網(wǎng)絡(luò)輿情視角下國內(nèi)主旋律電影的傳播效果研究
——以《我和我的祖國》為例

王 煜 李 欣/Wang Yu Li Xin

2019年國慶期間，主旋律成為輿論場的中心關(guān)鍵詞。國慶期間的主旋律電影，通過講好中國好故事，建立了自己的話語體系，以春風(fēng)化雨的方式，高燃民眾愛國情感，實(shí)現(xiàn)了軟文化的硬著陸?！段液臀业淖鎳肺床ハ然?，以迅雷不及掩耳之勢搶占話題榜，與之相關(guān)的衍生話題更是層出不窮。恰逢中華人民共和國70周年華誕，中國電影人以集體創(chuàng)作的方式向祖國獻(xiàn)禮，成為一道獨(dú)特的風(fēng)景線。正如影片總制片人黃建新所說:“7和70，多么神奇的數(shù)字，7位藝術(shù)家的靈魂，融入新中國70年的懷抱。7個(gè)故事——《前夜》《相遇》《奪冠》《回歸》《北京你好》《白晝流星》《護(hù)航》，經(jīng)過7位導(dǎo)演的生動(dòng)講述、精彩表達(dá)、藝術(shù)再現(xiàn)，讓那一個(gè)個(gè)歷史的瞬間，變得光彩奪目，變得刻骨銘心！”根據(jù)新浪微博微熱點(diǎn)(wrd.cn)數(shù)據(jù)顯示，僅72小時(shí)內(nèi)，《我和我的祖國》網(wǎng)絡(luò)傳播熱度峰值不僅高達(dá)98.79，平均值更是達(dá)到62.29。可以說，作為一部主旋律電影，《我和我的祖國》在放映后瞬間產(chǎn)生了強(qiáng)大的輿論影響力，成為人們表達(dá)愛國情感、傳達(dá)愛國情懷的話題之一。

當(dāng)下，主旋律影片在弘揚(yáng)社會(huì)主義價(jià)值觀、傳播正能量、引導(dǎo)社會(huì)輿論方面發(fā)揮至關(guān)重要的作用，從網(wǎng)絡(luò)輿情的角度出發(fā)，探究新時(shí)代下國內(nèi)主旋律電影呈現(xiàn)出的傳播規(guī)律與效果，有其歷史必然性和現(xiàn)實(shí)依據(jù)，成為值得思考的命題。

一、相關(guān)研究回顧

關(guān)于主旋律電影，近年來成為學(xué)者研究的熱點(diǎn)話題之一。從時(shí)間分布上看，自1996年袁智忠在《遼寧大學(xué)學(xué)報(bào)》(哲社版)發(fā)表《主旋律電影：回顧與反思》一文至今，已有20多年。2012年出現(xiàn)了主旋律電影研究的第一個(gè)高峰期，有66篇與此相關(guān)的文章發(fā)表于不同刊物；2017—2018年保持在穩(wěn)定的92篇；直至2019年，恰逢新中國成立70周年，再次達(dá)到新的頂峰，該年度共有120多篇以主旋律電影為主題的研究成果發(fā)表。從內(nèi)容角度分析，國內(nèi)學(xué)者對主旋律電影的研究主要集中于主旋律電影教育功能的發(fā)揮、主旋律電影的價(jià)值體現(xiàn)、主旋律電影的發(fā)展路徑、主旋律電影的個(gè)案分析、新時(shí)期主旋律電影特征及作用、主旋律電影與國家形象塑造等，如陳旭光的《中國新主流電影大片:闡釋與建構(gòu)》、曹峻冰的《中國主旋律電影類型化的有益探索與啟示》等。從傳播角度分析“主旋律電影”的有涂凡露的《當(dāng)代中國主旋律電影創(chuàng)作觀念與傳播策略研究——以重大革命歷史題材為個(gè)案》、李彩霞的《探析新主旋律電影主流價(jià)值觀的傳播效果》、李程的《論主旋律電影在高校的傳播》等24篇文章；從輿情、輿論角度分析的有崔巖的《輿情大數(shù)據(jù)在電影行業(yè)的應(yīng)用與思考》等5篇文章，而單從輿情角度分析主旋律電影的則為空白。目前所能找到的與影視作品相關(guān)且同時(shí)包含“主旋律”“輿情”關(guān)鍵詞的僅有謝福山《主旋律電視專題片網(wǎng)絡(luò)輿情分析及傳播效果的提升方法——以〈榜樣2〉為例》1篇文章。

