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    室內(nèi)真人秀節(jié)目的成功模式

    2020-11-09 03:15:10唐偉哲
    藝海 2020年8期
    關(guān)鍵詞:互文性傳播創(chuàng)新性

    唐偉哲

    〔摘 要〕隨著人們消費(fèi)水平的提高和社會(huì)的進(jìn)步,綜藝文化在國(guó)內(nèi)已興盛良久。特別是電視媒介商業(yè)化氣息愈來(lái)愈重,在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代下,很多電視節(jié)目也已不遺余力地對(duì)節(jié)目?jī)?nèi)容、模式與創(chuàng)新進(jìn)行探索,但卻鮮有長(zhǎng)盛不衰的案例產(chǎn)生。然而,由浙江衛(wèi)視推出的大型原創(chuàng)室內(nèi)競(jìng)技真人秀節(jié)目《王牌對(duì)王牌》,如今已經(jīng)迎來(lái)了它第五季的播出。顯然的是,此節(jié)目自播出以來(lái)取得的成績(jī)有目共睹,節(jié)目制作組在節(jié)目本身的創(chuàng)新性升級(jí),互文性研究和傳播效果的充分利用完成了一次成功的嘗試。因此,本文將以此為出發(fā)點(diǎn),來(lái)探尋此節(jié)目的成功發(fā)展之路。

    〔關(guān)鍵詞〕創(chuàng)新性;互文性;傳播;成功之路

    近年來(lái),隨著《奔跑吧兄弟》《極限挑戰(zhàn)》等節(jié)目的相繼播出,戶(hù)外競(jìng)技類(lèi)綜藝節(jié)目的熱度再一次走高,也給社會(huì)帶來(lái)了一定的“綜藝熱”。2016年以《王牌對(duì)王牌》為代表的綜藝節(jié)目將競(jìng)賽從室外帶入室內(nèi),并逐漸開(kāi)辟真人秀節(jié)目的新天地。作為一檔經(jīng)典合家歡的綜藝,近期播出的第五季更是使用更加貼合熱點(diǎn)的節(jié)目主題、節(jié)目?jī)?nèi)容和參賽嘉賓,致敬經(jīng)典匠心,傳遞歲月溫情。然而,并不是所有綜藝都能像《王牌對(duì)王牌》一樣成為一個(gè)“現(xiàn)象級(jí)”的節(jié)目?!巴|(zhì)化”現(xiàn)象嚴(yán)重,“程式化”結(jié)構(gòu)突出等問(wèn)題相繼在各大綜藝節(jié)目中暴露。如何讓一檔節(jié)目健康、長(zhǎng)久地走下去,并讓電視文化與商業(yè)化和諧發(fā)展,取得節(jié)目與品牌的最大化價(jià)值體現(xiàn),將會(huì)是各節(jié)目編導(dǎo)和電視工作者重要的研究課題。本文從《王牌對(duì)王牌》入筆,探究室內(nèi)真人秀節(jié)目的成功模式。

    一、節(jié)目原創(chuàng)模式的創(chuàng)新性升級(jí)

    (一)經(jīng)典IP對(duì)決帶動(dòng)粉絲效應(yīng) 在《王牌對(duì)王牌》中,首創(chuàng)的“IP對(duì)決”可以稱(chēng)作是此節(jié)目的經(jīng)典模式。在每一期節(jié)目中,節(jié)目組都會(huì)圍繞當(dāng)下社會(huì)關(guān)注度高的熱門(mén)話(huà)題去設(shè)置不同的IP主題, 這其中不乏票房冠軍《捉妖記》與《三打白骨精》劇組的對(duì)決,還有包括成龍、張國(guó)立、張鐵林等老戲骨明星的助陣,更是能看到20世紀(jì)末期經(jīng)典電視劇組成員的重新聚首。宏觀上看,節(jié)目編導(dǎo)對(duì)IP對(duì)決的原創(chuàng)設(shè)置,不僅可以解決真人秀節(jié)目一貫遇到的節(jié)目模式和主題單一或刻板的問(wèn)題,同時(shí),在經(jīng)典IP本身就擁有眾多信息量和粉絲數(shù)的同時(shí),也為節(jié)目的娛樂(lè)性、時(shí)效性、創(chuàng)新型和網(wǎng)絡(luò)關(guān)注度帶來(lái)了極大的提升。因此,IP主題的設(shè)置可以稱(chēng)作是《王牌對(duì)王牌》節(jié)目的核心元素。

