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    對(duì)“包龍圖”中包拯性格的癥候解讀

    2020-11-14 02:32:21
    劇影月報(bào) 2020年5期
    關(guān)鍵詞:秦香蓮龍袍包公

    包拯“鐵面無(wú)私”的形象很早就在中國(guó)戲曲文學(xué)和戲曲舞臺(tái)上有了鮮明地塑造,宋朝時(shí)的《合同文字記》等文學(xué)作品對(duì)包拯的形象有了成功的刻畫。元朝時(shí)期,統(tǒng)治者昏聵腐敗,社會(huì)政治暗無(wú)天日,老百姓極其渴望能有“清官”出現(xiàn)為民做主,一大批表現(xiàn)包拯為官正直、清廉的“包公戲”應(yīng)運(yùn)而生,“包公”這一戲曲舞臺(tái)上的人物形象由此成為“清廉”“正直”“愛民如子”等的代名詞。在京劇劇種中,“包龍圖”系列戲《赤桑鎮(zhèn)》《鍘包勉》《遇后龍袍》就是塑造包拯上述形象的典型劇作。本文將運(yùn)用法國(guó)理論家阿爾都塞的“癥候閱讀”方法,以“包龍圖”為個(gè)案,解讀“包公”性格被平面化、固定化的文化與藝術(shù)原因。

    一、包公形象的理想性與虛擬性

    《宋史》中脫脫所撰《包拯傳》里的包拯,耿直公斷,幾近完人。戲曲舞臺(tái)上的包拯形象及人物性格與正史有出入,與史傳人物性格相比,戲曲舞臺(tái)上的包公形象顯得比較復(fù)雜,但也更為符合日常生活中的人性和人情。經(jīng)過(guò)不同時(shí)代藝人的加工,戲曲舞臺(tái)上的“包公”形象日趨定型。在民間,人們親切地稱包拯為“包公”“老包”“包青天”,同時(shí)也將那些在戲中專門飾演包公的人叫做“黑頭”。在京劇發(fā)展史上,京派與海派名家輩出,極大地豐富了包公戲的內(nèi)涵與表演技巧,使得“包公”在凈行之中占據(jù)著重要的席位。

    在京劇之中,包公戲的服裝與化妝(扮相)、唱腔與表演為諸多觀眾所津津樂(lè)道;有關(guān)包拯人物形象的認(rèn)識(shí),人們大多停留在“鐵面無(wú)私”“剛毅正直”“明察秋毫”的固定印象之中。從戲曲演出所帶給人們的直觀感受來(lái)說(shuō),上述情形的確存在:在《秦香蓮》中,包拯敢于抗拒皇權(quán)貴胄,為平民秦香蓮申冤,將駙馬陳世美推到鍘刀之下;在《鍘包勉》中,他大義滅親,殺了貪污三十萬(wàn)的侄兒包勉;在《貍貓換太子》中,秉持正義,協(xié)助皇帝消滅權(quán)奸;在《釣金龜》與《鍘判官》的探案推理過(guò)程中,包拯都是親力親為。包拯鐵面無(wú)私的形象,就是通過(guò)這類戲曲作品的演繹,被藝術(shù)地塑造了出來(lái)。

    “包公戲”自宋元以降流傳至今,甚受人們歡迎,“包公”也因此一直處于民眾的崇拜之中。但是,其間存在一個(gè)藝術(shù)接受上的問(wèn)題,這一問(wèn)題缺陷相當(dāng)嚴(yán)重,卻至今未為人們注意,那就是“包公”形象和性格的平板化和臉譜化?!鞍毙蜗蟮钠桨寤湍樧V化的表現(xiàn)是:人們用幾個(gè)形容詞就可以概括這一人物形象。然而,這一問(wèn)題產(chǎn)生的根源并不在于舞臺(tái)情節(jié)及演員的表演,尤其是在京劇中的“包公戲”中,包拯是以一個(gè)極為復(fù)雜的形象出現(xiàn)在舞臺(tái)之上,人物形象的復(fù)雜,根源在于性格的復(fù)雜。最能突出包拯人物性格的劇目,以“包龍圖”系列劇為典型。

