當(dāng)前主旋律電影商業(yè)化存在的問題

20世紀(jì)末，是主旋律電影的輝煌時(shí)期，但進(jìn)入21世紀(jì)后就呈現(xiàn)下降的趨勢(shì)。從世界范圍看，各國(guó)都擁有傳遞本民族意識(shí)形態(tài)的主旋律電影，且隨著受眾鑒賞力、理解力而不斷發(fā)生變化。因此，在我國(guó)主旋律電影的商業(yè)化過程中，要及時(shí)分析并改進(jìn)故事內(nèi)涵、敘事模式、創(chuàng)作內(nèi)容以及表現(xiàn)形式等方面存在的問題，這樣才能形成自身的產(chǎn)業(yè)鏈條。

主旋律電影商業(yè)化存在的問題

過度表達(dá)民族主義。西方一些媒體在評(píng)價(jià)時(shí)，認(rèn)為我國(guó)主旋律電影存在對(duì)民族主義的過度表達(dá)，雖然這些評(píng)價(jià)帶有偏見，但在一定程度上反映出我國(guó)主旋律電影在商業(yè)化發(fā)展過程中存在的問題。以《戰(zhàn)狼2》中某情節(jié)為例。在冷鋒帶領(lǐng)中國(guó)工人以及非洲難民到達(dá)紅巾軍防線，高高舉起套在手臂上的國(guó)旗后，紅巾軍便停止了射擊，此時(shí)鏡頭切換為對(duì)每一位主演的特寫，以此渲染愛國(guó)熱情。若主旋律電影無法恰當(dāng)處理這種形式的鏡頭，則不會(huì)實(shí)現(xiàn)引發(fā)觀眾情感共鳴的目的，甚至?xí)a(chǎn)生消極效果。主旋律電影承擔(dān)著樹立國(guó)家良好形象的使命，在處理愛國(guó)主義情緒的過程中，可以借鑒國(guó)際的先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)，進(jìn)而提升民族主義的宣傳效果。

敘事模式過于程式化?，F(xiàn)階段，市場(chǎng)上的主旋律電影打破了傳統(tǒng)影片的說教式以及宣言式的束縛，逐漸將商業(yè)形式融入電影模式中，在敘事以及人物形象表達(dá)上，受到廣大受眾的認(rèn)可。但在主旋律電影不斷發(fā)展的過程中，出現(xiàn)人物設(shè)定扁平化、敘事模式程式化的問題，使得作品內(nèi)容過于平淡，無法引起觀眾的共鳴。例如，部分主旋律影片選用當(dāng)代流量小生作為主角，使得人物特征與影片風(fēng)格嚴(yán)重不符?；蚴?，影片中的女性人物被符號(hào)化，情感敘事也以從厭棄到喜愛的模式為主，從而導(dǎo)致影片中英雄人物形象的塑造形式過于單一。長(zhǎng)此以往，致使主旋律電影在商業(yè)化過程中呈現(xiàn)同質(zhì)化嚴(yán)重的問題，制約了國(guó)產(chǎn)電影事業(yè)的發(fā)展。

創(chuàng)作內(nèi)容過于單一。商業(yè)電影的屬性包括商業(yè)性、藝術(shù)性、意識(shí)形態(tài)性，并將社會(huì)效益放在首位。因此，在當(dāng)前主旋律電影商業(yè)化市場(chǎng)中，重包裝、輕內(nèi)涵的問題十分嚴(yán)重，有些影片制作方為獲取高額利益，甚至?xí)?duì)影片框架進(jìn)行照搬照抄，導(dǎo)致主旋律電影缺乏藝術(shù)性，敘述的影片故事逐漸淪為包裝工具。內(nèi)容與形式是辯證統(tǒng)一的關(guān)系，形式是內(nèi)容的外在表現(xiàn)形式，內(nèi)容又為形式提供依托。因此，為收獲較高的票房，加大對(duì)主旋律影片的創(chuàng)作力度至關(guān)重要。

僵化的藝術(shù)表現(xiàn)形式。一方面，主旋律影片的藝術(shù)表現(xiàn)形式過于單一?，F(xiàn)階段國(guó)產(chǎn)主旋律電影的題材選用大多是具有特殊意義的歷史事件，從而限制了表現(xiàn)手法的創(chuàng)新運(yùn)用，導(dǎo)致故事無法得到完整還原。部分主旋律電影缺乏靈活的動(dòng)畫技巧、生動(dòng)的敘事模式、優(yōu)秀的后期剪輯等，進(jìn)而降低了影片的感染力，使得預(yù)期效果無法實(shí)現(xiàn)。另一方面，大量的非專業(yè)資源涌入主旋律電影市場(chǎng)。缺乏對(duì)影片表現(xiàn)形式的創(chuàng)新挖掘也是主旋律電影商業(yè)化的趨勢(shì)，導(dǎo)致傳遞的意識(shí)形態(tài)出現(xiàn)偏差。

