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    簡論杭州評話的藝術(shù)淵源

    2020-11-06 07:30陳睿睿
    曲藝 2020年8期
    關(guān)鍵詞:臨安藝人杭州

    陳睿睿

    杭州評話俗稱“杭州大書”,亦稱“說書”,是評書評話中的重要類別,藝術(shù)淵源可追溯至南宋臨安的“講史”。

    一、南宋“說話”藝術(shù)的繁榮及“講史”的文化地位

    南宋偏安半壁,東京夢華逶迤南向,又匯成臨安的富麗繁華之景。眾多的瓦舍勾欄與茶館酒樓,為南宋“說話”技藝的生發(fā)繁榮提供了必要的條件。據(jù)《西湖老人繁勝錄》《都城紀(jì)勝》《夢粱錄》《武林舊事》①等文獻(xiàn)記載,南宋時(shí)杭州城內(nèi)外瓦舍頗多,有名可考的說話藝人有百余人。且因?yàn)槌鞘腥丝谘杆僭黾?,“戶口蕃息近百萬余家”,給瓦舍中的說話表演提供了適宜的觀眾基礎(chǔ)。在此情況下,杭州說話藝人的技藝有明顯提高,且節(jié)目題材多樣,逐步形成了南宋眾多說話的類別。

    如耐得翁《都城紀(jì)勝·瓦舍眾伎》上記載:

    說話有四家:一者小說,謂之銀字兒,如煙粉、靈怪、傳奇。說公案,皆是樸刀桿棒,及發(fā)跡變泰之事。說鐵騎兒,謂士馬金鼓之事。說經(jīng),謂演說佛書。說參請,謂賓主參禪悟道等事。講史書,講說前代書史文傳、興廢爭戰(zhàn)之事。最畏小說人,蓋小說者能以一朝一代故事,頃刻間提破。

    而吳自牧《夢粱錄》卷二十《小說講經(jīng)史》上記載:

    說話者,謂之“舌辯”,雖有四家數(shù),各有門庭。且小說名“銀字兒”,如煙粉、靈怪、傳奇、公案,樸刀桿棒發(fā)跡變泰之事。有譚淡子、翁三郎、雍燕、王保義、陳良甫、陳郎婦、棗兒余二郎等,談?wù)摴沤瘢缢?。談?jīng)者,謂演說佛書。說參請者,謂賓主參禪悟道等事,有寶庵、管庵、喜然和尚等。又有說諢經(jīng)者,戴忻庵。講史書者,謂講說《通鑒》,漢唐歷代書史文傳、興廢爭戰(zhàn)之事,有戴書生、周進(jìn)士、張小娘子、宋小娘子、邱機(jī)山、徐宣教;又有王六大夫,元系御前供話,為幕士請給講,諸史俱通,于咸淳年間,敷演《復(fù)華篇》及中興名將傳,聽者紛紛,蓋講得字真不俗,記問淵源甚廣耳。但最畏小說人,蓋小說者,能講一朝一代故事,頃刻間捏合。

    周密《武林舊事》卷六《諸色伎藝人》則記載:

    演史:喬萬卷、許貢士、張解元……。說經(jīng)諢經(jīng):長嘯和尚、彭道(名法和)……。小說:蔡和、李公佐、張小四郎、朱修(德壽宮)……。說諢話:蠻張四郎。商謎:胡六郎、魏大林、張振……。

    另有《西湖老人繁勝錄·瓦市》中記載:

    常是兩座勾欄,專說史書:喬萬卷、許貢士、 張解元……說經(jīng):長嘯和尚、彭道安、陸妙慧、陸妙靜。小說:蔡和、李公佐。女流:史惠英。小張四郎,一世只在北瓦,占一座勾欄說話,不曾去別瓦作場,人叫作小張四郎勾欄。……說諢話:蠻張四郎。

