淺論出鏡記者做好電視新聞現(xiàn)場報道的技巧

摘要：電視新聞現(xiàn)場報道是當(dāng)前電視新聞報道中常用的一種極具吸引力的報道形式，這種報道形式雖然具有真實性強(qiáng)、現(xiàn)場感強(qiáng)、參與性強(qiáng)等優(yōu)勢，但同時也對出鏡記者提出了更高的要求。本文試圖探究出鏡記者做好電視新聞現(xiàn)場報道的技巧，以期能夠為出鏡記者從事電視新聞現(xiàn)場報道工作的開展提供有效依據(jù)。

關(guān)鍵詞：出鏡記者;電視新聞;現(xiàn)場報道;技巧

電視新聞現(xiàn)場報道是當(dāng)前電視新聞報道中常用的一種極具吸引力的報道形式。它不但具有時效性強(qiáng)、現(xiàn)場感強(qiáng)、真實性強(qiáng)、參與性強(qiáng)等優(yōu)勢，同時也最能夠體現(xiàn)出電視新聞報道的個性。因此，現(xiàn)場報道越來越受到各大電視臺的重視，也越來越受到觀眾的歡迎。

然而，現(xiàn)場報道離不開出鏡記者的介入，出鏡記者在現(xiàn)場報道中扮演著不可或缺的重要角色，履行著多重功能，出鏡記者報道能力的高低直接決定著現(xiàn)場報道的質(zhì)量。由此可見，出鏡記者必須掌握精湛的報道技巧才能夠做好現(xiàn)場報道。

現(xiàn)場報道是在新聞事件發(fā)生現(xiàn)場進(jìn)行的，因此現(xiàn)場報道要時刻強(qiáng)調(diào)“我在新聞現(xiàn)場”?！拔摇笔鞘录膱蟮勒?、目擊者和參與者，“我”在現(xiàn)場的目的是為了向觀眾講述新聞事件發(fā)生、發(fā)展的經(jīng)過，使新聞事件的發(fā)展和變化在觀眾眼前展開。而“位置”正是給出鏡記者的報道者、參與者和目擊者身份提供了“存在”的外在表現(xiàn)。縱觀大量電視新聞現(xiàn)場報道的案例，可以發(fā)現(xiàn)，出鏡記者的開場語往往都是對于自己所處位置的交代，例如：“我現(xiàn)在所在的位置是……”在現(xiàn)場報道中，出鏡記者清晰明確地說明自己所在的地理位置，能夠有效地證明“我在新聞現(xiàn)場”，同時也可以大大地提高新聞信息的真實性，使得報道具有更強(qiáng)的說服力。

當(dāng)然，這里還需要強(qiáng)調(diào)的是，出鏡記者在新聞現(xiàn)場不只是說明自己所在的地理位置，更要具體地說明地理位置。尤其是在一些突發(fā)性事件如自然災(zāi)害、事故災(zāi)難發(fā)生的現(xiàn)場，出鏡記者不僅要說明自己在某某市某某區(qū)，更要說明在某某街道某某段，或者以一些標(biāo)志性建筑作為自己的位置參考，在現(xiàn)場報道中出鏡記者對于“位置”的介紹越具體、越細(xì)致，提供給觀眾的位置越準(zhǔn)確，新聞信息失實的可能性則會越小。

出鏡記者的報道行為必須依托于演播室之外的現(xiàn)場背景，因此，出鏡記者在報道前要事先明確自己在什么地方進(jìn)行現(xiàn)場報道，在這個地方報道的主要任務(wù)是什么，能反映什么問題，要突出什么主題，可見，出鏡背景的選擇十分重要。

出鏡背景一方面是出鏡記者在新聞現(xiàn)場的有形證明，另一方面也能夠成為傳達(dá)“映像信息”的載體，因為觀眾不但可以通過出鏡記者的有聲語言接收信息，也可以通過出鏡記者身后的場景觀察到現(xiàn)場的情形、環(huán)境和氛圍等。因此，出鏡背景往往需要選擇一個與新聞內(nèi)容相關(guān)的，能夠傳遞新聞現(xiàn)場信息的場景。

