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    徐則臣“花街”系列小說(shuō)中的悲劇與溫情

    2020-11-09 03:27:04濮文曦
    文學(xué)教育·中旬版 2020年10期
    關(guān)鍵詞:花街徐則臣成長(zhǎng)

    內(nèi)容摘要:徐則臣筆下的花街是其創(chuàng)作不竭的源泉,從《花街》到《耶路撒冷》,他不斷將廣闊復(fù)雜的世界塞進(jìn)花街這個(gè)“虛構(gòu)的故鄉(xiāng)”?!盎ń帧毕盗兄饕菍?xiě)主人公木(穆)魚(yú)童年到成年這段時(shí)期所耳聞目睹的事。徐則臣將濃厚的悲劇意識(shí)融入在“花街”系列小說(shuō)的創(chuàng)作中,其中的故事多是悲劇性的留白或者直接以悲劇收尾,但是他對(duì)這個(gè)“故鄉(xiāng)”又有著諸多眷戀,因此有意無(wú)意地將花街中美好的人性、人與人之間的溫情展現(xiàn)出來(lái),悲劇與溫情共同構(gòu)成了徐則臣幻想中的故鄉(xiāng)。本文將以《花街》、《鏡子與刀》、《蒼聲》和《人間煙火》為例,解讀“花街”系列小說(shuō)中的悲劇與溫情以及這些故事帶給主人公的成長(zhǎng)。

    關(guān)鍵詞:徐則臣 “花街”系列 悲劇 成長(zhǎng)

    在目前徐則臣的作品中,“花街”系列和“京漂”系列無(wú)疑是最為重要的兩大題材類(lèi)型,且花街系列對(duì)于他來(lái)說(shuō)有著更為特殊的意義,他曾說(shuō)花街“對(duì)于我來(lái)說(shuō)是整個(gè)文學(xué)之路的起點(diǎn)”①。在近年的長(zhǎng)篇小說(shuō)《耶路撒冷》中他也寫(xiě)到了花街,如果說(shuō)《耶路撒冷》中的花街隱含著救贖主題與70后這一代的精神困境,那么《花街九故事》中的花街更多的是作者對(duì)于“故鄉(xiāng)”的回憶。盡管花街并非徐則臣真正的故鄉(xiāng),但卻是他自己承認(rèn)的第二故鄉(xiāng),也是他的精神故鄉(xiāng),他對(duì)于花街故事的敘寫(xiě)是將其當(dāng)作故鄉(xiāng)來(lái)寫(xiě)的。而他對(duì)于這個(gè)故鄉(xiāng)的價(jià)值立場(chǎng)又并非像沈從文、廢名等作家一樣,將故鄉(xiāng)完全當(dāng)作出于現(xiàn)實(shí)對(duì)立面的精神家園,他筆下的花街是一塊苦難而又飽含溫情的土地,主人公所見(jiàn)所聞中不乏暴力和悲劇,但又有著人性之美,這些經(jīng)歷都促成了主人公木魚(yú)的成長(zhǎng)。本文將主要以《花街》、《蒼聲》和《人間煙火》為例,來(lái)探討徐則臣“花街”系列小說(shuō)中的悲劇與溫情以及主人公木魚(yú)在這些故事中的成長(zhǎng)。

    一.花街的由來(lái)與內(nèi)涵

    花街其實(shí)是位于江蘇省淮安市清江浦的一條著名古街,關(guān)于其名字的由來(lái),有兩種說(shuō)法:一是住在那兒的人愛(ài)種花和養(yǎng)花,二是明清時(shí)街上的店鋪為宮廷做絹花。徐則臣卻為花街的得名書(shū)寫(xiě)了一個(gè)新的傳說(shuō),他的作品中不止一次地提到花街的原名是水邊巷,“因?yàn)榭拷〕沁吷献畲蟮囊粋€(gè)石碼頭”,“水邊巷逐漸聚集了專(zhuān)做皮肉生意的女人”,想要“花錢(qián)找樂(lè)子”和“賣(mài)身賺錢(qián)的女人”都“慕名而來(lái)”②,于是花街這個(gè)名字代替了水邊巷為人熟記和流傳下來(lái)。徐則臣之所以為“花街”這個(gè)名字杜撰出這樣一個(gè)由來(lái),是因?yàn)椤盎ń至铩钡淖匀宦?lián)想給了讀者更多的遐想空間,這樣一條特殊的古街也為諸多故事的發(fā)生增加了合理性。