    從以上記載可以看出,小說、講史和說經(jīng)是當(dāng)時(shí)說話藝術(shù)中的大類,而公案是否能獨(dú)成一種,則各有說法。但據(jù)中國藝術(shù)研究院曲藝研究所編寫、文化藝術(shù)出版社1988年出版的《說唱藝術(shù)簡史》研記:“《醉翁談錄》中有《小說開辟》一節(jié)……它把小說分為靈怪、煙粉、傳奇、公案、樸刀、桿棒、妖術(shù)、神仙八類,每條下都開列有關(guān)話本名目,較之《夢粱錄》《夢華錄》等記載細(xì)微明晰多了?!标惾旰庠凇端未f書史》中也認(rèn)為,南宋說話中的“小說”,是包括銀字兒、說公案和說鐵騎兒的。也就是說,當(dāng)代的研究認(rèn)為,“公案”屬于南宋說話藝術(shù)中的“小說”,而非獨(dú)成一家。

    南宋說話類別的劃分方式雖然不太統(tǒng)一,但是“講史”作為一大類,是得到認(rèn)可的。講史又稱“說史書”,即在南宋時(shí)期,是專門“講說《通鑒》、漢唐歷代書史文傳,興廢爭戰(zhàn)之事”的,換言之,是專說歷史故事的。這使講史多了些闡古諷今的文化作用。筆者認(rèn)為,“講史”既有娛樂審美作用,也有傳播普及歷史知識(shí)的功能。

    二、“講史”向“平話”的轉(zhuǎn)變

    講史作為南宋時(shí)期形成的說話表演之一支,到后來逐漸走向獨(dú)立,形成了傳統(tǒng)依然但稱謂有別的曲種。

    (一)講史

    已知南宋的講史節(jié)目,就有“說三分”(即后來的《三國》)、“說五代史”“說晉、宋、齊、梁”等。如《西湖老人繁勝錄》就記載“惟北瓦大,有勾欄一十三座,常是兩座勾欄專說史書。喬萬卷、許貢士、張解元?!倍秹袅讳洝芬灿小爸v史書者,謂講說《通鑒》,漢、唐歷代說史文傳興廢爭戰(zhàn)之事,有戴書生、周進(jìn)士、張小娘子、宋小娘子、邱機(jī)山、徐宣教”之記載。

    這都說明,講史的藝人們通常具有一定的歷史知識(shí),而依“戴書生”“周進(jìn)士”“徐宣教”之稱謂,筆者猜測,當(dāng)時(shí)的講史的藝人或許參加過科舉考試,有過功名,或許就是以講讀掌故自矜而自加的稱號(hào),但更有可能是觀眾贈(zèng)送給他們的某種譽(yù)稱或有評價(jià)性的藝名。

    (二)平話

    “平話”是元代出現(xiàn)的、由宋代“說話”中的講史演變而來的大書表演形式。元代刊印出版了很多平話腳本,如《全相評話五種》,每一種(部)都有三卷,其中既有南宋流傳下來的講史,也有元代編演的平話。但是關(guān)于元代平話演出情況的記載卻不多。但在這不多的資料中,卻有關(guān)于杭州講史藝人胡仲彬兄妹聚眾起義的記載(陶宗儀《南村輟耕錄》卷二十七“胡仲彬聚眾”條)。

    元代平話內(nèi)容也是以演繹歷史故事為主,語言是以當(dāng)時(shí)的口語或白話進(jìn)行講述,徒口說演,直接延續(xù)了講史表演的傳統(tǒng)。

    (三)“講史”向“平話”的轉(zhuǎn)變

    一般認(rèn)為,平話由講史發(fā)展而來。但講史如何發(fā)展為平話,則不甚明了。評彈作家蔣希均在其《書會(huì)悟道錄·緒論》中就認(rèn)為:

    “講史”的題材拓寬:一是有了說“新話”(當(dāng)朝故事)的,如“說張、韓、劉、岳”、說《中興名將傳》和《復(fù)華篇》、“說狄青”等。二是把“小說”中某些“說公案”“說鐵騎兒”中內(nèi)容相關(guān)的中、短篇串連起來而成為長篇,例如,把《青面獸》《花和尚》《武行者》《石頭孫立》《戴嗣忠》等串成《水滸》,把《楊令公》《五郎為僧》等串成《楊家將演義》等。三是把《大唐三藏法師取經(jīng)記》等長篇“講經(jīng)”故事及《金臺(tái)傳》等民間傳說故事也收攬進(jìn)去。這樣,“講史”這個(gè)稱謂就不副其實(shí)了。同時(shí),“講史”藝人把話文中的詩詞、雜賦由吟唱改為了念誦。于是,人們把“講史”改稱為平話,意即只講不唱的無音樂的“說話”。今存的元刊本《全相三國志平話》《新編五代史平話》《武王伐紂平話》《秦并吞六國平話》等,均作“平話”。

    根據(jù)以上資料及兩宋時(shí)期中國南北朝對峙的現(xiàn)實(shí)情況,筆者做了一點(diǎn)可能還不成熟的猜測:一、南宋的講史主要在臨安及以臨安為中心的華東一帶,而未出現(xiàn)于金國統(tǒng)治地區(qū),因此由講史轉(zhuǎn)變?yōu)槠皆挼模瑯O有可能為臨安的講史藝人。二、明清至今,平話、評話多為華東地區(qū)的稱謂,北方則稱之為“評書”,這也說明了“平話”之名可能產(chǎn)生于華東地區(qū)。三、雖然中國北方也有說話藝術(shù),但說話最發(fā)達(dá)的地區(qū)仍為臨安,而講史作為說話最具影響力的一家,主要是依托臨安的特殊文化環(huán)境發(fā)展起來的。據(jù)此或可推斷:講史向平話轉(zhuǎn)變的關(guān)鍵地點(diǎn),應(yīng)該在杭州。

    三、明清時(shí)期的杭州評話

    而平話后來轉(zhuǎn)作評話,也應(yīng)有著相應(yīng)的緣由。亦由“平”而“評”,大概是因?yàn)槠皆捤嚾嗽谥v述歷史事件和人物時(shí),加入了自己的評議。其實(shí),由唐至今的各種說話(書)藝術(shù),說話(書)人都會(huì)在說話(書)時(shí)插入自己的評議,而這種評議又都不是“話”(書)的主體——說“話”,畢竟不是評“話”,一般的聽眾首先是來聽故事的,而不會(huì)是專門為了聽評論而來。不過,既然評話已經(jīng)沿用了幾百年,必然有其自身的道理。

    平話的稱謂逐漸向評話轉(zhuǎn)移,是在明清時(shí)期,如張莉在《“平話”概念流變考》一文就認(rèn)為:

    明成祖永樂六年(1408)編成的《永樂大典》,在“話”下第17636卷到17661卷收錄有26卷“評話”,不僅說明當(dāng)時(shí)“評話”之名的使用非常普遍,也從官方角度確立了“評話”一詞的合理性地位。明代中后期,“評話”的使用更加廣泛,如都穆《都公譚纂》,秦金《安楚錄》,朱荃宰《文通》,馮夢龍《警世通言》《醒世恒言》,笑笑生《金瓶梅》,改編自元代南溪《趙氏孤兒記》的明傳奇《八義記》等多種文學(xué)作品,都出現(xiàn)有“評話”之名。

    但是,《說唱藝術(shù)簡史》卻認(rèn)為,“明代說書史中講史平話的影響最大,而見于記載的資料卻不多?!薄队⒘覀鳌贰镀讲ト珪芳罢f鄭和下西洋故事的書,應(yīng)該是明代藝人編演的新話。到了明末清初,出現(xiàn)了大說書家柳敬亭。他常說的書目,據(jù)有關(guān)資料的零星記載,多為長篇中的片段,大致有《水滸》《隋唐》《西漢》等。