主旋律電影商業(yè)化的改進(jìn)策略

以國(guó)際視野升華主旋律電影內(nèi)涵。好萊塢影片是全世界影響力較大的電影行業(yè)，無論敘事模式的完成度，還是文化以及意識(shí)形態(tài)的輸出度，都對(duì)其他電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展有著極其深遠(yuǎn)的影響。好萊塢影片在向受眾傳遞意識(shí)形態(tài)時(shí)，更傾向采用不同的手法呈現(xiàn)影片內(nèi)容，主要圍繞宣傳美國(guó)價(jià)值觀，進(jìn)行不同題材電影的創(chuàng)作。例如，《環(huán)太平洋》《世界大戰(zhàn)》《獨(dú)立宣言》等，都具有高超的敘事技巧以及鮮明的角色塑造方式，其對(duì)觀眾意識(shí)形態(tài)的滲透力以及影響力具有重要作用，為國(guó)產(chǎn)主旋律電影商業(yè)化的發(fā)展提供全新的途徑。因此，為實(shí)現(xiàn)國(guó)產(chǎn)主旋律電影商業(yè)化的可持續(xù)發(fā)展，促使影片從國(guó)家市場(chǎng)走向國(guó)際市場(chǎng)，必須對(duì)影片傳遞的內(nèi)涵進(jìn)行思考。首先，創(chuàng)新影片的切入角度，例如從軍人對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的恐懼入手，將軍人的成長(zhǎng)歷程融入影片中，使其隨著故事情節(jié)一同發(fā)展，進(jìn)而表現(xiàn)出中國(guó)軍人的思想內(nèi)涵。其次，將影片的重點(diǎn)放在故事的本質(zhì)特征上，作為影片主流，模糊掉敵人的形象，進(jìn)而強(qiáng)化社會(huì)小人物與國(guó)家大人物的人性光輝對(duì)比。最后，針對(duì)影片的中心人物進(jìn)行形象刻畫，同時(shí)不斷完善精神表達(dá)的細(xì)節(jié)，全方位、多角度地樹立良好的國(guó)家形象，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)對(duì)主旋律電影內(nèi)涵的升華。

以多樣模式增加主旋律電影色彩

現(xiàn)階段，許多國(guó)產(chǎn)主旋律電影紛紛效仿好萊塢，或是以迎合的姿態(tài)追趕好萊塢影片，導(dǎo)致影片失去了原有的色彩?！稕_出亞馬遜》《淮海戰(zhàn)役》《平津戰(zhàn)役》等早期的主旋律電影，在表達(dá)內(nèi)容、表現(xiàn)形式以及傳遞的意識(shí)形態(tài)上，都始終以國(guó)家使命感為主題。隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)條件的變化，各種互聯(lián)網(wǎng)媒介蓬勃發(fā)展，將紀(jì)實(shí)電影以故事化模式展現(xiàn)的主旋律電影不斷涌現(xiàn)，為電影事業(yè)的可持續(xù)發(fā)展提供全新的道路。以《戰(zhàn)狼2》為例，該部影片將商業(yè)片與類型片的創(chuàng)作方式以及視聽元素進(jìn)行了有機(jī)融合，使得宏大敘事的主旋律電影逐漸向類型敘事轉(zhuǎn)變。影片的場(chǎng)景設(shè)置、人物形象塑造以及戲劇沖突開始以個(gè)人英雄主義為主線，隨著故事的發(fā)展逐漸升華到國(guó)家層面，樹立了包容的中國(guó)形象。通過類型敘事模式的運(yùn)用，將情感以及事態(tài)的發(fā)展處理得十分到位，個(gè)人、國(guó)家、民族情感表現(xiàn)得淋漓盡致，極大地增加了主旋律電影的色彩，在引發(fā)觀眾情感共鳴方面發(fā)揮了重要作用。因此，主旋律電影在創(chuàng)作時(shí)，可借鑒國(guó)內(nèi)外的先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)，加大對(duì)敘事模式的創(chuàng)新，豐富影片的故事與內(nèi)涵。

