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    《才調(diào)集》選詩是“各有編次”還是“隨手排成”?

    2014-07-29 13:04:26鄧煜
    關(guān)鍵詞:七言紀(jì)昀律詩

    鄧煜++

    摘要:由晚唐入后蜀的韋縠選編的《才調(diào)集》是唐人選唐詩中現(xiàn)存選詩量最大的詩歌總集。編者和清代的一些學(xué)者認(rèn)為此集“各有編次”,而紀(jì)昀卻認(rèn)為是“隨手排成”。其從選詩體例上看,選詩體例各有重點(diǎn),明顯偏向五七言的古律詩;從選詩內(nèi)容上看,雖出現(xiàn)了數(shù)處不可解的地方,但整體詩風(fēng)還是偏向秾麗收斂,大部分詩也可稱之為“韻高詞麗”;從是否存在“壓卷詩人”來看,除三卷沒有外,其他卷所出現(xiàn)的詩人均為一時(shí)之“大家”,所選的詩不僅突出了詩人的風(fēng)格之長,也符合本集的選詩風(fēng)格。

    關(guān)鍵詞:《才調(diào)集》選詩壓卷詩人

    由晚唐入后蜀的韋縠選編的《才調(diào)集》是唐人選唐詩中現(xiàn)存選詩量最大的詩歌總集。清《四全書庫總目提要》指出了此集“頗有舛誤”,如詩歌和作者張冠李戴,體裁非詩也選入等,但其“頗有諸家遺篇……書皆獨(dú)存其舊,亦足資考證也”[1],指出了它的文獻(xiàn)價(jià)值?!恫耪{(diào)集》每卷錄詩一百首,共一千首,對(duì)于這些詩是否經(jīng)過篩選安排,歷代各家意見不一。唐代編者韋縠在集序中說“不可備錄,各有編次”。清代宋邦綏在補(bǔ)注序中也說:“唐御史韋公縠所選《才調(diào)集》十卷,選擇精當(dāng),大具手眼,當(dāng)時(shí)稱善,后代服膺?!钡募o(jì)昀在許渾詩處作批反對(duì)馮班的“此人亦堪壓卷,然調(diào)啞,與此書不合”時(shí)卻說:“余謂此書只一時(shí)隨手排成?!?/p>

    近年來有不少學(xué)者開始關(guān)注此集,但均多涉及版本考證、詩歌風(fēng)格探討等方面,但都甚少涉及這個(gè)問題:《才調(diào)集》的編排究竟是“各有編次”“選擇精當(dāng)”,還是“一時(shí)隨手排成”呢?下文擬從所選詩歌的體例、內(nèi)容、以及是否存在“壓卷詩人”三個(gè)方面探究此問題。

    一、選詩體例

    選詩體例是否有側(cè)重,可以看出編者是否有意安排詩歌的去取。錢志熙在《論唐詩體裁系統(tǒng)的優(yōu)勢(shì)》中說:“從體裁產(chǎn)生的時(shí)代來分,即是古體和今體(律體)兩類,但古體之中,又應(yīng)該劃分出樂府一類。這樣即是律體、古體、樂府體三大類?!盵2]結(jié)合《才調(diào)集》在目錄中每卷前標(biāo)“古律雜歌詩一百首”,應(yīng)分為“古詩”“律詩”“雜歌詩”三類。

    據(jù)統(tǒng)計(jì),此集選詩帶有明顯的傾向性。古詩和律詩共選了807首,占了全集的80.7%[3],而樂府雜歌詩則占有19.3%,說明編者傾向于選擇五七言的古詩、律詩,在古詩、律詩中七言詩歌又占了其中的73.5%,達(dá)到了593首。在188首樂府雜歌詩中,所選五言和七言詩基本均等,值得注意的是雜言詩占了43首,占樂府雜歌詩的22.9%,近四分之一,這在現(xiàn)在已知的十部唐人選唐詩集中比例是最高的。此外,其它體例的作品還有5首,1首為李白的《愁陽春賦》,是賦非詩,另有4首王建的《宮中調(diào)笑詞》,是詞非詩,皆乖體例。

    從選詩的體例來看,此集傾向選擇七言絕句和七言律詩(占總集的57.5%),另選入43首雜言詩。雖有5首非詩也被選進(jìn)來,但瑕不掩瑜,符合韋縠所說的“古律雜歌詩一千首”,而不是“雜歌古律詩一千首”。

    二、選詩內(nèi)容

    在《才調(diào)集》選詩的標(biāo)準(zhǔn)上,何種風(fēng)格的詩能入選,韋縠在集序中說:

    或閑窗展卷,或月榭行吟,韻高而桂魄爭光,詞麗而春色斗美。[4]

    “韻高詞麗”是其選詩的標(biāo)準(zhǔn),那么從整體上看,《才調(diào)集》選的又是哪些內(nèi)容的詩?此集的詩歌從內(nèi)容上看要分成哪幾類?

