圖文互釋下的人物塑造

摘? 要：丁玲作為20世紀(jì)中國杰出的女作家之一，以其獨特的人生經(jīng)歷和感悟，創(chuàng)作了許多輝煌的作品。從20世紀(jì)二三十年代的巨大變革到土改時期，面對近半個世紀(jì)的風(fēng)云詭譎，丁玲始終用文字書寫歷史洪流中無數(shù)人的跌宕命運?！短栒赵谏８珊由稀凡粌H是丁玲的代表作，更被視為反映土改運動的扛鼎之作，小說成功地塑造了一系列豐富多樣的人物形象，詳盡地展現(xiàn)了土改時期錯綜復(fù)雜的各類問題，蘊含著作家對于時代與人性的思考。1955年，由董洪元繪制的《太陽照在桑干河上》連環(huán)畫出版，連環(huán)畫對人物的塑造和詮釋與小說相互輝映，對我們深入理解作家復(fù)雜深刻的心路歷程具有重要意義。

關(guān)鍵詞：圖文互釋;人物塑造;太陽照在桑干河上;連環(huán)畫改編

基金項目：本文系2019年湖南省文聯(lián)委托項目“湖南文學(xué)名作連環(huán)畫改編的史料整理與研究”;2020年度湖南省社科評審委重點項目“百年湖南文學(xué)連環(huán)畫改編的史料整理與研究”（XSP20ZDI021）研究成果。

丁玲是20世紀(jì)中國最杰出的女作家之一，《太陽照在桑干河上》（以下簡稱《桑干河》）是丁玲在解放區(qū)時期的代表作，小說以華北解放區(qū)的農(nóng)村土地改革運動為主要內(nèi)容展開，細(xì)膩真實地描繪了在土改運動中出現(xiàn)的一系列問題，成功地塑造了各式各樣的人物形象。丁玲在談及文學(xué)創(chuàng)作時說：“作家對于一段生活，對于他全部接觸到的生活，要經(jīng)常拿來推敲，不僅是留戀，而是念念不忘地從中發(fā)現(xiàn)問題，得到一種真理，一種思想，一種見解?！盵1]這樣的創(chuàng)作觀，即使是在她投入黨的文藝工作后，我們依舊能從她的文本縫隙中感受到點點火苗，這正是丁玲的思想復(fù)雜之處?！渡８珊印非∈沁@樣一部作品，而思想的復(fù)雜正是借由人物形象表達(dá)出來，較之同一時期的土改題材小說，更見作家的獨立思考與驚艷的藝術(shù)表現(xiàn)力。1955年，董洪元以紅葉為名繪制的《桑干河》連環(huán)畫，由上海人民美術(shù)出版社出版。董洪元是中國早期鋼筆畫家，也是著名的連環(huán)畫家，他的畫作前期以白描為主，后期則以鋼筆畫和黑白畫為主，畫面逼真生動，因此董洪元的作品流傳甚廣，影響巨大。董洪元采用鋼筆技法繪制《桑干河》連環(huán)畫，畫作注重形式為內(nèi)容服務(wù)，運用繪畫技巧塑造和詮釋了小說中形形色色的人物，在圖文互釋下的人物形象更加豐滿生動，訴說著作家在字里行間的思想與復(fù)雜情感。

一、意境氛圍的烘托

意境作為中國傳統(tǒng)繪畫審美的重要表達(dá)對象，是畫家內(nèi)在感悟的外化表現(xiàn)。連環(huán)畫中意境氛圍對于人物形象的烘托與塑造同樣是畫作的靈魂，賀友直在談及連環(huán)畫創(chuàng)作時特別提到意境的重要性，“我以為連環(huán)畫的構(gòu)圖應(yīng)該做到‘說明問題追求意境”“連環(huán)畫的構(gòu)圖應(yīng)該考慮‘合理、有含義、美”[2]。連環(huán)畫構(gòu)圖中所體現(xiàn)的意境對于人物塑造是至關(guān)重要的，畫家通過對環(huán)境氛圍的描繪來表現(xiàn)不同人物的不同心情，表達(dá)作品的思想感情。

