論丁西林獨(dú)幕喜劇中的人物關(guān)系

蘇文潔

一、人物關(guān)系結(jié)構(gòu)：“二元三人”

“二元三人”的人物關(guān)系處理，是丁西林獨(dú)有的人物關(guān)系處理手段。錢理群在《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)三十年》中第一次將丁西林的人物關(guān)系歸納為“二元三人”模式?！岸恕蹦Ｊ绞侵笇≈腥宋飰嚎s到最大程度，通常由三人構(gòu)成，但不是三足鼎立，而是二元對(duì)立的格局，第三者則起著結(jié)構(gòu)性作用，或引發(fā)矛盾，或提供解決矛盾的某種契機(jī)。這個(gè)“第三者”被夾在二元之間起結(jié)構(gòu)作用，與其他的戲劇人物之間不存在著對(duì)立關(guān)系，而其余兩個(gè)戲劇人物則分別立于對(duì)立的兩面。

《壓迫》就是“二元三人”模式的代表作品，從喜劇內(nèi)容上可以看出對(duì)立的“二元”是“不出租給男客的房東”和“已經(jīng)交了定金的男客”之間。在矛盾不斷被激化的時(shí)候，“第三者”也就是女客出場(chǎng)，她了解到事情的原委后，選擇由自己充當(dāng)男客的妻子來(lái)化解矛盾，成為了解決矛盾的契機(jī)，起到了“結(jié)構(gòu)性的作用”。

縱觀丁西林的其他幾部獨(dú)幕喜劇同樣有如此模式的人物關(guān)系，出場(chǎng)人物不一定為三人，但是“二元三人”的關(guān)系模式會(huì)出現(xiàn)在特定的三個(gè)人身上，《壓迫》中的女房客和《酒后》中的客人都充當(dāng)了化解矛盾的契機(jī)，而《親愛的丈夫》中的“第三者”則充當(dāng)了引發(fā)矛盾的因子。本來(lái)任先生和任太太夫婦恩愛幸福，任先生從沒想過(guò)自己的妻子不是真正的女人，來(lái)做客的原先生對(duì)任先生說(shuō)他的妻子有些像唱戲的名角兒黃鳳卿，并且不管不顧任先生的生氣，不斷地對(duì)任太太是黃鳳卿的身份進(jìn)行確認(rèn)，原先生作為起結(jié)構(gòu)性作用的第三者，成為激化任先生和任太太矛盾的主使，才引發(fā)后續(xù)故事的發(fā)展?！岸恕钡娜宋镪P(guān)系模式是丁西林獨(dú)有的人物關(guān)系塑造，在人物極度壓縮的情況下，使人物豐滿形象，并不因?yàn)槿宋锏南∩?，而使情?jié)單調(diào)，內(nèi)容枯燥。這種模式可以說(shuō)是丁西林對(duì)人物關(guān)系最出色的處理，也更符合人們對(duì)喜劇的審美。“第三者”的出現(xiàn)本來(lái)就足夠引發(fā)讀者或觀眾的興趣，而這些“第三者”都在不同程度上影響著劇情的發(fā)展，將喜劇推向一個(gè)個(gè)高潮，或引人深思，或引人嬉笑?？梢哉f(shuō)這種人物關(guān)系也普遍存在于現(xiàn)實(shí)生活之中，處在對(duì)立面的兩人會(huì)因?yàn)榈谌齻€(gè)人的出現(xiàn)而有了解決對(duì)立的契機(jī)或激化矛盾的契機(jī)。丁西林將這種關(guān)系以喜劇的方式進(jìn)行呈現(xiàn)，本來(lái)就是一種智慧的表現(xiàn)，不但使情節(jié)緊湊，人物飽滿，還能在嬉笑之余通悟人與人之間相處的真諦。

二、人物關(guān)系的基本特征：跌宕起伏

“五四”時(shí)期的作品都脫離不了反封建，反禮教，支持民主自由這樣的主題?！兑恢获R蜂》是丁西林最具代表性的作品，一經(jīng)發(fā)表就引起了巨大的反響，內(nèi)容主旨是反對(duì)包辦婚姻和追求自由戀愛，但主人公吉先生與吉老太太卻一直處于緊張的關(guān)系中。吉先生代表著自由，而吉老太太代表著保守，一心想包辦兒子的婚事，并且想把兒子的意中人介紹給自己的表侄。吉先生看似不以為然卻心急如焚，害怕母親給余小姐說(shuō)媒又無(wú)法正面向母親說(shuō)出自己對(duì)余小姐的感情，形成與母親間的緊張關(guān)系。而這在“五四”時(shí)期更是大多數(shù)知識(shí)分子的寫照，一方面無(wú)法沖破父母的束縛，一方面又積極追求著自由戀愛。但是丁西林的幽默又恰恰體現(xiàn)在這里，吉先生的不以為然顯得特別刻意，不停的吃糖，不停的詢問(wèn)母親余小姐對(duì)說(shuō)媒這件事的態(tài)度，大家會(huì)覺得他對(duì)余小姐的愛意馬上要脫口而出了，卻一直也沒能說(shuō)出口，但是卻在行為和語(yǔ)言中表達(dá)地淋漓盡致。正是因?yàn)榕c母親的緊張關(guān)系才讓吉先生出現(xiàn)了這些讓人發(fā)笑的舉動(dòng)，這種直接的因果關(guān)系同樣體現(xiàn)在吉先生與余小姐之間，因?yàn)槟赣H的做媒，吉先生與余小姐的關(guān)系也處在緊張之中，明明相愛卻無(wú)法互表忠心，吉先生竟然讓余小姐陪他不結(jié)婚，這種說(shuō)辭放在相愛的人之間本來(lái)就很荒謬。最后吉先生擁抱了余小姐，吉老太太問(wèn)怎么回事，余小姐說(shuō)一只馬蜂，讓人啼笑皆非。這種緊張的人物關(guān)系將喜劇推向了一個(gè)又一個(gè)高潮。戲劇需要緊張和矛盾，喜劇相比于其他戲劇對(duì)這種緊張和矛盾有著更高的要求，在緊張之余要讓人發(fā)笑，可以說(shuō)在這一方面丁西林是成功的。他的其他幾部獨(dú)幕喜劇同樣具有相同的特征，《親愛的丈夫》中任先生和任太太間的緊張關(guān)系，任先生卻一直不知道自己的妻子也是男人，將喜劇推向高潮，這種關(guān)系的出現(xiàn)，也代表著舊時(shí)代的病態(tài)與對(duì)人的毒害，性別的扭曲與感情的真摯形成強(qiáng)烈的反差，讓人嬉笑之余審視時(shí)代的烙印。