    明代杭州的說書情況,至今未見記載。但可以推斷,在臨安盛行了150年,有著深厚群眾基礎(chǔ)和廣大專業(yè)藝人隊(duì)伍,并且已經(jīng)出現(xiàn)了“有關(guān)說唱伎藝的帶有體系性的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)”的說話藝術(shù),在杭州不可能中斷。

    到了清代嘉慶、道光年間,社會(huì)相對穩(wěn)定,杭州評話經(jīng)過數(shù)代藝人的努力,在傳承南宋時(shí)的說話、元明時(shí)期的平話等的基礎(chǔ)上,基本有了自己的藝術(shù)特質(zhì),并擁有廣泛的聽眾群和固定的說書場所,出現(xiàn)了王春喬、謝萬春、沈蒲包等一批著名藝人,形成了不同的風(fēng)格和流派。當(dāng)時(shí)已知的杭州評話流派主要有兩個(gè),分別為:王(春喬)派和謝(萬春)派。

    到了清末,杭州的說書藝術(shù)已經(jīng)成為一種較有影響的行業(yè)。隨著杭州評話受眾面的進(jìn)一步擴(kuò)大及藝人的增加,專業(yè)組織也紛紛成立。如道光十九年(1839),以杭州評話藝人王春喬為首的行會(huì)團(tuán)組織“杭州評話社”成立,社址設(shè)于杭州豐樂橋(位于現(xiàn)杭州市解放路上)覺苑寺內(nèi),是已知杭州評話最早的行會(huì)組織。建立有師承出道、從藝規(guī)約、新春會(huì)書等多項(xiàng)章程制度,在為藝人安排演出場所、調(diào)節(jié)藝人關(guān)系、打磨說書技藝等方面發(fā)揮了積極作用。其時(shí),杭州評話社內(nèi)可謂名家輩出,代表性藝人除了王春喬,還有謝萬春、沈蒲包、蔡永嘉、王少璋、胡海山等。清末至民國初期,杭州評話社又涌現(xiàn)有王春鏞、王錦祥、蘇瀛洲、任楝祥、馮瑞華、劉超然、金鴻云、陳鑒春、葉鴻聲、胡文熊、丁松樵等一批杭州評話名家。

    綜上所述,我們可以認(rèn)為,杭州評話是南宋臨安的講史經(jīng)元明時(shí)期由平話發(fā)展而來。其稱謂含義和藝術(shù)屬性也隨著時(shí)代的發(fā)展而不斷變化和完善。杭州評話雖然有著自己的特色,但其講史的本質(zhì)屬性卻始終存在。從其傳統(tǒng)話本可以看出,其所說的書目大都以長篇?dú)v史性故事或人物為主,只是形式和內(nèi)涵發(fā)生了某些轉(zhuǎn)變。

    這也啟示我們,杭州評話的自身歷史雖不很長,但藝術(shù)淵源非常深厚;采用方言說演的特質(zhì)雖然確定,但發(fā)展壯大的滋養(yǎng)卻應(yīng)多樣。堅(jiān)守藝術(shù)上的形式傳統(tǒng)并不斷創(chuàng)新表現(xiàn)技巧和節(jié)目內(nèi)容,是杭州評話的繁榮發(fā)展之道,也是歷史給予杭州評話的深刻啟迪。

    注釋:

    ①本文引用《西湖老人繁勝錄》 《都城紀(jì)勝》 《夢粱錄》 《武林舊事》的內(nèi)容,分別出自(清)朱彭等著:《南宋古跡考:外四種》,浙江人民出版社1983年出版;(宋)周密:《武林舊事》,中州古籍出版社2019年出版;(宋)吳自牧:《夢粱錄》,江蘇鳳凰文藝出版社2019年出版。——編者注

    (作者單位:杭州市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中心)

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