丁玲在《桑干河》中塑造了一系列人物形象，丁玲曾說：“我當(dāng)時的希望很小，只想把這一階段土改工作的過程寫出來，同時還像一個村子，有那么一群活動的人，而人物不太概念化就行了。”丁玲并沒有在認(rèn)同主流意識的同時，忽略了客觀性和多樣性，大多數(shù)土改小說過分強調(diào)階級立場，把人物塑造成概念化的典型人物，《桑干河》并沒按照當(dāng)時的“模式”創(chuàng)作，而是真實地表現(xiàn)出暖水屯土改的原生模樣，書中的人物無論是干部、農(nóng)民、地主、惡霸還是婦女，都有鮮明的性格特征，土地改革運動在眾聲喧嘩中也逐步走向明朗。

顧涌是《桑干河》中極具魅力的人物角色，丁玲在忠于生活體驗之后創(chuàng)造了這一角色，勤勞能干的地道農(nóng)民顧涌帶著對土地的熱愛一步步積攢家業(yè)，卻被錯劃為富農(nóng)，這是丁玲感到疑惑不解的。在小說里，土改運動中的顧涌在沉默中忐忑不安、委屈含恨。王國維在《人間詞話》中曾道：“昔人論詩，有景語情語之別，不知一切景語皆情語也?！痹诙樵倪B環(huán)畫中，人物關(guān)系串聯(lián)起故事情節(jié)，畫家尤擅長以營造意境氛圍烘托人物的情感和處境，形成畫作獨有的意蘊。

在畫幅1中，遠(yuǎn)處山峰連綿起伏，樹木茂密，河水平緩地流淌，還有幾只水鴨悠閑地嬉戲，視線由遠(yuǎn)及近，河岸邊水草生機勃勃，路邊的向日葵和野花開得燦爛，整體上形成了寧靜安詳?shù)囊饩场．嫾覍⒁暯抢?，將顧涌在畫面中的比例放大，增強其主體性，顧涌的心情與周圍寧靜的氛圍形成強烈的沖突，更突出他此時因被劃分為“經(jīng)營地主”的緊張情緒，看似平靜的暖水屯已經(jīng)是暗流涌動，暗示著土改運動已經(jīng)要進(jìn)入高潮，而顧涌的心情更加搖擺不定。

畫幅2中描繪了顧涌套車送別胡泰的場景，在胡泰向顧涌說明了自己村里的土改情況后，顧涌終于放下了自己的擔(dān)心害怕。在畫中，遠(yuǎn)處的山景與近處的樹木草叢形成虛實結(jié)合的構(gòu)圖，寥寥幾筆虛線繪出清爽和暢的清風(fēng)，遠(yuǎn)處的留白描摹出廣闊無垠的天空，烘托出正如丁玲所描繪的此時顧涌的心情：“于是他也往回走，伸頭望了望不遠(yuǎn)的自己的地，那片即將獻(xiàn)出去的田地，但他已經(jīng)再沒有什么難舍，倒覺得只有一種卸去了一副重?fù)?dān)后的輕松的感覺?！盵3]224開闊爽朗的意境氛圍與顧涌此時的情感相互呼應(yīng)，董洪元筆下的畫面鮮明地展現(xiàn)出顧涌在土改過程中的思想變化，將人物塑造得骨血豐滿，更深化了小說的“變天”主旨。

