新媒體時代微紀(jì)錄片的創(chuàng)新模式探究

當(dāng)今社會，新媒體設(shè)備在人們的日常生活中占據(jù)著越來越重要的位置。大多數(shù)人都利用手機(jī)跟家人和朋友分享自己的日常生活。隨著網(wǎng)絡(luò)時代的不斷發(fā)展，人們的思維方式也隨之發(fā)生改變。由于傳統(tǒng)紀(jì)錄片的記錄時間長，講述內(nèi)容較為乏味，在快節(jié)奏的時代背景下人們并不喜愛觀看傳統(tǒng)紀(jì)錄片。微紀(jì)錄片的出現(xiàn)恰恰彌補(bǔ)了這一缺憾，通過真實、獨特的敘事方式使人們逐漸關(guān)注紀(jì)錄片。微紀(jì)錄片選取事件的核心內(nèi)容，運用獨特的短加工機(jī)制為紀(jì)錄片的發(fā)展注入新的活力。

微紀(jì)錄片的相關(guān)概述

紀(jì)錄片本身就具有紀(jì)實、記錄的特點，以真人、真事、真實場景為創(chuàng)作素材，運用藝術(shù)手法直接拍攝現(xiàn)實生活中的事和物，獲取影像和音頻材料，再將影像和音頻進(jìn)行剪裁和加工，真實地反映現(xiàn)實場景、表達(dá)客觀事物，突出主體想要表達(dá)的情感和感悟。人們的生活節(jié)奏隨著信息化網(wǎng)絡(luò)時代的發(fā)展而不斷加快，人們對于冗長的紀(jì)錄片也逐漸失去了興趣。而多媒體科技的不斷發(fā)展，促進(jìn)了微紀(jì)錄片的誕生。

微紀(jì)錄片有助于縮短觀影時間，幫助人們在短時間內(nèi)獲取對自己有價值的信息，還能傳承紀(jì)錄片記錄真人真事的精髓。微紀(jì)錄片本身具有制作周期短、成本低的特點，能夠在信息化時代下廣泛傳播真實場景和發(fā)生的事件，具有強(qiáng)烈的表達(dá)特色，能夠準(zhǔn)確傳遞制作者的思想和情感，藝術(shù)效果良好。

微紀(jì)錄片的發(fā)展可分為初期階段、發(fā)展階段和繁榮階段。初期階段是剛剛步入新媒體時代后，拍攝工具和媒介平臺逐漸多元化和開放化，全世界的拍攝者將自己拍攝的視頻上傳至平臺與他人分享，小至生活瑣事，上至國家政策都有涉及，內(nèi)容較為廣泛。發(fā)展階段是指隨著拍攝者技術(shù)的不斷提高，許多專業(yè)化團(tuán)隊開始拍攝有故事的視頻，時長較短、內(nèi)容較為豐富，能夠滿足受眾的需求。從2010年起，微紀(jì)錄片逐漸進(jìn)入繁榮階段，如今已經(jīng)形成了比較明確的微紀(jì)錄片概念，嚴(yán)格規(guī)定了微紀(jì)錄片的時限。國家和社會媒體都對其給予支持，涌現(xiàn)出一大批優(yōu)秀的微紀(jì)錄片作品。

新媒體時代下微紀(jì)錄片的現(xiàn)狀

隨著新媒體時代的快速發(fā)展，微紀(jì)錄片的受眾群體規(guī)模也越來越大，微紀(jì)錄片的用途也越來越廣。微紀(jì)錄片以真實事件發(fā)生場景為基礎(chǔ)，以真實人物和事件為素材，以人物特征為典型進(jìn)行加工，合理且真實地傳達(dá)出微紀(jì)錄片作品背后的意義。有些微紀(jì)錄片真實反映當(dāng)下社會存在的問題，有些微紀(jì)錄片則是企業(yè)的商業(yè)廣告宣傳。微紀(jì)錄片缺乏嚴(yán)格的審核機(jī)制，導(dǎo)致出現(xiàn)質(zhì)量參差不齊的問題。

微紀(jì)錄片汲取以往紀(jì)錄片特有的真實性、藝術(shù)性的特點，運用相同的素材記錄真實的現(xiàn)實生活，再對真實發(fā)生的事件進(jìn)行藝術(shù)加工，傳達(dá)出作品背后的意義。微紀(jì)錄片摒棄傳統(tǒng)紀(jì)錄片時間冗長的問題，嚴(yán)格運用非虛構(gòu)的技術(shù)手段和言簡意賅的表達(dá)方式，深刻表現(xiàn)主體內(nèi)容。目前，微紀(jì)錄片的受眾群體較為廣泛，內(nèi)容涵蓋范圍包括民生經(jīng)濟(jì)、政治文化、軍事歷史等。微紀(jì)錄片延續(xù)了紀(jì)錄片的特點，得到了廣大受眾的認(rèn)可，同時也為未來微紀(jì)錄片的發(fā)展提供了堅實的理論基礎(chǔ)和充足的實踐經(jīng)驗。

