電影《紅辣椒》關(guān)鍵性角色設(shè)立分析

陳茜茜

【摘 要】動畫電影《紅辣椒》是今敏最后一部完整作品，他選擇其最擅長的“夢境”為主題。對于《紅辣椒》中人物的分析一直作為經(jīng)典論題而存在，但多是分析人物的性格與象征性，而對于角色的作用與行為設(shè)定、表現(xiàn)角色的手法方式等分析較少，本文立足于這些視角，緊密結(jié)合弗洛伊德潛意識心理學(xué)對影片創(chuàng)作進(jìn)行研究分析。

【關(guān)鍵詞】《紅辣椒》;人物分析;表現(xiàn)手法;潛意識

中圖分類號：J905 ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2020）28-0136-03

一、紅辣椒與千葉敦子

（一）性格

在角色的設(shè)定中，首先需要關(guān)注的是千葉敦子的人格與紅辣椒的人格形成的鮮明對比。在性格上，現(xiàn)實生活中的千葉從容淡定，壓抑著自己的內(nèi)心，作為一名精神治療師，她也完美地符合自己的身份和社會定位。而紅辣椒則相對外向，勇敢，充滿魅力，充分釋放著自己的內(nèi)心。

千葉敦子的兩種不同性格產(chǎn)生的對比作用，一方面表現(xiàn)在劇作上，可以通過千葉性格的變化來豐富主題的層次，推動敘事，構(gòu)成影片三條主要線索中的其中一條——“千葉敦子最終接受紅辣椒和真正的自我”，形成交叉敘事的敘事結(jié)構(gòu);一方面可以說是對照了日本的社會現(xiàn)實，同時反映了人性欲望的常態(tài)壓抑;還有一方面也貼合了弗洛伊德對于夢的解讀即“夢是愿望的達(dá)成，夢中具有現(xiàn)實中釋放的被壓抑的欲望及冒險自由，以及愛超越的本性或是對情緒的發(fā)泄”的觀點。

（二）色彩

從色彩上來看，千葉敦子出場時所穿著的服裝為黑白色，束著黑發(fā)，顯示出她冷靜、理性、克制的一面。而紅辣椒一頭紅色俏皮短發(fā)，服裝及其所處的夢境均使用高對比度的互補(bǔ)色即紅綠二色為主要顏色，與低對比度色彩的現(xiàn)實形成強(qiáng)烈對比，這也使得觀者能夠通過顏色較為清晰地分辨出夢境與現(xiàn)實中的事物。同時，紅辣椒的出場也總伴隨著輕快愉悅的音樂。而她紅色短發(fā)與紅綠搭配的衣服這一造型設(shè)計，讓人不禁聯(lián)想起《羅拉快跑》中羅拉的造型與《千與千尋》中千尋的造型。紅色同時也是最能刺激人的視覺器官的顏色之一，可以說是象征了人們潛意識中強(qiáng)烈的欲望，這種紅色的表意性象征在粉川警長所處的無限回廊中的紅地毯上也有所體現(xiàn)。

（三）表演

以表演為切入點可以發(fā)現(xiàn)，千葉敦子起初對于紅辣椒的警告全都持排斥態(tài)度，在現(xiàn)實中對紅辣椒這個人格則是持壓制的態(tài)度，但是隨著劇情逐漸推進(jìn)，千葉也逐漸聽從了紅辣椒的意見，并在第二次進(jìn)入游樂園時，因為聽從了紅辣椒的警告，所以避免了危險的發(fā)生。尤其在影片最后，二人合為一體，這也是千葉接受自我、接受自己的感情，完成了自我情感和自我認(rèn)可統(tǒng)一的體現(xiàn)。

二、時田浩作

（一）性格

在時田浩作的角色性格設(shè)定方面，今敏同樣利用了對比的方法。

時田和千葉的形象形成對比，二人在性格與外在形象的設(shè)定上形成了巨大的反差，即單純與成熟、肥胖與纖細(xì)的反差。這里對二人性格與外在形象的處理方式很接近于《巴黎圣母院》中對鐘樓怪人卡西莫多與吉ト賽女郎愛斯梅拉達(dá)的處理方式。同時，雖然千葉的成長與接納自我是較為明顯的主線之一，但從時田的角度來講，隨著劇情的推進(jìn)，他也實現(xiàn)了自身的成長。時田在經(jīng)歷此段事情之前，一直處于一種沉溺于自我的狀態(tài)中，并不關(guān)心DC MINI對于他人和社會的影響，而是只專注于對DC MINI的研發(fā)。聽了千葉的一番話后，時田最終決定進(jìn)入冰室的夢境，對冰室進(jìn)行救贖，為自己的紕漏負(fù)起責(zé)任。