2019年7月18日，京都動畫第一工作室發(fā)生縱火事件，中央電視臺財經(jīng)頻道特約記者王翔在案發(fā)12小時后的現(xiàn)場發(fā)來報道。由于現(xiàn)場被封鎖，記者不能進(jìn)入案發(fā)地點內(nèi)進(jìn)行拍攝，但是為了讓觀眾能夠?qū)ΜF(xiàn)場情況有一個直觀的了解，記者選擇了離案發(fā)建筑50米處的空地上進(jìn)行報道。在報道中，我們通過畫面可以看到在案發(fā)建筑內(nèi)有消防人員在搜救，也可以通過建筑上燒黑的墻體、破損的玻璃看出大火激烈燃燒過的痕跡，觀眾對于此次大火的殘酷性可謂一目了然。而這一傳播目的成功實現(xiàn)，離不開出鏡記者出鏡背景中蘊(yùn)含的畫面信息。同樣，出鏡記者在洪澇、泥石流等災(zāi)害現(xiàn)場，除了有聲語言傳達(dá)信息外，一望無際的澤國景象，其無聲的表現(xiàn)力更可以映襯出災(zāi)情的嚴(yán)重性。由此可見，出鏡背景的說服力和感染力有時候要遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于出鏡記者的有聲語言表達(dá)，觀眾能夠直接看到現(xiàn)場的狀況，再結(jié)合記者的解說和補(bǔ)充說明，更加清晰地掌握新聞信息的動態(tài)，這樣的新聞現(xiàn)場無疑是真實的、有吸引力的。

出鏡記者的語言表達(dá)方式通常分為兩種，有聲語言表達(dá)和非語言表達(dá)。有聲語言表達(dá)是現(xiàn)場報道的根基，決定著現(xiàn)場報道質(zhì)量的高低，因此，對于出鏡記者來說，有聲語言的表達(dá)技巧尤為重要。首先，“口語化”是出鏡記者現(xiàn)場報道有聲語言表達(dá)的最大特點。與新聞主播的書面語特征相比，出鏡記者的報道語言句式簡單、書面語少、注重語言的口語化和生活化，在保障敘事流暢、層次清晰的情況下，讓觀眾毫不費(fèi)勁地聽明白新聞事實的脈絡(luò)和層次。其次，出鏡記者要注重有聲語言表達(dá)的交流感。交流感的缺失、交流意識的不足，會直接影響到觀眾的收視情緒，因此，在現(xiàn)場報道時，出鏡記者對句式的使用、語氣的把握與體現(xiàn)、受眾心理需求的預(yù)設(shè)等方面皆要表現(xiàn)出強(qiáng)烈的給予感和交流意識，這樣才能夠拉近出鏡記者與觀眾的距離。

除了有聲語言表達(dá)以外，非語言表達(dá)同樣具有非常重要的作用。非語言表達(dá)注重對非語言符號的活用，而非語言符號主要由表情語言、體態(tài)語言、手勢語言和服飾語言組成。它們所傳遞出來的無聲的信息是語言或文字所不能取代的，而且對有聲語言也可以起到強(qiáng)化或削弱的作用。首先，從表情語言來看，有的時候，出鏡記者還未開口，觀眾就可以通過出鏡記者的面部表情意識到事態(tài)的嚴(yán)重性。在面部表情中，眼神最為重要，無論是質(zhì)疑、關(guān)切、興奮、無奈，一系列復(fù)雜的情緒都可以通過眼神傳達(dá)。其次，從體態(tài)語言和手勢語言來看，出鏡記者的站姿以及肢體動作在現(xiàn)場報道中的作用也不可忽視，特別是在體驗說明型現(xiàn)場報道中，記者的體態(tài)語言運(yùn)用得越是自然、豐富、恰當(dāng)，報道效果也越明顯。第三，從服飾語言來看，出鏡記者的著裝也要符合新聞的主題與現(xiàn)場的環(huán)境，例如在時政新聞的報道現(xiàn)場，出鏡記者需要著正裝，而在一些自然災(zāi)害、事故災(zāi)難的現(xiàn)場，出鏡記者則有可能要穿雨衣、佩戴安全帽等。除了服裝以外，出鏡記者的發(fā)型和妝容也要符合現(xiàn)場氣氛。由此可見，服飾語言同樣會影響到出鏡記者的報道效果。