    在某種意義上可以說(shuō),作為正義化身的包拯形象是元雜劇的藝術(shù)敘事“塑造”出來(lái)的,戲劇家在塑造“包公”這一正義形象時(shí),只顧及價(jià)值及理想訴求,卻在一定程度上忽略了人性的復(fù)雜性;這種忽略不管是有意還是無(wú)心,都與事實(shí)上的人性不符,這使“包公”這一形象令人可望不可即。無(wú)私得冷血、不近人情的“包公”雖然令人高山仰止,但在實(shí)際行動(dòng)中難以效仿,從社會(huì)教育的角度看,藝術(shù)作品的“教育”功能難以實(shí)現(xiàn)——畢竟人都是肉體凡胎,不能生活在真空之中不食人間煙火。正直、鐵面的包公形象完全是渴望公平和正義而不得的草根階層對(duì)以包拯為代表的“清官”所作的理想化的虛構(gòu)和想象。

    二、“包公”性格的真實(shí)性和復(fù)雜性

    京劇“包龍圖”的故事背景是包拯前往陳州放糧,而略去放糧過(guò)程,單敘前后的故事,由《鍘包勉》《赤桑鎮(zhèn)》《遇皇后》《打龍袍》四出小戲組成。

    《鍘包勉》講述的是包拯奉旨往陳州放糧,丞相王延齡、太監(jiān)陳琳、司馬趙斌同至長(zhǎng)亭餞行。包拯的侄子包勉出于炫耀心理給趙斌講述了自己當(dāng)縣令時(shí)的受賄之事,趙斌與包勉有隙,借機(jī)公報(bào)私仇,故意當(dāng)著眾權(quán)貴的面,向包拯告發(fā)此事。包拯按律擬鍘包勉,包勉求趙斌代求情,趙假意求情,包拯不允;包勉又求王延齡、陳琳二人,包拯許以免死。趙斌即冷語(yǔ)譏包拯,包拯大怒,立鍘包勉。

    通常來(lái)看,鍘包勉是因?yàn)榘阖澸E枉法,包拯不徇私情,怒斬貪官。實(shí)際上包勉之死并非死在貪贓枉法之上,而是死于諸多因素的合力之下。首先,包勉只是犯了貪污之罪,而在宋代,貪污罪一般罪不至死,大多數(shù)可見的刑罰是“刺配”,貪污即斬未免太過(guò)。其次,包拯最初動(dòng)殺心并非是因?yàn)橼w斌挑撥離間,而是包勉口出狂言,惹怒包拯:

    包勉:嘿嘿若論國(guó)法,你大我?。蝗粽摷曳?,你吃過(guò)我母親的三年乳奶。你我要弟兄相稱!包拯:怎么講?包勉:弟兄相稱!包拯:好奴才!(唱)【西皮散板】在長(zhǎng)亭怒壞了龍圖包拯,罵一聲小包勉膽大的畜牲,初為官你竟敢不清不正,貪贓銀受賄賂苦害黎民,叫人來(lái)與爺銅鍘搭定,(二刀斧手上)長(zhǎng)亭上鍘包勉決不容情。

    包拯當(dāng)著王延齡、陳琳等朝中顯貴的面,受趙斌的挑釁,臉上已經(jīng)掛不住,現(xiàn)在包勉又以下犯上,胡論倫理,以致包拯怒氣之下,萌生殺機(jī)。包勉一看包拯要?jiǎng)诱娓?,認(rèn)識(shí)到了問(wèn)題的嚴(yán)重性,趕緊托趙斌、陳琳、王延齡為自己求情,包拯卻統(tǒng)統(tǒng)加以拒絕。包拯對(duì)趙斌是因氣回絕,對(duì)陳、王二人是因理回絕。陳、王二人遭拒后又對(duì)包拯曉之以情,包拯的心理開始動(dòng)搖:

    (唱【西皮散板】)恩師一旁發(fā)怨聲,背轉(zhuǎn)身來(lái)自思忖:本當(dāng)鍘了小包勉,他是包家一條根;有心不鍘小包勉,那旁坐定是對(duì)頭人。

    這段唱詞真實(shí)地反映出“清官”包拯復(fù)雜的心理世界:他的思想斗爭(zhēng)并不是通常的清官戲所體現(xiàn)的情與法之間的矛盾和斗爭(zhēng),而是親情與世情之間的境遇倫理窘境:鍘包勉有悖親情,不鍘包勉“對(duì)頭人”不會(huì)答應(yīng)。就此而言,“清官”包拯也并非鐵石心腸、冷酷無(wú)情,而是有情不得施。尤其是“對(duì)頭人”趙斌的一句激將之言,讓包拯最終不得不痛下殺心:“明公你若鍘他一死,誰(shuí)與你包家賺銀子!”言語(yǔ)至此,包拯想不做“清官”都不成——不鍘包勉不但意味著包拯公然徇私、包庇貪污嫌犯,而且也意味著包拯本人便是一個(gè)大貪污犯,其“明公”之稱、清官之譽(yù)均是欺世盜名。包拯即使不考慮法,為維護(hù)自己的官位和“清名”計(jì),也要鍘死包勉。從戲劇結(jié)構(gòu)上看,包勉對(duì)趙斌自述貪污是禍根起源,趙斌引發(fā)情節(jié)矛盾,包勉激化情節(jié)矛盾,包拯陷入情節(jié)中的兩難,趙斌一句話將情節(jié)矛盾推向高潮,這使包拯決意要?dú)?,《鍘包勉》的核心故事在此便也得到了完結(jié)。而此劇結(jié)尾,包拯的一段唱聽來(lái)頗為耐人尋味:

    (唱【西皮散板】)回頭叫聲老趙斌:有朝犯在包某手,銅鍘之下決不容情。

    這段唱詞表明:包拯鍘死自己侄子包勉并非心甘情愿,而是因?yàn)橼w斌一再將他的軍,把他往法律的死角里逼。換句話說(shuō),這幾句唱詞充分展現(xiàn)了清官包拯的真實(shí)心理:他鍘死自己的侄子是為趙斌所逼,實(shí)屬無(wú)奈之舉,并非他鐵面冷血、絲毫不考慮叔侄情誼;甚至可以說(shuō),包拯對(duì)趙斌檢舉自己侄子的行為內(nèi)心充滿了怨氣和恨意——他雖不會(huì)刻意尋仇報(bào)復(fù)對(duì)方,但若趙斌有一天觸犯王法由他包拯斷案,他也一定會(huì)借機(jī)對(duì)趙斌痛下殺手、公報(bào)私仇。包勉之死,說(shuō)到底是死于包、趙二人之間的恩怨糾葛。貪污是事情的起因,卻不是鍘包勉的核心原因,若沒(méi)有趙斌的檢舉和檢舉后依法往死里逼,包拯一定會(huì)借人勸的機(jī)會(huì)借坡下驢,放自己侄子一馬。由此可見,包拯作為一個(gè)活生生的人,并非像人們通常所稱頌的那樣“鐵面無(wú)私”,而是雖“有私”卻終未徇私;未徇私也不是因?yàn)榘辰绺叽?、太上忘情,而是情?shì)所逼、沒(méi)有空間和機(jī)會(huì)徇私情。這才是一個(gè)真實(shí)的包拯,也是符合人情常理的包拯。真實(shí)的包拯其為世人敬仰之處,不是他做事“鐵面無(wú)私”,而是他雖“有私”卻不會(huì)因私而廢公,在“情”字與“勢(shì)”“理”面前,“法”“理”當(dāng)頭,克服私欲,秉公辦事,而不是以權(quán)謀私。

    《赤桑鎮(zhèn)》講述的是《鍘包勉》的后續(xù)故事,包拯向嫂娘吳妙貞賠罪,解釋鍘包勉的理由,故而此戲又被稱為“包公賠情”。由于其唱腔藝術(shù)成就較高,多作為折子戲進(jìn)行演出,又因其講述的是包公秉公執(zhí)法,弘揚(yáng)了執(zhí)政為民的思想,故而在欣賞此戲時(shí),包拯說(shuō)服吳妙貞的唱詞,與唱念結(jié)合的表演方式為更多的人所欣賞。