盡管主旋律電影早已經(jīng)成為學(xué)者們研究的關(guān)鍵詞、熱詞，但毋庸置疑，從網(wǎng)絡(luò)輿情的角度探究國內(nèi)主旋律電影呈現(xiàn)的規(guī)律及特征，從而提升影片的吸引力和感召力，在國內(nèi)相關(guān)的研究仍少之又少?；诖耍P者以國慶70周年獻(xiàn)禮影片《我和我的祖國》為例，從網(wǎng)絡(luò)輿情視角對其進(jìn)行分析，以期為新主旋律電影的創(chuàng)作提供借鑒。

二、《我和我的祖國》的網(wǎng)絡(luò)輿情演進(jìn)

(一)外部環(huán)境與輿情對象——產(chǎn)生網(wǎng)絡(luò)輿情

輿情的核心在于“關(guān)注”和“表達(dá)”，當(dāng)某一事件或現(xiàn)象引發(fā)人們的一致關(guān)注后，大家通過各種媒介載體來表達(dá)自己的信念、態(tài)度、意見和情緒。人民網(wǎng)輿情監(jiān)測室趙前衛(wèi)老師指出，“影響網(wǎng)絡(luò)輿情形成的條件主要包含兩個(gè)方面，一是外界環(huán)境，二是輿情的對象”。《我和我的祖國》的輿情形成恰好滿足上述兩點(diǎn)。

就外部環(huán)境而言，恰逢祖國七十華誕，以“我和我的祖國”為主題的活動(dòng)以及各類書畫、美術(shù)、影視作品等也在全國各地各行各業(yè)不斷推出，人們通過豐富多彩的文藝活動(dòng)展現(xiàn)強(qiáng)烈的愛國情懷。作為影片主題曲之一的《我和我的祖國》在國慶前夕就已經(jīng)成為街頭巷尾傳唱的曲目之一；而《我和我的祖國》作為一部主旋律電影，定檔2019年國慶檔，與濃郁的愛國情懷與氛圍營造相契合，輿情形成恰逢其時(shí)。

就輿情對象而言，該片由第五代導(dǎo)演陳凱歌擔(dān)任總導(dǎo)演、黃建新?lián)慰傊破?，管虎、張一白、徐崢、薛曉路、寧浩、文牧野老中青三代電影人?lián)手創(chuàng)作。影片在演員的選擇、場景制作、音樂選取各方面精益求精，從細(xì)節(jié)處體現(xiàn)中國電影人的工匠精神；在內(nèi)容的選擇上，分為《前夜》《相遇》《奪冠》《回歸》《北京你好》《白晝流星》《護(hù)航》7個(gè)部分，從普通人故事著手，演繹了從新中國成立到現(xiàn)在7個(gè)新中國發(fā)展歷史上的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)，以小人物視角反映和見證大時(shí)代變化，生動(dòng)感人。影片不僅實(shí)現(xiàn)票房和口碑雙贏，更是當(dāng)代電影人為祖國生日獻(xiàn)上的一份賀禮，并成為主旋律電影的又一代表佳作。

(二)話題性與意見領(lǐng)袖助力——爆發(fā)網(wǎng)絡(luò)輿情

網(wǎng)絡(luò)輿情從形成到爆發(fā)，參考人民網(wǎng)輿情監(jiān)測室趙前衛(wèi)老師所提網(wǎng)絡(luò)輿情爆發(fā)的因素，可以看作是“事件本身的話題性”“利益相關(guān)方的助推”“意見領(lǐng)袖的助力”以及“新聞媒體的聚焦和引爆”四個(gè)因素共同作用的結(jié)果。筆者認(rèn)為“事件本身的話題性”和“意見領(lǐng)袖的助力”是本次爆發(fā)網(wǎng)絡(luò)輿情的兩個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)。

