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    從喜劇的《牡丹亭》到悲劇的《紅樓夢(mèng)》

    2020-11-06 04:44:00張一丹
    戲劇之家 2020年28期
    關(guān)鍵詞:牡丹亭紅樓夢(mèng)

    張一丹

    【摘 要】由于晚明時(shí)期浪漫主義思想的興起,湯顯祖舉起了反對(duì)程朱理學(xué)的旗幟,在戲曲創(chuàng)作中主張肯定人欲、提倡追求理想愛(ài)侶的至情思想,并運(yùn)用一系列夢(mèng)幻形式的描寫(xiě),將人們的美好愿望圓滿(mǎn)地寄托在柳、杜二人身上,完成了人們心理愿望的同構(gòu)。但在清代,由于程朱理學(xué)的再度高揚(yáng),以及曹雪芹自身的悲慘經(jīng)歷,同樣高揚(yáng)至情、采用夢(mèng)幻形式敘事的《紅樓夢(mèng)》卻帶著沉重的悲涼之情,最終以悲劇收?qǐng)觯l(fā)了人們對(duì)社會(huì)文化的深思。這一喜一悲兩種不同的藝術(shù)形式,讓讀者欣賞到了不同的藝術(shù)魅力,也體現(xiàn)了時(shí)代更迭、思潮劇變下文藝作品創(chuàng)作思想的變化。

    【關(guān)鍵詞】《牡丹亭》;《紅樓夢(mèng)》;至情夢(mèng)幻形式

    中圖分類(lèi)號(hào):J805 ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào):1007-0125(2020)28-0023-03

    以幻夢(mèng)形式傳達(dá)至情思想的兩部作品——戲劇《牡丹亭》和小說(shuō)《紅樓夢(mèng)》,都是古代幻夢(mèng)文學(xué)中的經(jīng)典之作,因其情節(jié)精彩、文化底蘊(yùn)深厚,被古往今來(lái)的文人學(xué)者們交口稱(chēng)贊。雖處于不同的時(shí)代,但兩者的光芒卻交相輝映。我們發(fā)現(xiàn),有著這些相似之處的兩部作品,卻是完全不一樣的藝術(shù)形式?!赌档ねぁ肥且徊肯喈?dāng)純粹的喜劇,《紅樓夢(mèng)》卻是一個(gè)徹頭徹尾的悲劇,這讓讀者感受到在不同的時(shí)代下文化創(chuàng)作主體的不同選擇,以及悲喜劇帶給人們的不同魅力。

    一、夢(mèng)幻形式的選擇

    盡管相隔千余年,但《牡丹亭》和《紅樓夢(mèng)》都恰好在敘事中加入了一些夢(mèng)幻的形式,以此來(lái)豐富劇情,推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展,并渲染氣氛,更大程度上增強(qiáng)了文本的感染力。但是,其夢(mèng)幻形式蘊(yùn)含的情感基調(diào)卻不相同,一個(gè)帶著昂揚(yáng)的樂(lè)觀主義精神,以情抗理,大膽叛逆;一個(gè)帶著悲戚的虛無(wú)主義色彩,暗含悲劇宿命不可擺脫的無(wú)奈。這喜與悲的對(duì)立,也顯示出了作者不同的創(chuàng)作思路和差異甚大的審美理念。

    (一)以情抗理的成功

    《牡丹亭》直接取材于何大倫《燕居筆記》卷九所收話本小說(shuō)《杜麗娘慕色還魂》,眾所周知,話本小說(shuō)是流行于宋元時(shí)期的說(shuō)話底本,為了吸引聽(tīng)眾,有時(shí)也會(huì)加入一些傳奇、異聞等虛構(gòu)的精彩情節(jié)。隨著話本小說(shuō)的日漸發(fā)展,虛實(shí)結(jié)合逐漸成為說(shuō)話人和作者常用的手法,以此來(lái)豐富劇情,愉悅聽(tīng)眾與讀者。