    《才調(diào)集》所選詩多涉及人,又因其選晚唐詩歌尤多,風(fēng)格總體內(nèi)斂綺婉,特別以閨怨、感懷為主,故內(nèi)容分類主要借鑒《瀛奎律髓》的按事分類,結(jié)合本集特點(diǎn),以人的活動(dòng)為中心進(jìn)行分類,不對(duì)物進(jìn)行細(xì)分,共分為:旅況、朝宦、感懷、宴集、送別、閨怨、寄贈(zèng)、詠物、游仙[5]九部。

    經(jīng)分類和統(tǒng)計(jì),本集1000首詩按照上述內(nèi)容進(jìn)行分類,結(jié)果如表1[6]:

    類別 詩歌數(shù)量

    朝宦 11

    感懷 286

    宴集 13

    送別 58

    旅況 72

    閨怨 127

    寄贈(zèng) 108

    詠物 181

    游仙 14

    表1:《才調(diào)集》選詩內(nèi)容統(tǒng)計(jì)表

    其中,詠物詩包含詠“人”之詩,如純述人之各態(tài),歸入此類,如卷五鄭谷《淮上漁者》、卷七于鵠《題美人》等。此類另多有風(fēng)景詩和歲時(shí)詩。感懷詩含諷刺詩、懷古詩、朦朧詩等。

    《才調(diào)集》中感懷詩占的比重最大,為286首,占28.6%,其次為詠物詩,占18.1%,合占46.7%,接近全集數(shù)量的一半。此外閨怨詩占12.7%,寄贈(zèng)占10.8%。

    感懷類和詠物類的詩歌正符合韋縠所說的“或閑窗展卷,或月榭行吟”,閑窗展卷多感懷之聲,月榭行吟多詠物之情,又因編者“選取法晚唐,以秾麗宏敞為宗”,多選綺麗閨怨詩,因而從詩歌內(nèi)容的總體選擇上看,是符合編者原意的。

    那么,能否說紀(jì)昀“故余謂此書只一時(shí)隨手排成”之言不當(dāng)呢?

    仔細(xì)再讀,紀(jì)昀是針對(duì)馮班所說“選用晦時(shí)去取不可解”此語作出的批語,“選用晦時(shí)去取不可解”是對(duì)許渾的詩歌被馮班說可以“壓卷”而說的,講的是詩歌的內(nèi)容。此批語的全文是:

    丁卯詩最俗最濫,所謂“許渾詩、李遠(yuǎn)賦,不如不作”,唐人已自厭薄之,不但方虛谷崇尚江西始排之也。馮氏喜與江西為難,遂并用晦而庇之,務(wù)與相反,不為公論。渾詩病在滑調(diào)實(shí)聲,如馬首之絡(luò),處處可用,不病于啞,又病于填用熟調(diào),自落窠臼,正是工夫粗處,非太細(xì)也。不可解處不止此,故余謂此書只一時(shí)隨手排成。[7]

    此語意在對(duì)二馮的反江西傾向給予反擊,而對(duì)編者選錄許渾多為“啞調(diào)晦時(shí)”詩,紀(jì)昀并不贊同許渾詩病在啞調(diào),而在于“滑調(diào)實(shí)聲”“填用熟調(diào),自落窠臼”,但他與二馮最后的結(jié)論均是此集選許渾這些詩不可解。那么選入此集中還有沒有“不可解”的詩?這些詩是否與此集“韻高詞麗”的總體詩風(fēng)格格不入?

    縱觀整部集子,卷五元稹的《古決絕詞三首》值得我們探討。由清至今,學(xué)界對(duì)這三首詞的理解一直有爭論。評(píng)點(diǎn)《才調(diào)集》的清代馮班、馮舒認(rèn)為這是元稹刻薄至極之作,“微之棄雙文,只是疑他有別好,刻薄之極?!薄霸娙艘远睾駷榻蹋绱?,宜其焚尸不成斂也”[8]。而當(dāng)代學(xué)者如吳偉斌在《元稹薄幸說駁議》[9]中辯駁了這一觀點(diǎn),認(rèn)為:首先這三首詞不一定為元稹作,其次這并不是《鶯鶯傳》替張生代筆之詞,最后,退一步說,即使是元稹所作,從內(nèi)容上看也只是描寫一對(duì)原先相戀的男女,因男方的猜疑和薄情,最終決絕的故事。詞其一寫道:

    乍可為天上牽??椗?,不愿為庭前紅槿花。七月七日一相見,相見故心終不移。那能朝開暮飛去,一任東西南北吹。分不兩相守,恨不兩相思。對(duì)面且如此,背面當(dāng)可如。春風(fēng)撩亂伯勞語,況是此時(shí)拋去時(shí)。握手苦相問,竟不言后期。君情既決絶,妾意已參差。借如死生別,安得長苦悲。[10]

    此詞如果按元稹棄妻雙文之事來理解,也解釋得通,詞中是代雙文之口吻而寫,是對(duì)面寫法。諸如“對(duì)面且如此,背面當(dāng)可如”“握手苦相問,竟不言后期”等句寫得刻薄,夫妻之間面對(duì)面還不能坦誠相對(duì),握手之間早已沒有夫妻之間曾經(jīng)的互相信任,就連愿對(duì)方一切安好的期冀都不復(fù)存在。再看其決絕詞第二(節(jié)選):