    (二)“懷舊情感”在節(jié)目中的成功植入 “情感激發(fā)”作為綜藝五要素之一,一直被《王牌對(duì)王牌》節(jié)目組所重視。不同于別的綜藝節(jié)目,《王牌》團(tuán)隊(duì)通過(guò)節(jié)目組人員的努力和真誠(chéng),每次都能邀請(qǐng)到“新”的演員或明星。與此同時(shí),作為一個(gè)“IP”收割機(jī),節(jié)目將這張“IP牌”打出來(lái)后,從形式上看,游戲?qū)?zhàn)環(huán)節(jié)充滿(mǎn)了排列組合的無(wú)限可能性;從內(nèi)容上來(lái)看,當(dāng)經(jīng)典IP團(tuán)體重新站在舞臺(tái)上時(shí),那就是一種記憶和情感的共鳴。在第四季中,《王牌對(duì)王牌》邀請(qǐng)到還珠格格劇組的部分成員,激起了無(wú)數(shù)人的回憶,特別是當(dāng)劇中老佛爺?shù)陌缪菡呲w敏芬的一聲“晴兒”,話(huà)音剛落伴隨著趙老的緩緩出現(xiàn),不僅讓節(jié)目中的嘉賓和主持人熱淚盈眶,場(chǎng)下和熒幕前的觀眾也是紛紛落淚。對(duì)于一個(gè)經(jīng)典IP的懷舊情感,人們不僅僅是對(duì)IP本身?yè)碛兄鵁o(wú)限的記憶與喜愛(ài),更是對(duì)那些曾經(jīng)陪伴我們看劇的親人和朋友的思念。

    (三)扣人心弦的懸念設(shè)置 電視節(jié)目除了需要節(jié)目本身出彩的形式設(shè)置以外,“懸念”同樣也是非常重要的。在《王牌對(duì)王牌》中,便處處可見(jiàn)精心的懸念設(shè)計(jì),比如說(shuō),節(jié)目中每期重磅嘉賓的出現(xiàn),都是依靠預(yù)告片花中將嘉賓的形象“有意”的遮擋,并利用其他嘉賓或者觀眾的反應(yīng)來(lái)襯托。隨著節(jié)目的不斷進(jìn)行,更加“出人意料”的嘉賓的出現(xiàn)不僅給觀眾帶來(lái)驚喜,也給當(dāng)時(shí)在場(chǎng)的其他嘉賓帶來(lái)了“意外”。在《王牌》這個(gè)舞臺(tái),每期我們都能看到老友重逢,每期都能為觀眾或是嘉賓帶來(lái)感動(dòng)。與此同時(shí),在之前的很多期節(jié)目中,節(jié)目組在一開(kāi)始便會(huì)設(shè)置“臥底”這一角色,場(chǎng)上的嘉賓在完成比賽的同時(shí),又要找尋臥底是誰(shuí),場(chǎng)面精彩而又滑稽;更加令人興奮的是,節(jié)目組時(shí)常會(huì)選用一些令人“不適”的食物或者動(dòng)物作為比賽的內(nèi)容安排,在這些因素的影響下,緊張而又興奮的情緒始終彌漫在場(chǎng)上和場(chǎng)下任何一個(gè)人的心中。因此,對(duì)于整個(gè)節(jié)目來(lái)說(shuō),懸念和驚喜的不斷出現(xiàn),也保證了節(jié)目收視率的穩(wěn)步提高。

    (四)角色沖突帶動(dòng)節(jié)目“可看性” 《王牌對(duì)王牌》這一節(jié)目始終是圍繞著經(jīng)典IP的對(duì)決進(jìn)行展開(kāi),兩個(gè)戰(zhàn)隊(duì)分別圍繞一個(gè)主題,并通過(guò)各種方式?jīng)Q定出最終的王牌戰(zhàn)隊(duì)。很顯然,任何的講述都包含著兩個(gè)二元對(duì)立關(guān)系的元素或者角色存在。在綜藝節(jié)目的比賽過(guò)程中,雖然娛樂(lè)性是節(jié)目追求的重要因素,但是對(duì)于對(duì)決的兩個(gè)戰(zhàn)隊(duì)來(lái)說(shuō),競(jìng)爭(zhēng)性亦存在于游戲當(dāng)中。比如說(shuō),“跑男”團(tuán)隊(duì)前來(lái)參加節(jié)目。眾所周知,《奔跑吧兄弟》在過(guò)去幾年一直是非常火爆的節(jié)目,直至今日,這一檔室外競(jìng)技真人秀節(jié)目仍然在如火如荼的制作中。因此,當(dāng)“挑戰(zhàn)者聯(lián)盟”遭遇“跑男團(tuán)隊(duì)”,誰(shuí)是真正的“王牌團(tuán)隊(duì)”,無(wú)論在觀眾心中還是節(jié)目嘉賓的心中都有一個(gè)絕對(duì)的期待。