    盡管《耶路撒冷》中的也寫(xiě)到了花街,但那與當(dāng)初的花街已經(jīng)截然不同了,在他的作品中,短短二百米的花街被不斷地拓展和延伸,他將廣闊復(fù)雜的世界都塞進(jìn)花街,讓花街成為了一個(gè)背景,也成為了一個(gè)文學(xué)性地標(biāo)。從“花街”系列中的鄉(xiāng)土?xí)鴮?xiě),到《耶路撒冷》中的出走與返鄉(xiāng),花街始終承載著作者豐富的精神世界。以花街為背景的各種曲折離奇的故事,在這樣一個(gè)名字由來(lái)下被合理化。在《花街九故事》中,作者以木魚(yú)為主人公,從兒童視角去講述花街的故事,花街里的悲劇與溫情都被他盡收眼底,讓他在花街故事的陪伴下成長(zhǎng)起來(lái)。

    二.花街里的悲劇與溫情

    綜觀徐則臣的作品,可以看出其中大都包含著強(qiáng)烈的悲劇意識(shí),個(gè)體在時(shí)代洪流中無(wú)力反抗、傳統(tǒng)的家庭倫理觀念被消解和顛覆等等,這些都體現(xiàn)出徐則臣的悲憫情懷與救贖意識(shí)。這種悲劇意識(shí)是徐則臣自身性格的外顯,徐則臣曾說(shuō):“我是一個(gè)頑固的理想主義者,也是一個(gè)頑固的悲觀主義者,這兩種東西在我都是與生俱來(lái)的。”他認(rèn)為自己“克服不掉骨子里頭的那個(gè)時(shí)不時(shí)就跳出來(lái)說(shuō)話的悲觀”③,這可能也是他在想要將花街塑造成一個(gè)溫馨的故鄉(xiāng),卻又讓那么多的悲劇發(fā)生在其中的原因。徐則臣筆下的花街有著古舊的文化氛圍、包含著主人公美好的童年記憶,但又并非一個(gè)世外桃源般的存在,暴力、苦難的書(shū)寫(xiě)增添了故事中人物的悲劇色彩,人與人之間的溫情又一定程度上治愈了主人公木魚(yú)與讀者。

    (一)祖輩的守候與救贖

    “花街”系列中最早的故事就是《花街》,從修鞋匠老默的死講起,引出了麻婆的故事:麻婆曾是一個(gè)妓女,懷上的第一個(gè)孩子是老默的,被迫打掉后再懷上良生,盡管不知道良生的生父是誰(shuí),麻婆還是決定將其養(yǎng)大。后來(lái)的老默出于對(duì)麻婆的愧疚,一輩子守候在花街修鞋為生,直到死去。而麻婆也因?yàn)槔夏乃老胍肭宄忌钦l(shuí)的孩子,給丈夫和兒子一個(gè)交代,出于這種難以排解的執(zhí)念,她最后喝鹽鹵自殺。

    救贖意識(shí)是徐則臣小說(shuō)創(chuàng)作中的一個(gè)顯著特點(diǎn),例如長(zhǎng)篇小說(shuō)《耶路撒冷》,其中的每一個(gè)主要人物都背負(fù)著這種救贖的意識(shí),這也正是一種悲劇意識(shí)的體現(xiàn)。《花街》中老默的死和麻婆的死都是一種救贖,老默一直對(duì)麻婆懷有愧疚,以半生的守候和最后的死亡結(jié)束了一場(chǎng)救贖,而麻婆最終也因?yàn)閷?duì)丈夫和兒子的內(nèi)疚選擇以自殺來(lái)救贖,這顯然是一場(chǎng)悲劇。但不論是抱著孩子來(lái)到花街求助時(shí),還是老默死后,主人公的祖母始終對(duì)麻婆溫柔撫慰,年輕時(shí)收留她并為她尋找歸宿,年老時(shí)還是陪伴在她左右,理解、傾聽(tīng)和寬慰她。年幼的主人公雖然親歷了老默和麻婆的死去,真切感知到死亡的含義,但是祖母的溫柔也印在了他的腦海里,成為了關(guān)于故鄉(xiāng)的溫情記憶。