新媒體時代創(chuàng)作技術(shù)的突破

拍攝技術(shù)智能化。新媒體時代的發(fā)展，大大推進(jìn)了微紀(jì)錄片的拍攝水平，提高了微紀(jì)錄片的拍攝效果。拍攝設(shè)備更加輕便，拍攝技術(shù)更加智能化，后期制作技術(shù)也更加完善。微紀(jì)錄片的拍攝設(shè)備起源于法國人朱爾發(fā)明的攝影機(jī)，之后，麥布里奇、馬萊等人研究出便攜的攝影機(jī)，可以拍攝連續(xù)性畫面。微紀(jì)錄片對設(shè)備的要求并不是很嚴(yán)格，我們現(xiàn)在用到的微單、單反相機(jī)都是由早期拍攝設(shè)備發(fā)展而來的，而且用一部手機(jī)也可以拍攝微紀(jì)錄片。例如《三分鐘》就是一部由手機(jī)拍攝的微紀(jì)錄片。主要講述的是過年期間，一位列車員母親因值班無法與孩子團(tuán)聚，僅僅在列車?？康娜昼娎镆娏撕⒆右幻?，孩子給媽媽背誦了乘法口訣。短短的7分鐘影像，卻使無數(shù)觀眾淚目。

剪輯技術(shù)的應(yīng)用。后期制作技術(shù)也隨著信息化時代的不斷發(fā)展而逐漸完善。后期制作即對拍攝的視頻、影片做二次處理。通常，微紀(jì)錄片運用線性剪輯法，采用穿插、倒敘等手法，不拘泥于事件和時空順序，可以對同一事物進(jìn)行高頻率復(fù)現(xiàn)，突出強(qiáng)調(diào)主體想要傳達(dá)的信息和情感?？梢哉f，現(xiàn)在的微紀(jì)錄片趨于電影化、戲劇化，吸引更多觀眾進(jìn)行觀看。例如在視頻網(wǎng)站排名較前的作品《二更》，以自述的方式作為故事主線，巧妙地切換故事場景和敘事技巧，重點刻畫故事情節(jié)，深刻地表現(xiàn)了社會生活背后的含義，打破了觀眾對于紀(jì)錄片厚重宏大的刻板印象，運用巧妙的表現(xiàn)形式引發(fā)觀眾的思考與反省。

特寫鏡頭的運用。在社會經(jīng)濟(jì)不斷發(fā)展的大背景下，各個行業(yè)的經(jīng)濟(jì)都走向繁榮，如攝像鏡頭行業(yè)。特寫鏡頭結(jié)合了全景鏡頭和中景鏡頭，擴(kuò)大了單個機(jī)位的素材取景，使拍攝內(nèi)容更加豐富細(xì)膩。例如在較受歡迎的《故宮100》中，首先映入眼簾的是一個擺滿美食的普通家庭餐桌，然后鏡頭慢慢向上移到餐桌旁懸掛著的不同年代的照片、柜子，再推到故宮一角的特寫場景；一個騎著三輪車的老人，一個拿著小圓鏡的小孩子……不同的場景變化，巧妙的鏡頭剪輯，讓觀眾打破了對故宮的刻板印象，從更貼近生活的角度讓觀眾重新認(rèn)識故宮，使觀眾產(chǎn)生共鳴。傳播傳統(tǒng)美食文化的《舌尖上的中國》，利用特寫慢鏡頭展現(xiàn)美食制作過程，清晰地表現(xiàn)食物的形態(tài)，還能將觀眾帶入情境中，體會傳統(tǒng)美食文化。

視聽語言的運用。除了剪輯技術(shù)被廣泛應(yīng)用于后期制作中以外，視聽語言也是關(guān)鍵的制作手段。視聽語言集視覺、聽覺技術(shù)于一身，不同的畫面轉(zhuǎn)折、聲音起伏，使觀眾在觀看過程中產(chǎn)生強(qiáng)烈共鳴。在后期制作過程中，微紀(jì)錄片應(yīng)該遵循視聽語言規(guī)律，注重關(guān)鍵字的表達(dá)、句與句的轉(zhuǎn)折、段與段的銜接。從本質(zhì)上來講，視聽語言是微紀(jì)錄片后期處理的精華。微紀(jì)錄片的后期處理，可以根據(jù)影片的內(nèi)容和主題適當(dāng)?shù)丶尤胍恍┮繇懶Ч?，如聲音特效、輕音樂、流行音樂等，強(qiáng)化主題的表達(dá)，賦予影片更深刻的內(nèi)涵。如《舌尖上的中國》就運用極具感染力的敘述語言和豐富的音響效果，將藍(lán)天白云、樹木田野、高山日出日落的意境完美地展現(xiàn)出來，給予觀眾強(qiáng)烈的視覺沖擊，營造了一幅幅動感畫面。新媒體時代的微紀(jì)錄片不再是搖搖晃晃的黑白電影，而是富有極強(qiáng)真實性、藝術(shù)性的深度表達(dá)。

結(jié)語

微紀(jì)錄片從誕生初期到走進(jìn)大眾視野，經(jīng)歷了積累、沉淀、完善、繁榮階段，是新媒體時代的重要產(chǎn)物。通過剪輯和視聽語言的后期技術(shù)營造一個豐富多彩的場景，表現(xiàn)出微紀(jì)錄片的真實性和藝術(shù)性的深度思考。