    包拯賠情講理的過(guò)程之中,成功說(shuō)服嫂娘吳妙貞的核心唱段也十分耐人尋味:

    (唱【西皮散板】)勸嫂娘息雷霆弟有話講,且落座細(xì)聽我表敘衷腸。嫂娘?。《魃?!小弟自幼被爹娘拋棄,多蒙兄嫂撫養(yǎng)成人。如今養(yǎng)育之恩未報(bào),誰(shuí)知包勉貪贓枉法,國(guó)法難容,私情難佑。還望嫂娘寬恕小弟。

    (唱【二黃二六】)自幼兒蒙嫂娘訓(xùn)教撫養(yǎng),金石言永不忘銘記心旁。前輩的忠良臣人人敬仰,哪有個(gè)徇私情賣法貪贓。到如今我坐開封國(guó)法執(zhí)掌,殺贓官除惡霸伸雪冤枉。未正人先正己人己一樣,責(zé)己寬責(zé)人嚴(yán)怎算得國(guó)家棟梁。小包勉犯王法豈能輕放,弟若徇私,上欺君,下壓民,敗壞紀(jì)綱,我難對(duì)嫂娘!

    這是一段唱、念結(jié)合的表演,可以說(shuō)是全劇的精華所在。在這段唱、念之后,包拯成功打動(dòng)了嫂娘吳妙貞,使得矛盾得以冰釋。如果單看《赤桑鎮(zhèn)》,這段唱沒(méi)有任何問(wèn)題。但結(jié)合前面的《鍘包勉》我們可以得知,包勉之死絕非貪贓枉法那么簡(jiǎn)單。包勉是死于貪污、妄言、包趙二人矛盾等諸多因素構(gòu)成的合力之下,而包拯卻輕描淡寫,一筆帶過(guò),將一切復(fù)雜的矛盾歸結(jié)于包勉自身,并死死抓住貪污這一問(wèn)題不放,賠情便從“歉疚”變?yōu)榱恕氨硌荨?。之所以這樣說(shuō),是因?yàn)榇藙≈胁⒎侵挥邪?、吳妙貞二人在?chǎng),除包拯之外,同時(shí)出現(xiàn)在舞臺(tái)之上的王朝、馬漢二人也是知情人士。對(duì)于吳妙貞這一喪偶失子的老嫗,包拯在另外兩個(gè)知情人在場(chǎng)的情況下,并未向自己的嫂子說(shuō)明鍘死包勉的真實(shí)情由,而是拿嫂子從小灌輸給他的正義法理觀念來(lái)捂嫂子的嘴,說(shuō)明自己鍘死侄子的正義性和合法性,這既讓嫂子無(wú)話可說(shuō),又顯得自己大義凜然。究其實(shí)情卻是包拯以秉公執(zhí)法的宏大敘事掩蓋了自己為維護(hù)清譽(yù)之名拒絕免包勉一死的諸權(quán)貴的說(shuō)情,其說(shuō)辭明顯驕情和作偽。

    《遇皇后》與《打龍袍》是包拯陳州放糧之后的連續(xù)故事,現(xiàn)常將兩戲合在一起演,稱《遇后龍袍》?!队龊簖埮邸芬载傌垞Q太子的故事為基礎(chǔ),而略去貍貓換太子過(guò)程所講述的故事。劇中,包拯在民間遇到了宋仁宗的生母李妃,得知其身份后攜帶還宮。而后請(qǐng)仁宗觀燈,引出此事,反招致仁宗惱怒,將包拯扣押。仁宗詢問(wèn)陳琳之后,乃知事情真相,遂釋包拯,斬郭槐,迎母后。李后為表感謝,命包拯對(duì)仁宗行罰,包拯便代打龍袍以示行令。

    在設(shè)計(jì)觀花燈一節(jié),宋仁宗發(fā)怒,包拯與其爭(zhēng)辯時(shí)有一段唱:

    陳州放糧轉(zhuǎn)回京,趙州橋前遇冤情——天齊廟,臣審問(wèn),才知國(guó)母受苦情??诳诼暵朂垏?guó)太,因此午門辦花燈。萬(wàn)歲要將為臣斬,外國(guó)聞知你是無(wú)道的君!

