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    淺析相聲發(fā)展歷程及對(duì)曲藝發(fā)展的啟示

    2020-11-06 04:44:00杜宇靜楊雪崢
    戲劇之家 2020年28期
    關(guān)鍵詞:啟示

    杜宇靜 楊雪崢

    【摘 要】傳統(tǒng)曲藝是中華傳統(tǒng)文化的瑰寶,是我國(guó)乃至世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的重要組成部分。相聲作為傳統(tǒng)曲藝的重要代表,其發(fā)展隨著社會(huì)變遷進(jìn)行多種階段性變革從而煥發(fā)出勃勃生機(jī),也為傳統(tǒng)曲藝發(fā)展提供提供有益探索。多元文化交融的新媒體時(shí)代下,人們的娛樂(lè)方式更是面臨多樣化選擇,與新媒體結(jié)合勢(shì)必成為傳統(tǒng)曲藝發(fā)展的必由之路。

    【關(guān)鍵詞】相聲藝術(shù);傳統(tǒng)曲藝發(fā)展;啟示;新媒介

    中圖分類號(hào):J905 ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào):1007-0125(2020)28-0122-03

    傳統(tǒng)曲藝由民間文學(xué)和歌唱藝術(shù)在長(zhǎng)期發(fā)展過(guò)程中演變形成的獨(dú)特藝術(shù)形式,具有民間性及民族性等藝術(shù)特征。傳統(tǒng)曲藝有眾多項(xiàng)目列入世界級(jí)和國(guó)家級(jí)文化遺產(chǎn)名錄,如相聲、京劇、昆曲等。

    一、傳統(tǒng)相聲發(fā)展歷程史概述

    相聲,是曲藝的一種,起源于北京。一般認(rèn)為是在清同治年間由民間笑話演變而來(lái),以幽默滑稽為藝術(shù)特色,以說(shuō)、學(xué)、逗、唱為主要藝術(shù)表演手段。按表演方式劃分,相聲分為單口相聲、對(duì)口相聲、群口相聲,過(guò)去主要用北京話表演。后來(lái)以方言為主要特點(diǎn)的“方言相聲”應(yīng)運(yùn)而生??偟膩?lái)說(shuō),相聲發(fā)展隨時(shí)代的變遷不斷發(fā)生著與時(shí)俱進(jìn)的變革,從“像生—象聲—相聲”、從“野生”—文飾”、鄉(xiāng)土相聲螺旋式發(fā)展、諷刺相聲、歌頌相聲等多階段變革展現(xiàn)相聲歷史階段性。

    1.“相聲”經(jīng)歷由最初模仿各種生物聲音的“像生”到模擬人的言行的“象聲”(又稱“隔壁象聲”)在到嬉笑怒罵對(duì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行針砭時(shí)弊的成熟的普遍意義上的“相聲”的發(fā)展階段。

    “像生”自宋朝產(chǎn)生,后于明朝時(shí)期“象聲”盛行。關(guān)于“聽(tīng)象聲”的記載甚多,《百戲竹枝詞》中李聲振有描述:圍設(shè)青綾好隱身,象聲一一秒于真。誰(shuí)知眾口空嘈雜,絕技從無(wú)第二人。清嘉慶初年印行的《燕臺(tái)口號(hào)一百首》有言:漫說(shuō)南人辨北音,瞽(gǔ,眼瞎)兒詞調(diào)未分明,張布幔藏身處,板凳安排聽(tīng)象聲。曹雪芹在《紅樓夢(mèng)》中寫薛寶釵斥責(zé)薛蟠時(shí)曾說(shuō)“你不用做這些象聲兒子!”