《我和我的祖國》作為一部主旋律電影，從創(chuàng)作之初就自帶話題流量。2018年10月由黃建新、陳凱歌等7人共同組成的中國電影“夢之隊(duì)”經(jīng)過兩百多天的努力共同完成創(chuàng)作，于新中國成立70周年前夕正式上映?？梢哉f，這部電影凝結(jié)和融入了當(dāng)代電影人對祖國的理解和情感，有溫度、有細(xì)節(jié)，更有歷史厚度，一經(jīng)上映，即引起每一個(gè)中國人的關(guān)注，瞬間成為燃爆國慶檔的新主旋律大片。以“我和我的祖國”“祖國”“中國”“電影《我和我的祖國》”為中心的話題層出不窮：諸如“心窩”“碧浪”“心中的歌”等以歌詞為核心的詞語，以“朱一龍”“鞠婧祎””周冬雨”“張譯”等演員陣容為核心的詞語也成為頻頻閃現(xiàn)的熱詞，作品帶來的衍生話題持續(xù)涌現(xiàn)。

“意見領(lǐng)袖”的概念最早由傳播學(xué)者保羅·拉扎斯菲爾德于1940年代提出，即在人際傳播網(wǎng)絡(luò)中，經(jīng)常為他人提供信息同時(shí)對其施加影響的活躍分子，他們在傳播中起著重要的中介或過濾作用，由他們將信息擴(kuò)散給受眾，進(jìn)而形成信息傳遞的兩級傳播。在輿論場話語表達(dá)上有較高活躍度和影響力是意見領(lǐng)袖呈現(xiàn)出的主要特征之一。

影片《我和我的祖國》網(wǎng)絡(luò)輿情在短時(shí)間內(nèi)爆發(fā)，一方面，與自身話題性密切相關(guān)；另一方面，來自不同領(lǐng)域意見領(lǐng)袖的助力更發(fā)揮了積極作用。以新浪微博大V影評計(jì)劃為例，本次共有包括北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院教授周星，清華大學(xué)新聞與傳播學(xué)院教授尹鴻，上海戲劇學(xué)院教授石川等為代表的教育博主，以秦小婉、嚴(yán)鋒、Luke苗、媒體人君偉等來自雜志、電視、互聯(lián)網(wǎng)的媒體人以及包括MrWG、賽人微博、斯庫里等為代表的影評人，電影博主、編劇、演員、作家、財(cái)經(jīng)博主、美食博主、健康博主等各行各業(yè)意見領(lǐng)袖共同組成的153位評委參與影片《我和我的祖國》大V推薦度點(diǎn)評，其中141人推薦該影片值得觀看，僅有12人不推薦，整體推薦度為92%，大V整體評分為8.3分(滿分10分)?；诖耍餍袠I(yè)的意見領(lǐng)袖持續(xù)發(fā)力，《我和我的祖國》網(wǎng)絡(luò)輿情影響范圍和速度持續(xù)加快，瞬間爆發(fā)。

(三)新媒體與傳統(tǒng)媒體交互傳播——網(wǎng)絡(luò)輿情高峰

根據(jù)2019年8月中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心(CNNIC)發(fā)布的第44次《中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)報(bào)告》顯示:截至2019年6月，中國網(wǎng)民規(guī)模達(dá)8.54億，較2018年底增長2598萬；互聯(lián)網(wǎng)普及率達(dá)61.2%，較2018年底提升1.6個(gè)百分點(diǎn)。早在2019年6月發(fā)布的《中國移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展報(bào)告(2019)》也顯示，僅過去的一年，中國移動(dòng)輿論場傳播也呈現(xiàn)出一些新的變化，移動(dòng)短視頻和網(wǎng)絡(luò)社群所代表的新興傳播方式在移動(dòng)輿論演變中扮演著越來越重要的角色。短視頻和網(wǎng)絡(luò)社群的互動(dòng)性與多元性加速了網(wǎng)絡(luò)輿情的傳播過程，拓展其影響范圍。

在以報(bào)紙、廣播、電視等為媒介的傳統(tǒng)媒體傳播時(shí)期，輿情的傳播速度常會(huì)受到時(shí)空的限制，影響范圍也十分有限；身處便利互通的網(wǎng)絡(luò)環(huán)境中，傳播學(xué)者馬歇爾·麥克盧漢提出的“人人手中都有麥克風(fēng)”已經(jīng)從理想變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)，網(wǎng)絡(luò)輿情呈現(xiàn)出更加鮮明的突發(fā)性、用戶參與的廣泛性、社會(huì)影響的廣泛性等新特征。

