《我和我的祖國(guó)》開啟獻(xiàn)禮美學(xué)新時(shí)代

王 琳

(太原師范學(xué)院，山西 晉中 030619；南京大學(xué) 文學(xué)院，江蘇 南京 210046)

《我和我的祖國(guó)》無疑是2019年獻(xiàn)禮影片的扛鼎之作，它集齊了當(dāng)代最具影響力的電影人，為新中國(guó)70華誕獻(xiàn)上了一份精美別致的光影盛宴。在中國(guó)電影發(fā)展史上，獻(xiàn)禮影片由來已久，且形成了特定的美學(xué)品格與類型規(guī)范?！段液臀业淖鎳?guó)》對(duì)傳統(tǒng)的獻(xiàn)禮美學(xué)既有承繼又有超越，影片通過歷史復(fù)原、中國(guó)故事、類型縫合、情緒敘事等策略，建構(gòu)起“全民記憶”的獻(xiàn)禮景觀，開啟了獻(xiàn)禮影片“共情”的新時(shí)代。

一、獻(xiàn)禮美學(xué)傳統(tǒng)的承繼

獻(xiàn)禮影片是為慶祝重大節(jié)日、紀(jì)念歷史事件而拍攝的，具有特殊意識(shí)形態(tài)意義的影片，其中影響最大的當(dāng)屬國(guó)慶獻(xiàn)禮影片。獻(xiàn)禮影片的生產(chǎn)與我國(guó)長(zhǎng)期的國(guó)營(yíng)電影體制、文以載道的文藝傳統(tǒng)及大眾的審美習(xí)慣息息相關(guān)，與之相應(yīng)的美學(xué)規(guī)范亦逐漸形成。獻(xiàn)禮影片的第一次規(guī)模生產(chǎn)是在新中國(guó)成立10周年慶典的前夕，以《戰(zhàn)火中青春》《和平萬歲》《聶耳》等作品為代表，它們類型復(fù)雜、題材多樣、制作精良，至今仍在電影歷史長(zhǎng)河中熠熠生輝。由此可見，在獻(xiàn)禮影片的初興階段，尚未形成嚴(yán)格的美學(xué)規(guī)范。在某種程度上，此時(shí)的獻(xiàn)禮影片與優(yōu)秀電影的標(biāo)準(zhǔn)幾乎是等同的。直到1987年“主旋律電影”概念的提出，獻(xiàn)禮美學(xué)已初具雛形。作為“主旋律電影”的核心構(gòu)成，此時(shí)的獻(xiàn)禮影片以宣揚(yáng)主流意識(shí)形態(tài)為己任，在展現(xiàn)民族精神及優(yōu)秀文化中重構(gòu)歷史記憶，建構(gòu)理想的家國(guó)想象，革命歷史題材、英雄敘事及史詩色彩為其基本的美學(xué)特征，如《開國(guó)大典》《開天辟地》《鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)》《烈火金剛》等影片均是如此。但這無疑拉開了獻(xiàn)禮影片與普通觀眾之間的距離，亦因此遭受詬病。

20世紀(jì)90年代后期，隨著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的深入及好萊塢電影的沖擊，“新主流電影”悄然替代“主旋律電影”成為新的獻(xiàn)禮影片類型。如《東京審判》《緊急迫降》《張思德》等影片巧妙地在主流價(jià)值、美學(xué)、市場(chǎng)三個(gè)層面找尋平衡，平民視角、類型元素、民間資本的融入，無疑拓寬了獻(xiàn)禮影片的美學(xué)道路。新中國(guó)成立60周年《建國(guó)大業(yè)》橫空出世，正式開啟了獻(xiàn)禮影片的產(chǎn)業(yè)化進(jìn)程，與之后的《建黨偉業(yè)》《建軍大業(yè)》《十月圍城》等影片共同奠定了商業(yè)語境下明星群像、歷史拼盤、記憶重構(gòu)、場(chǎng)面宏大、史詩風(fēng)格的獻(xiàn)禮美學(xué)。而“戰(zhàn)狼”系列、《紅海行動(dòng)》《湄公河行動(dòng)》等影片則另辟蹊徑，在打造民族自豪感上煞費(fèi)苦心，以期建構(gòu)高度的國(guó)族認(rèn)同。尤其是后兩部影片中香港商業(yè)導(dǎo)演的加入，使得商業(yè)外形與民族內(nèi)核融合得更為自然，呈現(xiàn)出一種“港式大片”的迷人特質(zhì)。而2019年的《我和我的祖國(guó)》則在書寫集體記憶、建構(gòu)國(guó)族認(rèn)同的同時(shí)，成功撩撥了觀眾的個(gè)體經(jīng)驗(yàn)，最大限度實(shí)現(xiàn)了與觀眾的“共情”。正如黃建新所言，“我們希望拍攝的是能夠共同展現(xiàn)‘全民記憶’的聚合情感，主要是從情感的角度出發(fā)，強(qiáng)調(diào)了‘我’和‘我的祖國(guó)’，個(gè)體和國(guó)家心靈、情感、命運(yùn)的聯(lián)系”。這無疑準(zhǔn)確切中了中國(guó)電影的脈搏，實(shí)現(xiàn)了獻(xiàn)禮美學(xué)與時(shí)代的和諧共振。

