這一切我都?xì)v歷在目?？匆?jiàn)同事們有這樣近乎于“苛求”般的工作狀態(tài)，欣喜之余也不免發(fā)出長(zhǎng)嘆，如此這般的執(zhí)著與認(rèn)真，如果不能取得最終的演出成功，或許只能說(shuō)明是上天太不眷顧揚(yáng)劇了。

戲曲本是一門(mén)雅俗共賞的藝術(shù)，就揚(yáng)劇來(lái)說(shuō)，囿于地方劇種的特質(zhì)，可能“雅”的成分要弱于“俗”的占比。當(dāng)然，這也是相對(duì)的，不同的觀眾對(duì)此有不同的理解。很顯然，從近年來(lái)的創(chuàng)作實(shí)踐看，揚(yáng)劇、或者說(shuō)揚(yáng)州市揚(yáng)劇研究所的揚(yáng)劇作品，在“雅”這一方面有了明顯的變化。

首先，這種變化表現(xiàn)在聲腔的改革上。通俗唱法理念的灌輸和科學(xué)發(fā)聲方法的運(yùn)用，這是揚(yáng)劇市揚(yáng)劇研究所近年來(lái)在聲腔探索上的成果。這種聲腔，既有傳統(tǒng)戲曲的精髓，也有流行歌曲般朗朗上口的節(jié)奏，加之對(duì)曲牌體音樂(lè)架構(gòu)的改革，通過(guò)添加更多板腔體音樂(lè)的元素，揚(yáng)劇的聲腔變得與時(shí)代發(fā)展更為契合、也更符合現(xiàn)代人對(duì)于音樂(lè)的理解和偏好，因而我們也收獲了更多揚(yáng)劇本土以外觀眾的喜愛(ài)。

其次，這種變化體現(xiàn)在劇本的創(chuàng)作上。作為地方劇種，才子佳人風(fēng)格的題材自然是最為受到觀眾喜愛(ài)的。但如果一味的局限于這樣的風(fēng)格之中，文藝作品所應(yīng)有的啟智開(kāi)蒙的作用、所應(yīng)發(fā)揮的源于生活又高于生活的特色就很難得到發(fā)揮。因此，揚(yáng)州市揚(yáng)劇研究所在新劇目的創(chuàng)排上進(jìn)行了諸多的思考與探索。圍繞著揚(yáng)劇歷史文化名城的定位，我們挖掘和整理了講述東晉名士謝安的《衣冠風(fēng)流》，二度創(chuàng)排出與在揚(yáng)州家喻戶曉的愛(ài)國(guó)英雄史可法有關(guān)的《史可法——不破之城》、反應(yīng)鑒真大法師東渡扶桑的歷史劇《鑒真》等一批有厚度、有深度的高質(zhì)量作品。因?yàn)檫@些題材的引入、因?yàn)閷?duì)這些歷史事件的講述，與省內(nèi)其余地方劇種相比，揚(yáng)劇這個(gè)劇種也變得更為有張力、更為有魄力、也更為有舞臺(tái)表現(xiàn)力。

再次，這種變化也體現(xiàn)在演員的表演上。眾所周知，揚(yáng)州市揚(yáng)劇研究所有一批中國(guó)戲曲學(xué)院畢業(yè)的本科生，她們?cè)诔钭淼确矫娑冀邮芰藢?zhuān)業(yè)且高效的科班訓(xùn)練。因而有他們加入的演出，其規(guī)范化和科學(xué)化的舞臺(tái)呈現(xiàn)自不必多說(shuō)。除此以外，我們的其他同事也在不斷的思考如何將舞臺(tái)表現(xiàn)呈現(xiàn)的更規(guī)范、更大氣。就以《衣冠風(fēng)流》《史可法——不破之城》等作品的創(chuàng)排而言，著名昆區(qū)表演藝術(shù)家黃小武、胡錦芳等前輩京昆名家曾數(shù)次來(lái)到揚(yáng)州，對(duì)于演員的形體和身段逐一進(jìn)行了點(diǎn)撥與指正。事實(shí)上，作為地方劇種，大多數(shù)的揚(yáng)劇演員可能都對(duì)“唱”更為上心，對(duì)于表演而相對(duì)并不是太鉆研。而近年來(lái)我們?cè)诒硌莘矫娴呐εc付出恰恰是拉開(kāi)與同行層次、逐漸提高揚(yáng)劇藝術(shù)層次的最鮮明特征。而在這一過(guò)程中，京昆名家的持續(xù)助陣起到了至關(guān)重要的作用。

作為舞臺(tái)監(jiān)督，我需要在現(xiàn)場(chǎng)演出時(shí)行走在臺(tái)上臺(tái)下，時(shí)常也會(huì)與觀眾、特別是以大學(xué)生為主的年輕觀眾的溝通交流，通過(guò)他們的笑容和掌聲，我知道揚(yáng)劇在聲腔上的思考和改革得到了他們的充分認(rèn)可。

以上所述的三個(gè)方面，分別對(duì)應(yīng)著精神狀態(tài)、工作態(tài)度、專(zhuān)業(yè)能力等方面。作為舞臺(tái)監(jiān)督，這些都是自己在平時(shí)工作中的真實(shí)見(jiàn)聞，也能算是我們之所以能夠取得一定藝術(shù)成就的原因總結(jié)。當(dāng)然，成績(jī)只能代表過(guò)去，在今后的藝術(shù)生產(chǎn)過(guò)程中，我將繼續(xù)立足本職崗位，盡職盡責(zé)將舞臺(tái)監(jiān)督的相關(guān)工作做好，為單位在新時(shí)代的新征途中貢獻(xiàn)自己最大的能量。