《我和我的祖國》輿情爆發(fā)與短視頻、網(wǎng)絡(luò)社群、微博等新興傳播方式的出現(xiàn)以及以報(bào)紙、電視等傳統(tǒng)媒體的強(qiáng)勢互動(dòng)宣傳密不可分。有媒體報(bào)道：僅在啟動(dòng)儀式結(jié)束的5小時(shí)內(nèi)，影片的微博話題閱讀量已近百萬次；在抖音，與之相關(guān)的互動(dòng)量更是超過了10萬次，作為國慶期間國產(chǎn)電影的“頭號種子”，《我和我的祖國》不負(fù)眾望,以強(qiáng)勢勁頭闖入大眾視野，電影首支預(yù)告曝光后，《人民日報(bào)》、央視新聞、《環(huán)球時(shí)報(bào)》、新浪娛樂等黨媒、主流媒體及業(yè)內(nèi)大V紛紛轉(zhuǎn)發(fā)力挺，“我和我的祖國預(yù)告”甚至持續(xù)占據(jù)熱搜榜單達(dá)12小時(shí)。由此可見，傳統(tǒng)媒體與新媒體的同時(shí)聚焦，加快網(wǎng)絡(luò)輿情高峰期的到來。

自2019年9月30日影片正式上映之后，在網(wǎng)絡(luò)輿情正面效應(yīng)持續(xù)發(fā)酵下，《我和我的祖國》影響力不斷擴(kuò)大，最終票房超過30億元。因而，對該作品的相關(guān)話題仍有繼續(xù)探討的必要。

三、從單一到多元：《我和我的祖國》的傳播策略

(一)主旋律電影中的“金色敘事”

一般認(rèn)為，當(dāng)代中國電影的主流形態(tài)，實(shí)際是由兩種電影構(gòu)成：一種是弘揚(yáng)主旋律和國家意識(shí)形態(tài)的政治歷史和道德倫理片，即主旋律電影，另一種就是以喜劇、悲喜劇為主，伴以武俠和偵破等各種類型的商業(yè)娛樂片。中國文聯(lián)電影藝術(shù)中心主任、中國電影評論學(xué)會(huì)會(huì)長饒曙光曾表示，如果說《開國大典》《大決戰(zhàn)》是主旋律電影的1.0時(shí)代，《建國大業(yè)》《建黨偉業(yè)》《建軍大業(yè)》是2.0時(shí)代，那么《我和我的祖國》等則開創(chuàng)了主旋律電影的3.0時(shí)代?；仡欉^去的主旋律影片會(huì)發(fā)現(xiàn)，盡管聚焦的主題和呈現(xiàn)方式等各異，但它們始終存在著一個(gè)共同點(diǎn)，即都扮演著主流藝術(shù)形態(tài)傳播載體的角色。就敘事方式而言，“紅色敘事”成為國內(nèi)主旋律電影導(dǎo)演最青睞的敘事手段，這類影片通常從宏觀角度出發(fā)，主題大多為“建黨建國、戰(zhàn)爭與革命。不僅中國，這也是當(dāng)代各個(gè)民族國家通過電影展現(xiàn)愛國情感最常見的方式：不呈現(xiàn)日常和生活，而是對古代/當(dāng)代民族神話再演繹和再發(fā)現(xiàn)”；“在反映重大歷史事件的作品中，推動(dòng)中國民族獨(dú)立、發(fā)展的歷史階段和重要事件成為主要敘事對象”?！敖▏壳薄督▏髽I(yè)》《建黨偉業(yè)》以及《建軍大業(yè)》，三部作品從宏觀角度，對中華人民共和國成立、中國共產(chǎn)黨建黨、中國人民解放軍建軍進(jìn)行歷史重現(xiàn)，成為主旋律作品“紅色敘事”的典型。

