鞏志明
武漢攝影家周國(guó)獻(xiàn)從2014 年開始,用攝影的方式關(guān)注紀(jì)錄湖北的工業(yè)遺址景觀,至今拍攝了15 個(gè)地區(qū)近400 處工業(yè)遺址,蔚然大觀。這部沉甸甸的作品,將成為一部具有歷史文獻(xiàn)價(jià)值的“影像地方志”,觀照既往,昭示后人!
我理解的類型學(xué)攝影,是對(duì)我們現(xiàn)實(shí)生活中曾經(jīng)存在的、正在不斷消逝的事物的一種冷靜的凝視,它刻意表征的是事物更迭的時(shí)間感和對(duì)歷史場(chǎng)景與細(xì)節(jié)的證據(jù)留存意識(shí)!
周國(guó)獻(xiàn)的這部作品,是以極其個(gè)人化的方式向一個(gè)漸行漸遠(yuǎn)的偉大時(shí)代致敬,這種執(zhí)著且理性的致敬方式,看似“如如不動(dòng)”,其實(shí)“了了分明”。在這部作品中,周國(guó)獻(xiàn)將作為建筑物出現(xiàn)的工業(yè)遺址影像一幀幀羅列起來,既是一種社會(huì)歷史文化的見證,也是對(duì)已經(jīng)暗淡的那個(gè)時(shí)代的眷戀式回眸和多元且深刻的反思。他的每一幅照片都是深思熟慮的,他是那種一定會(huì)把想法和方案在肚子“千翻萬滾”的人,沒有做事之前“千思萬慮”,一旦做起來就“一意孤行”!所以,我們作為受眾看到的是視覺形式的高度統(tǒng)一、幾近相似;影像內(nèi)容的重巒疊嶂、波濤連綿;承載信息的密集分布,歷歷在目;蘊(yùn)含情感的溫情脈脈、一詠三嘆!照片一幅幅猶如排排兵陣滾滾而來,即殘酷激烈又冷寂無情,讓閱讀者的心久久地揪在一起,無法釋然……
美國(guó)著名的博物館策展人約翰·薩考夫斯基說:“當(dāng)攝影師逐漸意識(shí)到攝影這一媒介的內(nèi)在特性和問題所在的時(shí)候,才有可能考慮它的歷史”。
湖北乃近代中國(guó)工業(yè)的發(fā)源地之一,也是清末民初“實(shí)業(yè)救國(guó)”的肇始者。新中國(guó)成立之后,荊楚因?yàn)樘赜械幕A(chǔ)設(shè)施條件、地利運(yùn)輸之便,加之身處內(nèi)陸腹地之安穩(wěn),漸漸成為國(guó)家重點(diǎn)建設(shè)的工業(yè)基地。湖北作為工業(yè)大省,武漢作為工業(yè)重鎮(zhèn),曾經(jīng)輝煌幾十年!自1980 年代開始,武漢與全國(guó)許多工業(yè)城市一樣,開始“轉(zhuǎn)身與分型”,作為昔日輝煌印記的工業(yè)遺址,盛況不再,寂寥冷清……
當(dāng)一個(gè)時(shí)代結(jié)束的時(shí)候,我們作為有思想、想表達(dá)的生命個(gè)體,該做些什么?能做些什么?周國(guó)獻(xiàn)用自己的行動(dòng)給我們樹立了樣板。他就單單憑借自己的一臺(tái)相機(jī),兩條腿,硬是生生“跑出”了這部誰(shuí)也無法漠然的、有分量的作品。
法國(guó)文藝?yán)碚摷伊_蘭·巴特爾認(rèn)為:“攝影就這么兩條路:是使攝影的場(chǎng)面服從于完美幻想的文明寓意,還是正視攝影不妥協(xié)的真實(shí)性重新活躍,就看我如何選擇了?!?/p>
周國(guó)獻(xiàn)在這部作品中,表達(dá)的是對(duì)自己經(jīng)歷過的這個(gè)偉大時(shí)代的個(gè)人態(tài)度,也是他對(duì)武漢這個(gè)自己工作生活了40 年的“第二故鄉(xiāng)”的一往情深。我特別欣賞的是,他的深情是通過倔強(qiáng)地展示“攝影不妥協(xié)的真實(shí)性”來實(shí)現(xiàn)的,這體現(xiàn)了一個(gè)現(xiàn)代人的“獨(dú)立之思想,自由之精神”,我將之視為現(xiàn)代人的核心價(jià)值。