    湯顯祖在創(chuàng)作《牡丹亭》時(shí),除了繼承并豐富了《杜麗娘慕色還魂》中基本的奇幻情節(jié),更是將夢(mèng)幻形式和虛實(shí)結(jié)合的手法進(jìn)行到底。他改變了話本小說(shuō)中還魂后的杜麗娘嫁給門(mén)當(dāng)戶(hù)對(duì)的柳夢(mèng)梅的情節(jié),而是讓柳、杜二人直接出走臨安,這些舉動(dòng)包含著與封建禮教斗爭(zhēng)的精神。杜麗娘作為一個(gè)在眾人眼中已經(jīng)死去的大家閨秀,還魂后為情而嫁,實(shí)在讓人驚嘆;而柳夢(mèng)梅是個(gè)未登科的窮困士子,為愛(ài)娶了一個(gè)在陰間走過(guò)一遭的女子,也是讓人感到驚奇。在《圓駕》一節(jié)中,柳夢(mèng)梅被指有劫墳之罪,杜麗娘被指為“色精妖魂”,但他們二人毫不畏懼,柳夢(mèng)梅作為小輩,當(dāng)眾與杜寶爭(zhēng)執(zhí),并指出杜寶的“三大罪”;杜麗娘作為一個(gè)閨閣女子,面對(duì)圣上絲毫不露怯,將二人的經(jīng)歷坦蕩地講述出來(lái),這段經(jīng)歷也是非常具有夢(mèng)幻性質(zhì)和斗爭(zhēng)精神的。

    借助這些現(xiàn)實(shí)生活中不可能出現(xiàn)的夢(mèng)幻情節(jié),湯顯祖成功地將《牡丹亭》寫(xiě)成了一部喜劇,完成了人們心中渴望的大團(tuán)圓結(jié)局的愿望。同時(shí),通過(guò)柳、杜二人這一系列帶有反封建禮教色彩的夢(mèng)幻情節(jié),湯顯祖將自己對(duì)美好愛(ài)情的向往和對(duì)嚴(yán)酷理學(xué)的反抗都融貫其中,充分展現(xiàn)了自己的斗士精神和以情抗理的理想主義追求。同時(shí),也從側(cè)面激勵(lì)人們反抗強(qiáng)權(quán)與“滅人欲”的理學(xué),為后世向往美好愛(ài)情的青年男女繪制了一個(gè)夢(mèng)幻般的藍(lán)本,為他們提供了精神動(dòng)力。

    (二)悲劇宿命的歸處

    同樣,《紅樓夢(mèng)》也運(yùn)用了非常奇妙的夢(mèng)幻形式,但與充滿(mǎn)了樂(lè)觀精神的湯顯祖不同,曹雪芹將這個(gè)神話世界的色調(diào)渲染得有些凄愴。該書(shū)開(kāi)篇便營(yíng)造了一個(gè)奇妙的神話世界,穿插交代茫茫大士、渺渺真人和甄士隱的故事,借僧道之口闡明神瑛侍者和絳珠仙子的糾葛,給黛玉為寶玉還淚做好鋪墊;交代甄士隱,引出凄慘身世的香菱和賈雨村;再借賈雨村引出喪母客居的黛玉,交代了黛玉的悲慘經(jīng)歷和尷尬身份,自此開(kāi)始正文的引入。

    到第五回《游幻境指迷十二釵》,借寶玉的視角,展示了“《紅樓夢(mèng)》仙曲十二支”,這十二首判詞鮮明地展現(xiàn)了金陵十二釵的悲慘命運(yùn),為之后每個(gè)人的命運(yùn)埋下伏筆。隨著現(xiàn)實(shí)世界的劇情發(fā)展,零零碎碎由僧道二人的出場(chǎng)來(lái)化解矛盾,推動(dòng)情節(jié)進(jìn)展。而最后一回交代完所有人的境況后,賈雨村再次出場(chǎng),在與甄士隱的攀談中揭示賈府的前緣后事,最后僧道出場(chǎng),送回了頑石。至此,與主線情節(jié)相關(guān)的正文全部完結(jié)。這樣的行文邏輯縝密,對(duì)于情節(jié)的構(gòu)思也非常新奇巧妙,為《紅樓夢(mèng)》的敘事模式增添了不少夢(mèng)幻色彩。

    可以發(fā)現(xiàn),曹雪芹將夢(mèng)幻形式運(yùn)用得十分高明,既讓敘事更加完整,也使故事中的悲劇宿命表達(dá)得更深刻、徹底,把整個(gè)故事的凄涼氛圍營(yíng)造得更加動(dòng)人。飄飄茫茫的神話世界中暗含了所有悲涼故事的緣由和始末,人們兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn),始終毫無(wú)懸念地落入命運(yùn)的圈套中。這使故事呈現(xiàn)出一種虛無(wú)縹緲的空無(wú)感,讓讀者感到大夢(mèng)一場(chǎng)、終將醒來(lái)的恍惚和衰頹。