    我自顧悠悠而若云,又安能保君皚皚之如雪,感破鏡之分明,覩淚痕之余血,幸他人之既不我先,又安能使他人之終不我奪,已焉哉!織女別黃姑,一年一度暫相見,彼此隔河何事無。[11]

    自己無論對(duì)對(duì)方多么忠誠信任,也不能保證視己如一,讀起來讓人感覺無比無奈和哀痛。元稹懷疑雙文在外有別好,自己內(nèi)心放她不下,最后只好忍痛一刀割舍,與她決絕。

    其三(節(jié)選):

    一去又一年,一年何時(shí)徹。有此迢遞期,不如死生別。天公隔是妬相憐,何不便教相決絶。[12]

    在這首詞中再次表明了自己與雙文的絕決之心:年復(fù)一年待到何時(shí)?不如你我生死兩端,再無牽掛聯(lián)系。

    以上均是以“元稹棄妻”說來理解,這樣的理解可備一說。即使此作為偽作,或者確為元稹作,我們單從詩歌內(nèi)容來看,本來相戀的一對(duì)男女,因男方認(rèn)為女方有別好而決絕,在描寫上有諸如“握手苦相問,竟不言后期”“有此迢遞期,不如死生別”如此直白露骨的詩句,在立意上就傷忠厚。編者在序中所說,選的詩要“韻高而桂魄爭光,詞麗而春色斗美”[13],這三首詞韻不高,詞也不麗,無論從哪個(gè)理解的角度來看,都頗不符。

    此外所選李白的《古風(fēng)三首》,也看不出“韻高詞麗”,讀起來平質(zhì)流暢,似與此集總體詩風(fēng)不合。如其一為:

    泣與親友別,欲語再三咽。朂君青松心,努力保霜雪。世路多險(xiǎn)艱,白日欺紅顏。分手各千里,去去何時(shí)還。[14]

    此詩在李白的五十九首《古風(fēng)》詩中列其二十。讀罷全詩,似有與親友娓娓道來,寄托相思之感,寫得質(zhì)樸無華,像是親友之間的對(duì)話,詩風(fēng)平易近人,又無怨別詩的纖細(xì)秾麗,韻不高而流利,詞不麗而平實(shí),這和編者所說的選詩標(biāo)準(zhǔn)不符。本集所選的另外兩首李白的《古風(fēng)》也與此類似。

    李白的《古風(fēng)》五十九首其實(shí)有許多符合編者的選詩標(biāo)準(zhǔn),如其三十九[15]:

    登高望四海,天地何漫漫。霜被群物秋,風(fēng)飄大荒寒。榮華東流水,萬事皆波瀾。白日掩徂輝,浮云無定端。梧桐巢燕雀,枳棘棲鴛鸞。且復(fù)歸去來,劍歌行路難。

    此詩創(chuàng)作時(shí)間約為李白“賜金放還”而離開長安之前。這時(shí)的他,已在長安生活了兩三年,對(duì)朝廷和社會(huì)弊端有了不少體驗(yàn)。他從自身的遭遇里看到了朝廷在不斷埋沒人才,憤怒而致產(chǎn)生歸隱之念,并發(fā)而為詩。詩人登高覽秋景,但見天地間嚴(yán)霜覆萬物,西風(fēng)吹荒野,一片蒼涼蕭索,這既是秋景,也是社會(huì)冰冷的映射;一切富貴榮華都似流水一樣?xùn)|去,表其不圖富貴的淡泊;白云遮蔽了太陽的光輝,正喻朝政不明;鴛鴦非梧桐不止,非練實(shí)不食,非醴泉不飲,然它竟棲息在多刺惡木枳棘上,這與得意的燕雀(喻小人)形成多么強(qiáng)烈的對(duì)比。在詩的最后,詩人沒有迸發(fā)出強(qiáng)烈的懷才不遇之感,而只是感嘆行路難,不如歸去也。全詩情緒在高潮后戛然收斂,無論從聲律上還是筆法上均可稱之“韻高”,“被、飄、掩”等詞使用巧妙,層次分明,均可稱之“詞麗”。這樣的例子還有很多,為何韋縠非要選此三首?

    如此看來,在本集選詩內(nèi)容上看,總體上符合編者的原意,但也有數(shù)處讓人不可解的地方。

    三、“壓卷”詩人

    《才調(diào)集》共分十卷,每卷的開頭是否存在壓卷詩人,也值得討論,也可以從另一個(gè)側(cè)面說明編者是否“各有編次”。馮班和紀(jì)昀對(duì)此問題各有不同的看法:

    在卷二開頭,馮班說:

    此書第一卷至八卷,皆取一人壓卷,去取多有微旨,不專在工拙也。宜取各家全集參看。[16]

    在第六卷開頭馮班又說:

    此書多以一家壓卷。此卷太白后又有李玉溪,此有微意,讀者參之。[17]

    紀(jì)昀對(duì)此反駁說:

    此似有意,然以太白居第六,又是何意?[18]

    在第七卷開頭馮班說:

    此卷無壓卷,李玉溪已在前也。[19]

    紀(jì)昀對(duì)此批語:

    此等究是強(qiáng)生附會(huì)。[20]

    由此看來,馮班是贊同韋縠在每卷前均有安排,把李商隱排在李白之后,其中也有微意,讓讀者自己參詳。紀(jì)昀卻不以為然,認(rèn)為此集不存在壓卷之說,是“強(qiáng)生附會(huì)”。那么,本集是否有壓卷詩人?