曾經(jīng)推出過弘揚(yáng)主旋律正能量的警匪動(dòng)作大片《湄公河行動(dòng)》(2016)等的博納影業(yè)董事長于冬在2017第三屆全球社會(huì)企業(yè)家生態(tài)論壇上指出：“主流題材的廣泛傳播和認(rèn)可既要維護(hù)國家形象，充滿正能量，把主流價(jià)值觀融入到戲劇、人物沖突又貼近廣大觀眾，同時(shí)又要做好市場化、類型化的道路，采取商業(yè)化敘述模式、現(xiàn)代電影的創(chuàng)作理念跟語境，在這種趨勢下如何在當(dāng)代影視作品中更好地傳播中國精神、展現(xiàn)具有時(shí)代特性的主流價(jià)值觀，又如何以商業(yè)電影漸進(jìn)融合，實(shí)現(xiàn)國內(nèi)外票房、口碑的雙贏是值得探討的話題?！薄段液臀业淖鎳纷鳛樾聲r(shí)代下創(chuàng)作的主旋律電影，在思考上述命題的道路上不斷嘗試探索新的路徑：作為一部標(biāo)準(zhǔn)意義上的主旋律獻(xiàn)禮影片，它打破常規(guī)，改變了以往從宏觀視角進(jìn)行敘事的方式，通過選取7個(gè)有代表性的不同時(shí)間節(jié)點(diǎn)“建國、原子、女排、回歸、奧運(yùn)，”巧妙地“精簡”共和國歷史時(shí)間，將個(gè)人歷史的“小我”與國家歷史的“大我”巧妙融合濃縮在155分鐘的鏡頭語言中，呈現(xiàn)出一種嶄新的“金色敘事”方式，讓人耳目一新的同時(shí)，也提高作品傳播的吸引力和影響力。

在管虎導(dǎo)演的《前夜》中，1949年10月1日凌晨2點(diǎn)11分，距離驗(yàn)收還有3小時(shí)49分之時(shí)，林治遠(yuǎn)等人望著院子中因沖斷頂端裝置而掉下來的金屬球和已經(jīng)停止工作的發(fā)電機(jī)，開國大典在即，解決困境成為林治遠(yuǎn)在角落里頹廢不安的原因，梁昌壽此時(shí)提出了應(yīng)急之法：往合金里加鋅、鉻、鎳這三種稀有金屬，使它變成鋼，與此同時(shí)，他爬上屋頂用大喇叭向街坊四鄰求助，希望能解燃眉之急。一位提著油燈的大爺舉著銅質(zhì)的煙袋鍋的問話成為故事的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，更多的人問詢自己帶來的工具是否能夠派上用場：燈一下子亮起來，來電了，燈光照亮了各式各樣的人、各式各樣的物件，每個(gè)人臉上都帶著新中國成立的喜悅和為大典盡了一份力的自豪。帶著僅存一塊鉻樣板來到這里的清華大學(xué)化學(xué)系教授，成為解決問題的關(guān)鍵。鏡頭轉(zhuǎn)為前景冶煉爐：各種精挑細(xì)選的金屬，林志遠(yuǎn)用煉制設(shè)備熔化著那些合適的物件，鋼水漸漸流入模具，轉(zhuǎn)化成一個(gè)球狀的樣子。開國大典作為新中國成立的頭等大事，成為諸多電影人聚焦創(chuàng)作的主題，但縱觀以往的影片，以宏觀角度敘事居多，當(dāng)導(dǎo)演管虎以獨(dú)特的視角，從小處著眼，將普通人的小我融入國家發(fā)展建設(shè)的大我中，則更加動(dòng)情和感人。