二、歷史復(fù)原與記憶重構(gòu)

以歷史為參照重構(gòu)集體記憶是獻(xiàn)禮影片的首要任務(wù)。獻(xiàn)禮影片多從具有轉(zhuǎn)折意義的歷史事件入手，進(jìn)而書寫特殊的時(shí)代風(fēng)貌與社會(huì)生活?！段液臀业淖鎳?guó)》亦是如此，它特地選擇了七個(gè)極其重要的歷史瞬間，以此勾勒出新中國(guó)成立70年以來的風(fēng)雨歷程。與以往不同的是，影片不再流于對(duì)歷史事件的快速掃描，而是飽含深情地描繪出每個(gè)歷史瞬間，且打破導(dǎo)演、風(fēng)格、題材與類型之間的界限，首次采用短片拼盤式的結(jié)構(gòu)進(jìn)行敘事。七段短片分別由七位風(fēng)格迥異的導(dǎo)演領(lǐng)銜，他們幾乎覆蓋了當(dāng)代中國(guó)老中青三代導(dǎo)演，自建團(tuán)隊(duì)更加保證了作者風(fēng)格的呈現(xiàn)，從而有效延展了影片接受的廣度。雖然七個(gè)故事各有千秋，但均致力于還原歷史的“真實(shí)”?！栋讜兞餍恰氛{(diào)用了當(dāng)時(shí)真實(shí)使用過的特種車、降落傘及宇航服，并直接請(qǐng)來宇航員景海鵬、劉冬參與拍攝，這在中國(guó)電影的創(chuàng)作中當(dāng)屬首次?！秺Z冠》則再現(xiàn)了20世紀(jì)80年代的上海弄堂，林立的棚戶、簡(jiǎn)屋、閣樓，露天的公共廁所，密密麻麻的晾衣桿及老式的蜂窩煤爐、腳踏縫紉機(jī)隨處可見，徐崢坦言劇組“把現(xiàn)在有的煤氣管子全拆了，還專門從青島工廠運(yùn)來一個(gè)老古董冰箱,甚至連黑白電視機(jī)的絨布罩都是一比一復(fù)制的”。

除了對(duì)物質(zhì)的復(fù)刻，《我和我的祖國(guó)》亦嘗試?yán)眉夹g(shù)手段直接嫁接真實(shí)的歷史情境，打造身臨其境的觀影體驗(yàn)。如《前夜》不僅在開場(chǎng)插入了1949年北平的黑白紀(jì)錄片，還在結(jié)尾設(shè)計(jì)了“戲中戲”的形式，角色在最新修復(fù)的開國(guó)大典彩色影像中漫游，與偉人親密接觸，觀眾亦跟隨角色體驗(yàn)了一場(chǎng)跨越70年的時(shí)光旅行。這種對(duì)紀(jì)錄片與電影邊界的模糊，有效縫合了影片與現(xiàn)實(shí)之間的距離，呈現(xiàn)出前所未有的真實(shí)質(zhì)感。更為重要的是，它恰到好處地敲擊著觀眾的情緒，當(dāng)新中國(guó)第一面五星紅旗冉冉升起之時(shí)，觀眾之前累積的情緒終于一瀉千里，這種穿透鏡像的、強(qiáng)烈的共情無疑是深刻有力的?！痘貧w》亦有異曲同工之妙，鏡頭在虛擬表演與真實(shí)影像之間穿梭，營(yíng)造出一種歷史莊嚴(yán)的凝重感。同時(shí)，對(duì)修表師傅、女警長(zhǎng)、升旗手等小人物日常生活的演繹，又為歷史的高光時(shí)刻增加了幾分真實(shí)。而《相遇》《奪冠》則是借助電視新聞、報(bào)紙?zhí)貙?、廣播報(bào)道等方式重返歷史現(xiàn)場(chǎng)。此外，影片盡可能多層次拓展歷史的深度，在核心歷史事件之外，《北京，你好》巧妙連接了2008年的另一件大事——汶川地震，而《白晝流星》則成功捕捉到扶貧工程的剪影。這種對(duì)歷史真實(shí)的追求，尤其是情感真實(shí)的藝術(shù)呈現(xiàn)，使得《我和我的祖國(guó)》超越了獻(xiàn)禮影片的范疇，躋身經(jīng)典行列。

