溫州地方戲劇甌劇的文化探究
——基于小學(xué)地方課程的戲曲鑒賞

溫州市甌海區(qū)郭溪實(shí)驗(yàn)小學(xué)

甌劇作為溫州地方劇種，有著近四百年的歷史，是流行于浙江南部古老的劇種。甌劇也叫“亂彈”，1959年改名為“甌劇”。甌劇的發(fā)展并不是一帆風(fēng)順的，是一代又一代“甌劇人”堅(jiān)持的結(jié)果。它由艱難生存到喜獲重生。涌現(xiàn)了很多著名的甌劇表演藝術(shù)家，陳茶花、邱一峰、葉嘯峰、葉在湄、方汝將等。他們?yōu)楫T劇付出了艱苦的工作，作出了重要貢獻(xiàn)。甌劇的小生是“上四腳”之一，在甌劇中有“生”者，主也之說法。往往也是甌劇最高水平的代表。

一、甌劇聲腔唱法的技術(shù)含量與情感契合

1.甌劇小生聲腔的用聲特點(diǎn)

本論所指的“唱法”主要根據(jù)“戲曲聲樂”的特點(diǎn)而言。部分標(biāo)桿對(duì)照(技術(shù)含量)，則來源于歌唱方法中的用聲技術(shù)與技巧。我國大部分劇種都有生、旦、凈、丑等行當(dāng)。甌劇也不例外，但甌劇小生較之京劇等劇種，在唱法上是有區(qū)別的。本人觀摩了甌劇《殺狗記》、《東歐王》等劇目，小生在唱法上出乎我的意料之外，具體體現(xiàn)在他們的演唱有三種用嗓：真聲(本嗓)、假聲(聲帶的邊緣振動(dòng))、混聲(聲帶的部分振動(dòng))，也就是真假聲結(jié)合的演唱方式。他們演唱的主要聲腔是亂彈腔，音調(diào)柔美，曲調(diào)豐富，善于抒情，很有民歌風(fēng)，表現(xiàn)力很強(qiáng)。在唱段的高音區(qū)，假聲一般都比較“尖”、“細(xì)”，小生所唱的假聲，跟扮演女性的旦角所用的假嗓不一樣，小生的唱法雖然用的也是假聲，但是他的聲音比較寬、亮、柔，聽起來聲音清脆，不過不像旦腳，并不柔媚，也不粗野。要想掌握得恰如其分相當(dāng)不容易。小生聲腔在后來的發(fā)展過程中又吸收了高腔、昆曲、徽調(diào)、皮簧、灘簧等。有些戲曲愛好者就說甌劇的小生聲腔太過柔軟，聽起來不剛硬，沒有像京劇小生那樣強(qiáng)健，聽起來有男子漢的氣概，我想也許這就是甌劇小生區(qū)別于其它戲曲小生的原因吧，如果聽起來不柔軟的話，也就不是甌劇小生聲腔的特點(diǎn)了。我認(rèn)為這種認(rèn)識(shí)是有偏頗的，在他的中低聲區(qū)你就可以感受到他的堅(jiān)韌。甌劇小生在唱法上，高音區(qū)柔中有剛，聲線很清楚，中低聲區(qū)結(jié)實(shí)有力但不鏗鏘。本人在聽了幾出戲中的小生唱腔唱法中，唯一有所感覺的是甌劇小生在用聲上，三個(gè)聲區(qū)有些獨(dú)立。沒有聲樂演出中那么的“統(tǒng)一”與“和諧”。可能是戲曲中矛盾沖突和戲劇效果方面的考慮，需要這樣的用聲。

2.甌劇“動(dòng)力資源”的運(yùn)用狀態(tài)一一氣息

“氣乃聲之本”、“善歌者必先調(diào)其氣”，這是中國古代戲曲發(fā)聲用氣的規(guī)則。氣和力本是一體，氣在力前，氣力結(jié)合形成張力。劇曲講究氣沉丹田。要用頂天立地的氣勢去吸氣，用豪放而興奮的精神去歌唱，因?yàn)楹粑浅c念的原動(dòng)力。意識(shí)控制氣息壓力的第一敏感點(diǎn)就是出字動(dòng)態(tài)，即字頭的噴口動(dòng)態(tài)，以形成強(qiáng)有力的空氣柱的腹式呼吸方法。前輩常講：“上下一條線，光顧點(diǎn)和面”。是當(dāng)今聲樂要求的最高境界：“以點(diǎn)帶面，形成局面”。也就是說以字引氣，以氣托聲，是掌握呼吸控制的要領(lǐng)和秘訣。甌劇聲腔中的用氣與大多數(shù)戲曲劇種中的演唱是一致的，但也略有不同，“憋氣”的感覺似乎更加強(qiáng)烈，原因是在演唱高腔的時(shí)候，為了體現(xiàn)這種張力，使聲音噴涌而出，在氣息的運(yùn)用上是需要下足功夫的，在我觀看的幾出戲中，為了體現(xiàn)劇中小生(人物)的性格，演員在強(qiáng)烈的“身段”、“走場”中的唱腔，更是體現(xiàn)了他的用氣的共通性與特殊性。

