劉華
〔摘 要〕有著兩百多年歷史的花鼓戲,奮斗到今天,受到影視作品和流行音樂的沖擊,它只有順應(yīng)自然的發(fā)展規(guī)律,吸收不同的文學(xué)、音樂與表演元素,才能契合當(dāng)代人們審美與精神文化需求。作為當(dāng)代花鼓人,我們的耕耘與奮斗,即是為花鼓戲趕上時代的步伐、時代的潮流而努力。
〔關(guān)鍵詞〕作曲;花鼓戲;時代性
2012年,湖南花鼓文化傳播有限公司出品的現(xiàn)代花鼓戲《接來鄉(xiāng)里爹和娘》在第四屆湖南藝術(shù)節(jié)上獲得“田漢大獎”和13個單項獎,此后又獲得湖南省“五個一工程獎”。該劇的演出,可謂盛況空前,觀眾叫好連連。特別是能令青年觀眾驚嘆:花鼓戲還有這么好看的戲!
我在這臺戲中擔(dān)任了音樂創(chuàng)作工作。許多人認(rèn)為,花鼓戲有現(xiàn)成的曲調(diào),哪段詞合適就配某個調(diào),要演員唱就是了。其實,事情沒有那么簡單,尤其是現(xiàn)代戲,如果沒有新穎的音樂設(shè)計,依然是“老調(diào)重彈”,何來的進(jìn)步、何來的發(fā)展呢?
首先要分析劇本。該劇表現(xiàn)的是,社會轉(zhuǎn)型后老年人與年輕人之間因文化差異而帶來的一種碰撞。因此,要為他們各選一個花鼓戲基調(diào),代表各自的花鼓戲音樂形象。為這對老人所選的基調(diào)相對要老一些?!八?,68歲,樸實憨厚,心地善良,但詼諧,不甘寂寞,于是我選了粗獷、花鼓味濃烈的【采茶調(diào)】作為他的基調(diào)?!八铩?,勤勞樸實,含辛茹苦,但仍然活躍,有幾分朝氣,我選用了親切的【送郎調(diào)】作為她的基調(diào)。年輕人中有碩士研究生畢業(yè)的麗麗,她年輕美麗,學(xué)識豐富,但她總用新的習(xí)慣去要求老人,用她的思維去與老人接觸,我用了湖南花鼓戲中甜美、細(xì)膩的【花石調(diào)】作為她貫穿全劇的唱腔。桂桂是家政工,心直口快,勤勞活躍,她是“鄉(xiāng)里妹子進(jìn)城來”,正好花鼓戲中經(jīng)常運用這首民歌,花鼓戲中叫【陽雀調(diào)】,曲調(diào)的情緒很適合她。在戲劇情節(jié)上,地花鼓是一條貫穿始終的主線,我用了原汁原味、益陽出產(chǎn)的地花鼓——【望郎調(diào)】,并有意讓它成為該劇的主題音樂(而實際上《望郎調(diào)》也是全劇故事的一條線索,既是真實的劇情元素,又具有作為音樂動機(jī)的價值)。用【望郎調(diào)】勾起兩位老人的回憶,引起老人的興趣,在【望郎調(diào)】中碰撞出愛的火花。也用【望郎調(diào)】的旋律表現(xiàn)了他們的悲切,【望郎調(diào)】引出了最后引人深思的主題歌。主題定下來了,四個人物的唱,基調(diào)也確定了,就像打仗一樣,有了戰(zhàn)斗部署,怎么打,就靠各人的聰明才智了。
有一首歌說京?。骸奥v騰咿咿呀呀哼上老半天,樂隊伴奏一聽光是鑼鼓家伙嚨個哩個三大件,這怎么能跟上時代潮流,吸引當(dāng)代小青年?!彼鹆宋覀兊乃妓?。為了照顧年輕一代觀眾的欣賞習(xí)慣,每一個角色千萬不能唱得太長,要精彩?!昂呱侠习胩臁钡臅r代已經(jīng)過去??v觀經(jīng)典流傳的戲曲唱段,篇幅都并不長。如“臨行喝媽一碗酒”“我家的表叔”“敢灑熱血寫春秋”“天上掉下個林妹妹”“樹上的鳥兒”“誰說女子不如男”“我這里將大姐好有一比”等等。短,才便于記憶,便于流傳,便于年輕人接受。大段大段的“苦折子”,雖是傳統(tǒng)花鼓戲(特別是益路花鼓)的亮點,但在這部戲的音樂創(chuàng)作中,我們選擇忍痛割舍。