    最后一句,包拯說(shuō)仁宗是“無(wú)道的君”,無(wú)論其在事上是否占理,這在封建時(shí)代都是該遭殺頭的忤逆之言。一句唱詞足以看出包拯的自恃,宋仁宗將其扣押治罪便也不足為奇。

    當(dāng)真相大白,李后賜予包拯紫金棍命包拯打君時(shí),包拯有一段背躬唱發(fā)人深?。?/p>

    (唱)在宮中領(lǐng)了國(guó)太的命,背轉(zhuǎn)身來(lái)自思忖:自從盤古到如今,哪有臣子敢打圣明君?萬(wàn)歲龍袍忙脫定,包拯打龍袍猶如臣打君。

    在這段唱詞中,“哪有臣子敢打圣明君”一句采用了墊字,七字句多出了“圣明”二字,這兩個(gè)墊字則與前面“無(wú)道的君”是相悖的。背躬是唱給觀眾,其實(shí)也是唱給戲中人物聽?!笆ッ鳌倍郑前鼘?duì)仁宗幡然醒悟的肯定,同時(shí)也是對(duì)自己之前失言“昏君”的糾正。同時(shí),以龍袍代替君王身這一想法,表明包拯深通人情世故?!按螨埮邸迸c“斬黃袍”不同,“斬黃袍”是戲劇矛盾尖銳到無(wú)法解決,故只能以龍袍完成矛盾轉(zhuǎn)嫁。而“打龍袍”則是出于一個(gè)老臣對(duì)封建制度下君臣關(guān)系的深度思考,做出的兩全決定。龍袍代君,完成了法理與權(quán)力在符號(hào)層面的運(yùn)作,既彰顯了包拯的“鐵面無(wú)私”,又保全了皇帝的面子,一舉多得,足見包拯政治智慧之深,而絕非常人所見的遇事腦子不會(huì)轉(zhuǎn)彎的直腸子、一根筋!

    李后為感謝包拯,又賜予包拯上方寶劍。包拯得劍后,又有一段唱來(lái)抒發(fā)內(nèi)心情感:

    龍國(guó)太待我好恩情,賜我一對(duì)金檔翅,又賜我上方劍一根。三宮六院我管定,押定了滿朝文武、大小官員,誰(shuí)敢不遵,我照劍施行。

    這段唱主要表現(xiàn)包拯得到封賞后的滿意之情,有些說(shuō)法發(fā)人深省?!叭龑m六院我管定”絕對(duì)是夸張之詞:“三宮六院”是皇帝的家眷,若由一個(gè)外臣“管定”,皇帝怎會(huì)放心,又豈能答應(yīng)?“上方劍”讓包拯“押定了滿朝文武、大小官員”,誰(shuí)若不遵其命,他便“照劍施行”讓人聽后不免脊背發(fā)涼:絕對(duì)的權(quán)力會(huì)讓人意志變得無(wú)限膨脹、無(wú)比任性,一俟皇帝之外的人都得聽命于包拯、不聽就得喪命的情況下,誰(shuí)又能擔(dān)保包拯永遠(yuǎn)不會(huì)變得權(quán)欲熏心、生殺予奪、草菅人命?聯(lián)想到《鍘包勉》結(jié)尾中包拯對(duì)趙斌逼自己鍘殺侄子包勉后所發(fā)的啞巴恨,人們不難想象,那個(gè)得罪包拯的趙斌會(huì)有什么樣的結(jié)局。至此,一個(gè)具有七情六欲的真實(shí)的“包公”形象躍然紙上,這才是清官包拯的真實(shí)狀態(tài),一個(gè)活生生的人的存在!