三、中國(guó)故事與情感敘事

對(duì)中國(guó)故事的講述是《我和我的祖國(guó)》激發(fā)“共情”的關(guān)鍵。著名學(xué)者李云雷指出，“中國(guó)故事，是指凝聚了中國(guó)人共同經(jīng)驗(yàn)與情感的故事，在其中可以看到我們這個(gè)民族的特性、命運(yùn)與希望”。而在當(dāng)下的電影創(chuàng)作中，“中國(guó)故事”可代指那些具有中國(guó)立場(chǎng)，講述中國(guó)人民生活經(jīng)驗(yàn)，反映時(shí)代精神與大眾情緒的作品。以往的獻(xiàn)禮影片或著力突出歷史偉人與英模人物，如《周恩來》《林則徐》《雷鋒》等；或過于彰顯個(gè)人英雄主義，如模仿好萊塢的“戰(zhàn)狼”系列；或以描繪集體群像取勝，如《湄公河行動(dòng)》《紅海行動(dòng)》等，它們并未真正走進(jìn)大眾生活。而《我和我的祖國(guó)》則從歷史事件中小人物的個(gè)體記憶與情感體驗(yàn)出發(fā)，塑造了豐富的小人物群像：一絲不茍的工程師，緊張備戰(zhàn)的小戰(zhàn)士，無私奉獻(xiàn)的科研員，為女排流淚的普通市民，分秒不差的升旗手，傳承工匠精神的修表師傅等。同時(shí)，這些小人物開始具有鮮活的性格，如熱情幽默的出租車司機(jī)張北京也有著貧嘴、虛榮的一面，備飛女兵呂瀟然并非毫無私心。這些時(shí)代浪潮中的小人物如此真實(shí)立體，他們經(jīng)歷著與“我們”一樣的故事與情感，作為歷史真正的參與者與創(chuàng)造者，他們不僅代表角色本身，更代表千千萬萬的“我們”，強(qiáng)烈的代入感極易引發(fā)情感共鳴。

影片嘗試融入多元的敘事視角，具有一定的開創(chuàng)意義?！秺Z冠》中兒童敘事視角提供了一種不同于成人世界的新的敘事邏輯，甚至一些看似荒誕的情節(jié)也變得合情合理，如冬冬變身著披風(fēng)、飛檐走壁的超人，弄堂上空數(shù)次出現(xiàn)鮮艷的五星紅旗。兒童視角一方面增加了故事的純真、童趣，使得情感內(nèi)核真摯飽滿；另一方面也預(yù)示著中國(guó)少年的勃勃生機(jī)，進(jìn)而迸發(fā)出一種鼓舞人心的力量?！侗本?，你好》則增加了汶川少年的敘事視角，一是代表一種外來文化的匯入，二是隱性緬懷汶川地震的傷痛，三是感恩北京奧運(yùn)會(huì)開幕盛典背后勞動(dòng)人民的艱辛付出，這無疑再度拓展了影片的內(nèi)涵?！蹲o(hù)航》首次聚焦英姿颯爽的女飛行兵，實(shí)現(xiàn)了女性視角與主流價(jià)值的巧妙融合，帶有較好的示范作用。而《白晝流星》則借助他者視角，書寫了一個(gè)有關(guān)“天地人”的當(dāng)代寓言，傳達(dá)出幾分哲學(xué)意味。此外，平民化的視角還帶來視聽語言的調(diào)整，《我和我的祖國(guó)》摒棄了獻(xiàn)禮影片慣用的人物高光、低角度仰拍、激昂配樂，而是更加接近時(shí)尚、大眾化的審美傾向，如《奪冠》中反復(fù)出現(xiàn)游戲通關(guān)的配樂，《前夜》中采用虛焦的手法從背后拍攝歷史偉人，將真正的光環(huán)給予普通人物等。