    二、至情主題的表達(dá)

    至情思想是湯顯祖的戲曲創(chuàng)作思想,其代表作“臨川四夢(mèng)”四部戲曲都有其至情思想的體現(xiàn),尤其是“四夢(mèng)”之一的《牡丹亭》這部劇作,描述了柳夢(mèng)梅和杜麗娘之間浪漫而跌宕的愛(ài)情故事,完整地展現(xiàn)了湯顯祖的至情思想。隨后,在清代成書(shū)的《紅樓夢(mèng)》,其作者曹雪芹在描繪賈寶玉和林黛玉之間的感情發(fā)展時(shí),也體現(xiàn)了與《牡丹亭》一脈相承的至情思想。但是二者所體現(xiàn)的至情主題不盡相同,至情主題的結(jié)局也是一喜一悲,這不僅體現(xiàn)了作者的創(chuàng)作思想,也體現(xiàn)了朝代更迭引發(fā)的思潮劇變下文藝作品思想傾向的變化。

    (一)肯定情欲的喜劇世界

    從《牡丹亭》一書(shū)中不難看出,湯顯祖是肯定人的情欲的。他讓杜麗娘這樣一位官家小姐,出場(chǎng)于被管束嚴(yán)格的二八年華,帶著對(duì)青春年華的熱愛(ài)和虛度其中的嘆惋,帶著對(duì)“折桂之夫”的向往和求而不得的哀怨,來(lái)到府衙中的后花園,與柳夢(mèng)梅在夢(mèng)中相遇,歡合一場(chǎng)。在這里,他將決定杜麗娘命運(yùn)的夢(mèng)中相會(huì)用唯美的語(yǔ)言表達(dá)出來(lái),從側(cè)面表達(dá)了肯定的態(tài)度。這就明晰地表達(dá)出了他的至情思想,即主張情感欲望的勇敢表達(dá)。同時(shí),湯顯祖將柳、杜二人設(shè)定為對(duì)方的理想情人。杜麗娘希望尋到一位“蟾宮客”做如意郎君,走入婚姻殿堂;而柳夢(mèng)梅則希望找到夢(mèng)中那位梅樹(shù)下的美人,以迎來(lái)他的“姻緣之分”“發(fā)跡之期”。他們?cè)趬?mèng)的暗示下找到對(duì)方,開(kāi)門(mén)見(jiàn)山地表達(dá)了自己的愛(ài)意,最后終成眷屬,足可見(jiàn)至情力量的偉大。這也體現(xiàn)了湯顯祖至情思想中的另一方面,也就是倡導(dǎo)對(duì)理想愛(ài)侶的自由追求。

    湯顯祖這種至情思想的產(chǎn)生,實(shí)際上受到了晚明興起的浪漫主義思潮的影響。在明代后期,由于朝政腐敗、內(nèi)憂(yōu)外患等問(wèn)題有增無(wú)減,且“資本主義萌芽”也在政府對(duì)貿(mào)易管控松弛的情況下逐漸出現(xiàn),政治、經(jīng)濟(jì)方面的變化,使得士人的思想也有了一些改變。作為統(tǒng)治思想的程朱理學(xué),在當(dāng)時(shí)不僅受到了進(jìn)步人士李贄等人的攻擊,也被廣大學(xué)子所鄙棄。在科舉考試中,程朱理學(xué)已經(jīng)不能說(shuō)服求功名的士子?!睹魃褡趯?shí)錄》中記載:“近日士子為文,不用六經(jīng),甚取佛經(jīng)、道藏,摘其句法口語(yǔ)為之……”士子們應(yīng)付考試尚且如此,那么思想更為激進(jìn)活躍的思想家和文人對(duì)程朱理學(xué)的態(tài)度,自然是可想而知了。

