電視新聞剪輯原則與關(guān)系

任偉

摘 要：電視新聞的剪輯需要不僅要符合新聞事件發(fā)生的規(guī)律和觀眾的認(rèn)知思維，而且還要符合觀眾的視覺(jué)觀察規(guī)律。另外，在新聞剪輯中，鏡頭的組合要遵循一定的邏輯關(guān)系。只有遵循了邏輯原則，制作出的電視新聞才能被大眾所接受。這些邏輯關(guān)系主要有因果關(guān)系、對(duì)比關(guān)系、烘托關(guān)系、平行關(guān)系、呼應(yīng)關(guān)系等。只有掌握好電視新聞剪輯的原則和技巧，熟練地運(yùn)用在電視新聞的后期剪輯中，才能制作出黨和人民滿(mǎn)意的新聞。

關(guān)鍵詞：電視新聞;剪輯;邏輯;技巧;視聽(tīng)語(yǔ)言

中圖分類(lèi)號(hào)：G222 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：2096-5079 （2020） 22-00-02

電視新聞是目前中國(guó)大多數(shù)電視臺(tái)的主干節(jié)目。特別是地方電視臺(tái)，不少提出了新聞立臺(tái)的發(fā)展策略。由此可見(jiàn)電視新聞的重要性。因此很有必要做好電視新聞。要做好電視新聞，主要涉及新聞的選題、拍攝、剪輯制作。

電視新聞的選題和拍攝主要是新聞制作的前期和中期，剪輯制作是新聞的后期。長(zhǎng)久以來(lái)，不少電視新聞工作者偏重于新聞的選題和拍攝，但是忽視了電視新聞的剪輯。他們認(rèn)為電視新聞剪輯是技術(shù)活，只要組接完整，講述新聞事實(shí)就可以了。但是其實(shí)新聞剪輯不僅是一門(mén)技術(shù)，而且是一門(mén)藝術(shù)。因?yàn)樗粌H要求新聞剪輯工作人員具有剪輯技術(shù)，而且還要有剪輯思想，掌握剪輯原則和手法。

一、電視新聞剪輯的邏輯原則

為了制作出更好的電視新聞，需要運(yùn)用更多的敘事元素進(jìn)行組合，必須按照一定的邏輯原則。在電視新聞中，主要是指視覺(jué)邏輯。在視覺(jué)邏輯原則的基礎(chǔ)上，電視新聞工作者需要借助各種視覺(jué)元素，結(jié)合聽(tīng)覺(jué)素材來(lái)實(shí)現(xiàn)視聽(tīng)語(yǔ)言的最優(yōu)組合，從而創(chuàng)作出更好的電視新聞。

（一）符合新聞事件發(fā)生的邏輯

所謂“新聞事件發(fā)生的邏輯”，就是指新聞事件發(fā)展變化的規(guī)律。任何新聞事件都是有生成和發(fā)展規(guī)律的。新聞事件一般具有六要素，時(shí)間、地點(diǎn)、人物、事件起因、經(jīng)過(guò)、結(jié)果。這些六要素本身就是新聞事件本身的規(guī)律。電視新聞編輯的基礎(chǔ)工作，就是要求把現(xiàn)實(shí)中拍攝的新聞事件素材進(jìn)行重新組合和編輯，對(duì)新聞事件進(jìn)行還原報(bào)道。新聞編輯者在剪輯每一個(gè)鏡頭時(shí)候，要安排新聞事件的鏡頭順序、考慮剪輯點(diǎn)的位置，保證它符合新聞事實(shí)。一般電視新聞都是按照事件的起因、發(fā)展、結(jié)果來(lái)進(jìn)行報(bào)道。因?yàn)檫@符合生活邏輯，也符合新聞事件的發(fā)生的邏輯。

新聞事件的發(fā)生以及發(fā)展，在時(shí)間和空間上都呈現(xiàn)著變化。在后期剪輯上，也要注意這種變化。

（二）鏡頭剪輯切換應(yīng)該符合觀眾的認(rèn)知思維

觀眾認(rèn)知一個(gè)事物是有心理活動(dòng)規(guī)律的。電視新聞的呈現(xiàn)，特別是鏡頭的切換要符合觀眾的認(rèn)知思維規(guī)律，也就是要滿(mǎn)足觀眾欣賞電視新聞時(shí)候的視覺(jué)心理要求。電視觀眾能接受電視新聞，是因?yàn)殡娨曅侣劦某尸F(xiàn)能符合人的基本認(rèn)知思維規(guī)律和視覺(jué)原理。