    象聲-相聲嬗變期。如果說(shuō)“像生”與“象聲”階段的發(fā)展更多表現(xiàn)摹擬(自然生活或人言行)的口技技藝性,那“相聲”階段奠定了相聲藝術(shù)性。相聲具像的形式和成長(zhǎng)階段也正是由“象聲”向“相聲”的過(guò)度。30年代末,與張杰堯、高德明等并稱“笑林五杰”的燙金澄在的西單商場(chǎng)“撂地”作藝?!傲痰亍弊魉嚕笾掠幸韵滤姆N類型:第一種,詼諧地學(xué)唱京劇和小曲;第二種,當(dāng)眾表演“象聲”——口技;第三種,中長(zhǎng)篇的笑話,摹擬各種做小買賣的、吆喝聲;第四種,怪誕的滑稽表演。在舊時(shí)代,凡是擺地推靠巧舌能掙錢吃飯的人都叫做吃開(kāi)口飯的都被列入“八門”(八門:金皮彩掛平曈調(diào)柳)。曈即說(shuō)相聲的,行話叫做“曈春”。燙金澄的表演既有摹擬各種聲音的口技,又有幽默詼諧插科打諢的唱曲,生動(dòng)地體現(xiàn)了從象聲向相聲的過(guò)渡形態(tài)。

    2.“隔壁相聲”向“對(duì)口相聲”的過(guò)渡。在乾隆年間《京師樂(lè)府詞》一書中也有一篇叫《聽(tīng)象聲》的文章。描述的是兩個(gè)人表演“隔壁相聲”,“一人外立一中藏”的表演者站位布局大致在此之前也已基本確立,一直延續(xù)至今。

    外立者不會(huì)口技,只是幫助斂財(cái),有時(shí)也順口搭言,類似于“對(duì)口”相聲中的捧哏。[1]這是從"隔壁象聲"(暗春)到對(duì)口相聲(明春)的過(guò)渡。(明春的表演與今日相聲類似,卻仍是以口技為主;暗春即表演者躲在布幔后,觀眾只能聽(tīng)見(jiàn)聲音。)嘉慶六年恩科進(jìn)士方元梨園看賽神娛樂(lè)做詩(shī):舞盤弄缽各分曹,科諢登場(chǎng)又一遭。誰(shuí)識(shí)參軍打蒼鶻,座中喝采忽聲高。此處描寫作藝情形便為對(duì)口相聲。從一人摹擬口技的"象聲"演變成單口笑話,一種類型的單口相聲,后又逐步發(fā)展為多種類型的單口相聲、對(duì)口相聲、群口相聲,綜合為一體,成為名副其實(shí)的相聲。

    3.方言拓展多種相聲表演樣態(tài)。20世紀(jì)初期,北京藝人在“天橋”撂地作藝常說(shuō)的一句話就是:“學(xué),就是點(diǎn)天上飛的,地下跑的,河里鳧的,草窩里蹦的,學(xué)點(diǎn)各地方言及各種買賣吆喝,可見(jiàn)這里“學(xué)”的內(nèi)容囊括各種口技、雙簧,摹擬方言、市聲以及男女老幼的音容笑貌、風(fēng)俗習(xí)慣禮儀等。[2]如:《學(xué)四省》、《學(xué)四相》、《規(guī)矩套子》等作品。其中摹擬方言的“倒口”,又名“怯口”,“倒口”表演方式多用于表現(xiàn)人物愚昧憨厚之感。最初大多摹擬河北省深(澤)、武(強(qiáng))、饒(陽(yáng))、安(國(guó))一帶方言。最初“倒口”意為北京人譏諷外地來(lái)京作工人“怯”,誣為“一嘴螞蚱籽,兩腿黃土泥”的“怯勺”,帶有明顯的鄙視成分。后來(lái),以各地方言為主要特點(diǎn)的“方言相聲”應(yīng)運(yùn)而生。后又發(fā)展到摹擬山西話、膠東話、天津話、寶坻話、唐山話。三十年代初,又?jǐn)U及上海話、蘇州話、廣東話。四十年代中期以來(lái),又增加了學(xué)英語(yǔ)。解放以后,又出現(xiàn)了摹擬外國(guó)味的中國(guó)話、華僑說(shuō)普通話等。學(xué)做小買賣的吆喝,又叫貨聲,主要摹擬賣大小魚兒、賣茶雞蛋、賣熏魚炸面筋、賣硬面悖悖、賣餛飩、賣布頭、賣估衣、賣包子的吆喝聲。