    對(duì)于這個(gè)問題,可看表2:

    《才調(diào)集》“壓卷”作者統(tǒng)計(jì)

    卷一 卷二 卷三 卷四 卷五 卷六 卷七 卷八

    白居易 溫庭筠 韋莊 杜牧 元稹 李白 李商隱 羅隱

    律詩 五言絕句 1 2 1 2 1

    五言律詩 7 8 4 7 2 2

    五言長律 17 2 3 6 2 6

    七言絕句 8 5 14 17 28 15 2

    七言律詩 1 15 33 5 8 1 13 16

    七言長律 1 3 1

    樂府雜歌詩 五言絕句 1

    五言律詩 3 1 10

    五言長律 2 4

    五言六句 1

    七言絕句 1

    七言律詩 8 3

    七言長律 11 1 1

    七言六句 1

    六言 1 2

    雜言 1 4 2 4 5

    其他 1

    選詩總計(jì) 27 61 63 33 57 28 40 18

    表2:《才調(diào)集》“壓卷”詩人統(tǒng)計(jì)表[21]

    由上表可知,卷一白居易選其27首詩,其中五言長律就占了17首(本集五言長律總數(shù)只有50首),另有8首小律詩絕句;卷二溫庭筠選其61首詩,以七言為主,有40首;卷三韋莊所選詩有63首,是全集中選詩最多的詩人,七言絕句和古律詩又占其多數(shù),有47首;卷四杜牧總選其33詩,七言絕句就占17首,超過50%;卷五元稹選其57首詩,七言絕句和古律詩占36首,也已過70%;卷六李白選詩較雜,在28首詩中五言古律詩和雜言詩分別占了10首和5首;同在卷六,而在李白之后的李商隱選詩40首,七言古律詩和絕句占28首;卷八的羅隱選詩18首,七言古律詩16首,剩余2首為七言絕句,均七言。

    從上面的分析來看,除了卷七、九、十沒有“壓卷”詩人外,其他卷出現(xiàn)的首位詩人均對(duì)后世影響甚大,對(duì)每位詩人不同體例詩歌的選擇也頗具特色,如選白居易的長律詩、溫庭筠的七言律詩、李白的雜歌詩、羅隱的七言絕句等,均能體現(xiàn)詩人的風(fēng)格特長。

    綜上三個(gè)方面,從選詩體例上看,選詩體裁各有重點(diǎn),明顯偏向五七言的古律詩;從選詩內(nèi)容上看,出現(xiàn)了數(shù)處不可解的地方,但整體詩風(fēng)還是偏向秾麗收斂,大部分詩也可稱之為“韻高詞麗”;從是否存在壓卷詩人來看,除三卷沒有外,其他卷所出現(xiàn)的詩人均為一時(shí)之“大家”,所選的詩不僅突出了詩人的風(fēng)格之長,也符合本集的選詩風(fēng)格。

    此外,本集選詩的傾向還有:選溫庭筠詩多閨怨題材;多選崔涂旅況詩;選張籍詩均為送別詩;杜牧詩雖體裁分散,但內(nèi)容多為感懷類,懷古占多;李白二十八首多選其樂府、雜歌詩,內(nèi)容又多為閨怨;李商隱詩多感懷;第二卷所錄無名氏十三首,除一首為杜麗娘所作,一首見于《白氏長慶集》外,其他所錄詩均七言絕句,且大多為閨怨詩,剩余為感懷詩等等。

    雖本集在選詩體例上有些許瑕疵,在選詩內(nèi)容上也有數(shù)處不解,也非每卷均有“壓卷”詩人,然紀(jì)昀所說的“余謂此書只一時(shí)隨手排成”,一語否定全集的編排,此語恐太過。

    注釋:

    [1][清]紀(jì)昀,永瑢:《文淵閣四庫全書總目(第五冊(cè))》,1972年版。

    [2]錢志熙:《論唐詩體裁系統(tǒng)的優(yōu)勢(shì)》,陜西師范大學(xué)學(xué)報(bào),2005年,第4期。

    [3]本文統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)統(tǒng)一精確到0.1%。

    [4][8][10][11][12][13][14][16][17][19]馮舒,馮班:《二馮評(píng)點(diǎn)才調(diào)集》,四庫全書存目叢書第288冊(cè),1997年版,第632頁,第704頁,第659頁,第716頁,732頁。

    [5]此類特殊,另開一類,此類詩不與詩人自身直接相關(guān)。

    [6]同一題目詩歌只計(jì)一次。

    [7][18][20]馮武,馮班撰、紀(jì)昀刪正:《刪正二馮評(píng)閱才調(diào)集》,《叢書集成三編》本,臺(tái)北:新文豐出版公司影鏡煙堂藏版,1997 年版,第588頁,第583頁。

    [9]吳偉斌:《“元稹薄幸說”駁議》,蘇州大學(xué)學(xué)報(bào),1994年,第4期。

    [15][唐]李白著,[清]王琦注:《李太白全集上》,中華書局,1977年版,第137頁。

    [21]卷六較特殊,選李白、李商隱二人進(jìn)行統(tǒng)計(jì),卷七、卷九、卷十開頭第一位詩人選詩量均不過三首,因而沒有做統(tǒng)計(jì)。

    參考文獻(xiàn):

    [1]永瑢等.四庫全書總目[M].北京:中華書局,1965.