喜劇,就要一種喜劇的旋律,老曲調(diào)必須有新的發(fā)展,構(gòu)成新時代的戲曲音樂語言。我們注意到唱腔的趣味性。將益陽民歌《綠鳥唧》變化為:
變化后將之作為前奏音樂,它的七度大跳,滑音的運用,短小的動機(jī)進(jìn)行,一開場就能讓觀眾覺得這是一部很精彩的喜劇。
這種七度的跳進(jìn)等,同樣運用于“她爹”的過門中,用以表現(xiàn)其幽默風(fēng)趣。第一場,“她爹”背著沉重的“放心米”,提著竹筍、紅薯片,滑稽地從幕內(nèi)蹣跚走出。此時,【采茶調(diào)】的過門變?yōu)椋?img src="https://cimg.fx361.com/images/2020/11/09/qkimagesyihayiha202008yiha20200810-2-l.jpg"/>
在音樂旋律中就可辨認(rèn)出,這是一個滑稽可愛的老頭,從而增加了人物的趣味性。在醫(yī)院一場,親家母要背親家公,這也是出彩的地方,過門中也同樣用了大跳的旋律。在“她爹”撿廢品欣喜若狂的時候,我還加入了一段用“她爹”旋律動機(jī)創(chuàng)作的爵士樂,配合他那怪怪的舞蹈,確有一番情趣。
當(dāng)代的流行歌曲有很多同音反復(fù)地進(jìn)行,如《冬天的一把火》《大約在冬季》等,節(jié)奏明了、簡單。麗麗是新時代的年輕人,她的唱腔自然就要更多地滲透流行音樂的元素。所以,她的唱腔過門總是同音反復(fù)開始的,表現(xiàn)了她年輕人的朝氣蓬勃,性格外向。如:
桂桂是個賢惠可愛的姑娘,我們用了贊美的筆觸歌頌她。曲調(diào)【陽雀調(diào)】用不同的手法寫了她的三段唱腔,一段是表白,一段愉快,一段心事重重,都是用歌曲體的方法進(jìn)行變化和發(fā)展,但簡潔明快,毫無拖沓之感。這開朗的曲調(diào),富有朝氣的旋律,清新、喜悅。
有了好的音樂動機(jī),沒有好的作曲技法,音樂必將失去發(fā)展的動力。傳統(tǒng)的音樂素材怎樣才能變成時尚又不失個性的主題音樂,是我們遇到的最大阻力。經(jīng)過深思熟慮,我們選擇用益陽地花鼓【望郎調(diào)】來大做文章?!就烧{(diào)】的第一句旋律是:
這段旋律在“她爹”的唱腔中時時出現(xiàn),讓觀眾記憶深刻,這就是我們的主題。如:
就是這幾句旋律,變了速度,換了織體,表達(dá)的情感就非常復(fù)雜。
這【望郎調(diào)】的音樂主題一次次重現(xiàn),一次次得到加強(qiáng),一次次升華。有望著月亮的遐想,有在醫(yī)院急促的呼救,有代表兩心相悅的激動。在醫(yī)院,兩個老人的手碰在一起,萬籟俱寂之時,猛然出現(xiàn)了【望郎調(diào)】的旋律,通過這段地花鼓,他們的手顫抖了,他們的心在一起了,地花鼓就是他們的情結(jié)。有觀眾甚至感慨地說:“劇中,【望郎調(diào)】診好了她爹的病”!
我們的樂隊是大筒、嗩吶、竹笛、琵琶加小型的交響樂隊,土加洋,也可以說是中西合璧。它使我們的音樂既有民族戲曲音樂的個性,又有交響音樂的豐滿與厚實。老戲迷能聽到它的韻味,年輕朋友能聽到它的時尚。
有著兩百多年歷史的花鼓戲,奮斗到今天,受到影視作品和流行音樂的沖擊,它只有順應(yīng)自然的發(fā)展規(guī)律,吸收不同的文學(xué)、音樂與表演元素,才能契合當(dāng)代人們審美與精神文化需求。作為當(dāng)代花鼓人,我們的耕耘與奮斗,即是為花鼓戲趕上時代的步伐、時代的潮流而努力。
(責(zé)任編輯:尹雨)