    4.“野生”相聲-文飾相聲的改革。以上階段相聲的發(fā)展傳播多是民間的通俗文化現(xiàn)象,“野生”自發(fā)性較強(qiáng)。建國(guó)后,相聲成為人們喜聞樂(lè)見(jiàn)的國(guó)家意識(shí)形態(tài)宣傳教育的重要藝術(shù)表演形式,因此建國(guó)初期相聲藝人的社會(huì)地位有了“質(zhì)”的提高,原來(lái)的“耍貧嘴”、“罵大會(huì)”的生意人,變成了“文藝工作者”。與“文藝工作者”相對(duì)立的卻是未經(jīng)整理?yè)诫s著不少侮辱勞動(dòng)人民,羨慕富貴權(quán)勢(shì)內(nèi)容的粗俗野生相聲。此外單純的口技象聲表演也不能滿足對(duì)現(xiàn)實(shí)針砭時(shí)弊的寓教于樂(lè)的功能,野生相聲轉(zhuǎn)型成為大勢(shì)所趨。1949年12月老舍先生歸國(guó),在其引路下,以侯寶林、侯一辰為代表的11名相聲演員及相聲愛(ài)好者于1950年1月19日成立相聲改進(jìn)組,主要針對(duì)粗俗的表演內(nèi)容及語(yǔ)言進(jìn)行文飾改革。即“文飾相聲”。自此相聲藝術(shù)迅速普及成為全國(guó)性、全民性的曲藝形式。相聲的受眾從舊社會(huì)最底層勞動(dòng)人民擴(kuò)展囊括農(nóng)民階層及市民階層的全國(guó)民眾,成為一種國(guó)民藝術(shù)。

    5.知青下鄉(xiāng)帶來(lái)鄉(xiāng)土相聲螺旋式上升發(fā)展。知青將新思想帶進(jìn)鄉(xiāng)土相聲,相聲發(fā)展進(jìn)入城市反哺農(nóng)村階段。從城市進(jìn)入農(nóng)村,從內(nèi)地覆蓋邊疆。文飾相聲階段,相聲已經(jīng)由野生變成一種更規(guī)范的市民藝術(shù),它的內(nèi)容表演風(fēng)格多以市民視角嘲笑農(nóng)民和外地人,展現(xiàn)小市民階級(jí)優(yōu)越感。不同于野生相聲多以勞苦大眾為視點(diǎn)批判富貴勢(shì)力的底層自發(fā),這階段的鄉(xiāng)土相聲經(jīng)過(guò)知識(shí)分子有意識(shí)的鄉(xiāng)土改革。此階段的相聲藝術(shù)既有知識(shí)分子時(shí)代意識(shí)又更貼近群眾。

    6.諷刺相聲發(fā)展。在相聲發(fā)展的各個(gè)演變階段,諷刺功能都是其重要母題。20世紀(jì)中葉的特殊歷史時(shí)代,“雙百”方針政策促進(jìn)文藝思想解放,何遲、馮不異等文藝工作者大膽創(chuàng)新,不斷涌現(xiàn)出大批直面現(xiàn)實(shí)矛盾,直指生活激流暗瞧,呼吁人們沖破重重阻礙,與社會(huì)丑惡現(xiàn)象作斗爭(zhēng),弘揚(yáng)社會(huì)正能量的優(yōu)秀諷刺相聲,如《買猴》、《開(kāi)會(huì)迷》、《飛油壺》等。

    7.歌頌相聲畸變發(fā)展階段。文革時(shí)期我國(guó)文藝發(fā)展受到極大阻礙。1958年第一屆全國(guó)曲藝會(huì)演編選的75個(gè)新曲藝中,歌頌主題占比較大,自此以歌頌為主題的相聲不斷涌現(xiàn),掀起歌頌相聲發(fā)展高潮。政治引領(lǐng)一切的特殊社會(huì)階段下,歌頌相聲的發(fā)展存在著脫離生活,片面夸張的浮夸弊端,但也由此確立了歌頌相聲與娛樂(lè)型、諷刺型相聲的并列地位。[3]七十年代末到八十年代初,傷痕文學(xué)占據(jù)文壇主導(dǎo)地位,相聲也用嬉笑怒罵的的方式表達(dá)傷痕的時(shí)代情緒。