    (二)見(jiàn)證悲劇后的成長(zhǎng)

    《鏡子與刀》和《蒼聲》這兩篇小說(shuō)都與主人公的聲音有關(guān),且都預(yù)示著主人公的成長(zhǎng)?!剁R子與刀》中因?yàn)槌稣钭佣魂P(guān)在家里的穆魚(yú)逐漸發(fā)不出聲音,之后他在樓上用鏡子與烏篷船上的少年九果用刀進(jìn)行“對(duì)話”,指引九果發(fā)現(xiàn)自己的父親毆打母親的原因是其出軌,最后九果用刀刺殺了父親帶母親劃船逃離花街,穆魚(yú)跑出家門(mén)呼喚九果,恢復(fù)了聲音。這里的主人公在意識(shí)到一場(chǎng)悲劇發(fā)生和小伙伴離開(kāi)后,因?yàn)闃O度痛苦而再次發(fā)出聲音,心理上也因此成長(zhǎng)?!渡n聲》這篇小說(shuō)中充斥著權(quán)力、血腥與暴力,見(jiàn)證了一場(chǎng)悲劇發(fā)生的主人公木魚(yú)在一夜之間成長(zhǎng)。小說(shuō)中好心收養(yǎng)傻丫頭韭菜的何校長(zhǎng)被村黨支部書(shū)記吳天野誣陷,在經(jīng)歷了被批斗、被囚禁后跳河自殺。而主人公木魚(yú)在經(jīng)歷了親眼見(jiàn)到自家的小狗被一再殘忍殺害、韭菜被強(qiáng)暴以及聽(tīng)聞何校長(zhǎng)跳河后一夜蒼聲。這里的蒼聲指的就是成長(zhǎng)。

    “成長(zhǎng)是一個(gè)兼具身體和心理層面的概念,身體上的發(fā)育固然是一種成長(zhǎng),隨著年齡的增長(zhǎng),對(duì)自我感受的逐步發(fā)現(xiàn),在經(jīng)歷驚喜、羞澀、不安后的思考也是一種成長(zhǎng)”④,《鏡子與刀》用主人公從失聲到有聲這種生理上的變化預(yù)示其成長(zhǎng),同樣的,《蒼聲》這篇小說(shuō)中木魚(yú)的蒼聲不僅僅是青春期少年變聲的,更是指一種見(jiàn)證過(guò)悲劇與苦難后的心理成長(zhǎng),讓“木魚(yú)”們?cè)诮?jīng)歷一番痛苦的磨礪和內(nèi)心的掙扎之后加深了對(duì)現(xiàn)實(shí)和人性的認(rèn)識(shí),開(kāi)始用成人的眼光來(lái)審視這個(gè)世界。然而在這兩個(gè)悲劇色彩濃厚的殘忍故事里,也保留著花街的溫情:《鏡子與刀》中兩位少年無(wú)聲的、用他們特有的方式維系著的友誼令人動(dòng)容,《蒼聲》中主人公木魚(yú)的媽媽在何校長(zhǎng)被幾乎所有人批斗、唾棄和遺忘的時(shí)候,還會(huì)囑咐木魚(yú)去給他送食物,截然不同于其他人的冷漠,顯示出一種獨(dú)有的溫情。