    二、節(jié)目互文性的應(yīng)用

    “互文性”理論作為近年來(lái)興起的一種新的文本理論,它打破了原有的結(jié)構(gòu)邊界,使所有的文本都處于一個(gè)大的文本之中。對(duì)于電視來(lái)說(shuō),一個(gè)成功的節(jié)目之所以可以滿(mǎn)足不同受眾的需要,正是因?yàn)樵撐谋緸槭鼙娞峁┝硕嗔x的電視文本和不同的理解空間。因此,任何影視作品的創(chuàng)作,雖然創(chuàng)作者在其中擁有自身的理解和審美,但是任何一個(gè)作品都有著利用其他的作品來(lái)引用和轉(zhuǎn)換的關(guān)系存在。如今,無(wú)論是影視劇的翻拍和改編,還是電視節(jié)目的續(xù)篇等等,在這些作品的創(chuàng)作中,創(chuàng)作者都加入了自己新的內(nèi)容,并且每一部與之前的作品其實(shí)都有著一定的關(guān)聯(lián)。正如約翰·菲斯克認(rèn)為的,媒體文本之所以產(chǎn)生意義的原因,是在于他們“互文性”的存在。對(duì)《王牌對(duì)王牌》這一檔節(jié)目來(lái)說(shuō),自播出以來(lái)取得了不錯(cuò)的反饋,這不僅僅是因?yàn)楣?jié)目本身精良的制作和大牌嘉賓的到來(lái),更是因?yàn)楣?jié)目組對(duì)節(jié)目互文性的良好應(yīng)用。

    第一,節(jié)目中的各個(gè)戰(zhàn)隊(duì)名稱(chēng)都擁有其特有的符號(hào)意義。比如說(shuō)來(lái)源于經(jīng)典電影名稱(chēng)的“臥虎藏龍”隊(duì)、來(lái)源于大型室外真人秀節(jié)目名稱(chēng)的“奔跑吧兄弟”隊(duì)、來(lái)源于電影票房冠軍名稱(chēng)的“捉妖記”隊(duì)、甚至是經(jīng)典巔峰人氣偶像隊(duì)等等。這些名稱(chēng)對(duì)于當(dāng)紅或者是經(jīng)典IP名稱(chēng)的引用,借助余溫,非常有效地吸引了觀眾的興趣。

    第二,是節(jié)目本身對(duì)前文本的解構(gòu)和重構(gòu)。《王牌》的發(fā)展已經(jīng)來(lái)到了第五季,宏觀上看,節(jié)目本身一季一季的更替,本身就會(huì)擁有對(duì)上一季或者是前幾季文本的解構(gòu)和重構(gòu),也可以稱(chēng)作是延續(xù)和更新。具體來(lái)看,在《王牌》第二季中,朱茵時(shí)隔二十三年首扮紫霞仙子,夢(mèng)回《大話(huà)西游》,原來(lái)的劇情中是以至尊寶的視角結(jié)束影片,而在此處更換成紫霞仙子的視角來(lái)完結(jié)整個(gè)故事,這樣做的好處,不僅延續(xù)了原文本的劇情,讓觀眾看到演員個(gè)人的情感和感受,節(jié)目?jī)?nèi)涵也被推至了新的高度。

    第三,是對(duì)其他節(jié)目的模仿。比如說(shuō)在《王牌對(duì)王牌》中,玩奶油噩夢(mèng)和吹起麥克風(fēng)懲罰,就是模仿的《Running Man》;還有就是“才藝展示”的環(huán)節(jié),有才藝的嘉賓可以盡情推介自己的才華,而沒(méi)有才藝的就只能模仿一場(chǎng)歌舞秀,然而這個(gè)模仿秀很容易看出來(lái)是對(duì)《百變大咖秀》節(jié)目的模仿,但是節(jié)目組針對(duì)此內(nèi)容根本節(jié)目設(shè)定加強(qiáng)了內(nèi)容的豐富性,最終贏得觀眾的一致好評(píng)。