    傳播渠道更迭下相聲發(fā)展機(jī)遇與挑戰(zhàn)并存。上世紀(jì)90年代是電視媒體發(fā)展井噴時(shí)代。多種娛樂(lè)樣態(tài)娛樂(lè)方式興起,相聲積極拓展其傳播渠道。如:以姜坤、馬季為代表的相聲演員將相聲從戲園子搬上了電視銀屏,《曲苑雜壇》等節(jié)目播出也為以相聲為代表的傳統(tǒng)曲藝發(fā)展提供更廣闊舞臺(tái)。廣播電視媒體渠道急速發(fā)展的同時(shí)卻是相聲因循守舊的內(nèi)容與表演形式。尤其在網(wǎng)絡(luò)信息技術(shù)大發(fā)展的新世紀(jì),相聲藝術(shù)內(nèi)容與平臺(tái)不匹配發(fā)展的趨勢(shì)愈演愈烈,相聲發(fā)展逐漸式微。

    二、傳統(tǒng)媒體下相聲積極謀求創(chuàng)新

    1.20世紀(jì)90年代相聲謀求變革,精準(zhǔn)定位車載媒體。第一:相聲主要作為聽(tīng)覺(jué)藝術(shù),巧妙避開(kāi)電視媒體的視覺(jué)表達(dá)優(yōu)勢(shì),發(fā)力車載廣播,精準(zhǔn)定位受眾群體。第二:相聲內(nèi)容革新,契合“的哥”交通需求。將交通路況等內(nèi)容巧妙融入,產(chǎn)生詼諧幽默效果。

    2.相聲欄目化發(fā)展。“車載廣播”帶起德云社初期發(fā)展,名聲鵲起的德云社擴(kuò)大戰(zhàn)場(chǎng)轉(zhuǎn)戰(zhàn)電視。90年代播出首檔相聲專題電視欄目《相聲TV》,此時(shí)相聲的表演形式還是受限于表現(xiàn)觀念,如長(zhǎng)衫桌子固定搭配、相聲演員選擇憨厚喜感標(biāo)準(zhǔn)等外在形式形象。

    3.傳統(tǒng)媒體式微,青年人成為新媒體受眾主力軍,雖然相聲在形式內(nèi)容等方面不斷革新,但依舊不符合青年人追求新穎、獨(dú)特、個(gè)性的精神面貌及話語(yǔ)形態(tài)。語(yǔ)言表達(dá)不夠新潮、捕捉時(shí)代能力不足、多種娛樂(lè)形式?jīng)_擊等原因?qū)е孪嗦暟l(fā)展異常困難。

    三、新媒體時(shí)代下相聲多元化發(fā)展新時(shí)期

    年輕化綜藝新相聲。近年來(lái)我國(guó)綜合國(guó)力不斷增強(qiáng),民族自信、文化自信不斷深入人心,國(guó)潮熱成為時(shí)代發(fā)展趨勢(shì); 近年來(lái),競(jìng)技類綜藝節(jié)目火爆熒屏。2015年《歡樂(lè)戲劇人》將傳統(tǒng)曲藝文化與競(jìng)技綜藝節(jié)目類型相結(jié)合,成為第一檔真正意義上的曲藝類綜藝喜劇節(jié)目。節(jié)目展示搭配觀眾投票互動(dòng)營(yíng)造競(jìng)演節(jié)目的沖突戲劇張力,此外,還有明星助陣演出,提高話題流量度等。多樣化綜藝手段使節(jié)目大獲成功。第一季《歡樂(lè)喜劇人》更多涉及小品作品,第二季之后出現(xiàn)眾多如岳云鵬、郭麒麟等相聲新秀。相聲與綜藝形態(tài)相結(jié)合,吸引更多年輕受眾,推動(dòng)相聲進(jìn)入年輕化發(fā)展新階段。