丁玲在談及《桑干河》的主旨時說：“所以我在寫作的時候，圍繞著一個中心思想——農(nóng)民的變天思想”，“就是由這一個思想，才決定了材料，決定了人物的?！盵4]暖水屯的人們在“變天思想”的籠罩下各有心思，農(nóng)民害怕“變天”，有如顧涌一般提心吊膽，也有村干部的搖擺徘徊。丁玲對程仁的描寫也是富有特色的，程仁是長工出身的農(nóng)民干部，他對黨、對革命是忠誠的，對土改運動是積極熱情的，他想把自己的工作做好，但是他又不能確認(rèn)村里人的成分，過分地在意小事，害怕自己與黑妮的關(guān)系會影響工作，所以他對黑妮采取了曖昧游移的態(tài)度，反而使自己陷入了苦惱和為難。

在畫幅3中，天空陰沉沉地，小路好似無限延展至天邊，坑坑洼洼的小路兩旁是殘破的農(nóng)家土房，土房邊的野草稀稀落落，營造出凄清冷落的意境氛圍。畫幅運用焦點透視法，近大遠(yuǎn)小，明暗對比強烈，人物程仁沿著小路走來，空間透視精確，形成了極強的立體感。此時程仁開完會，回想過去怕得罪黑妮而對錢文貴睜一只眼閉一只眼，但又認(rèn)為斗爭錢文貴是正確且必要的，腦海里思緒萬千理不清，生動地展現(xiàn)出丁玲所寫的：“他的步子越來越慢，這一些模糊的感覺，此起彼伏地在他腦子中翻騰……程仁無力地茫然的望著暗處，他該怎么辦呢？”[3]195畫家將程仁此時的萬千思緒壓成昏沉的天空，給人以欲說還休的情感，淋漓盡致地描繪出程仁面對“變天”時內(nèi)心的徘徊為難。

董洪元在西洋鋼筆畫技法的基礎(chǔ)上結(jié)合我國民族藝術(shù)特點，在虛與實、遠(yuǎn)與近、線與面之間展現(xiàn)出情與景的交融，以情景營造意境表現(xiàn)人物情感，刻畫出在時代洪流中暖水屯的人們思想上的巨大變化。董洪元不僅運用了熟練的技巧創(chuàng)造了靈動的意境，突出了丁玲筆下人物的鮮明特征，還注重對畫幅意象的選擇與運用。意象的選擇并不是簡單的內(nèi)容建構(gòu)，而是作家精神情感的體現(xiàn)。在連環(huán)畫中，董洪元對應(yīng)文本特別選擇了“太陽”這一意象來營造氣勢，太陽在文學(xué)作品中常常是力量與光明的象征，在特殊的歷史語境中，太陽這一意象的出現(xiàn)往往代表著光明與希望的到來，正如丁玲在結(jié)尾處所寫：“第二天當(dāng)太陽剛剛照在桑干河上時，他們便又出發(fā)了?！盵3]248當(dāng)陽光如希望般降臨大地，這些干部們又前往新兵營帶去新希望。在畫幅4中，太陽高照，陽光撥開云層照射在山川河流之上，畫家用直線表現(xiàn)出光線之強烈熾熱，充滿了力量。畫中的桑干河近大遠(yuǎn)小，線條交織下的河水波光粼粼向遠(yuǎn)處緩緩流去，太陽的熾熱與河水的平緩形成了一剛一柔的強烈反差，描繪出一幅生機勃勃的景象，與文采等干部“指點江山”的神情相呼應(yīng)，表現(xiàn)出干部們的信心滿滿與干勁。

萊辛在《拉奧孔》中提及，“繪畫只能滿足于在空間中并列的動作或是單純的物體，這些物體可以用姿態(tài)去暗示某一動作”“詩所描繪的是持續(xù)的動作，它只用暗示的方式去描繪物體”[5]。連環(huán)畫實際上是以圖釋文的綜合藝術(shù)，不同的藝術(shù)家對于原著作品的理解不同，董洪元對《桑干河》連環(huán)畫的改編做到了圖文互釋，尤其是在人物塑造上，擅用不同的意境氛圍烘托出人物特征，通過人物變化將作家蘊藏在文字中的思想情感一一展現(xiàn)出來，不僅塑造了一個個豐滿生動的人物形象，也切合了丁玲小說的思想內(nèi)涵。