    第四,節(jié)目完成了與社會(huì)環(huán)境的互文效果。近些年,掃毒行動(dòng)一直是國(guó)家重視的一個(gè)社會(huì)問(wèn)題,很多影視劇也都出現(xiàn)“緝毒”這一題材,并獲得了廣泛好評(píng)。因此,在這個(gè)大環(huán)境下,《王牌》節(jié)目組通過(guò)對(duì)這一主題的展示,非常有效地宣揚(yáng)了社會(huì)主義主流價(jià)值觀;與此同時(shí),在節(jié)目邀請(qǐng)來(lái)的五位真正的緝毒警察的發(fā)言下,讓觀眾了解到緝毒工作的兇險(xiǎn)與艱辛。于是,節(jié)目在歡聲笑語(yǔ)中,也為觀眾帶去了思考與感動(dòng)。

    值得一提的是,“互文”并不是“照搬”,節(jié)目制作組在制作一檔節(jié)目的時(shí)候,需要結(jié)合具體的實(shí)際情況進(jìn)行具體分析,要注意社會(huì)熱點(diǎn)、觀眾喜好等一些外部因素。只有抓好這些因素,節(jié)目的“互文”才能起到積極的推動(dòng)作用。

    三、傳播效果的升級(jí)帶來(lái)商業(yè)價(jià)值的提升

    (一)碎片化傳播引發(fā)關(guān)注效應(yīng) 近些年,“碎片化”在研究傳播學(xué)理論上有著非常重要的作用,而這一詞匯常見(jiàn)于20世紀(jì)80年代“后現(xiàn)代主義”的有關(guān)研究,它的本意是原來(lái)完整的東西被破壞成了散落的零塊,如今“碎片化”已經(jīng)用于經(jīng)濟(jì)學(xué)、社會(huì)學(xué)、傳播學(xué)等諸多領(lǐng)域當(dāng)中。之前有數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì),在調(diào)查人的閱讀習(xí)慣時(shí),近四成的被調(diào)查者習(xí)慣于先看標(biāo)題,如果有興趣才會(huì)繼續(xù)往下看接下來(lái)的內(nèi)容;另外有三成的人會(huì)挑選他們自己喜歡的版面去看,而從頭到尾仔細(xì)看的不足15%。這項(xiàng)統(tǒng)計(jì)是“碎片化”這一特點(diǎn)在閱讀中的趨勢(shì),但也證明了“碎片化”在傳播中的重要作用。而傳播是指兩個(gè)相互獨(dú)立的個(gè)體,利用一定的媒介或者途徑所進(jìn)行的有目的的信息傳遞活動(dòng)。同時(shí),傳播效果的好壞影響著電視節(jié)目收視率的高低,也影響著一個(gè)節(jié)目對(duì)于一個(gè)品牌含金量的提升?,F(xiàn)如今,人們?cè)谌粘I罟ぷ髦?,其?shí)很難擁有大把的時(shí)間去觀看電視節(jié)目甚至是收聽(tīng)廣播,但是因?yàn)樾旅襟w技術(shù)的卓越,外加資訊的傳播本身就擁有傳播速度快、傳播面廣等特點(diǎn),人們還是可以利用碎片化的時(shí)間去接受一些碎片化的信息。因此,大量耗費(fèi)人力財(cái)力的綜藝節(jié)目如何取得最大的受眾量,將極其考驗(yàn)這檔節(jié)目的本身制作和傳播效果。

    值得注意的是,微博熱搜在當(dāng)今時(shí)代背景下,是一個(gè)相對(duì)完善的“碎片化信息”的傳播地點(diǎn)。不可否認(rèn)的是,現(xiàn)在的人們相較于對(duì)完整節(jié)目的獲取,或者是在電視機(jī)前完整收看新聞節(jié)目的興趣已經(jīng)大不如前。因此,電視端所帶來(lái)的熱點(diǎn)話(huà)題都會(huì)通過(guò)點(diǎn)擊量或者是討論熱度的“爆炸”,從而登上微博熱搜,重大的新聞事件也都會(huì)以微博為傳播媒介傳遞到每個(gè)人的手中。比如說(shuō),人們可能已經(jīng)不記得里約奧運(yùn)會(huì)的冠軍是誰(shuí),但卻能因?yàn)楦祱@慧的表情包記住這個(gè)人;又或者是,觀眾可能對(duì)一檔綜藝節(jié)目并不能記住全部,但是他們卻可以對(duì)節(jié)目中的那幾個(gè)突出的點(diǎn)記憶猶新。對(duì)《王牌對(duì)王牌》這一節(jié)目來(lái)說(shuō),無(wú)論是成龍與成家班的聚首,還是還珠格格的催淚重逢等等,很多主題都將會(huì)通過(guò)新媒體的集體刷屏,通過(guò)“碎片化”的方法進(jìn)入受眾印象當(dāng)中。

