大號(hào)演奏中的練習(xí)技巧及氣息運(yùn)用分析

大號(hào)被劃分在銅管組樂器中，在交響樂隊(duì)演奏中較為常見，通常情況下發(fā)揮著重要的演奏作用，但現(xiàn)階段大號(hào)在知名度上不及小號(hào)、長(zhǎng)號(hào)等銅管樂器?；诖?，本文從大號(hào)的內(nèi)涵與作用出發(fā)，介紹了大號(hào)的型號(hào)、音色與氣息運(yùn)用等方面內(nèi)容，并結(jié)合現(xiàn)代演奏經(jīng)驗(yàn)對(duì)大號(hào)演奏氣息運(yùn)用技巧以及練習(xí)方法加以探討。

大號(hào)主要由號(hào)嘴、管體以及活塞三個(gè)重要部分組成，其前身為圓號(hào)。大號(hào)的主要發(fā)聲原理為先發(fā)出氣息，由氣息帶動(dòng)嘴唇，再由嘴唇產(chǎn)生振動(dòng)，由震動(dòng)發(fā)出聲響，最后在觸發(fā)管體擴(kuò)音。其中，靈敏、明亮音以及柔和、寬厚音在吹奏方式上都有明顯的不同，因此演奏者在演奏時(shí)需要對(duì)音準(zhǔn)、音色進(jìn)行統(tǒng)一地把握。

從音樂發(fā)展的角度來說，大號(hào)的產(chǎn)生與發(fā)展是相對(duì)較晚的。在大號(hào)誕生的過程當(dāng)中，其他主流樂器已經(jīng)得到了良好地應(yīng)用并發(fā)揮出了其應(yīng)有效能。1835 年，德國(guó)在政治軍事以及文化領(lǐng)域的發(fā)展對(duì)全世界產(chǎn)生了重要的影響，大號(hào)在被發(fā)明之后，也逐漸成為了人民群眾重要的休閑娛樂樂器。一開始，大號(hào)作為低音樂器并不受到全世界的重視，因此在演奏過程中難以開展有效的低音合作，專業(yè)性也較為匱乏。但在過后的發(fā)展中，大號(hào)在設(shè)計(jì)以及演奏上都產(chǎn)生了巨大的進(jìn)步，大大促進(jìn)了低音領(lǐng)域的樂器的發(fā)展。十九世紀(jì)末，大號(hào)就已經(jīng)形成了基本固定、完善的模型及演奏體系。目前很多學(xué)校都開設(shè)了大號(hào)的相關(guān)課程，加強(qiáng)對(duì)學(xué)生的培養(yǎng)以滿足現(xiàn)代樂隊(duì)的需求。

由于大號(hào)杯形的號(hào)嘴以及不同型號(hào)號(hào)嘴內(nèi)壁弧度的不同，發(fā)出的聲響也有所差別。其中，靈敏、明亮的聲響通常由錐形內(nèi)壁以及擁有較利唇墊內(nèi)沿的號(hào)嘴發(fā)出。以芭蕾舞劇《格佩利亞》為例，高音域中的快速吐音以及頻繁大跳的應(yīng)用過程中就可以使用這類號(hào)嘴，其演奏特點(diǎn)為對(duì)音量需求較低，但對(duì)音高準(zhǔn)確度要求較高，因此可以使用Schilke59 號(hào)嘴。而柔和、寬厚的聲響通常由圓形內(nèi)壁以及擁有較鈍唇墊內(nèi)沿的號(hào)嘴發(fā)出。例如《女武神》的第三幕大號(hào)聲部對(duì)B 大調(diào)的應(yīng)用，低音區(qū)演奏對(duì)音色、音準(zhǔn)、音量的把握都有較高的要求，因此可以使用TilzB2 號(hào)嘴。不同的演奏者在不同形式的演奏中對(duì)號(hào)嘴的選擇也不同，因大號(hào)渾厚、威嚴(yán)的聲音所以在西洋合奏團(tuán)體中得到了廣泛地使用。