四、類型縫合與商業(yè)探索

《我和我的祖國(guó)》再次深化了獻(xiàn)禮美學(xué)中的類型元素運(yùn)用。從近幾年商業(yè)主流電影“戰(zhàn)狼”系列、《湄公河行動(dòng)》《紅海行動(dòng)》《流浪地球》《烈火英雄》的走紅，不難窺到類型元素在當(dāng)下國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)中的商業(yè)價(jià)值?！皯?zhàn)狼”系列中淺嘗輒止的愛情元素在《我和我的祖國(guó)》中得到舒展，《奪冠》中情竇初開的懵懂兒童，《護(hù)航》中女強(qiáng)男弱的青年愛情，《回歸》中相濡以沫的中年夫妻，《白晝流星》中深情款款的老年夫妻，直至發(fā)展成為短片《相遇》的主題?！断嘤觥酚脴O為簡(jiǎn)潔的筆觸勾勒出特殊年代愛情的隱忍、堅(jiān)貞與偉大，尤其是方敏在公交車上的真摯告白，令人動(dòng)容。喜劇元素的大量注入亦是《我和我的祖國(guó)》的重要突破，如《北京，你好》將市井小人物的悲喜生活刻畫得入木三分，為獻(xiàn)禮影片注入了濃濃的人情味。短片有幾處喜劇的設(shè)計(jì)可圈可點(diǎn)，其一是張北京的紅鞋換黑鞋的戲謔效果；其二是張北京滿口京腔、熱心幽默頗具親近感；其三是人物情感捕捉極為巧妙，張北京虛榮炫耀、惱羞成怒、轉(zhuǎn)悲為喜都有生動(dòng)表現(xiàn)；其四是張北京后腦勺的紅旗貼紙令人印象深刻。同樣是喜劇導(dǎo)演出身的徐崢和文牧野，也為各自的短片增添了喜劇元素，如天線上掛豬肉、分手的尬聊等，均恰到好處地調(diào)動(dòng)了觀眾的情緒。

類型元素與中國(guó)故事的縫合程度，決定著獻(xiàn)禮影片的本土化程度。較之以往的獻(xiàn)禮影片，《我和我的祖國(guó)》精準(zhǔn)地找尋到了二者的平衡，它雖然套用了商業(yè)外形，卻講述了七個(gè)原汁原味的中國(guó)故事。影片開場(chǎng)的第一個(gè)故事《前夜》當(dāng)屬優(yōu)秀代表，它特別聚焦了國(guó)旗電動(dòng)裝置的設(shè)計(jì)者林治遠(yuǎn)的經(jīng)歷，以小見大地再現(xiàn)了1949年開國(guó)大典前全民準(zhǔn)備的盛況。導(dǎo)演管虎熟練運(yùn)用商業(yè)經(jīng)驗(yàn)，套用好萊塢的經(jīng)典模式“最后一分鐘營(yíng)救”，將原先數(shù)月的工程壓縮到一夜，巧妙營(yíng)造了開國(guó)大典前夜的緊張氣氛，戲劇張力十足。故事始終貫穿“倒計(jì)時(shí)”的情節(jié)設(shè)置，時(shí)間的緊迫感被反復(fù)渲染，人物的設(shè)計(jì)、配樂的使用、沖突的展現(xiàn)、懸念的制造都緊緊圍繞緊張情緒進(jìn)行鋪設(shè)。除了客觀時(shí)序，七個(gè)短片之間有著更深的關(guān)聯(lián)性，如國(guó)旗的意象貫穿始終，《前夜》中第一面升起的五星紅旗奠定了全片的基調(diào)，《奪冠》中弄堂上空出現(xiàn)的國(guó)旗，《回歸》中的升旗儀式，《北京，你好》中的國(guó)旗貼紙，《白晝流星》中宇航員手持的國(guó)旗等，均傳達(dá)出“我”和祖國(guó)之間的深情厚誼。此外，夢(mèng)想、時(shí)間也是全片的核心意象，個(gè)人夢(mèng)、家庭夢(mèng)及中國(guó)夢(mèng)最終在歷史的長(zhǎng)河中匯聚成為一朵朵浪花。

質(zhì)而言之，《我和我的祖國(guó)》在承繼傳統(tǒng)獻(xiàn)禮美學(xué)品格的同時(shí)，亦契合時(shí)代精神與大眾情緒，在歷史復(fù)原、中國(guó)故事、類型元素、情緒敘事等方面探索革新，使得影片無論在主題展現(xiàn)、人物設(shè)置、情節(jié)編排，還是在場(chǎng)面調(diào)度、鏡像語言、藝術(shù)特效上，都恰到好處地敲擊著觀眾的情緒。影片對(duì)民族共通情感的敏銳捕捉，對(duì)全民記憶的巧妙重構(gòu)，為當(dāng)下獻(xiàn)禮影片的創(chuàng)作提供了有益的借鑒。在這個(gè)意義上，《我和我的祖國(guó)》或已超越了獻(xiàn)禮影片的范疇，將中國(guó)主流電影的創(chuàng)作推向新的“共情”時(shí)代。