實際上時田被困在電梯間里，也象征了時田將自己困在了自己內(nèi)心的空間中，也是對于DC MINI的研究之中。千葉將時田從電梯間中拉出來，也正好對應(yīng)了時田聽了千葉一番話后做出改變的行為。

（二）色彩

就色彩而言，時田浩作的服裝以及他在夢中的機(jī)器人形象所對應(yīng)的顏色都是橙色。這里的橙色給予觀眾一種暗示，即時田浩作童真的性格特點。

從冰室家中回到研究所后，事態(tài)愈發(fā)嚴(yán)重。在研究所繼續(xù)找尋冰室蹤跡這一段情節(jié)里，理事長中止了DC MINI的研究，時田開始收拾研究所中的東西，此時背景中隱隱約約浮現(xiàn)了許多娃娃，而時田橙色的衣服，也改換為深紫色，這也是全劇中時田的著裝唯一發(fā)生改變的一次。這里的紫色衣服單獨出現(xiàn)，充分起到了推進(jìn)劇情的作用，具有絕對的功能性。同時，時田孩子般的性格，以及時田與冰室在某些方面的相似性，也預(yù)示了冰室可能只是被陷害的傀儡。

三、粉川警長

“粉川警長與自己的和解”也是影片三條主要線索中的其中一條，同時也最為明顯地體現(xiàn)了今敏對弗洛伊德潛意識心理學(xué)的運用。

弗洛伊德認(rèn)為“夢中的歡喜、幸福、焦慮、恐懼都是潛意識的投射”，這也是《夢的解析》的中心內(nèi)容。在此觀點的基礎(chǔ)上，弗洛伊德將夢作為潛意識的表達(dá)，陳述了三個主要觀點：

1.夢是愿望的達(dá)成和欲望的滿足。

2.夢有兩種精神力量，一種是夢形成需要滿足的力量，一種是對夢中形成的愿望進(jìn)行稽查的力量，稽查的力量使得夢在滿足欲望的時候進(jìn)行偽裝，同時稽查的力量制造愿望必須具備的“理”——對欲望能在夢里達(dá)成進(jìn)行了潤色和改裝。夢中記憶的特點是首先與發(fā)生過的事情相關(guān)聯(lián)，尤其是近期發(fā)生的。對夢的記憶與清醒記憶不同，能記住的夢的情景通常是次要且容易忽略的小事。

弗洛伊德的上述觀點，在對粉川警長進(jìn)行解夢的過程中得到了充分的體現(xiàn)。

首先，粉川警長的欲望來自于對沒有完成的電影夢想的執(zhí)念。所以在粉川警長的夢境之中，充滿著與電影相關(guān)的元素。比如他夢中的三部經(jīng)典電影——《大馬戲團(tuán)》、《人猿泰山》、《羅馬假日》，向觀眾展示出了他內(nèi)心深藏的對電影的熱愛。在粉川警長第二次的夢境中，所有角色的臺詞全部轉(zhuǎn)化為對電影專業(yè)術(shù)語的闡述。粉川警長無法追擊到最后的犯人，也是他電影夢想未能實現(xiàn)的反映。覆蓋著象征欲望的紅色地毯的走廊在夢境的時空中被扭曲，也預(yù)示著粉川警長被欲望和夢想所吞沒。

其次是由于夢的稽查作用，使得所有夢都變成了有預(yù)謀的存在，夢的每一個細(xì)節(jié)都值得去分析，因而解夢這一行為有了其存在的必然性。紅辣椒在賓館解析粉川警長的夢時，解析界面極其類似電影剪輯軟件的界面，左側(cè)有靜止幀，下方有現(xiàn)實音軌，這里體現(xiàn)的是電影化的敘事表達(dá)，將對夢境的解析與對電影的解析聯(lián)系了起來，一方面體現(xiàn)的是“電影也是造夢”這一概念，也正因為此所以仍在夢中，另一方面也暗示了粉川警長與電影的潛在聯(lián)系，這里也與紅辣椒和粉川警長在電影院中第二次“拉片”解夢聯(lián)系起來。同時，弗洛伊德在《夢的解析》中提及“成年人一夜要做4至6個夢”，也與粉川警長夢中的5個場景得到了對應(yīng)。

