說說創(chuàng)意攝影

胡毅田

說到創(chuàng)意攝影，許多人就會想到那些畫面感很炫的作品，有些作品可能還看不明白，給人一種朦朧抽象的感覺。許多攝影愛好者常常想把自己的攝影作品在拍攝時和后期制作中加入一些自己的主觀想法，但又不知道如何下手，我就這一問題結(jié)合本人攝影實踐經(jīng)驗談?wù)勔恍┫敕ā?/p>

創(chuàng)意攝影包含兩層含義，一是作品拍攝時按著自己主觀創(chuàng)意去拍攝，二是后期制作時利用電腦手段把自己的想法進一步實現(xiàn)。在這里主觀思想是第一位的，先有思想，后有手段，手段是作品實現(xiàn)的技術(shù)保證，思想是作品完成的靈魂。許多攝影愛好者常常搞不懂它們之間的關(guān)系，非常努力去地去學習、模仿創(chuàng)意攝影實現(xiàn)的技術(shù)手段，而忽略了其完成創(chuàng)意攝影的先決條件——思想性。所以他們完成的作品大多數(shù)是照搬模仿和抄襲。我想說明的是，藝術(shù)作品創(chuàng)作本著差異性原則，如果大家都按著一個套路和方法去搞創(chuàng)作，無論作品的畫面感多么好，這樣的作品都是同質(zhì)化，并且沒有個性和差異性。以下分三個方面說說創(chuàng)意攝影。

一、創(chuàng)意攝影的主題問題

一幅好的攝影作品一定是某一主題思想的體現(xiàn)。好的攝影作品是有寓意和反映著一定的思想性的，作品一定是表達了作者的主觀思想，是作者主觀思想性的外在表現(xiàn)，是作者力圖通過作品向人們表達一定的觀點和情感。這些作品的主題性和思想性都十分鮮明。可能有的人認為，主觀概念攝影不需要有主題思想性，認為這樣的作品大多數(shù)的人讀不懂看不明白是正常的，這些作品是作者即興發(fā)揮沒有主題思想，它僅僅是藝術(shù)符號的堆砌，是所謂的純攝影。這里我個人認為這里要從兩方面來說明這一問題，首先，每個人都生活在一定的社會圈子之中，都按照一定的生活方式生存著，其思想和行為一定是受這一物質(zhì)基礎(chǔ)的制約。物質(zhì)決定意識，你又不是生活在真空中，你的創(chuàng)作一定是你個人思想的外在表現(xiàn)。因為你在創(chuàng)作藝術(shù)作品，你的出發(fā)點是你力圖通過創(chuàng)作表達你的對攝影作品的態(tài)度，你是有意識去搞創(chuàng)作的。其次，你可以說你是無主觀意識創(chuàng)作，只是在象涂鴉一樣在搞創(chuàng)作，其實，就算涂鴉，對于一個主觀上搞創(chuàng)作的人而言，其創(chuàng)作過程也是具有一定的前見的，由于創(chuàng)造者潛意識對自己創(chuàng)作領(lǐng)域的一些知識的認知，因而他在創(chuàng)作中完成的作品，可能不是他的主觀立場和觀點的直接體現(xiàn)，但是由于其前見的存在，其創(chuàng)作的作品也是他的一定思想的外在表現(xiàn)，因為前見作為一切認知的前提和基礎(chǔ)，先天存在于創(chuàng)造者的意識之中，是創(chuàng)造者本人無法改變的，他在創(chuàng)作作品時，對其創(chuàng)作本體的態(tài)度和認知就會下意識，不知覺的表現(xiàn)出來。所以我認為創(chuàng)意攝影創(chuàng)作的基礎(chǔ)不僅僅是攝影技術(shù)，更重要的是創(chuàng)意攝影的鮮明主題。