在徐崢導(dǎo)演的《奪冠》一章中，10歲的少年冬冬與可愛的女孩小美的即將分別恰好與中國女排獲得洛杉磯奧運(yùn)會(huì)冠軍、實(shí)現(xiàn)國際三大賽事三連冠時(shí)刻在同一時(shí)間發(fā)生；為了第一時(shí)間觀看女排奪冠的精彩瞬間，街坊鄰居們放下手中的活，拿起桌椅板凳不約而同地聚到老上海的弄堂里，整條街道都洋溢著令人振奮人心的氛圍；究竟應(yīng)該守住陽臺(tái)上搖搖欲墜的天線，還是無所顧忌地去見小美最后一面，冬冬內(nèi)心的掙扎與糾結(jié)等通過鏡頭的組接將一連串的故事呈現(xiàn)出來。在《奪冠》這一章節(jié)中，通過不斷切換比賽與冬冬奔波的鏡頭以及場面的調(diào)度，小人物的命運(yùn)與國家大事巧妙貼合在一起。章節(jié)結(jié)尾部分，臨近賽點(diǎn)，當(dāng)受到周邊環(huán)境影響的冬冬為了讓大家看到女排比賽的結(jié)果，放棄了追趕小美的機(jī)會(huì)，在陽臺(tái)上用稚嫩的身軀將天線兩頭捏在一起：屏住呼吸，踮起腳，挎著的線圈鉤住了身后的條紋床單——隨著他的挺身，床單像超級英雄的披風(fēng)一樣披在他肩上，冬冬用全部力氣高舉著天線。這是冬冬的英雄時(shí)刻——董存瑞、黃繼光、邱少云等英雄畫面疊印在他的身上。當(dāng)畫面定格在這一瞬間，冬冬的形象變得高大起來。伴隨著重新亮起來的屏幕和人群中的歡呼聲，中國女排最終戰(zhàn)勝美國隊(duì)，取得第23屆奧運(yùn)會(huì)女子排球賽的冠軍。冬冬此時(shí)再去尋找小美時(shí)，他被沖進(jìn)沸騰的人群中，只能眼睜睜看著遠(yuǎn)處被大人拉走的小美瞬間消失。見不到小伙伴的冬冬掉下眼淚，而周圍的街坊四鄰卻突然激動(dòng)地把他抬起來扔高，他的手里則緊握著小美送的禮物——一個(gè)乒乓球拍。冬冬儼然成為人們心中的“超級英雄”。當(dāng)女排奪冠這件對國民來說意義非凡的大事遇上冬冬這樣一個(gè)小小少年，“‘家國榮譽(yù)、街坊觀眾、少年情思’這三個(gè)層次的敘事被層疊在弄堂狹小的空間場景中，徐崢通過在小空間的剪輯和場景調(diào)度，讓國家、群體、個(gè)人三個(gè)原本有空間和情緒區(qū)隔的表達(dá)變成了整體”。作為一部主旋律影片，它恰到好處地貼合“我和我的祖國一刻也不能分割”的主題。

(二)主旋律電影中的共同體美學(xué)

饒曙光曾多次提到電影中的“共同體美學(xué)”概念，他認(rèn)為：“電影作為一種大眾化文化產(chǎn)品固然要遵循某種商業(yè)規(guī)則、商業(yè)模式，但本身卻包含著情感的、倫理的、價(jià)值觀的乃至文化無意識(shí)的因素、元素，絕對不是簡單的商業(yè)思維、商業(yè)規(guī)則和商業(yè)模式所能囊括的，正如資本并不能擺平藝術(shù)創(chuàng)作和生產(chǎn)的所有問題?！娪芭c觀眾是一種從競爭到合作的關(guān)系，……要從競爭關(guān)系轉(zhuǎn)化為合作關(guān)系，你的創(chuàng)作或者說作品就需要建構(gòu)有效的對話渠道、對話方式、對話空間，形成共情、共鳴，形成良性互動(dòng)，最終建立起‘共同體美學(xué)’?！弊鳛橐徊恐餍呻娪埃段液臀业淖鎳芬远温湔鹿?jié)的形式，“通過民族精神和個(gè)體關(guān)懷建構(gòu)一個(gè)‘共同體’，讓觀眾能夠在其中實(shí)現(xiàn)情感上的認(rèn)同”。正是基于這樣的立足點(diǎn)，《我和我的祖國》才更加引起人們的情感共鳴，取得良好的傳播效果。

根據(jù)《電影藝術(shù)詞典》中的解釋，電影敘事結(jié)構(gòu)主要被分為傳統(tǒng)式敘事結(jié)構(gòu)和非傳統(tǒng)式敘事結(jié)構(gòu)兩種大類型，傳統(tǒng)式敘事結(jié)構(gòu)以時(shí)空順序式結(jié)構(gòu)為主，其特點(diǎn)在于運(yùn)用戲劇中的開端、發(fā)展、高潮、結(jié)尾建構(gòu)故事內(nèi)容。此為電影中最常見的敘事結(jié)構(gòu)，有代表性的作品如美國影片《魂斷藍(lán)橋》《沉默的羔羊》等，蘇聯(lián)影片《這里的黎明靜悄悄》《兩個(gè)人的車站》及中國的《一九四二》《金陵十三釵》等。非傳統(tǒng)式敘事結(jié)構(gòu)主要分為時(shí)空交錯(cuò)式結(jié)構(gòu)、縱橫串珠式結(jié)構(gòu)等，也呈現(xiàn)出更加靈活多樣的處理方式，在國內(nèi)外諸多影片中多有呈現(xiàn)。