最后，關(guān)于“夢的記憶經(jīng)常是與現(xiàn)實發(fā)生過的事情相關(guān)聯(lián)”這一點，我們可以看到，千葉第一次見粉川警長時，房間內(nèi)的壁畫與紅辣椒擺脫小山內(nèi)追捕時所利用的壁畫形成了對照關(guān)系。同時，這里的“俄狄浦斯情結(jié)”與小山內(nèi)也形成了對照關(guān)系。而“俄狄浦斯情結(jié)”同樣是弗洛伊德潛意識心理學(xué)的基本觀點之一。

此外，弗洛伊德在《夢的解析》中提到過三個典型的夢，而“裸體的夢”是其中之一。“裸體的夢”所象征的是在現(xiàn)實中被壓抑和終止的欲望得到充分的表達(dá)和體現(xiàn)，這里所謂“裸體的夢”在影片中有兩處體現(xiàn)，第一處即是粉川警長被強(qiáng)行轉(zhuǎn)入籠子之中而暴露在眾目睽睽之下，類似于弗洛伊德所講的夢——“在夢中裸體產(chǎn)生暴露感與羞恥感且不得移動，無處可逃”。這一事件也是粉川警長夢中發(fā)生的第一個事件，為粉川警長的欲望與夢想也將在夢中逐漸被釋放出來的后續(xù)情節(jié)作了鋪墊。

同時在此處提一下今敏在表現(xiàn)粉川警長“兩個我”時運用的暗示手法，分析如何為解開粉川警長的心結(jié)作鋪墊的：

首先，在粉川警長與時田、千葉、所長的第一次會面中，今敏借助時田的臺詞，實際已經(jīng)暗示了粉川警長心結(jié)的主要內(nèi)容。

而后，在粉川警長與所長第一次單獨交談時，所長說：“真懷念學(xué)生時代啊，和你一起暢談理想的時候”。隨后粉川警長獨自開車的時候，這一句話又完整地重復(fù)了一遍，共計出現(xiàn)兩次。此處今敏使用了疊化處理，緊接著給了粉川幾個逐步拉近的特寫鏡頭。粉川因紅燈停下車后看到的世界中，所有元素都成對出現(xiàn)，對應(yīng)了最后他的心結(jié)——“另一個我”，同時鏡頭的不穩(wěn)定性也使得觀者產(chǎn)生不安感，表明粉川急需繼續(xù)治療的心理狀態(tài)。

同時值得注意的是，今敏在結(jié)束粉川此場“心理狀態(tài)極為混亂”的情節(jié)時所用到的轉(zhuǎn)場方式與最后“粉川與自己和解，回到現(xiàn)實中”的開場方式是一致的，都采用了非常規(guī)的轉(zhuǎn)場過渡，即利用“兩強(qiáng)光閃白”的方式進(jìn)行轉(zhuǎn)場。相對于普通的轉(zhuǎn)場方式，這種方式具有更強(qiáng)的不連續(xù)性，更能引起觀眾的注意，同時就意象而言，兩次強(qiáng)光也極其類似于放映燈所產(chǎn)生的閃光。

四、理事長

我們可以看到理事長第一次出場時，畫面背景中有兩個主要元素：一是綠植，二是直線分隔畫面的玻璃。冰冷質(zhì)感的玻璃形成了籠子的概念，在保護(hù)綠植的同時也囚禁了它，同時也囚禁了理事長，也象征了理事長看似冰冷理性的外表。這兩個元素不斷地交錯在理事長五次出場的畫面中。