二、創(chuàng)意攝影的創(chuàng)新問題

創(chuàng)意攝影在實踐中很容易走入誤區(qū)，就是作品創(chuàng)作表象化，簡單模仿他人的想法和技巧。在攝影實踐中首先要讀懂作品，這是毫無疑問的，要在閱讀中弄懂作品的創(chuàng)作技術(shù)技巧和其表現(xiàn)的思想性以及創(chuàng)作的獨特性。不能夠很好讀懂和充分了解這一領(lǐng)域的藝術(shù)成果水平，我們談作品創(chuàng)作的創(chuàng)新是不可能的。因而，攝影藝術(shù)理論研討會是十分必要的，通過理論研討給我們大家指明創(chuàng)作方向，但是，創(chuàng)作中經(jīng)常會出現(xiàn)兩方面問題，一是精心研究技術(shù)手段，忽略了作品創(chuàng)作的真諦——作品的新意。很多作品看起來畫面感很好，可是總給人似曾相識的感覺，還有些作品就是簡單的符號堆砌，根本談不上藝術(shù)創(chuàng)作，就是在追求畫面的刺激。藝術(shù)創(chuàng)作可以標新立異，但其創(chuàng)作的作品是有理論基礎(chǔ)和價值評判標準的。許多人在還沒弄懂自己所要研究的問題本質(zhì)，或者對所研究的問題一知半解，就故步自封，自以為是，最終嚴重的影響了其創(chuàng)作發(fā)展道路，所走之路越走越窄。二是許多人創(chuàng)作中不去研究某一領(lǐng)域的藝術(shù)作品已經(jīng)達到的藝術(shù)高度。對于某一領(lǐng)域或者某一題材的作品，首先在某一區(qū)域或者在中國，甚至在世界范圍內(nèi)現(xiàn)在到達什么水平，這里包括觀念，手段，方法，和某些特殊技巧。有些人在創(chuàng)作的選材和題材的拍攝中，不去研究前人的藝術(shù)高度，導致浪費了大量的人力物力，搞重復勞動，創(chuàng)作的作品達不到一定的藝術(shù)高度，還沾沾自喜。這些人制作了很多藝術(shù)垃圾，耽誤了藝術(shù)創(chuàng)作的機會?？赡苡械娜嗽趧?chuàng)作中，逐漸醒悟過來，走到正確的道路上，代價就小一些，有許多人始終弄不明白總感覺自己創(chuàng)作的作品很好，當?shù)氐睦蠋熞步o予肯定，怎么就不能夠成功。這里還是高度問題，認知高度、視覺高度、理論高度，站著多高看的多遠。最終的成功一定是你感覺一覽眾山小，就像爬山，過程很艱辛，當你克服困難，經(jīng)過千辛萬苦到達山頂時，所有的高山都被你踩在腳下，你才能夠體會到，什么叫高度和低度的差距，什么叫距離就是作品創(chuàng)作的差距。我本人在攝影創(chuàng)作的道路上，就有遺憾。今天回顧個人創(chuàng)作過程，我認為我最大的遺憾是，作為共和國長子——沈陽在改革開放這幾十年的進程，我怎么就沒有把它記錄下來，這段歷史進程恰恰是我們國家工業(yè)現(xiàn)代化進程的縮影，作為一名攝影人，對于就發(fā)生在身邊的事情，隨便就讓它溜掉，十分可惜，可能我可以說這段時間我也沒有閑著，也搞了其它的主題攝影，也取到了一定的成績，但是，現(xiàn)在回想一下這種機會的錯失是最大的遺憾，它是不可以補救的。對于我的遺憾，其他人的遺憾可能更大，我是沒有有意識到去拍這一主題，還有許多人有意識去拍這一主題，但由于認知的差距，只是拍攝過程過于表象化，沒有以人為中心，而是追求所謂的形式感和質(zhì)感，到現(xiàn)在為止，我也沒有看到一部反映中國后工業(yè)化進程的專著出版。這部書的名字我都給它取好了，就叫工人村，通個工人村的人的變化，反映了中國改革開放的歷史進程，現(xiàn)在這些對于我來說都是遺憾了，但是也正因為不斷總結(jié)，我在八年前開始了中國農(nóng)民問題的研究，我開始關(guān)注中國城鎮(zhèn)化問題，開始用相機去記錄沈陽城鎮(zhèn)化的進程中那些可愛的農(nóng)民們，這些未來市民的故事深深影響著我，但是那些工人們的故事對我來說就成為永遠的遺憾。為了不留下遺憾，或者少留下遺憾，我們應(yīng)該好好總結(jié)一下自己的創(chuàng)作路徑，還是十分有益的。

三、創(chuàng)意攝影的市場化問題

最近創(chuàng)意攝影作品在某些地方交易量明顯放大，引起人們的關(guān)注，關(guān)于攝影作品市場化問題要從兩個方面來看，第一，什么樣的作品成交量放大，價格走長，是誰在吃進這些作品，第二，國內(nèi)藝術(shù)品市場，特別是攝影作品市場現(xiàn)狀如何。

首先，在國內(nèi)有些創(chuàng)意攝影作品價格看高，這些作品的購買方大多數(shù)是國外藝術(shù)品畫廊，少部分是國內(nèi)藝術(shù)品投資者，這些人看好中國藝術(shù)品市場的未來，在中國藝術(shù)品市場還不發(fā)達，還不成熟階段開始吃進他們看好的那些創(chuàng)意攝影作品，這些作品基本特點是具有中國民族性，反應(yīng)著一定歷史時期中國重大歷史進程的重要時間節(jié)點上的事件，或者具有這些時間節(jié)點的符號特征，從這一點上來說，說明那些具有主題思想，和鮮明特點的作品是具有收藏價值的，這一點外國資本最具有發(fā)言權(quán)，他們的市場比我們發(fā)達和成熟，市場資本的需求引導創(chuàng)作，因而目前代表著市場的方向性，這充分反應(yīng)著中國藝術(shù)品市場還是處于一個不成熟階段，我們還沒有掌握藝術(shù)品資本市場的話語權(quán)和定價權(quán)，未來什么時候我們的藝術(shù)品市場成熟了，我們的話語權(quán)確立了，我們再談那個時期的資本的喜好和逐利特點。

其次，國內(nèi)攝影作品市場還處發(fā)展階段，國內(nèi)對攝影作品的有償使用和版權(quán)問題認識還處于探索階段，因而，國內(nèi)攝影藝術(shù)品還沒有形成廣泛的商業(yè)圖片市場，有圖片買賣，但是規(guī)模小，機制不健全，沒有形成自覺的市場行為。特別是以家庭裝飾為重要需求的圖片買賣還沒有到來，嚴重制約我們攝影藝術(shù)品市場的發(fā)展，這部分作品的創(chuàng)作與收藏市場的要求是不一樣的，它要求的作品明顯具有裝飾性，但是還離不開創(chuàng)新與創(chuàng)意。因而，未來的攝影藝術(shù)品市場的發(fā)展，有新意的創(chuàng)意攝影作品還是有市場、有升值空間的。