影片《我和我的祖國》較之傳統(tǒng)意義上的主旋律電影，主要采用分段敘事的結(jié)構(gòu)方式進(jìn)行故事建構(gòu)，呈現(xiàn)出“縱式串珠”的特點(diǎn)。所謂“縱式串珠”，也叫“多事一人”，往往指用人物串聯(lián)事件。管虎、張一白、徐崢、薛曉路、寧浩、陳凱歌及文牧野7位國內(nèi)優(yōu)秀的導(dǎo)演，將中華人民共和國成立70周年的風(fēng)云變化，濃縮在7個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)、7件大事、7個(gè)段落篇章的故事講述中，每一個(gè)章節(jié)既是獨(dú)立的個(gè)體，又有各自固定的主題，在節(jié)奏把控、鏡頭運(yùn)用、音樂選擇等呈現(xiàn)出7位導(dǎo)演不同的創(chuàng)作風(fēng)格；同時(shí)，各段落之間又相互關(guān)聯(lián)，統(tǒng)一在“我和我的祖國”這一共同的主題之下，最終形成一個(gè)整體。林治遠(yuǎn)、高遠(yuǎn)、冬冬、華哥、張北京、沃德樂與哈扎布兄弟及呂瀟然這些影片中展現(xiàn)的平凡人物的故事，串聯(lián)起新中國70年的發(fā)展歷史片段，側(cè)面展現(xiàn)中國70年的變遷，展現(xiàn)共同的愛國情懷，體現(xiàn)出鮮明的“共同體美學(xué)”特征。

電影創(chuàng)作中，音樂作為突出主題、連接章節(jié)段落的媒介，發(fā)揮著不可替代的作用。不同音樂的使用往往體現(xiàn)了創(chuàng)作者不同的風(fēng)格。在《我和我的祖國》影片音樂的選擇上，除了有早已傳唱在大街小巷的《我和我的祖國》作為主題曲，還分別選擇了《義勇軍進(jìn)行曲》(合唱)作為開篇章節(jié)《前夜》的插曲，重復(fù)穿插在該章節(jié)中，伴隨天安門城樓上升起的國旗，再聽到這首曲目時(shí)，更增強(qiáng)了無數(shù)中國人的情感共鳴。選擇《東方之珠》作為《回歸》這一章節(jié)的插曲，當(dāng)羅大佑的“小河彎彎向南流，流到香江去看一看”的樂聲伴隨著香港回歸這一歷史事件同步出現(xiàn)，一腔血脈共流的情懷也一齊涌現(xiàn)。而在《北京你好》這一章節(jié)中，除了使用2008年奧運(yùn)會(huì)主題曲《北京歡迎你》作為插曲外，京味兒十足的《北京 北京》《回到那一天》在引起諸多共同回憶的同時(shí)，也起到升華主題的作用。

當(dāng)下，主旋律電影的創(chuàng)作產(chǎn)出進(jìn)入新的發(fā)展階段，互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)作為社會(huì)輿情的集散地，成為網(wǎng)絡(luò)輿情的衍生載體，更成為進(jìn)行作品宣傳、擴(kuò)大影響力和感召力的重要方式。主旋律電影與網(wǎng)絡(luò)輿情之間的關(guān)聯(lián)性愈加緊密，成為越來越多的學(xué)者專家關(guān)注的命題，有其存在的現(xiàn)實(shí)性和理論依據(jù)。國產(chǎn)主旋律電影發(fā)展至今，經(jīng)歷了不同的創(chuàng)作階段，但始終發(fā)揮引導(dǎo)人們樹立正確的價(jià)值觀、人生觀和世界觀，傳播主流思想的重要作用。新時(shí)代下，主旋律電影要實(shí)現(xiàn)口碑和票房雙贏，不僅要從受眾角度出發(fā)，創(chuàng)作出符合時(shí)代所需，有思想、有內(nèi)涵、有思考的優(yōu)質(zhì)作品，還要結(jié)合實(shí)際，認(rèn)真分析當(dāng)下電影產(chǎn)業(yè)中呈現(xiàn)的網(wǎng)絡(luò)輿情傳播規(guī)律、電影創(chuàng)作中有利于正面輿情傳播的策略路徑，趨利避害，最終實(shí)現(xiàn)“講好中國故事，傳播好中國聲音”，推動(dòng)更多的中國電影作品走出國門，走向世界。