雖然邏輯上是多人處在同一場景，但是環(huán)境給予理事長的質(zhì)感格外不同，完全可以說明理事長是用來襯托其他人物的特殊設(shè)計。

理事長蒼白的皮膚和坐在輪椅上的設(shè)定——身居高位的人卻有身體殘缺，給予了角色充分的行為動力，暗示影片后期他展現(xiàn)出的病態(tài)而瘋狂的內(nèi)心，同時也暗示了角色本身的壓抑。相對于普通人而言，他對欲望有更深的執(zhí)念，也導(dǎo)致他對夢想（即他自己所言的自由）有著更強(qiáng)烈的渴望。壓抑越重，渴望也就越大。

理事長第二次出場時，我們能明顯看到，此時綠植的畫面占比明顯多于第一次出場，光影渲染的壓抑效果也變得更加強(qiáng)烈。

理事長第三次出場前，綠色的植物幾乎填充滿了畫面，隨著攝像機(jī)向左平移，接著出現(xiàn)理事長的聲音，最后理事長才從綠色植物后進(jìn)入到畫面左側(cè)，注意此時他依然處于陽光下，陽光伴隨著他的前三次出場。情節(jié)推進(jìn)到現(xiàn)在，理事長仍然是一個處于道德制高點的相對正面的形象。隨著植物逐漸填充滿角色活動空間，理事長的壓迫感也逐步增強(qiáng)。同時這一次出場中，理事長的走位與攝像機(jī)調(diào)度的關(guān)系與最后一次“理事長在玻璃溫室出場時暴露身份”的走位與調(diào)度關(guān)系完全相符，形成平行對照的鏡頭關(guān)系。

我們可以看出隨著劇情的逐步推進(jìn)，綠植逐漸溢出畫面，綠植所代表的是理事長的內(nèi)心欲望，隨著綠植逐漸突破玻璃的束縛，理事長所處的空間也逐漸得到了升級。

而在紅辣椒深入冰室夢境后，從空的軀殼中飛出，冰室位于森林底部，被樹根汲取營養(yǎng)。森林作為一個特殊的地點，又暗示了理事長的第四次登場，此時理事長與植物的對照關(guān)系就已經(jīng)很明確了。

第五次登場的地點：雨中充滿綠色植物的玻璃溫室。此時綠色的植物占據(jù)了畫面將近80%的比例，也象征著理事長幾乎完全被自己的欲望所吞噬，同時暗紅色的座椅變成土黃色，對照樹根的顏色。此時的天氣也與前四次登場形成了明顯的對比，理事長的欲望和計劃完全暴露后，雨天代替了晴天。前面幾次天氣的設(shè)定，與這一次理事長作為巨人出現(xiàn)將晴空轉(zhuǎn)化為陰天的情節(jié)安排相對照。

在追捕紅辣椒的過程中，理事長化身為灰黑色人面鯨魚，說到：“我也獲得了自由”，此時畫面構(gòu)圖的色彩，與理事長最后支配夢與現(xiàn)實混雜的世界時的畫面相對照，同時在臺詞上二者也相互呼應(yīng)——“看我站在這里，用我的腳站著，在夢境里連死后也是自由的”，以此充分地體現(xiàn)了角色深層的行為動機(jī)。

此外，接上文所述，弗洛伊德“裸體的夢”第二處則對應(yīng)的是臨近末尾時，理事長以裸體的形式出現(xiàn)在眾人面前。此時理事長的欲望得到無限的放大，以致于欲望呈現(xiàn)的形式都達(dá)到“頂峰”，這也是弗洛伊德“裸體的夢”的一個體現(xiàn)。

五、小山內(nèi)

（一）蝴蝶

相較于以“藍(lán)色蝴蝶”作為夢境的分界的觀點，通過對比分析，我更傾向于將“藍(lán)色蝴蝶”作為小山內(nèi)夢境中的意象象征。

蝴蝶的傳統(tǒng)象征意義，在影視作品中經(jīng)常出現(xiàn)。如在《星際牛仔：天國之扉》中，就運用了藍(lán)色蝴蝶暗示幻境和幻象的出現(xiàn)，以區(qū)分現(xiàn)實與夢境。

藍(lán)色蝴蝶第一次出現(xiàn)是在千葉敦子從衣柜中的樓梯跳下進(jìn)入游樂園的夢境時。在此之前，半透明的紅辣椒出現(xiàn)，警告千葉有危險，同時，衣柜中出現(xiàn)的樓梯作為不合理的空間存在，已經(jīng)暗示了夢境的重疊和開始。此時小山內(nèi)與眾人處于同一場景，可以充分將藍(lán)色蝴蝶與小山內(nèi)聯(lián)系起來。而在沒有小山內(nèi)的場景中，蝴蝶也不再出現(xiàn)。