    湯顯祖作為泰州學(xué)派大師羅汝芳的弟子,與李贄等思想家聲息相通。在那個(gè)思想被禁錮的時(shí)代,他們都反對(duì)傳統(tǒng)禮教的某些糟粕,批判程朱理學(xué),形成了明中葉以后文學(xué)上的浪漫主義運(yùn)動(dòng)。這樣一位具有進(jìn)步思想的文學(xué)家?guī)е鴮?duì)個(gè)性解放的滿(mǎn)腔熱情,寫(xiě)下了《牡丹亭》,其中對(duì)欲望的肯定、對(duì)理學(xué)的反叛,實(shí)際上都是他的心聲。在這樣的思想前提下,無(wú)論是從理性的角度,即對(duì)進(jìn)步思想的應(yīng)和及對(duì)世人的鼓舞,還是從感性的角度,也就是對(duì)自己思想的肯定,湯顯祖都會(huì)采用喜劇形式,將《牡丹亭》以大團(tuán)圓的結(jié)局呈現(xiàn)在讀者面前。

    (二)知己相離的悲劇愛(ài)情

    同樣在愛(ài)情篇章中追求至情的《紅樓夢(mèng)》,它所表達(dá)的至情主題內(nèi)涵并不局限于肯定情欲,而更多的是追求情欲之上的情感,即向往靈魂交流的契合和知己愛(ài)人的相守。書(shū)中賈寶玉和林黛玉二人青梅竹馬,情投意合。他們都熱愛(ài)不被長(zhǎng)輩們喜愛(ài)的詩(shī)詞曲賦,并積極參與結(jié)社,聯(lián)詩(shī)做對(duì)。同時(shí),二人的情感也在這一次次的語(yǔ)言和心靈交流中逐漸深厚,由“這個(gè)妹妹我曾見(jiàn)過(guò)”的驚艷,發(fā)展到“任憑弱水三千,我只取一瓢飲”的鐘情。他們也擁有別的愛(ài)侶少有的默契,如寶玉一眼即可看出黛玉時(shí)時(shí)耍小性子,只是因她對(duì)自己“不放心”,而黛玉也只需要寶玉說(shuō)出一句“你放心”便就安心了。他們之間這種超越了物質(zhì)、肉體的純粹的愛(ài)情,始終是文學(xué)史上精彩的一筆。這樣看來(lái),寶、黛之間的日久生情遠(yuǎn)比柳、杜之間的一見(jiàn)鐘情更為深厚、堅(jiān)牢,但遺憾的是,它卻以一個(gè)徹底的悲劇展現(xiàn)在人們面前。“都道是金玉良緣”,在賈府長(zhǎng)輩眼中,生死不渝的木石前盟終究是比不過(guò)金玉良緣。為了給瘋癲的寶玉沖喜,賈母、王夫人只得采納鳳姐的掉包計(jì),將寶釵代替黛玉嫁給了寶玉,導(dǎo)致黛玉在寶玉的大婚之夜焚稿斷情,病入膏肓,撒手人寰,木石前盟就此情斷。

    寶黛之間的愛(ài)情之所以以悲劇收尾,其實(shí)與中國(guó)古時(shí)的婚姻文化和清代的社會(huì)環(huán)境有著一定的關(guān)系。自古以來(lái),在中國(guó)森嚴(yán)的等級(jí)制度和封建禮教影響下,青年男女的婚姻是不自由的,《還魂記·婚走》中湯顯祖就寫(xiě)道:“秀才,可記得古書(shū)云:‘必待父母之命,媒妁之言。”這是說(shuō)兒女婚姻須由父母做主,并經(jīng)媒人介紹,才能結(jié)為眷屬。但眾所周知,這樣盲婚啞嫁的形式,造成了許多悲劇。身處在這種文化中的湯顯祖和曹雪芹,都能看到這種制度的弊端,但因生活的社會(huì)環(huán)境不同、作者的創(chuàng)作心理不同,兩人在文學(xué)創(chuàng)作中做出了不同的選擇。

    研究作家的生活環(huán)境,我們可以發(fā)現(xiàn),曹雪芹生活在清朝統(tǒng)治最興盛的時(shí)期,程朱理學(xué)再度成為統(tǒng)治思想,政治、文化等各項(xiàng)政策十分嚴(yán)格,文字獄的興起也給創(chuàng)作者們戴上了看不見(jiàn)的鐐銬。除此之外,探究作家創(chuàng)作心理,從曹雪芹自身出發(fā),我們可以看到,他出身沒(méi)落的大家族,早年在南京江寧織造府中有過(guò)一段富貴風(fēng)流的生活經(jīng)歷。但在雍正六年,曹家因虧空獲罪被抄家,自此曹雪芹開(kāi)始了一落千丈、半生潦倒的生活。據(jù)考證,因是罪臣之后,他已經(jīng)不能做官,困于一事無(wú)成的陰影中,曹公于乾隆初年開(kāi)始創(chuàng)作《紅樓夢(mèng)》。歷經(jīng)數(shù)十年,在幼子夭折后,遺留下未完成的《紅樓夢(mèng)》與世長(zhǎng)辭。