    除“包龍圖”這一部整合而成的劇目之外,曾以《賽琵琶》為最初劇名的《秦香蓮》中亦有類似的敘事表現(xiàn)。國(guó)太勸走了告狀的秦香蓮,要求包拯釋放駙馬陳世美,包拯拒絕拒不答應(yīng);而當(dāng)國(guó)太以死相要挾,威逼包拯釋放陳世美時(shí),包拯便開始向封建權(quán)貴妥協(xié),主動(dòng)提出折衷方案:

    皇家的官司難了斷,此事怎能兩周全?看過(guò)俸銀三百兩,將銀交與秦香蓮。這是紋銀三百兩,拿回家去度饑寒。教養(yǎng)兒女把書念,千萬(wàn)讀書你莫做官。你爹爹倒把高官做,害得你一家不團(tuán)圓。

    包拯贈(zèng)銀給秦香蓮母子,就個(gè)人行為來(lái)說(shuō),其情感人,值得肯定。但是,作為一個(gè)主政一方的官員,這一舉動(dòng)與民間流傳甚廣的“青天”形象不符:三百兩紋銀是包拯為了息事寧人自掏腰包打發(fā)秦香蓮走人,這表明包拯在處理公務(wù)時(shí)也是看人下菜,選擇性執(zhí)法,并非傳說(shuō)中的無(wú)私無(wú)畏、秉公執(zhí)法。包拯鍘殺陳世美,同樣也是為情勢(shì)所迫,這情勢(shì)就是秦香蓮的哭訴和不服:

    香蓮下堂淚不干。三百兩銀子把丈夫換,從今后我屈死也不喊冤。人言包拯是鐵面,卻原來(lái)官官相護(hù)有牽連。我哭哭哭一聲屈死的二公婆,叫、叫一聲殺了人的天!

    與《鍘包勉》相同,《秦香蓮》中包拯鍘死當(dāng)朝駙馬的轉(zhuǎn)機(jī)同樣是由于受局中人言語(yǔ)的刺激。包拯聞聽秦香蓮說(shuō)自己“官官相護(hù)”一下子就受不了啦:

    香蓮下堂把我怨,她道我官官相護(hù)有牽連……皇家的官兒我不做,縱有這塌天禍有我承擔(dān)!

    劇情由此發(fā)生轉(zhuǎn)折,包拯下令開鍘,殺了陳世美,為秦香蓮雪冤。在《秦香蓮》這出戲中,劇情轉(zhuǎn)折十分符合日常生活中人之行為的人情常理:清官也是人,他們并非生活在真空之中,他們要在官場(chǎng)混下去,就必須考量各種社會(huì)關(guān)系,尤其是皇權(quán)利益集團(tuán),忽略了這一點(diǎn),他們不但烏紗難保,就是身家性命都沒(méi)有保障。就此而言,包拯作為一個(gè)清官,在處理案件(尤其是與朝中權(quán)貴有關(guān)的案件)的過(guò)程中,有點(diǎn)猶豫和利益考量是很正常的,不猶豫就不符合人情常理了,也難以顯得真實(shí)了。

    分析至此,人們可以明白,民間流傳的天不怕地不怕的“包公”在現(xiàn)實(shí)中很難存在,不畏邪惡勢(shì)力、敢于向黑惡勢(shì)力甚至是皇親國(guó)戚挑戰(zhàn)的“包公”形象,只能是人們面對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中惡的力量感到無(wú)奈時(shí)一廂情愿的藝術(shù)幻想。

    三、包公復(fù)雜性格平面化的文化成因

    京劇“包龍圖”系列戲在人物性格塑造方面的成功之處在于,它們對(duì)包拯人物性格從未加以簡(jiǎn)單化的處理,每一部戲的唱詞背后都隱藏著許多潛在信息。戲曲唱詞兼具抒發(fā)人物內(nèi)心情感的功能,故而分析戲曲人物性格必然離不開戲曲唱詞的分析。在“包公戲”系列劇中,無(wú)論從戲劇矛盾沖突還是從唱詞,人們都不難發(fā)現(xiàn)包公“鐵面”之下極為復(fù)雜的心理和性格。