    1、傳統(tǒng)曲藝的內(nèi)容創(chuàng)新

    自《歡樂(lè)喜劇人》開(kāi)始,熒屏不斷涌現(xiàn)出大批綜藝相聲。如:《國(guó)風(fēng)美少年》《相聲有新人》。年輕化的綜藝新相聲吸引更多年輕人關(guān)注傳統(tǒng)曲藝。相聲內(nèi)容創(chuàng)新更加貼合時(shí)代精神,社會(huì)進(jìn)程。

    第一:相聲傳統(tǒng)唱段與影視情節(jié)結(jié)合。如:《歡樂(lè)喜劇人》第五季《探海水河》由《探清水河》和電影《泰坦尼克號(hào)》的結(jié)合。

    第二:融合多種藝術(shù)的相聲劇表演新樣態(tài)?!稓g樂(lè)喜劇人》中《梨之園敬老園》將相聲與戲劇、天津快板、京韻、三弦、京戲相結(jié)合。

    第三:相聲與流行音樂(lè)相結(jié)合。如:民謠版《相思賦予誰(shuí)》;昆曲王子張軍把昆曲與流行音樂(lè)有機(jī)結(jié)合起來(lái),將《牡丹亭》開(kāi)成“萬(wàn)人演唱會(huì)”為從未接觸過(guò)曲藝的朋友搭橋鋪路。

    2 .相聲演員偶像化

    近年來(lái)涌現(xiàn)出一批一改傳統(tǒng)相聲選人標(biāo)準(zhǔn)的偶像化相聲演員。如:楊九郎、孟鶴堂、郭麒麟等。相聲演員偶像化契合了年輕觀眾的審美需求。

    偶像相聲演員利用自己顏值優(yōu)勢(shì)及個(gè)性魅力吸引年輕人關(guān)注曲藝。偶像影響力進(jìn)入相聲圈是對(duì)相聲圈生態(tài)平衡的破壞還是因時(shí)而異、與時(shí)俱進(jìn)的大膽創(chuàng)新一直存在爭(zhēng)議,還有待研究,但僅從傳統(tǒng)相聲的弘揚(yáng)及傳播角度看其貢獻(xiàn)不容置疑。

    3.短視頻時(shí)代下相聲發(fā)展

    相聲與短視頻結(jié)合是繼“車載相聲”之后第二次相聲精準(zhǔn)定位新媒體。新媒體不單是相聲傳播平臺(tái),更為相聲形態(tài)、內(nèi)容等創(chuàng)新提供機(jī)遇。新相聲不斷適應(yīng)年輕化新媒體平臺(tái)傳播碎片化、內(nèi)容創(chuàng)意化、剪輯鬼畜化等特征,改革內(nèi)容話語(yǔ)形態(tài)、擴(kuò)展傳播形式,使相聲出現(xiàn)更為年輕化的態(tài)勢(shì)。如:相聲《白蛇傳》“女形”表演既符合年輕人跳脫、自由的思想,又表現(xiàn)新時(shí)代年輕人對(duì)男性“俊秀為美”的的認(rèn)知;孟鶴堂《我就是相聲之王》利用年輕人喜聞樂(lè)見(jiàn)的歡脫鬼畜視頻方式使相聲傳播度大大提高。

    4 相聲與電視化表達(dá)方式結(jié)合

    相聲發(fā)展把握傳統(tǒng)文化品格又結(jié)合電視化表達(dá)增加原創(chuàng)魅力展現(xiàn)嶄新相聲演繹。如:《相聲有新人》表達(dá)方式上融入競(jìng)演、真人秀等電視化娛樂(lè)方式;舞美、燈光、剪輯等各方面融入現(xiàn)代電視節(jié)目理念,節(jié)目觀賞性增強(qiáng)。新時(shí)期相聲發(fā)展即充分發(fā)揮傳統(tǒng)相聲獨(dú)特魅力打造節(jié)目核心價(jià)值,又同網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的營(yíng)銷傳播等策略相結(jié)合,相聲藝術(shù)“老樹發(fā)新芽”使文化輻射波及覆蓋面更深更廣。

    四、相聲發(fā)展對(duì)傳統(tǒng)曲藝弘揚(yáng)的啟示

    相聲藝術(shù)逐步找到多元?jiǎng)?chuàng)新發(fā)展道路,其發(fā)展也為其他多種傳統(tǒng)曲藝藝術(shù)發(fā)展帶來(lái)諸多有益啟示。

    1.傳統(tǒng)藝術(shù)與互聯(lián)網(wǎng)+.