    以上均是以“元稹棄妻”說來理解,這樣的理解可備一說。即使此作為偽作,或者確為元稹作,我們單從詩歌內(nèi)容來看,本來相戀的一對(duì)男女,因男方認(rèn)為女方有別好而決絕,在描寫上有諸如“握手苦相問,竟不言后期”“有此迢遞期,不如死生別”如此直白露骨的詩句,在立意上就傷忠厚。編者在序中所說,選的詩要“韻高而桂魄爭光,詞麗而春色斗美”[13],這三首詞韻不高,詞也不麗,無論從哪個(gè)理解的角度來看,都頗不符。

    此外所選李白的《古風(fēng)三首》,也看不出“韻高詞麗”,讀起來平質(zhì)流暢,似與此集總體詩風(fēng)不合。如其一為:

    泣與親友別,欲語再三咽。朂君青松心,努力保霜雪。世路多險(xiǎn)艱,白日欺紅顏。分手各千里,去去何時(shí)還。[14]

    此詩在李白的五十九首《古風(fēng)》詩中列其二十。讀罷全詩,似有與親友娓娓道來,寄托相思之感,寫得質(zhì)樸無華,像是親友之間的對(duì)話,詩風(fēng)平易近人,又無怨別詩的纖細(xì)秾麗,韻不高而流利,詞不麗而平實(shí),這和編者所說的選詩標(biāo)準(zhǔn)不符。本集所選的另外兩首李白的《古風(fēng)》也與此類似。

    李白的《古風(fēng)》五十九首其實(shí)有許多符合編者的選詩標(biāo)準(zhǔn),如其三十九[15]:

    登高望四海,天地何漫漫。霜被群物秋,風(fēng)飄大荒寒。榮華東流水,萬事皆波瀾。白日掩徂輝,浮云無定端。梧桐巢燕雀,枳棘棲鴛鸞。且復(fù)歸去來,劍歌行路難。

    此詩創(chuàng)作時(shí)間約為李白“賜金放還”而離開長安之前。這時(shí)的他,已在長安生活了兩三年,對(duì)朝廷和社會(huì)弊端有了不少體驗(yàn)。他從自身的遭遇里看到了朝廷在不斷埋沒人才,憤怒而致產(chǎn)生歸隱之念,并發(fā)而為詩。詩人登高覽秋景,但見天地間嚴(yán)霜覆萬物,西風(fēng)吹荒野,一片蒼涼蕭索,這既是秋景,也是社會(huì)冰冷的映射;一切富貴榮華都似流水一樣?xùn)|去,表其不圖富貴的淡泊;白云遮蔽了太陽的光輝,正喻朝政不明;鴛鴦非梧桐不止,非練實(shí)不食,非醴泉不飲,然它竟棲息在多刺惡木枳棘上,這與得意的燕雀(喻小人)形成多么強(qiáng)烈的對(duì)比。在詩的最后,詩人沒有迸發(fā)出強(qiáng)烈的懷才不遇之感,而只是感嘆行路難,不如歸去也。全詩情緒在高潮后戛然收斂,無論從聲律上還是筆法上均可稱之“韻高”,“被、飄、掩”等詞使用巧妙,層次分明,均可稱之“詞麗”。這樣的例子還有很多,為何韋縠非要選此三首?

    如此看來,在本集選詩內(nèi)容上看,總體上符合編者的原意,但也有數(shù)處讓人不可解的地方。

    三、“壓卷”詩人

    《才調(diào)集》共分十卷,每卷的開頭是否存在壓卷詩人,也值得討論,也可以從另一個(gè)側(cè)面說明編者是否“各有編次”。馮班和紀(jì)昀對(duì)此問題各有不同的看法:

    在卷二開頭,馮班說:

    此書第一卷至八卷,皆取一人壓卷,去取多有微旨,不專在工拙也。宜取各家全集參看。[16]

    在第六卷開頭馮班又說:

    此書多以一家壓卷。此卷太白后又有李玉溪,此有微意,讀者參之。[17]

    紀(jì)昀對(duì)此反駁說:

    此似有意,然以太白居第六,又是何意?[18]

    在第七卷開頭馮班說:

    此卷無壓卷,李玉溪已在前也。[19]

    紀(jì)昀對(duì)此批語:

    此等究是強(qiáng)生附會(huì)。[20]

    由此看來,馮班是贊同韋縠在每卷前均有安排,把李商隱排在李白之后,其中也有微意,讓讀者自己參詳。紀(jì)昀卻不以為然,認(rèn)為此集不存在壓卷之說,是“強(qiáng)生附會(huì)”。那么,本集是否有壓卷詩人?