    (三)懂得“活著”的意義

    《人間煙火》這個(gè)故事,與余華的《活著》有著異曲同工之處:《活著》中的福貴一生歷經(jīng)苦難,父母、兒子、妻子、女兒、女婿和外孫相繼死去,最后他與一頭老牛相依為命。余華說(shuō)在《活著》的寫(xiě)作中明白了“人是為活著本身而活著的,而不是為了活著之外的任何事物所活著”⑤。福貴在成為孤身一人后,買(mǎi)下了一頭老黃牛,他覺(jué)得“看看自己還得活幾年,我覺(jué)得牛還是要買(mǎi)的。牛是半個(gè)人,它能替我干活,閑下來(lái)時(shí)我也有個(gè)伴”⑥,歷經(jīng)苦難后孤苦伶仃的福貴到最后也沒(méi)有放棄活著。而《人間煙火》中的蘇繡年輕時(shí)懷上了有婦之夫鄭啟良的孩子,被迫打掉后就被派到工地上干活,在嫁給冼河后領(lǐng)養(yǎng)了兩個(gè)孩子,兒子冠軍在十二歲時(shí)溺亡,女兒招娣則未婚先孕,蘇繡怕女兒打掉孩子后不能再生育而只能讓其生下。蘇繡的一生也算是歷經(jīng)苦難,但最后她“說(shuō)話的時(shí)候頭發(fā)雪白,面目平靜,仿佛幾十年的光陰從未經(jīng)過(guò),是一睜眼就到了今天”⑦。福貴與蘇繡都有著經(jīng)歷苦難后超乎常人的平靜,余華的《活著》寫(xiě)的是“人對(duì)苦難的承受能力,對(duì)世界樂(lè)觀的態(tài)度”⑧,徐則臣是“站在民間立場(chǎng)上,以寬容的態(tài)度認(rèn)可農(nóng)民苦難的生存狀況,肯定他們‘活著本身具有的意義”⑨,他們?cè)趯?xiě)作時(shí)并非以悲憫的情懷、上帝般的視角來(lái)審視他人的苦難,更多的是對(duì)他們“為了活著本身而活著”⑩的充分理解。

    講述《人間煙火》這個(gè)故事時(shí)的主人公已經(jīng)到了結(jié)婚的年紀(jì),蘇繡怕招娣去了海陵,家里少了一個(gè)人對(duì)主人公不吉利而沒(méi)有去參加他的婚禮,第二天專(zhuān)程上門(mén)道喜。蘇繡自己遭遇了諸多不幸還不忘為他人著想,也是屬于花街的溫情。到了這個(gè)年紀(jì)的主人公木魚(yú),經(jīng)歷了也終于能夠真正接受和理解所有的苦難,成長(zhǎng)為了一個(gè)大人。

    三.結(jié)語(yǔ)

    以上四篇小說(shuō)中隱含著一條年齡線索,從童年到少年再到青年,主人公在花街中不斷成長(zhǎng),以不斷成熟的眼光看待花街中發(fā)生的悲劇,也感受其中的溫情。悲劇意識(shí)是徐則臣創(chuàng)作時(shí)常流露于作品中的,但是他也有著自己的理想主義,因此時(shí)不時(shí)將一些充滿溫情的人事加在其中,悲劇與溫情交錯(cuò)在一起,共同構(gòu)成了徐則臣自己心中的“故鄉(xiāng)”,也使得小說(shuō)有了更為豐富的層次感。

    注 釋

    ①徐則臣,劉海寧:《“花街就是耶路撒冷,耶路撒冷就是花街”——徐則臣談故鄉(xiāng)與創(chuàng)作》,淮陰師范學(xué)院學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版),2019,41(01):1-6

    ②徐則臣:《花街九故事》,北京聯(lián)合出版公司,2018:8頁(yè)

    ③徐則臣,馬季:《徐則臣:一個(gè)悲觀的理想主義者》,載《大家》,2008年第4期:174-181頁(yè)

    ④楊超:《論徐則臣小說(shuō)的悲劇意識(shí)》,南昌大學(xué),2016:9頁(yè)

    ⑤余華:《活著》,上海文藝出版社,2004:自序3頁(yè)

    ⑥余華:《活著》,上海文藝出版社,2004:191頁(yè)

    ⑦徐則臣:《花街九故事》,北京聯(lián)合出版公司,2018:112頁(yè)

    ⑧余華:《活著》,上海文藝出版社,2004:自序3頁(yè)

    ⑨翟文鋮:《70后一代如何表述鄉(xiāng)土——關(guān)于徐則臣的“故鄉(xiāng)”系列小說(shuō)》,南方文壇,2012(05):116-120頁(yè)

    ⑩余華:《活著》,上海文藝出版社,2004:自序3頁(yè)

    (作者介紹:濮文曦,江蘇師范大學(xué)文學(xué)院碩士研究生在讀)

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