然而電視新聞工作者往往在剪輯上犯錯(cuò)誤。在電視新聞中，有的重要鏡頭持續(xù)時(shí)間較短，讓觀眾無(wú)法看清楚就被另外一個(gè)鏡頭所替代。造成這一原因的是因?yàn)橛械男侣劰ぷ髡咴谂臄z的時(shí)候就在現(xiàn)場(chǎng)，而且在剪輯的時(shí)候，新聞工作者反復(fù)的查看電視新聞鏡頭，對(duì)事件的來(lái)龍去脈了解得非常清楚，就在剪輯的時(shí)候給重要的畫(huà)面信息時(shí)間較短，從而忘記了觀眾是第一次接觸這個(gè)電視新聞畫(huà)面，完全忽略了觀眾的理解和認(rèn)知能力。這種情況常常導(dǎo)致在電視新聞節(jié)目中，鏡頭轉(zhuǎn)換出現(xiàn)交代不清楚、省略過(guò)度的問(wèn)題。

觀眾在認(rèn)知事物的時(shí)候是有心理期待和滿(mǎn)足的。例如電視新聞報(bào)道交通事故。如果電視畫(huà)面中出現(xiàn)司機(jī)剎車(chē)鏡頭，觀眾立刻會(huì)想到，司機(jī)撞倒了什么？觀眾一定要想看到“事故現(xiàn)場(chǎng)”。那么接下來(lái)的鏡頭就應(yīng)該出現(xiàn)事故現(xiàn)場(chǎng)的畫(huà)面。這就是滿(mǎn)足觀眾的心理期待。如果接下來(lái)的鏡頭是其他鏡頭，那么觀眾肯定不會(huì)滿(mǎn)足。

（三）鏡頭剪輯應(yīng)該符合觀眾的視覺(jué)觀察規(guī)律

人們?cè)谟^察事物的時(shí)候，是有選擇的進(jìn)行觀察和記憶的，這是人類(lèi)視覺(jué)的重要特征。在現(xiàn)實(shí)生活中，人們不可能對(duì)身邊的每一件事情都仔細(xì)觀察，通常只觀察那些能夠引起自己興趣的事物，關(guān)心主要情節(jié)，忽略次要情節(jié)。那么在電視新聞剪輯中，一定要突出新聞的主要內(nèi)容，減少次要內(nèi)容，甚至可以舍棄觀眾不看就知道的帶有必然性的情節(jié)。

人們?cè)谟^察事物的時(shí)候，注意力往往被新奇的內(nèi)容所吸引，常常改變觀察方法或者視點(diǎn)進(jìn)行觀察。在仔細(xì)觀察這些事物的時(shí)候，視覺(jué)有這樣的一些規(guī)律。

（1） 人們觀察事物一般是由遠(yuǎn)及近，先粗后細(xì)或者是先近及遠(yuǎn)，先局部后到整體。

（2） 人們觀察事物的視線(xiàn)從一件事物上轉(zhuǎn)移到另一件事物上，一般會(huì)忽略中間過(guò)程，基本上注意力是從一物直接跳到另一物上。

（3） 人們觀察事物的時(shí)候，視線(xiàn)運(yùn)動(dòng)是隨心境和觀察運(yùn)動(dòng)的速度而發(fā)生變化，因此變換鏡頭的頻率直接將影響節(jié)奏。

了解和掌握了視覺(jué)觀察規(guī)律后，新聞工作者在后期剪輯的時(shí)候，就可以用相應(yīng)的剪輯技巧來(lái)剪輯視頻。例如，人們觀察事物的視線(xiàn)從一件事物跳到另外一件事物上，忽略?xún)烧咧g的事物，在印象中只留下有特色的事物，這就是電視新聞畫(huà)面剪輯中鏡頭“切”的視覺(jué)基礎(chǔ)。在電視新聞剪輯中，可以直接從一個(gè)讓觀眾感興趣的畫(huà)面跳到另外一個(gè)觀眾感興趣的畫(huà)面，只要符合鏡頭連接基本原則，就不會(huì)讓觀眾感覺(jué)到視覺(jué)跳動(dòng)和突兀。

二、電視新聞剪輯的邏輯關(guān)系

電視新聞剪輯就是要把新聞素材鏡頭組接在一起。鏡頭與鏡頭之間組接是有原則的，也就是鏡頭與鏡頭之間有關(guān)系。

電視新聞的畫(huà)面銜接的邏輯性是鏡頭組接的基本原則，對(duì)電視新聞敘事起到了決定性功能和作用。在以敘事為主的電視新聞中，應(yīng)該根據(jù)新聞發(fā)生的先后順序、因果關(guān)系等完成畫(huà)面的敘事，從而讓觀眾看明白電視新聞。電視新聞后期剪輯中，鏡頭與鏡頭之間有這樣的關(guān)系：

（一）因果關(guān)系

所謂因果關(guān)系是指一系列因素與一個(gè)現(xiàn)象之間的關(guān)系，一系列因素就是因，一個(gè)現(xiàn)象就是果，后一現(xiàn)象被認(rèn)為是前一系列因素的結(jié)果。需要注意的是，一個(gè)事件的結(jié)果是一系列因素綜合造成的。對(duì)某一個(gè)結(jié)果產(chǎn)生影響的任何事件都是該結(jié)果的一個(gè)因素。因果通常和事件或者變化有關(guān)，包括過(guò)程、變量、事實(shí)、狀況、客體等。