    對(duì)于這個(gè)問題,可看表2:

    《才調(diào)集》“壓卷”作者統(tǒng)計(jì)

    卷一 卷二 卷三 卷四 卷五 卷六 卷七 卷八

    白居易 溫庭筠 韋莊 杜牧 元稹 李白 李商隱 羅隱

    律詩 五言絕句 1 2 1 2 1

    五言律詩 7 8 4 7 2 2

    五言長律 17 2 3 6 2 6

    七言絕句 8 5 14 17 28 15 2

    七言律詩 1 15 33 5 8 1 13 16

    七言長律 1 3 1

    樂府雜歌詩 五言絕句 1

    五言律詩 3 1 10

    五言長律 2 4

    五言六句 1

    七言絕句 1

    七言律詩 8 3

    七言長律 11 1 1

    七言六句 1

    六言 1 2

    雜言 1 4 2 4 5

    其他 1

    選詩總計(jì) 27 61 63 33 57 28 40 18

    表2:《才調(diào)集》“壓卷”詩人統(tǒng)計(jì)表[21]

    由上表可知,卷一白居易選其27首詩,其中五言長律就占了17首(本集五言長律總數(shù)只有50首),另有8首小律詩絕句;卷二溫庭筠選其61首詩,以七言為主,有40首;卷三韋莊所選詩有63首,是全集中選詩最多的詩人,七言絕句和古律詩又占其多數(shù),有47首;卷四杜牧總選其33詩,七言絕句就占17首,超過50%;卷五元稹選其57首詩,七言絕句和古律詩占36首,也已過70%;卷六李白選詩較雜,在28首詩中五言古律詩和雜言詩分別占了10首和5首;同在卷六,而在李白之后的李商隱選詩40首,七言古律詩和絕句占28首;卷八的羅隱選詩18首,七言古律詩16首,剩余2首為七言絕句,均七言。

    從上面的分析來看,除了卷七、九、十沒有“壓卷”詩人外,其他卷出現(xiàn)的首位詩人均對(duì)后世影響甚大,對(duì)每位詩人不同體例詩歌的選擇也頗具特色,如選白居易的長律詩、溫庭筠的七言律詩、李白的雜歌詩、羅隱的七言絕句等,均能體現(xiàn)詩人的風(fēng)格特長。

    綜上三個(gè)方面,從選詩體例上看,選詩體裁各有重點(diǎn),明顯偏向五七言的古律詩;從選詩內(nèi)容上看,出現(xiàn)了數(shù)處不可解的地方,但整體詩風(fēng)還是偏向秾麗收斂,大部分詩也可稱之為“韻高詞麗”;從是否存在壓卷詩人來看,除三卷沒有外,其他卷所出現(xiàn)的詩人均為一時(shí)之“大家”,所選的詩不僅突出了詩人的風(fēng)格之長,也符合本集的選詩風(fēng)格。

    此外,本集選詩的傾向還有:選溫庭筠詩多閨怨題材;多選崔涂旅況詩;選張籍詩均為送別詩;杜牧詩雖體裁分散,但內(nèi)容多為感懷類,懷古占多;李白二十八首多選其樂府、雜歌詩,內(nèi)容又多為閨怨;李商隱詩多感懷;第二卷所錄無名氏十三首,除一首為杜麗娘所作,一首見于《白氏長慶集》外,其他所錄詩均七言絕句,且大多為閨怨詩,剩余為感懷詩等等。

    雖本集在選詩體例上有些許瑕疵,在選詩內(nèi)容上也有數(shù)處不解,也非每卷均有“壓卷”詩人,然紀(jì)昀所說的“余謂此書只一時(shí)隨手排成”,一語否定全集的編排,此語恐太過。

    注釋:

    [1][清]紀(jì)昀,永瑢:《文淵閣四庫全書總目(第五冊(cè))》,1972年版。

    [2]錢志熙:《論唐詩體裁系統(tǒng)的優(yōu)勢(shì)》,陜西師范大學(xué)學(xué)報(bào),2005年,第4期。

    [3]本文統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)統(tǒng)一精確到0.1%。

    [4][8][10][11][12][13][14][16][17][19]馮舒,馮班:《二馮評(píng)點(diǎn)才調(diào)集》,四庫全書存目叢書第288冊(cè),1997年版,第632頁,第704頁,第659頁,第716頁,732頁。

    [5]此類特殊,另開一類,此類詩不與詩人自身直接相關(guān)。

    [6]同一題目詩歌只計(jì)一次。

    [7][18][20]馮武,馮班撰、紀(jì)昀刪正:《刪正二馮評(píng)閱才調(diào)集》,《叢書集成三編》本,臺(tái)北:新文豐出版公司影鏡煙堂藏版,1997 年版,第588頁,第583頁。

    [9]吳偉斌:《“元稹薄幸說”駁議》,蘇州大學(xué)學(xué)報(bào),1994年,第4期。

    [15][唐]李白著,[清]王琦注:《李太白全集上》,中華書局,1977年版,第137頁。

    [21]卷六較特殊,選李白、李商隱二人進(jìn)行統(tǒng)計(jì),卷七、卷九、卷十開頭第一位詩人選詩量均不過三首,因而沒有做統(tǒng)計(jì)。

    參考文獻(xiàn):

    [1]永瑢等.四庫全書總目[M].北京:中華書局,1965.