    隨著信息技術(shù)的迅猛發(fā)展,“互聯(lián)網(wǎng)+大數(shù)據(jù)”已經(jīng)滲透到我們生活的各個(gè)方面。瞭望智庫(kù)近期完成的《互聯(lián)網(wǎng)世界的傳統(tǒng)戲曲文化圖景》報(bào)告即主要利用大數(shù)據(jù)手段描述和分析了傳統(tǒng)戲曲在公眾性互聯(lián)網(wǎng)文化娛樂(lè)平臺(tái)的生存和傳播狀況,涵蓋網(wǎng)絡(luò)搜索、網(wǎng)絡(luò)社交平臺(tái)、網(wǎng)絡(luò)音頻APP、視頻網(wǎng)站等主要的網(wǎng)絡(luò)文化平臺(tái),這也是國(guó)內(nèi)首份此類研究成果。通過(guò)對(duì)1900位各劇種名家、6917個(gè)名劇目進(jìn)行統(tǒng)計(jì)分析得出結(jié)論:①移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)成為影響傳統(tǒng)戲曲網(wǎng)絡(luò)傳播效果的主要因素;②網(wǎng)絡(luò)音頻APP、視頻網(wǎng)站等平臺(tái)統(tǒng)計(jì)結(jié)果顯示,戲曲用戶雖然增長(zhǎng)很快,但較評(píng)書、相聲等仍處于明顯弱勢(shì),且戲曲用戶的年齡普遍比平臺(tái)主流用戶大。針對(duì)傳統(tǒng)戲曲舉步維艱的網(wǎng)絡(luò)生存現(xiàn)狀組建由互聯(lián)網(wǎng)界人士參與的顧問(wèn)小組,制定符合網(wǎng)絡(luò)發(fā)展規(guī)律的行動(dòng)計(jì)劃、在院校開(kāi)設(shè)網(wǎng)絡(luò)直播等數(shù)字文化課程、建立公益性的“互聯(lián)網(wǎng)+傳統(tǒng)文化”監(jiān)測(cè)分析機(jī)制等。[4]

    除去《互聯(lián)網(wǎng)世界的傳統(tǒng)戲曲文化圖景》等創(chuàng)新性研究思路和研究方法,業(yè)內(nèi)人士也在積極探索傳統(tǒng)曲藝與互聯(lián)網(wǎng)+的良性互動(dòng)與融合。如:新時(shí)代京劇藝術(shù)的傳承者王佩瑜參演大量年輕人關(guān)注的節(jié)目如《奇葩說(shuō)》《跨界歌王》等致力于京劇的創(chuàng)新推廣,讓古老戲曲京劇年輕化,成為“戲曲網(wǎng)紅”,在保持原有戲迷的基礎(chǔ)上,培養(yǎng)大量年輕票友。正如王佩瑜曾經(jīng)說(shuō)過(guò):“世界上只有兩種人,一種是喜歡京劇的人,另一種是還不知道自己喜歡京劇的人。”即使被人“詬病”她唱的不專業(yè),她的粉絲不懂戲曲,但不可否認(rèn),她讓更多的年輕人通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)和短視頻這種“網(wǎng)紅”的方式關(guān)注曲藝,為傳統(tǒng)曲藝的復(fù)興做出一定貢獻(xiàn)。

    2.多種藝術(shù)跨界融合,打造線上線下時(shí)尚曲藝藝術(shù)