大號(hào)在演奏中可以有效塑造優(yōu)美的和聲、豐富音樂作品的表現(xiàn)力。通常情況下，大號(hào)與其他樂器合奏形成完美的音色，從而進(jìn)一步提升演奏的質(zhì)量，但同時(shí)大號(hào)還具備了某些圓號(hào)與長(zhǎng)號(hào)的特征，這使得大號(hào)除了音色低沉的特性之外，還具備了更為豐富的表現(xiàn)能力。例如大號(hào)可以代替圓號(hào)與長(zhǎng)號(hào)去豐富低音部，進(jìn)而使得演奏效果更加完美。大號(hào)低沉渾厚的音色更加有利于讓大號(hào)融入整體，并以此來提升樂隊(duì)的整體表演質(zhì)量。

大號(hào)調(diào)分常見型或少見型，bB 調(diào)大號(hào)氣息平穩(wěn)、順暢，音樂相對(duì)飽滿。C 調(diào)大號(hào)的氣息需要保持細(xì)膩、綿密，為避免氣息受到五鍵影響，演奏中發(fā)出的是寬厚、輕柔的音色。相較于前兩調(diào)，F(xiàn) 調(diào)則相對(duì)復(fù)雜一些，活塞數(shù)量和按鍵數(shù)量的增多導(dǎo)致氣息的要求也隨之提升。這要求演奏者要不斷提升自身的氣息控制能力與高超的吹奏技巧，進(jìn)而展現(xiàn)出柔美、靈活的音樂表現(xiàn)力。

在學(xué)習(xí)大號(hào)之前先要學(xué)習(xí)其作用以及演奏效果，同時(shí)需要明確使用大號(hào)進(jìn)行演奏過程中的注意事項(xiàng)?，F(xiàn)階段大號(hào)這種樂器多應(yīng)用于交響樂及銅管樂器樂隊(duì)中，而演奏效果同演奏者的呼吸、長(zhǎng)音以及節(jié)奏把控息息相關(guān)。大號(hào)演奏者對(duì)呼吸的運(yùn)用非常重要，這有效體現(xiàn)出了演奏者的基本功和學(xué)習(xí)效果。要想提高大號(hào)的學(xué)習(xí)效果，掌握大號(hào)演奏的正確拿法以及口型非常關(guān)鍵，不僅可以提升大號(hào)的學(xué)習(xí)效率還可以有效節(jié)省力氣。多數(shù)情況下，站姿和坐姿是大號(hào)演奏過程中最舒服的兩種演奏姿勢(shì)，但兩種姿勢(shì)都要求演奏者上身保持不動(dòng)，兩個(gè)肩膀自然下垂、目視前方，同時(shí)隨時(shí)做出口型，找到最適合的嘴唇振動(dòng)方式。這樣有助于演奏者更加舒服地完成演奏，并根據(jù)不同的需要調(diào)整自己的聲音。大號(hào)的音區(qū)跨度相對(duì)較大，因此在練習(xí)時(shí)嘴唇也需逐漸適應(yīng)低音到高音跨度，保持大風(fēng)口、中風(fēng)口和小風(fēng)口，進(jìn)而提升演奏質(zhì)量。大號(hào)的演奏過程對(duì)氣息的要求非常嚴(yán)謹(jǐn)，只有不斷掌握氣息在演奏中的核心作用，才能保持高音和音色的完美狀態(tài)，帶給聽眾美的享受。因此可以從吸氣和呼氣兩方對(duì)大號(hào)演奏的氣息練習(xí)加以分析。