以優(yōu)質(zhì)內(nèi)容講好主旋律電影故事。“主旋律電影”的概念在1987年被首次提出，當(dāng)時(shí)的主旋律電影內(nèi)容主要表達(dá)的是黨的光輝戰(zhàn)績(jī)以及人民軍隊(duì)的精神，例如，《開國(guó)大典》《孫中山》《周恩來外交風(fēng)云》等，都是早期主旋律電影的代表作。到20世紀(jì)末時(shí)，涌現(xiàn)出表現(xiàn)解放戰(zhàn)役歷史事實(shí)的作品，例如《大決戰(zhàn)》《遼沈戰(zhàn)役》等。這些影片不僅還原了我國(guó)人民軍隊(duì)英勇不屈、頑強(qiáng)拼搏的歷史事實(shí)，還通過靈活運(yùn)用鏡頭向觀眾展示血肉之軀的偉大，并且影片道具數(shù)量也發(fā)生了變化，凸顯出主旋律影片正在逐漸轉(zhuǎn)型的姿態(tài)。因此，為解決電影內(nèi)容過于單一的問題，一方面，基于早期主旋律電影出現(xiàn)的空洞乏味、蒼白無力等問題，對(duì)革命英雄以及時(shí)代英雄的精神進(jìn)行創(chuàng)新性挖掘，找出能夠編排成一部完整故事的關(guān)鍵點(diǎn)，并配合使用生動(dòng)的敘事模式以及高超的藝術(shù)表現(xiàn)形式，進(jìn)而向觀眾講述優(yōu)質(zhì)的中國(guó)故事。另一方面，加大可觀可感部分的創(chuàng)作。以《紅海行動(dòng)》為例，該部影片在塑造英雄人物形象時(shí)，加入了讓觀眾能夠感受到的真情。比如，通訊兵莊羽從一開始對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的恐懼，逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)槟軌蛏岢鲂悦鼮榛嘏c戰(zhàn)友傳遞信息，讓觀眾在感受人物成長(zhǎng)的過程中，對(duì)影片情感形成共鳴。

以工匠精神鍛造主旋律電影藝術(shù)。仍以《戰(zhàn)狼2》為例，該部影片的籌備時(shí)間長(zhǎng)達(dá)四年，拍攝時(shí)間長(zhǎng)達(dá)十個(gè)月，在1000多名成員的共同努力下，最終為觀眾呈現(xiàn)出視覺盛宴。影片沒有選用流量明星作為主演，從服化到動(dòng)作的制作成本也遠(yuǎn)遠(yuǎn)小于一些IP影片，但所有制作成員都極其敬業(yè)。全片時(shí)長(zhǎng)123分鐘，分為4077個(gè)鏡頭，采用極快剪輯技術(shù)營(yíng)造大型戰(zhàn)爭(zhēng)的特效情境。主演吳京在拍與海盜搏斗片段時(shí)，親自跳水26次，其他成員也充分配合，從最終的影片效果便能看出制作成員們對(duì)細(xì)節(jié)處理的精心。因此，主旋律電影要想解決藝術(shù)表現(xiàn)形式僵化的問題，就要樹立工匠精神，始終堅(jiān)守生命的尊嚴(yán)與事業(yè)榮光。為滿足當(dāng)代人們對(duì)主旋律影片的個(gè)性化需求，就要從審美情趣、思想內(nèi)涵等方面進(jìn)行創(chuàng)新，并立足于國(guó)家與民族的發(fā)展形勢(shì)、著眼于我國(guó)人民的生活、結(jié)合世界文化背景的變化，將講好中國(guó)故事作為電影藝術(shù)主要表達(dá)的內(nèi)容，進(jìn)而為主旋律電影的發(fā)展獲得長(zhǎng)久發(fā)展道路。

結(jié)語(yǔ)

主旋律電影本身具有強(qiáng)大的整體架構(gòu)，能夠?qū)?guó)家意識(shí)形態(tài)進(jìn)行創(chuàng)造性表達(dá)，其融入的特色文化價(jià)值符號(hào)是國(guó)產(chǎn)電影順應(yīng)時(shí)代發(fā)展的重要表現(xiàn)。因此，在主旋律電影商業(yè)化的道路上，要綜合運(yùn)用多種手段創(chuàng)作符合現(xiàn)代人們審美的內(nèi)容，并對(duì)電影的表現(xiàn)形式、藝術(shù)價(jià)值、敘事模式進(jìn)行創(chuàng)新性分析，只有找準(zhǔn)市場(chǎng)需求，才能提升主旋律電影的核心競(jìng)爭(zhēng)力。