    (二)節(jié)目的優(yōu)質(zhì)化帶動(dòng)了品牌含金量的提升 正是在上述因素的影響下,《王牌》這一品牌的含金量逐步升級(jí),中國(guó)社科院新聞所世界傳媒研究中心秘書(shū)長(zhǎng)冷凇就建議道:“《王牌對(duì)王牌》可以利用媒體的優(yōu)勢(shì),配套打造出一個(gè)公眾號(hào),通過(guò)粉絲效應(yīng)與商業(yè)結(jié)合,將有效的粉絲輸入到商業(yè)品牌當(dāng)中,從而實(shí)現(xiàn)宣發(fā)與商業(yè)的轉(zhuǎn)化?!倍?jié)目的冠名品牌商與其他指定的贊助產(chǎn)品等,也都會(huì)通過(guò)一檔節(jié)目收視率的提升,傳播效果的升級(jí),節(jié)目本身的優(yōu)勢(shì)從而獲得他們自身品牌產(chǎn)品的優(yōu)化。數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì),在第二季的《王牌對(duì)王牌》中,從節(jié)目播出的當(dāng)晚直至兩天后的時(shí)間段,觀眾通過(guò)移動(dòng)端手機(jī)對(duì)節(jié)目冠名品牌商媒體的關(guān)注與搜索指數(shù)有著非常大的提升。在節(jié)目播出的條件下,冠名品牌或者其他指定贊助產(chǎn)品的有效植入,大大提升了這些品牌的商業(yè)價(jià)值與關(guān)注度。因此,一檔好的綜藝節(jié)目,它的價(jià)值是不言而喻的??偠灾?,電視節(jié)目的商業(yè)性為電視節(jié)目穩(wěn)步發(fā)展提供了重要保障;同時(shí),將商業(yè)品牌的文化內(nèi)涵或者價(jià)值運(yùn)用到節(jié)目當(dāng)中,已經(jīng)成為如今品牌營(yíng)銷(xiāo)發(fā)展的重要的模式。它們二者其實(shí)也正是一種相輔相成的關(guān)系。

    結(jié) 語(yǔ)

    浙江衛(wèi)視的《王牌對(duì)王牌》,以其全新的節(jié)目模式和對(duì)“前文”的互文性利用,再加上碎片化傳播效果的優(yōu)勢(shì),成為當(dāng)前電視綜藝節(jié)目中新的實(shí)力派。不過(guò),節(jié)目有時(shí)候還是會(huì)因?yàn)橐恍┉h(huán)節(jié)的冗長(zhǎng),某些游戲的過(guò)度模仿被觀眾所詬病。因此,在現(xiàn)如今《王牌》境況一片大好的情況下,節(jié)目研發(fā)人員必須堅(jiān)持“真誠(chéng)”和“努力”的工作態(tài)度,站在受眾的角度去思考問(wèn)題,在提升節(jié)目品牌含金量的同時(shí)也要積極與商業(yè)行為相結(jié)合,從而為延展節(jié)目生命力提供堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。同時(shí)也要不斷優(yōu)化節(jié)目組成和節(jié)目?jī)?nèi)核,爭(zhēng)取在未來(lái)打造出強(qiáng)有力的“王牌對(duì)王牌”品牌,成為中國(guó)綜藝節(jié)目的典范之作。

    伴隨著電視藝術(shù)的發(fā)展,現(xiàn)在可以稱(chēng)得上是“現(xiàn)象級(jí)”的電視節(jié)目,不應(yīng)該再以收視率作為唯一的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn),而是更應(yīng)該關(guān)注這檔節(jié)目在移動(dòng)端視頻的點(diǎn)擊數(shù)、轉(zhuǎn)發(fā)數(shù)和社會(huì)評(píng)論度。未來(lái)的電視節(jié)目的優(yōu)秀與否,也將會(huì)在含金量、收視率和口碑風(fēng)評(píng)上來(lái)評(píng)判。

    (責(zé)任編輯:張貴志)

    參考文獻(xiàn):

    [1]吳彤.《王牌對(duì)王牌》的原創(chuàng)模式探索[J].中國(guó)廣播電視學(xué)刊,2016,(8).

    [2]俞玫.綜藝節(jié)目的品牌含金量與價(jià)值體現(xiàn)——以《王牌對(duì)王牌》為例探究消費(fèi)與綜藝文化關(guān)系[J].新媒體研究,2017.

    [3]毛秋野.《王牌對(duì)王牌》節(jié)目的互文性研究[J].西部廣播電視,2019.

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