三、唱腔語言

甌劇唱腔講究“依字行腔”，即以唱詞每個(gè)字的四聲為根據(jù)，將其四聲的調(diào)值按一定的規(guī)律發(fā)展成唱腔的旋律。具體來說，就是以“字腔”為主，“過腔”為輔，“字腔”與“過腔”構(gòu)成“腔句”從而演唱不同曲牌的唱詞。在完成語句的同時(shí)也完成了樂句的演唱，形成字、腔的完整體。溫州甌劇的唱腔語言以第三聲的運(yùn)用較多。這跟溫州方言是密切相關(guān)的。但也有不同之處，經(jīng)研究發(fā)現(xiàn)，甌劇中唱腔的語言與念白是有所區(qū)別的，念白有相當(dāng)部分接近京劇道白和越劇，而唱腔更貼近溫州方言多些(特別是老生與凈、丑行當(dāng))，在字音的陰、陽、尚、去、輕五聲中，唱腔均有不同的行腔規(guī)律(當(dāng)代字音聲調(diào)多了一個(gè)“輕”，戲曲唱腔中更能體現(xiàn)這個(gè)“輕”聲)。

甌劇傳統(tǒng)：幫、打、唱。幫(指后臺(tái)幫腔。打，指打擊樂伴奏。唱，指除幫腔之外的腳色之唱)。與昆腔、梆子腔、皮簧腔相比，高腔較為獨(dú)特的演唱形式“幫腔”自然比較突出(在現(xiàn)代戲及當(dāng)今的部分古典戲曲劇目的演出中甚至出現(xiàn)了合唱伴唱的形式)，如：《殺狗記》、《東歐王》等劇目的演出中都得到了體現(xiàn)。傳統(tǒng)高腔的幫腔由擔(dān)任打擊樂伴奏的樂隊(duì)演唱，通常是由鼓師領(lǐng)幫，眾樂手齊唱。從戲劇的角度看，幫腔有著渲染戲劇氣氛、表現(xiàn)人物內(nèi)心情感等作用。以前樂隊(duì)人數(shù)較少，除司職伴奏外，主要職責(zé)便是幫腔。新時(shí)代的“甌劇人”同樣采用這一傳統(tǒng)的做法。高腔唱腔同昆腔一樣，同屬于曲牌聯(lián)套體。高腔

結(jié)束語

甌劇小生的發(fā)展，近幾年越來越好。出現(xiàn)了以著名小生方汝將為代表的一批優(yōu)秀青年演員及詞曲作家。平心而論甌劇小生藝術(shù)的編演，從內(nèi)容到形式，從編劇到導(dǎo)演、表演，從歌唱到舞蹈，從總體藝術(shù)到特技，從服飾、化妝到布景、道具，從管理到開拓，現(xiàn)今甌劇舞臺(tái)上的演出中一切的一切，從局部或是總體，都有全面、大幅度的甚至是具有時(shí)代意義的新的提高。不僅是劇目和整體藝術(shù)如此，文武戲表演也是如此，小生聲腔更加豐富了，同時(shí)現(xiàn)代甌劇解決了“男旦女調(diào)”問題，創(chuàng)編了新的唱調(diào)、新的腔句，大大豐富了甌劇音樂的聲腔，提高了甌劇音樂的表現(xiàn)力；它的樂隊(duì)伴奏、燈光音響、舞美、造型、服飾的水平都向前大大邁進(jìn)(如甌劇《東歐王》)。為了更好的完成此課題，多次到甌劇團(tuán)進(jìn)行了實(shí)地考察，多次拜訪了多位著名甌劇演員，他們給予了我多方面的幫助。溫州甌劇獨(dú)一無二，我堅(jiān)信隨著社會(huì)的發(fā)展，人民生活的提高，甌劇這一戲曲大家庭的奇葩，將會(huì)更加絢麗多彩。

通過上面的描述，我們可以給小學(xué)生作一些戲曲的簡單講解，帶領(lǐng)他們觀看和學(xué)習(xí)，提高學(xué)生的文化素養(yǎng)，促進(jìn)地方文化的傳播和推廣。