進(jìn)入21 世紀(jì),越來越多的中國(guó)攝影師對(duì)建筑開始進(jìn)行類型學(xué)的關(guān)注和紀(jì)錄,這種紀(jì)錄往往在歷史、記憶、權(quán)力、消費(fèi)、城市化、資本化的多維度層面展開敘事,以隱喻晦澀的方式進(jìn)行探索和發(fā)問。其實(shí)這些所有的敘事、探索和發(fā)問都是以人的體驗(yàn)為出發(fā)點(diǎn),以評(píng)價(jià)現(xiàn)實(shí)社會(huì)和構(gòu)建人文精神為終極目的。
這種探尋在攝影史上是由來已久的。早在以美國(guó)攝影家沃克·埃文斯、德國(guó)攝影家貝歇夫婦等為代表的經(jīng)典攝影作品里,它們就得到交相輝映的呈現(xiàn)。中國(guó)最早的案例,我記憶深刻的是攝影家徐勇創(chuàng)作于1989 年夏至1990 年春的《胡同101 像》。
喜歡安靜,疏于社交,酷愛讀書的周國(guó)獻(xiàn)顯然汲取了這些經(jīng)典著作的養(yǎng)分?!哆h(yuǎn)去的轟鳴聲》的影像,不溫不火,不驕不躁,冷靜異常,甚至有些呆板僵硬,但是其背后,恰如沉默的火山,赤誠(chéng)的情感好似沸騰的巖漿被約束、內(nèi)斂、壓制于理智之內(nèi)。
以馬丁·帕爾為代表的新紀(jì)實(shí)攝影和以尤金·斯密斯為代表的傳統(tǒng)紀(jì)實(shí)攝影,有一個(gè)重要的不同點(diǎn):傳統(tǒng)紀(jì)實(shí)強(qiáng)調(diào)單幅的戲劇沖突和畫面的美學(xué)意義,而新紀(jì)實(shí)則側(cè)重系列作品的矩陣效應(yīng)和思想、觀點(diǎn)和立場(chǎng)的表達(dá)。周國(guó)獻(xiàn)的這部作品,顯然符合這些不斷進(jìn)步和更新的時(shí)代特征。
“隔代修史,當(dāng)代修志”。方志以記錄當(dāng)代為主,隨著攝影媒介的日趨廣譜和賦能,以照片為主的修志撰史方式必然會(huì)成為紀(jì)錄歷史的主要方式,其中個(gè)人視角的深刻挖掘和持續(xù)紀(jì)錄尤其珍貴。
一個(gè)地區(qū)或者城市的個(gè)性定會(huì)照見其經(jīng)年累月的歷史;反過來,一個(gè)地區(qū)或者城市的歷史也必然昭示其不可預(yù)期的未來。
習(xí)近平在紀(jì)念紅軍長(zhǎng)征勝利80 周年大會(huì)上說過:“一個(gè)不記得來路的民族,是沒有出路的民族”。“國(guó)有史,地有志,家有譜”,中華民族是我們這個(gè)星球上屈指可數(shù)的擁有五千年持續(xù)文明,沒有被斷割的偉大民族。這是因?yàn)槲覀冎袊?guó)人感念先祖與既往,珍惜當(dāng)下和子孫!從家到國(guó),從國(guó)到家,強(qiáng)烈的家國(guó)情懷已然成為中華文明的基石和基因。讓我們每個(gè)平凡的人,都能為這個(gè)災(zāi)難深重、偉大堅(jiān)強(qiáng)的民族做出不平凡的貢獻(xiàn),讓我們的歷史文獻(xiàn)更真實(shí)鮮活,更多元豐富,更耐人尋味!
只有千千萬萬的普通人,都加入到堅(jiān)持個(gè)人紀(jì)錄的行列里來,我們的昨天才能被珍視,我們的明天才能更美好!“修志問道,直筆著史”,這是每個(gè)有社會(huì)責(zé)任感的攝影人都應(yīng)該牢記,并且不斷秉承的人文精神。中國(guó)攝影需要平心靜氣的影像,更需要的是像周國(guó)獻(xiàn)一樣,安安靜靜做事,踏踏實(shí)實(shí)拍照的人!
作為國(guó)獻(xiàn)的師友,我從2009 年開始持續(xù)關(guān)注他的攝影實(shí)踐;作為策展人,本部著作中的部分作品,在2017 年的大理國(guó)際影會(huì)上,以《大武漢》為名,已經(jīng)率先展出,曾取得良好的社會(huì)反響。而今,時(shí)值《遠(yuǎn)去的轟鳴聲》付梓之際,在下不擇淺陋,草成此文,乞方家教正!
是為序!
2019 年11 月于西安不不居