    “包公戲”中展現(xiàn)的包公性格中,有許多因素與民間口傳或地方戲中流傳的包拯之“剛正不阿”“寧折不彎”的形象不一致,然而這絲豪也未妨礙百姓心中包拯上述形象的存在。在民間文化諸形式中,幾乎已經(jīng)類型化的“鐵面”“剛正”的“黑老包”形象已經(jīng)深入人心,以致“包公戲”中所存在的這些足以能沖垮“包公”清譽(yù)與名節(jié)的因素完全沒(méi)有人去考慮和質(zhì)疑,這其中的原因是什么呢?

    究其根本,便是民眾的文化期待。在中國(guó)傳統(tǒng)文化的影響下,“忠孝仁義”等諸多優(yōu)秀品質(zhì)都有對(duì)應(yīng)的偶像崇拜。比較典型的有對(duì)文圣孔子的崇拜,以及對(duì)武圣關(guān)羽的崇拜。民眾對(duì)統(tǒng)治階層最大的期盼便是社會(huì)安定有序,并有強(qiáng)力的執(zhí)行者來(lái)維護(hù)這一現(xiàn)狀。歷史上符合前述條件的名臣眾多,典型為民做主的官員亦有西門豹、狄仁杰等,即使是在包拯生活的宋朝之后,亦有況鐘、海瑞、于謙等人。而在黎民心中,卻只有包拯代表著王法、公理、人情。

    包拯的“青天”形象之所以流傳下來(lái),與元朝時(shí)期中原百姓所受的苦難有關(guān)。元朝統(tǒng)治者搞民族歧視,漢族百姓生活在水深火熱之中,對(duì)民眾權(quán)益維護(hù)者的期待和需求極為迫切;而離他們最近、又符合“青天”形象的官員便是宋代的包拯,于是百姓心中的“包公”便接過(guò)時(shí)代的重?fù)?dān)與百姓賦予的使命,隨之產(chǎn)生的“包公戲”也就越來(lái)越多。雜劇巨匠關(guān)漢卿就曾寫過(guò)《包待制智斬魯齋郎》《包待制三勘蝴蝶夢(mèng)》,元代李行道也曾寫過(guò)《包待制智賺灰闌記》,從此包公的清官形象也就基本奠定了。作為受崇拜的精神偶像,“包公”不再有缺點(diǎn),或者有缺點(diǎn),也能為人所包容,雖然這種扁平化的人物性格與實(shí)際的人性人情不符,卻符合人們的政治理想與情感愿望。

    然而,過(guò)于理想化的人物形象從藝術(shù)教育的角度說(shuō)有利也有弊,其利當(dāng)然是通過(guò)藝術(shù)的潛移默化功能樹立良好的社會(huì)風(fēng)氣,其弊則是人物過(guò)于扁平的性格既不可信也顯單一,給世人留下了臉譜化的刻板形象。筆者借“包公戲”分析包拯在中國(guó)戲曲舞臺(tái)上的性格,并不是要借此否定包拯形象,而是對(duì)包拯的藝術(shù)形象重新加以定位,讓人們看到中國(guó)傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)在人物塑造上的多樣性與成功性。

    注釋:

    [1][2][3]陳予一主編:《經(jīng)典京劇劇本全編·鍘包勉》,國(guó)際文化出版公司,1996年,第417、418、419頁(yè)。

    [4]陳予一主編:《經(jīng)典京劇劇本全編·赤桑鎮(zhèn)》,國(guó)際文化出版公司,1996年,第420-421頁(yè)。

    [5][6][7]陳予一主編:《經(jīng)典京劇劇本全編·打龍袍》,國(guó)際文化出版公司,1996年,第424、426、426頁(yè)。

    [8][9][10]費(fèi)玉平、王若皓編著:《裘派唱腔琴譜集》,人民音樂(lè)出版社,2005年,第156-157、157-158、158-159頁(yè)。

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