    以上均是以“元稹棄妻”說來理解,這樣的理解可備一說。即使此作為偽作,或者確為元稹作,我們單從詩歌內(nèi)容來看,本來相戀的一對(duì)男女,因男方認(rèn)為女方有別好而決絕,在描寫上有諸如“握手苦相問,竟不言后期”“有此迢遞期,不如死生別”如此直白露骨的詩句,在立意上就傷忠厚。編者在序中所說,選的詩要“韻高而桂魄爭光,詞麗而春色斗美”[13],這三首詞韻不高,詞也不麗,無論從哪個(gè)理解的角度來看,都頗不符。

    此外所選李白的《古風(fēng)三首》,也看不出“韻高詞麗”,讀起來平質(zhì)流暢,似與此集總體詩風(fēng)不合。如其一為:

    泣與親友別,欲語再三咽。朂君青松心,努力保霜雪。世路多險(xiǎn)艱,白日欺紅顏。分手各千里,去去何時(shí)還。[14]

    此詩在李白的五十九首《古風(fēng)》詩中列其二十。讀罷全詩,似有與親友娓娓道來,寄托相思之感,寫得質(zhì)樸無華,像是親友之間的對(duì)話,詩風(fēng)平易近人,又無怨別詩的纖細(xì)秾麗,韻不高而流利,詞不麗而平實(shí),這和編者所說的選詩標(biāo)準(zhǔn)不符。本集所選的另外兩首李白的《古風(fēng)》也與此類似。

    李白的《古風(fēng)》五十九首其實(shí)有許多符合編者的選詩標(biāo)準(zhǔn),如其三十九[15]:

    登高望四海,天地何漫漫。霜被群物秋,風(fēng)飄大荒寒。榮華東流水,萬事皆波瀾。白日掩徂輝,浮云無定端。梧桐巢燕雀,枳棘棲鴛鸞。且復(fù)歸去來,劍歌行路難。

    此詩創(chuàng)作時(shí)間約為李白“賜金放還”而離開長安之前。這時(shí)的他,已在長安生活了兩三年,對(duì)朝廷和社會(huì)弊端有了不少體驗(yàn)。他從自身的遭遇里看到了朝廷在不斷埋沒人才,憤怒而致產(chǎn)生歸隱之念,并發(fā)而為詩。詩人登高覽秋景,但見天地間嚴(yán)霜覆萬物,西風(fēng)吹荒野,一片蒼涼蕭索,這既是秋景,也是社會(huì)冰冷的映射;一切富貴榮華都似流水一樣?xùn)|去,表其不圖富貴的淡泊;白云遮蔽了太陽的光輝,正喻朝政不明;鴛鴦非梧桐不止,非練實(shí)不食,非醴泉不飲,然它竟棲息在多刺惡木枳棘上,這與得意的燕雀(喻小人)形成多么強(qiáng)烈的對(duì)比。在詩的最后,詩人沒有迸發(fā)出強(qiáng)烈的懷才不遇之感,而只是感嘆行路難,不如歸去也。全詩情緒在高潮后戛然收斂,無論從聲律上還是筆法上均可稱之“韻高”,“被、飄、掩”等詞使用巧妙,層次分明,均可稱之“詞麗”。這樣的例子還有很多,為何韋縠非要選此三首?

    如此看來,在本集選詩內(nèi)容上看,總體上符合編者的原意,但也有數(shù)處讓人不可解的地方。

    三、“壓卷”詩人

    《才調(diào)集》共分十卷,每卷的開頭是否存在壓卷詩人,也值得討論,也可以從另一個(gè)側(cè)面說明編者是否“各有編次”。馮班和紀(jì)昀對(duì)此問題各有不同的看法:

    在卷二開頭,馮班說:

    此書第一卷至八卷,皆取一人壓卷,去取多有微旨,不專在工拙也。宜取各家全集參看。[16]

    在第六卷開頭馮班又說:

    此書多以一家壓卷。此卷太白后又有李玉溪,此有微意,讀者參之。[17]

    紀(jì)昀對(duì)此反駁說:

    此似有意,然以太白居第六,又是何意?[18]

    在第七卷開頭馮班說:

    此卷無壓卷,李玉溪已在前也。[19]

    紀(jì)昀對(duì)此批語:

    此等究是強(qiáng)生附會(huì)。[20]

    由此看來,馮班是贊同韋縠在每卷前均有安排,把李商隱排在李白之后,其中也有微意,讓讀者自己參詳。紀(jì)昀卻不以為然,認(rèn)為此集不存在壓卷之說,是“強(qiáng)生附會(huì)”。那么,本集是否有壓卷詩人?