二、細(xì)膩動人的人物刻畫

丁玲在對生活的透徹觀察中，在嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶懽鲬B(tài)度下，使《桑干河》中的人物栩栩如生，這些人物并不是真正意義上的典型人物，也不是面面俱到的完美人物，這一批“活動著的人”有缺點、有思想、有搖擺，更加有斗爭過程和思想成長過程，在丁玲細(xì)膩動人的人物刻畫技巧中更見真實，而真實恰恰是《桑干河》這部小說最難能可貴之處。在人物刻畫上，丁玲主要運用了嫻熟的心理描寫，而人物的心理描寫往往最能體現(xiàn)出人物的性格特征，展示出人物的思想情感變化，使人物形象更加真實，血肉豐滿，從而更好地深化作品主旨。丁玲在描寫人物心理時，常常把人物矛盾的心理活動表現(xiàn)出來，將矛盾的心理與客觀的情境相結(jié)合，用細(xì)膩的心理活動表現(xiàn)人物個性。

小說中丁玲著重塑造了地主李子俊老婆這一人物形象。李子俊老婆聰明有心計有主見、能屈能伸，面對土改劃分成分時善應(yīng)變懂分寸，當(dāng)任國忠來找李子俊撞上她在藏私房錢時，她雖“臉上還顯著驚惶和不安”，但一瞬間“卻笑著說”……她心中總是在不停地盤算醞釀著，但是臉上卻不露半分心思。在連環(huán)畫中，董洪元專注于人物的神情刻畫來表現(xiàn)人物心理狀態(tài)。在畫幅5中，聽到任國忠來家里以后，李子俊老婆匆忙走出來，腳步一前一后，還未站定說話，畫幅中的人物便眉頭微皺表現(xiàn)出人物的緊張不安，但人物嘴角卻露出了笑意，這一表情可以說是畫幅的點睛之筆，細(xì)膩精確地詮釋了人物微妙的心理變化。

同樣，在畫幅6中，當(dāng)人們到李子俊家拿紅契的時候，李子俊的老婆從屋里走出來，頭發(fā)散亂，眉頭緊皺，神情凝重，嘴角緊閉，將所有的情緒全部壓抑在心中，不表露半分。丁玲寫此時的她就像一只挨了打的狗，眼里收斂著恐懼與復(fù)仇的光芒。丁玲善于刻畫心理描寫塑造人物，同時對人物的動作也有著細(xì)致的描繪，“那女人忽地跑下了臺階，就在那萬年青的瓷花盆旁邊，匍匐下去，眼淚就沿著臉流了下來”[3]123，一整套動作流暢自然，就像是已經(jīng)在腦海里醞釀已久的畫面。在畫幅7中，李子俊老婆伏地跪下，向人們磕頭，并沒有抬頭起身的意思，額頭緊緊貼著手。董洪元的刻畫比丁玲描繪的動作更加突出，表現(xiàn)她想通過夸張演繹博取同情的心理，塑造了一個善偽裝演戲、精明有心計的農(nóng)村婦女形象。

董洪元在刻畫人物動作時往往會更加夸張一些，以突出丁玲筆下塑造的人物的性格特征。任國忠作為一名知識分子，自認(rèn)為“懷才不遇”，為了發(fā)泄對村干部和共產(chǎn)黨的不滿，到處散布謠言，反而使自己的思想止步不前。在畫幅8中，任國忠弓著腰，后背搭著手，身子看似往前走，頭卻定定往后望。任國忠到處給地主散播壞消息，又給別人希望，制造緊張不安的情緒，多處奔波后反而面露思索迷惑的神情，不斷往回看，始終沒有找到自己的立場，他的徘徊搖擺暗含著丁玲對知識分子的希冀，希望知識分子能少怨憤，多自我反省，接受改造，促進(jìn)自身的進(jìn)步，堅定自己的信念。