    “大都好物不堅(jiān)牢,彩云易散琉璃脆?!笨偨Y(jié)他的一生,他就是一個(gè)生活在封建高壓下被殘酷現(xiàn)實(shí)打倒的普通人,他自然無(wú)法用一種樂(lè)觀的心境,去看待那個(gè)無(wú)比黑暗的社會(huì)以及那些被嚴(yán)酷壓迫的青年人。曹公提筆寫(xiě)下《金陵十二釵正冊(cè)》的判詞,就預(yù)示著他不會(huì)為寶黛的愛(ài)情畫(huà)上一個(gè)圓滿(mǎn)的句號(hào)。寶釵頭上遮蔽她真實(shí)身份的蓋頭,就是對(duì)盲婚啞嫁的諷刺,而黛玉的死亡、寶玉的出家和寶釵的守寡,都是對(duì)這種婚嫁制度的質(zhì)疑和指控,也是對(duì)那個(gè)黑暗時(shí)代的控訴。

    可見(jiàn),盡管《牡丹亭》和《紅樓夢(mèng)》都在愛(ài)情主題中極力張揚(yáng)至情思想,但因時(shí)代和社會(huì)思想的變化,兩者的至情思想包含了完全不同的內(nèi)涵。柳、杜對(duì)愛(ài)情的熱切追求和寶、黛的“發(fā)乎情、止乎禮”,體現(xiàn)了社會(huì)思潮對(duì)作家創(chuàng)作的影響。而他們不同的結(jié)局,也展現(xiàn)了作者不同的創(chuàng)作思想和創(chuàng)作目的,一個(gè)是為了張揚(yáng)個(gè)性,達(dá)到以情抗理的目,而另一個(gè)是傷時(shí)感事,為世界的不公發(fā)出悲鳴,這些為兩部作品完全不同的氣氛奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

    三、結(jié)語(yǔ)

    綜上所述,我們可以看出,由于選擇的藝術(shù)形式不同,《牡丹亭》和《紅樓夢(mèng)》盡管都強(qiáng)調(diào)至情思想,都選擇了夢(mèng)幻形式來(lái)完成敘事,但還是產(chǎn)生了相當(dāng)大的審美差異。《牡丹亭》整篇都洋溢著以情抗理的叛逆精神,斗爭(zhēng)過(guò)程也非常順利,帶著對(duì)自己信仰的堅(jiān)定和傲然。但《紅樓夢(mèng)》從開(kāi)篇便奠定了縹緲的凄涼,在繁華之時(shí)即透出一絲悲涼的氣氛,而當(dāng)賈府破敗之后,凄愴之感更是滿(mǎn)溢全篇。這樣的差異,著實(shí)讓我們感受到了不同藝術(shù)形式的不同魅力。

    同時(shí),這一喜一悲的形式向我們展示了不同社會(huì)時(shí)期、不同的思想風(fēng)潮對(duì)文學(xué)創(chuàng)作的影響。晚明封建集權(quán)的接近崩潰及肯定人欲思想的抬頭,促使湯顯祖懷揣著極大的熱情創(chuàng)作了《牡丹亭》,把人們普遍想實(shí)現(xiàn)的愿望圓滿(mǎn)地展現(xiàn)在書(shū)面上,將不可能化為可能。到清代封建集權(quán)的高度加強(qiáng)和程朱理學(xué)的再度高揚(yáng),這樣的高壓下,再加上曹雪芹自身的遭遇,自然無(wú)法用明快樂(lè)觀的心情去審視這個(gè)世界,而是懷著一種凄愴的心境去描述愛(ài)情和理想破滅的故事,揭示社會(huì)生活中必然存在的缺憾。喜劇完成了人們心理美好愿望的同構(gòu),激勵(lì)人們追尋美好的生活,而悲劇則再現(xiàn)了過(guò)去盲婚啞嫁造成的悲劇,對(duì)社會(huì)歷史文化進(jìn)行了一次深刻的反思。

    參考文獻(xiàn):

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