從現(xiàn)實情況來看，大多數(shù)出鏡記者在現(xiàn)場報道中都更傾向于有聲語言的表達(dá)而較少關(guān)注非語言表達(dá)。如果出鏡記者僅僅憑借有聲語言完成現(xiàn)場報道，那么信息傳播的渠道難免過于狹窄。因此，將非語言符號較好地融入在有聲語言表達(dá)之中，可以充分調(diào)動傳、受雙方的多種感官參與傳播，有效提升信息的傳播效果。

出鏡記者在進(jìn)行現(xiàn)場報道時，除了要以目擊者、參與者的身份對現(xiàn)場的情況進(jìn)行描述、解說，更要以報道者的身份對整個事件的來龍去脈進(jìn)行深入的剖析和簡單的評論。然而，如果沒有充分的背景資料作為支撐，僅僅憑借現(xiàn)場信息，出鏡記者是難以完成高質(zhì)量的現(xiàn)場報道的。因此，為了使報道內(nèi)容豐富、充實，避免出現(xiàn)信息低谷的情況，出鏡記者在報道前必須充分收集事件的背景資料，理清前因后果，把最有價值的新聞信息梳理好呈現(xiàn)給觀眾，讓觀眾可以多層次、全方位地了解到事件發(fā)生、發(fā)展的全部過程。試想，如果2010年江西撫州唱凱大堤合龍的現(xiàn)場直播報道僅僅是“倒了一車石頭，又倒了一車石頭”，觀眾便會很快失去收視的興趣。而這時出鏡記者就需要在這些現(xiàn)場信息低谷的時段里，及時運(yùn)用與新聞事件相關(guān)的背景資料，例如歷史典故、知識介紹等，將它們與現(xiàn)場信息有機(jī)結(jié)合起來，一方面可以使得現(xiàn)場信息增值，讓觀眾獲取更多有價值的信息，另一方面也讓現(xiàn)場報道變得更加生動、鮮活。

電視新聞以畫面形象展示于人，對于出鏡記者來說，其身在新聞現(xiàn)場的任務(wù)就是把事實信息點以“視聽化”形式在畫面上予以表現(xiàn)，而巧妙地利用新聞實物，則可以有效地達(dá)到這一目的。

2007年4月18日，中國鐵路迎來了第六次大提速，中央電視臺《朝聞天下》節(jié)目根據(jù)此主題播出了各地方電視出鏡記者發(fā)來的現(xiàn)場報道。其中一則現(xiàn)場報道來自位于廣州火車站的出鏡記者王涵，她報道的主要內(nèi)容是向觀眾解釋火車票最新的變化，而其中最重要的信息點就是廣州車站采用了國際車票慣例，改過去“當(dāng)日當(dāng)次有效”為“當(dāng)日依次有效”。為了證明火車票上出現(xiàn)的變化，她購買了一張火車票，作為該現(xiàn)場報道中的重要實物來使用。而她手中這一張小小的火車票不但使得整個報道主題更加集中、鮮明，同時也讓觀眾對火車票上的變化一目了然。由此可見，出鏡記者對于新聞實物的使用，不僅可以起到說明問題的目的，也可以將信息傳播的方式處理得更加具象化、人性化、親身體驗化。

總而言之，現(xiàn)場報道對出鏡記者的要求極為嚴(yán)格。身為出鏡記者，應(yīng)該不斷地在以往的報道經(jīng)驗中發(fā)現(xiàn)、總結(jié)現(xiàn)場報道的技巧，不斷地提高自身的業(yè)務(wù)水平和報道能力，這樣才能不斷地提高電視新聞現(xiàn)場報道的質(zhì)量，獲得觀眾的肯定。

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作者簡介：

陳婉婷（1990-），甘肅蘭州人，助教，藝術(shù)學(xué)碩士。