除了突出人物的性格特征外，董洪元對普通民眾的刻畫同樣經(jīng)過了細(xì)節(jié)化的處理，在畫幅9中，錢文貴霸道地往前走，臉上不可一世的表情格外突出，畫面同樣采取了近大遠(yuǎn)小的原則，但是令人格外注意的是遠(yuǎn)處敢怒不敢言的普通民眾，他們的臉上有委屈、憤怒和恐懼，人們斜眼看著錢文貴，低著頭竊竊私語，這些神情和動作將人們開始面對“變天”時的彷徨不安和膽怯細(xì)膩地展現(xiàn)出來。經(jīng)過土改斗爭，暖水屯人們開始堅強起來，思想成長了，他們的精神壓力在慢慢消失，他們克服了對“變天”的恐懼。畫幅10中，人們奮起反抗，將錢文貴圍起來，所有受壓迫的人們抬頭挺胸，高舉拳頭，誓要打倒惡霸，充滿了力量。丁玲在整部小說中所要表現(xiàn)的正是這種農(nóng)民思想的變化與成長，使小說的主旨得到強化，董洪元連環(huán)畫中很好地保留和深化了這一點，通過對人們前后不同神情動作的繪畫表現(xiàn)出民眾的巨大變化，層層推進(jìn)至情節(jié)高潮爆發(fā)，在圖文相互詮釋下給人以震撼嘆服之感。

丁玲用她敏銳的目光看透人物內(nèi)心，將人物的內(nèi)心變化一點點剖析在讀者面前，但這些人物形象特征都需要讀者想象構(gòu)建，而董洪元的畫幅同樣重視人物心理變化對于人物塑造的重要性，可以說董洪元運用神情與動作等細(xì)膩的人物刻畫方法給予了讀者想象的補充，使讀者對于文本的想象更加具有可感性。

三、結(jié)語

西晉陸機在闡釋語圖關(guān)系時曾說：“宣物莫大于言，存形莫善于畫?！闭Z言與圖像分屬不同的表達(dá)系統(tǒng)，兩者既有各自的優(yōu)勢也有局限，而連環(huán)畫的改編是將兩者進(jìn)行有機地轉(zhuǎn)換，盡管還是會存在語圖縫隙，但由于連環(huán)畫作者對于改編文本的有效把握，小說與連環(huán)畫之間同樣存在著圖文互釋的情況。丁玲在《桑干河》中塑造了形形色色的人物形象，這些人物圍繞著土改這一重大事件表現(xiàn)出自己獨特的個性，丁玲運用語言、心理、動作、環(huán)境等描寫塑造人物形象，畫家董洪元對作品的情節(jié)和語言進(jìn)行選擇、改編和再創(chuàng)作時，又運用了多種繪畫技巧以詮釋和突出丁玲筆下的人物形象，將作家的復(fù)雜思想訴諸于圖像，使連環(huán)畫作品更具有獨特的審美價值，也為文學(xué)作品的闡釋開拓了更廣闊的空間。

參考文獻(xiàn)：

[1]丁玲.創(chuàng)作與生活[M]//張炯，主編.丁玲全集（第七卷）.石家莊，河北人民出版社，2001：218.

[2]賀友直.談連環(huán)畫的構(gòu)思、構(gòu)圖[J].美術(shù)，1982（6）：18-23+52

[3]丁玲.太陽照在桑干河上[M].北京：人民文學(xué)出版社，2004.

[4]丁玲.生活、思想與人物[M]//張炯，主編.丁玲全集（第七卷）.石家莊，河北人民出版社，2001：419-438.

[5]萊辛.拉奧孔[M].朱光潛，譯.北京：人民文學(xué)出版社，1979.

作者簡介：連瑋玲，湖南師范大學(xué)文學(xué)院碩士研究生。研究方向：中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)研究。