    對(duì)于這個(gè)問題,可看表2:

    《才調(diào)集》“壓卷”作者統(tǒng)計(jì)

    卷一 卷二 卷三 卷四 卷五 卷六 卷七 卷八

    白居易 溫庭筠 韋莊 杜牧 元稹 李白 李商隱 羅隱

    律詩 五言絕句 1 2 1 2 1

    五言律詩 7 8 4 7 2 2

    五言長律 17 2 3 6 2 6

    七言絕句 8 5 14 17 28 15 2

    七言律詩 1 15 33 5 8 1 13 16

    七言長律 1 3 1

    樂府雜歌詩 五言絕句 1

    五言律詩 3 1 10

    五言長律 2 4

    五言六句 1

    七言絕句 1

    七言律詩 8 3

    七言長律 11 1 1

    七言六句 1

    六言 1 2

    雜言 1 4 2 4 5

    其他 1

    選詩總計(jì) 27 61 63 33 57 28 40 18

    表2:《才調(diào)集》“壓卷”詩人統(tǒng)計(jì)表[21]

    由上表可知,卷一白居易選其27首詩,其中五言長律就占了17首(本集五言長律總數(shù)只有50首),另有8首小律詩絕句;卷二溫庭筠選其61首詩,以七言為主,有40首;卷三韋莊所選詩有63首,是全集中選詩最多的詩人,七言絕句和古律詩又占其多數(shù),有47首;卷四杜牧總選其33詩,七言絕句就占17首,超過50%;卷五元稹選其57首詩,七言絕句和古律詩占36首,也已過70%;卷六李白選詩較雜,在28首詩中五言古律詩和雜言詩分別占了10首和5首;同在卷六,而在李白之后的李商隱選詩40首,七言古律詩和絕句占28首;卷八的羅隱選詩18首,七言古律詩16首,剩余2首為七言絕句,均七言。

    從上面的分析來看,除了卷七、九、十沒有“壓卷”詩人外,其他卷出現(xiàn)的首位詩人均對(duì)后世影響甚大,對(duì)每位詩人不同體例詩歌的選擇也頗具特色,如選白居易的長律詩、溫庭筠的七言律詩、李白的雜歌詩、羅隱的七言絕句等,均能體現(xiàn)詩人的風(fēng)格特長。

    綜上三個(gè)方面,從選詩體例上看,選詩體裁各有重點(diǎn),明顯偏向五七言的古律詩;從選詩內(nèi)容上看,出現(xiàn)了數(shù)處不可解的地方,但整體詩風(fēng)還是偏向秾麗收斂,大部分詩也可稱之為“韻高詞麗”;從是否存在壓卷詩人來看,除三卷沒有外,其他卷所出現(xiàn)的詩人均為一時(shí)之“大家”,所選的詩不僅突出了詩人的風(fēng)格之長,也符合本集的選詩風(fēng)格。

    此外,本集選詩的傾向還有:選溫庭筠詩多閨怨題材;多選崔涂旅況詩;選張籍詩均為送別詩;杜牧詩雖體裁分散,但內(nèi)容多為感懷類,懷古占多;李白二十八首多選其樂府、雜歌詩,內(nèi)容又多為閨怨;李商隱詩多感懷;第二卷所錄無名氏十三首,除一首為杜麗娘所作,一首見于《白氏長慶集》外,其他所錄詩均七言絕句,且大多為閨怨詩,剩余為感懷詩等等。

    雖本集在選詩體例上有些許瑕疵,在選詩內(nèi)容上也有數(shù)處不解,也非每卷均有“壓卷”詩人,然紀(jì)昀所說的“余謂此書只一時(shí)隨手排成”,一語否定全集的編排,此語恐太過。

    注釋:

    [1][清]紀(jì)昀,永瑢:《文淵閣四庫全書總目(第五冊(cè))》,1972年版。

    [2]錢志熙:《論唐詩體裁系統(tǒng)的優(yōu)勢(shì)》,陜西師范大學(xué)學(xué)報(bào),2005年,第4期。

    [3]本文統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)統(tǒng)一精確到0.1%。

    [4][8][10][11][12][13][14][16][17][19]馮舒,馮班:《二馮評(píng)點(diǎn)才調(diào)集》,四庫全書存目叢書第288冊(cè),1997年版,第632頁,第704頁,第659頁,第716頁,732頁。

    [5]此類特殊,另開一類,此類詩不與詩人自身直接相關(guān)。

    [6]同一題目詩歌只計(jì)一次。

    [7][18][20]馮武,馮班撰、紀(jì)昀刪正:《刪正二馮評(píng)閱才調(diào)集》,《叢書集成三編》本,臺(tái)北:新文豐出版公司影鏡煙堂藏版,1997 年版,第588頁,第583頁。

    [9]吳偉斌:《“元稹薄幸說”駁議》,蘇州大學(xué)學(xué)報(bào),1994年,第4期。

    [15][唐]李白著,[清]王琦注:《李太白全集上》,中華書局,1977年版,第137頁。

    [21]卷六較特殊,選李白、李商隱二人進(jìn)行統(tǒng)計(jì),卷七、卷九、卷十開頭第一位詩人選詩量均不過三首,因而沒有做統(tǒng)計(jì)。

    參考文獻(xiàn):

    [1]永瑢等.四庫全書總目[M].北京:中華書局,1965.

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