“聽”于“視”“視”與“聽”
——讓聲音設(shè)計(jì)幫助您來講述視覺故事

“于”有“在”的意思，“聽”于“視”指的是聽覺藝術(shù)在視覺藝術(shù)里的重要性；而“與”有賦予之意，“視”與“聽”則指的是視覺藝術(shù)賦予聲音藝術(shù)全新的感知。巧妙的聲音設(shè)計(jì)可以將觀眾帶入一個場景，并將他們包圍在從屏幕上看到的世界中，它擴(kuò)展了畫面無法帶來的想象力，或者是一些無法拍攝的鏡頭。

環(huán)境音在影片中的視聽意義

環(huán)境音是場景真實(shí)度的重要體現(xiàn)。在考慮聲音設(shè)計(jì)時(shí)，通常先想到臺詞、動效和音樂。盡管這些對推動情節(jié)和角色發(fā)展至關(guān)重要，但僅憑音樂、對話、動效還不足以構(gòu)成電影的世界。場景需要聲音進(jìn)行更細(xì)微的操作才能感覺完整，因此環(huán)境音就顯得尤為重要。環(huán)境音可以告訴觀眾場景發(fā)生的位置，可以表現(xiàn)場景的真實(shí)感，更好地將觀眾帶入場景中。例如場景是在繁華的街道，那么環(huán)境音的設(shè)計(jì)可以是人群的說話聲、來往車輛的行駛聲音、車笛聲、街邊攤的叫賣聲、某個店面促銷的喇叭聲等，這些聲音元素可以使場景更加豐富，貼近生活。

環(huán)境音是調(diào)動情緒感知的必要手段。環(huán)境音不僅可以作為敘述手段告知觀眾場景發(fā)生在哪里，場景中發(fā)生了什么，還可以影響我們的感覺，通過模擬現(xiàn)實(shí)并創(chuàng)建幻覺來影響情緒。例如在電影《終結(jié)者》中，風(fēng)聲不再是簡單的環(huán)境音鋪墊，更是一種在大戰(zhàn)開戰(zhàn)前緊張氣氛的最好渲染。在劇中，當(dāng)卡莎·寇娜在南美洲一個陌生的加油站時(shí)，看著遠(yuǎn)處地平線的云層和黑暗景色，不僅使人緊張且壓抑。而風(fēng)聲的進(jìn)入正好將這種感覺悄無聲息地得到升華，使觀眾知道，這風(fēng)聲不僅是環(huán)境音的鋪墊，還體現(xiàn)了主人公此時(shí)不安、恐懼和壓抑的心理情緒，更是一種大戰(zhàn)到來之前，如同世界末日的預(yù)示。這不只是一場風(fēng)暴那么簡單，這場戰(zhàn)斗必定慘烈。巧妙的聲音設(shè)計(jì)可使聽眾更好地感受場景氛圍及主題思想，還可以轉(zhuǎn)換他們觀看場景時(shí)的感受。

動效音是影片講述故事的“行動者”

動效是視覺呈現(xiàn)的細(xì)節(jié)補(bǔ)充。聲音設(shè)計(jì)可以通過使用動效音告訴觀眾影片的角色在做什么，在各種類型的影視作品中運(yùn)用動作音設(shè)計(jì)都是非常重要的。有一些聲音往往是人們在日常生活中不太關(guān)注的聲音，比如拿起扳手時(shí)手觸摸金屬發(fā)出的聲音，使用計(jì)算機(jī)點(diǎn)擊按鍵的聲音。這些動效音經(jīng)常會出現(xiàn)在比較安靜的對話場景中，如果沒有這些聲音會更加突出場景。運(yùn)用動效音可以表現(xiàn)出動作發(fā)生在屏幕外的情形，讓視覺呈現(xiàn)更加豐滿。