    如果說(shuō)互聯(lián)網(wǎng)傳播是一種線上弘揚(yáng)傳統(tǒng)曲藝的方式,那么時(shí)尚展覽就是一種更親民,更貼近生活的一種線下傳播方式。這一概念由現(xiàn)任央視戲曲音樂(lè)頻道導(dǎo)演馬瑛瑛攜手譚派譚鑫培第七代嫡傳人譚正巖提出,并于2018年12月創(chuàng)立了全球首家京劇體驗(yàn)館。時(shí)尚展覽強(qiáng)調(diào)在保持國(guó)粹藝術(shù)內(nèi)涵的同時(shí),與其他流行藝術(shù)或傳統(tǒng)文化進(jìn)行跨界融合,以現(xiàn)代化、國(guó)際化、時(shí)尚化的方式進(jìn)行全新的演繹,并以全新的手法推廣傳播,通過(guò)多種藝術(shù)跨界,如戲服展覽,戲曲小知識(shí)的講解,讓更多人了解京劇愛(ài)上京劇并走進(jìn)劇場(chǎng)。未來(lái)勢(shì)必有更多樣式的創(chuàng)意曲藝表演樣態(tài)不斷推出,如:初露崢嶸將戲劇、戲曲以及影像藝術(shù)、裝置藝術(shù)、空間藝術(shù)等當(dāng)代舞臺(tái)藝術(shù)相融合的一臺(tái)滿足視聽(tīng)體驗(yàn)的國(guó)內(nèi)首部原創(chuàng)時(shí)尚京劇舞臺(tái)劇“劇場(chǎng)秀”《亮相》等。

    五、結(jié)語(yǔ)

    自明清興起至今相聲表演藝術(shù)在曲折中發(fā)展。傳統(tǒng)相聲表演藝術(shù)誕生于鄉(xiāng)野的勾欄瓦舍,發(fā)展繁盛于人群聚集的專業(yè)劇場(chǎng)、堂會(huì)等。

    廣播、電視等傳統(tǒng)媒體出現(xiàn)之后,借助大眾媒介的傳播優(yōu)勢(shì),相聲表演藝術(shù)逐漸發(fā)展為國(guó)民藝術(shù)。在這兩個(gè)階段中相聲表演藝術(shù)流派也越來(lái)越多,不同流派的相聲各具特色,如“馬(三立)派”、“侯(寶林)派”、“常(寶堃)派”、“馬(季)派”等。后來(lái),相聲表演藝術(shù)為了適應(yīng)春晚舞臺(tái)的主題要求,其題材越來(lái)越受限,更多偏向于歌頌或者純娛樂(lè),而相聲表演藝術(shù)本身的諷刺魅力難以發(fā)揮。這樣流于形式的相聲表演逐漸式微。這階段也是相聲表演藝術(shù)逐漸失去魅力,失去群眾基礎(chǔ)的過(guò)程。[5]

    網(wǎng)絡(luò)新媒體時(shí)代,網(wǎng)絡(luò)拓展傳播平臺(tái)或進(jìn)行內(nèi)容創(chuàng)新以跨界曲藝等形式打破傳統(tǒng)曲藝高門檻的壁壘,為年輕人搭起發(fā)展弘揚(yáng)傳統(tǒng)曲藝藝術(shù)的新橋梁。偶像影響力助力相聲發(fā)展、傳統(tǒng)相聲與互聯(lián)網(wǎng)有機(jī)結(jié)合、新媒體環(huán)境下多種藝術(shù)跨界融合的創(chuàng)意曲藝表演新樣態(tài)等勢(shì)必使相聲等曲藝表演藝術(shù)迎來(lái)又一次繁榮。

    參考文獻(xiàn):

    [1]膳書堂文化編.相聲藝術(shù)學(xué)習(xí)與鑒賞,成都時(shí)代出版社第1頁(yè).

    [2]膳書堂文化編.相聲藝術(shù)學(xué)習(xí)與鑒賞,成都時(shí)代出版社第39頁(yè).

    [3]膳書堂文化編.相聲藝術(shù)學(xué)習(xí)與鑒賞,成都時(shí)代出版社第45頁(yè).

    [4]國(guó)際在線.推動(dòng)傳統(tǒng)戲曲創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化創(chuàng)新性發(fā)展.

    [5]韓奇.新媒介時(shí)代如何打造傳統(tǒng)文化品牌--相聲表演藝術(shù)生存與發(fā)展現(xiàn)狀研究.

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