一個(gè)動(dòng)作的建立，觀眾就想看到動(dòng)作的目的以及動(dòng)作的結(jié)果。如果鏡頭給出結(jié)果，那么觀眾很想知道造成結(jié)果的原因。這就可以形成組接的鏡頭的方法。但是有時(shí)候，為了吸引觀眾的注意力，故意進(jìn)行因果倒置的展示新聞事件的順序，先出現(xiàn)結(jié)果的鏡頭，從而激發(fā)觀眾的推理與想象。

（二）對(duì)比關(guān)系

對(duì)比關(guān)系就是把反差很大的兩個(gè)要素成功地組合在一起，讓觀眾感受到強(qiáng)烈鮮明的感觸而具有統(tǒng)一感的現(xiàn)象稱(chēng)之為對(duì)比關(guān)系。在電視新聞中，反差很大的要素，一般是指視覺(jué)要素和聽(tīng)覺(jué)要素。對(duì)比關(guān)系能使主題更加的鮮明，視覺(jué)效果也更加的活躍。

對(duì)比關(guān)系主要通過(guò)視覺(jué)形象的色彩的飽和度和不飽和度，視覺(jué)形象的明暗，形狀的大小、長(zhǎng)短、粗細(xì)、高矮、寬窄以及力量的強(qiáng)與弱。對(duì)比關(guān)系不僅體現(xiàn)在視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)上，而且還體現(xiàn)在利用視覺(jué)要素和聽(tīng)覺(jué)要素反映的人物品質(zhì)的高尚與卑劣、事物的對(duì)與錯(cuò)、結(jié)果的成功與失敗等客觀事物上。

（三）烘托關(guān)系

所謂烘托關(guān)系就是通過(guò)事物側(cè)面描寫(xiě)，讓所要表達(dá)的對(duì)象鮮明突出的表現(xiàn)手段，也就是通過(guò)別的事物把想表達(dá)的事物展現(xiàn)出來(lái)。在電視新聞中，鏡頭是有主次之分的。主鏡頭是事物發(fā)展或者動(dòng)作的主導(dǎo)鏡頭，而次要鏡頭則要起補(bǔ)充、烘托、襯托的作用。有時(shí)候次要鏡頭的缺失不影響鏡頭的總體展現(xiàn)，但是它對(duì)于渲染環(huán)境氣氛、抒發(fā)感情、增強(qiáng)表達(dá)效果卻必不可少。烘托關(guān)系的鏡頭可以和主鏡頭是同一時(shí)空，也可以在不同的時(shí)空，但是兩者必須有內(nèi)在的聯(lián)系。

（四）平行關(guān)系

所謂平行關(guān)系就是同一事件與不同的空間內(nèi)其他事物產(chǎn)生聯(lián)系的現(xiàn)象，這在電視新聞中比較常見(jiàn)。例如，一個(gè)新聞事件發(fā)生后，不同地方，不同的人群會(huì)有不同的反應(yīng)。因此可以在后期采用相應(yīng)的鏡頭，可以揭示現(xiàn)象或者事物之間的內(nèi)在聯(lián)系。

（五）呼應(yīng)關(guān)系

呼應(yīng)關(guān)系是指鏡頭與鏡頭之間具有看與被看，聽(tīng)與被聽(tīng)的關(guān)系。在電視新聞中，記者聽(tīng)到某一聲音，記者的攝像機(jī)就可以向觀眾展示聲源;電視新聞中現(xiàn)場(chǎng)記者看向現(xiàn)場(chǎng)中某一關(guān)鍵事物，攝像機(jī)就可以向觀眾展示被看的對(duì)象。在后期剪輯中，把這些聽(tīng)與被聽(tīng)，看與被看的鏡頭剪輯在一起，能起到呼應(yīng)作用。當(dāng)然，這也是保持鏡頭連貫性作用的常用方法。

總之，電視新聞的剪輯不僅要符合新聞事件發(fā)生的規(guī)律和觀眾的認(rèn)知思維，而且還要符合觀眾的視覺(jué)觀察規(guī)律。另外，在新聞剪輯中，鏡頭的組合要遵循的一定的邏輯關(guān)系。只有遵循了邏輯原則，制作出的電視新聞才能被大眾所接受。這些邏輯關(guān)系主要有因果關(guān)系、對(duì)比關(guān)系、烘托關(guān)系、平行關(guān)系、呼應(yīng)關(guān)系等。只有掌握好電視新聞剪輯的原則和技巧，熟練地運(yùn)用在電視新聞的后期剪輯中，才能制作出黨和人民滿(mǎn)意的新聞。

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