1、吸氣。在平時(shí)的練習(xí)過程中，訓(xùn)練前需先先進(jìn)行吸氣方面的動(dòng)作前導(dǎo)訓(xùn)練。例如將身體放松以后參照節(jié)拍器的速度進(jìn)行直立訓(xùn)練、擴(kuò)胸運(yùn)動(dòng)與吸氣訓(xùn)練。通過八拍結(jié)合呼吸頻率調(diào)整演奏所需要的呼吸狀態(tài)。開始演奏練習(xí)時(shí)，將上、下嘴唇作為支撐點(diǎn)，嘴唇輕輕貼住號(hào)嘴，呈現(xiàn)出“o”字嘴形。在這樣的嘴型下，兩邊的嘴角就成為了吸氣通道，這與實(shí)際的吸吐氣口腔生理也保持著一致的狀態(tài)，最大限度地保持演奏者在練習(xí)過程中的放松與自然，進(jìn)而有效提升大號(hào)的練習(xí)效率。同時(shí)吸氣訓(xùn)練要與樂曲相配合，并以飽滿的狀態(tài)進(jìn)行，以前兩拍完成即可。這樣做可以有效減少破音現(xiàn)象的發(fā)生，同時(shí)比，先出現(xiàn)吹空以及氣量過大等問題，對(duì)音色、音量控制也起到了關(guān)鍵的作用。例如馬勒《第一交響曲》的第三章節(jié)，一開始的主題旋律需要由低音大提琴、大提琴以及單簧管共同演奏完成，在此之后大號(hào)進(jìn)入演奏，在這樣的狀態(tài)下，演奏功底與演奏能力得到了更加嚴(yán)格的考驗(yàn)。而從演奏上來看，這一個(gè)段落相對(duì)安靜，演奏時(shí)從小字組d 進(jìn)入。這個(gè)章節(jié)的演奏難度不大，因此可能出現(xiàn)的練習(xí)問題也相對(duì)較少。但由于是利用一只大號(hào)單獨(dú)完成演奏，演奏者很容易因?yàn)榫o張氣息也緊繃起來，進(jìn)而高音上升到一個(gè)較高的位置。因此在Solo 之前，演奏者可以按照以上所說的吸氣練習(xí)做好準(zhǔn)備工作，熟悉練習(xí)技巧，在完成兩拍之后則更加容易進(jìn)入演奏狀態(tài)，更容易在演奏過程中控制好音準(zhǔn)和節(jié)奏。另外，在吸氣練習(xí)中要盡量提升氣息的飽滿短促程度，以不斷提升該技巧在練習(xí)過程中的連續(xù)性。

2、呼氣。氣息的運(yùn)用是大號(hào)演奏過程中的核心環(huán)節(jié)，而吸氣和呼氣兩者相輔相成，吸氣技巧的提升也會(huì)幫助呼氣技巧不斷提高，從而形成一個(gè)流暢的連續(xù)關(guān)系。因此，大號(hào)演奏者只有將將生理呼吸與演奏氣息合二為一、合理運(yùn)用，才能掌握良好的氣息使用技巧，進(jìn)而有效滿足大號(hào)演奏過程中的音色、音強(qiáng)需求。例如在演奏強(qiáng)奏、弱奏的過程中，其效果與演奏者的呼氣氣流速度、力度均有很大關(guān)聯(lián)，演奏者加強(qiáng)對(duì)呼氣氣流流速和壓力的控制，進(jìn)而有效達(dá)到掌握樂器，掌握演奏目的。因此在進(jìn)行呼氣練習(xí)的過程中，還要適當(dāng)增加一部分氣流的增加、減緩練習(xí)。通常演奏者在長(zhǎng)音上進(jìn)行練習(xí)時(shí)并不能收到很好的效果，根據(jù)以往的經(jīng)驗(yàn)來看，可以在長(zhǎng)音訓(xùn)練中加入輔助練習(xí)以不斷提升對(duì)呼氣氣流的控制力度。另外，在整個(gè)練習(xí)呼氣過程中對(duì)音樂的統(tǒng)一性也要有良好地掌控，促進(jìn)呼氣氣流變化的優(yōu)化控制與演奏音色運(yùn)用的良好表達(dá)。巴赫的相關(guān)作品非常適用于大號(hào)演奏者完成相關(guān)內(nèi)容的練習(xí)，在完成之后可以嘗試其他音樂作品的練習(xí)，進(jìn)而不斷提升演奏過程中對(duì)氣息的掌控能力。

綜上所述，加強(qiáng)對(duì)大號(hào)演奏內(nèi)涵的理解以及對(duì)吸氣、呼氣方面的氣息運(yùn)用練習(xí)方法的掌握對(duì)提升大號(hào)演奏技巧起到了至關(guān)重要的作用。現(xiàn)階段在我國(guó)的大號(hào)演奏中，理論或?qū)嵺`上都與國(guó)外有著較大的差距，因此加強(qiáng)練習(xí)，總結(jié)出最適合我國(guó)演奏的方法與技巧十分具有必要性，進(jìn)而不斷提升我國(guó)大號(hào)的演奏水平。