同時，蝴蝶本身也代表了沖破壓抑的特殊意象——即沖破繭的束縛，化蛹成蝶。蝴蝶即代表了小山內(nèi)對于突破束縛的渴望。紅辣椒第一次窺探到理事長的夢境時，理事長的面孔呈現(xiàn)在巨大的樹干上，而樹干面前則有蝴蝶依附和圍繞。此處也暗示了小山內(nèi)對于理事長的附庸關(guān)系。

支撐這一論點最有力的依據(jù)即小山內(nèi)將紅辣椒抓捕后以蝴蝶標(biāo)本的形式固定在臺面上，此外還有此場景中出現(xiàn)的裝飾滿蝴蝶標(biāo)本的墻面。在此，蝴蝶與小山內(nèi)的關(guān)系直接地顯示了出來。

（二）色彩

紅辣椒的象征性顏色以紅色為主、綠色為輔;時田的象征性顏色以橙色為主，寓意兒童般的性格;所長的象征性顏色以粉色為主;而理事長的象征性顏色，則以綠色為主，代表著欲望。通過藍(lán)色蝴蝶、小山內(nèi)日常的藍(lán)色領(lǐng)帶，以及在夢中充分展示欲望時所穿的藍(lán)色襯衫，我們可以看出藍(lán)色是小山內(nèi)的象征性顏色。同時通過這幾個主要角色的象征性顏色對比，我們可以看到今敏在《紅辣椒》中將人物性格及顏色的對照關(guān)系處理得十分精準(zhǔn)到位，將色彩蒙太奇理論運用得十分嫻熟。

六、冰室

冰室作為全片的關(guān)鍵性人物之一，實際上具有很強(qiáng)的推動情節(jié)與暗示情節(jié)的作用，但是就目前所接觸到的各類參考資料而言，很少有資料涉及到對這個非主要角色的分析。實際上冰室的臺詞，在劇中具有極強(qiáng)的暗示作用。

冰室第一次出場時所述臺詞——“夜晚開花的樹蔭下是月夜之民的休憩之所”，與后面劇情中紅辣椒在夜晚開花的樹蔭下找到了他的劇情相對照。而冰室第二次出場時所述臺詞——“漂流到遠(yuǎn)方的島嶼，衰老的左腦是蜜糖的味道，在夢中出現(xiàn)現(xiàn)實，我是夢的守護(hù)人，愚昧無知的凡人要是觸碰到神圣之夢，將會遭到怎樣的裁決呢？”其中，“衰老的左腦”對應(yīng)的是小山內(nèi)在控制住紅辣椒后，在頭頸左側(cè)分裂出的理事長蒼白而衰老的頭。“蜜糖的味道”則是指理事長頭腦中滿溢的無法壓抑的欲望?！皦糁谐霈F(xiàn)現(xiàn)實”對應(yīng)的是后續(xù)劇情中夢與現(xiàn)實空間的錯亂。而之后“夢的守護(hù)人”與“裁決”則對應(yīng)的是理事長對于紅辣椒的態(tài)度及自詡夢的守護(hù)人的行為心態(tài)，這兩句臺詞同時與理事長第五次登場時的臺詞“在無人性的現(xiàn)實世界，唯一殘存的人性的隱居之所，那就是夢，那個游行隊伍是被現(xiàn)實追逼的難民，用偷走的科學(xué)把他們集中在一起，我要保護(hù)他們，我是夢的看守人，為了制裁像你這樣的恐怖分子”相呼應(yīng)。

弗洛伊德在《夢的解析》中反復(fù)強(qiáng)調(diào)了童年的記憶對夢的影響。而《紅辣椒》中的夢境也體現(xiàn)了對這一觀點的認(rèn)同。最顯而易見的是以冰室夢境為基礎(chǔ)的混亂夢境，簇?fù)碇媾己屯尥薜睦犖榇笥涡信c冰室房間里的娃娃形成平行對照，同時被侵入的人的混亂話語、象征童年美好記憶的游樂園，也是童年記憶與天馬行空想象的反映。

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