經(jīng)典影片《這個殺手不太冷》中里昂與委托人在咖啡店里的片段運(yùn)用了大量的特寫鏡頭以及帶有黑色幽默的對話，使場景中充滿嚴(yán)肅、神秘的氣氛。讓觀眾覺得里昂是一個冷酷無情、性格怪異的職業(yè)殺手。其實(shí)，片段里的對話很少，但是在移動照片、香煙燃燒、拿起和放下牛奶等動作細(xì)節(jié)的聲音和特寫鏡頭的襯托下所達(dá)到的效果，卻比對話陳述更加強(qiáng)烈，也和后面里昂的性格變化產(chǎn)生鮮明的對比。

在電影《功夫》里，貧民窟的三位武林高手在準(zhǔn)備離開的晚上與盲人琴師對決的場景，全程以琴師演奏的《箏鳴》為背景音樂，使戰(zhàn)斗節(jié)奏忽快忽慢，引人入勝。而其中讓人印象深刻的便是對決時(shí)對動作音的細(xì)節(jié)表現(xiàn)。石頭的破裂聲、出拳的拳風(fēng)聲或者紅纓槍揮動的聲音，都很好地使戰(zhàn)斗場景更加細(xì)化，讓人不禁為之緊張。尤其是紅纓槍沖向琴師時(shí)，慢動作鏡頭加上槍頭斷裂的特殊處理，不僅表現(xiàn)了戰(zhàn)斗的慘烈，也預(yù)示著最后因?qū)嵙沂舛〉慕Y(jié)局。

動效是視覺呈現(xiàn)的氣氛營造者。在驚悚片中，“看不見的角色”一直是最特殊的存在，同時(shí)也是最恐怖的元素。我們可以通過音效多元化的表現(xiàn)方式來隱藏這些角色，在增加影片真實(shí)感的同時(shí)，又營造出畫面的氣氛。讓觀眾聽到他們而不是看到他們，補(bǔ)充了畫面故事，使結(jié)構(gòu)更加完整，從而將觀眾帶入導(dǎo)演所營造的恐怖世界中。

電影《午夜兇鈴》很好地說明了這一點(diǎn)。影片里貞子出現(xiàn)時(shí)場景的音效就給人一種緊張、恐怖的感受，更能加劇驚悚的氛圍。在展現(xiàn)角色驚恐反應(yīng)的時(shí)候，其實(shí)音效更多充當(dāng)了恐怖源，比如突然打開的電視里發(fā)出的刺耳聲音、節(jié)奏急促的詭異音效和具有代表性的午夜電話鈴聲、都使觀眾延續(xù)對恐怖源的印象。本來不該存在的東西，卻慢慢地變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)，貞子從電視的井里爬了出來，穿過電視屏幕一步一步地向高山逼近。這種情況下，音效往往就使畫面更加具有代入感，更讓觀眾心生緊張的情緒。如果關(guān)掉聲音，可以說貞子就是一個沒有靈魂的角色了。影片畫面的緊張感和特別的剪輯手法與各種詭異的音效與音樂互相配合，將影片另一個主人公——貞子這個恐怖源突出得更加完美。

電影音樂是影片情緒烘托的“控制者”

音樂是電影制作人利用聲音營造電影氛圍時(shí)最有力的元素之一。在電影中使用音樂，不僅可以引導(dǎo)觀眾了解自己的感受，還可以引起情感上的反響，傳達(dá)在特定場景中的情緒。實(shí)際上，電影音樂也是一種劇情表達(dá)方式，它與電影畫面的有機(jī)結(jié)合可以更充分地把影片中悲傷、快樂、緊張、恐懼等情緒表達(dá)得漓淋盡致。電影音樂讓觀眾在聲音氛圍中進(jìn)入影片劇情，讓人產(chǎn)生身臨其境的感覺，也增強(qiáng)了視覺感受。電影音樂賦予觀眾對影片劇情進(jìn)一步了解的渴望，是觀眾與影片情感交融的重要通道。

例如，《小丑》這部電影，講述的是DC獨(dú)立宇宙中正派主角蝙蝠俠的死敵——Joker是如何誕生的。整部電影幾乎很少使用傳統(tǒng)反派典型的低沉、傷感、壓抑風(fēng)格的音樂，反之更多地使用了爵士、流行類型的輕快音樂。尤其是主角下樓梯跳舞的那一段經(jīng)典，不僅預(yù)示著他將徹底投入內(nèi)心黑暗面的懷抱，更是對自己的善良所做的最后一次救贖，哥譚市必將再起風(fēng)云。而在這如此沉重、悲傷的場景中，影片使用了流行歡快的背景音樂，如果不是看到畫面，真的就會以為是一個小丑在跳舞表演。明明兩者表達(dá)的心情是不同的，但是放在一起卻又給觀眾帶來了一種另類的感覺：他并不是一個罪犯，只是一個小丑，而現(xiàn)在要去表演罷了。一場以整座城市為舞臺的表演，使一切的不和諧變成對人物內(nèi)心的更好詮釋。

畫外的聲音設(shè)計(jì)是影片空間感的完美呈現(xiàn)

電影的魅力很大程度上取決于影片的真實(shí)感，觀眾更想體驗(yàn)到身臨其境的感覺，這就需要電影創(chuàng)作者考慮怎樣增強(qiáng)影片的感染力。畫外聲音設(shè)計(jì)的運(yùn)用營造了更真實(shí)、更豐富的畫外空間，使電影空間感的塑造有了一個大的飛躍。弗雷里赫說：“現(xiàn)代電影藝術(shù)的本性歸根結(jié)底決定于畫面同有聲語言綜合的結(jié)果?！彪娪皠?chuàng)作中導(dǎo)演和錄音師根據(jù)劇情需要加入一些畫外音，這種藝術(shù)表達(dá)技巧的運(yùn)用與電影畫面更加默契地結(jié)合，補(bǔ)充了畫面場景，使觀眾看到表象之外的電影空間。電影的空間是一個受熒幕和屏幕限制的畫框，導(dǎo)演也只能在這個有限的空間中塑造人物、敘述故事。但是，限制人視野的畫框是限制不了畫外音的。畫外的聲音設(shè)計(jì)可以自由地創(chuàng)造出畫面沒有體現(xiàn)的環(huán)境空間，無限延伸電影畫外空間。畫外音讓電影畫外空間和畫內(nèi)空間相結(jié)合，連接多個時(shí)空形態(tài)形成新的電影空間。

在電影《哈利波特：魔法石》中的魁地奇球賽中，影片運(yùn)用了大量“whoosh”的聲音效果來表現(xiàn)比賽時(shí)的激烈狀況。與此同時(shí)，運(yùn)用對周圍環(huán)境的基本處理讓觀者達(dá)到更好的聽覺體驗(yàn)。掃把在遠(yuǎn)離和靠近看臺時(shí)，看臺人群的聲音也會隨之減小或增大；當(dāng)球員激烈碰撞時(shí)，聲音也會跟著鏡頭隨之移動。球員從遠(yuǎn)處飛來，那種聲音從遠(yuǎn)緩緩變近，由小變大，最后從眼前閃過。正是影片對細(xì)節(jié)上的處理及與畫面的完美配合，使觀眾身臨其境，為之感嘆。

電影無法通過銀幕展現(xiàn)現(xiàn)實(shí)世界無窮的空間，觀眾可以通過可見的畫面想象未可見的世界。不過，觀眾并不是總能夠突破畫框的限制延展熒幕外的空間。因此，聲音作為一種重要的表意方式，它與畫面間的聯(lián)系是很明顯的，將它與情節(jié)有機(jī)融合在一起，可以提供超出畫面表現(xiàn)的深層信息。在影片主觀表達(dá)的同時(shí)，聲音設(shè)計(jì)成為一種功能性的要素，也為影片的創(chuàng)作拓展了新的表現(xiàn)空間。它為我們在屏幕上看到的內(nèi)容增添了一層強(qiáng)大的意義，幫助視覺講故事，使故事更具影響力和令人難忘。