大館，歷史與當代藝術(shù)的交融

Tobias Berger

大館行人天橋閘

賽馬會立方 / JC Cube“賽馬會立方”由赫爾佐格和德默隆設(shè)計，設(shè)有獨特的多用途場地，可供舉辦電影放映會、會議、研討會及教育活動等。這幢新建筑物連接D及E倉的后勤設(shè)施，地下將設(shè)有開放式有蓋觀眾席，樓層內(nèi)亦設(shè)機電設(shè)備機房及區(qū)域供冷系統(tǒng)。

大館是一所古跡及藝術(shù)館，致力為香港帶來豐富精彩的歷史文物及藝術(shù)體驗，培養(yǎng)公眾對當代藝術(shù)、表演藝術(shù)和區(qū)域歷史的認識和欣賞。目標是成為充滿啟發(fā)性、激發(fā)想象力及輕松愉快的地方。

大館是香港一項最重要的歷史古跡活化計劃。建筑群內(nèi)包括三項法定古跡——前中區(qū)警署、中央裁判司署和維多利亞監(jiān)獄。中區(qū)警署建筑群的悠久歷史，可追溯至19世紀中葉。當中部分建筑物始建于英國殖民統(tǒng)治初期，并與香港社會同步發(fā)展。

中區(qū)警署建筑群活化計劃是香港賽馬會和香港特別行政區(qū)政府的伙伴合作項目；并由香港賽馬會慈善信托基金成立一間非牟利公司——賽馬會文物保育有限公司，以“大館”為營運名稱負責營運。

大館按照文物保育的最高規(guī)格，致力保留歷史建筑原貌，為館內(nèi)的歷史建筑群賦予新生命。大館內(nèi)原本作為警署，法庭和監(jiān)獄用途的建筑，現(xiàn)已開放予公眾近距離觀賞建筑群中不同年代建筑風格的特色對比，以及設(shè)計中的巧妙和精細之處。

“承受著自身的姿態(tài)”大館當代美術(shù)館展覽現(xiàn)場2020年5月25日—9月

在深厚的歷史文化氣息氛圍下，訪客可通過各種形式的導(dǎo)覽、歷史故事空間、多元化的教育活動和以歷史文化為主題的展覽，深入探索香港的歷史，以及在過去這一歷史之地在法治、秩序和區(qū)域中所擔當?shù)慕巧?/p>

位于賽馬會藝方內(nèi)的非牟利美術(shù)館致力呈現(xiàn)當代藝術(shù)展覽和項目，為香港不斷延伸的文化及藝術(shù)論述提供平臺。美術(shù)館每年將策劃并主辦六至八場展覽，以及與展覽相關(guān)的公共項目。

大館的表演藝術(shù)節(jié)目，旨在活化館內(nèi)建筑群的室內(nèi)與戶外空間?；顒尤冀?jīng)過細心設(shè)計和考慮，務(wù)求切合館內(nèi)場地的獨有特色，當中包括賽馬會立方、洗衣場石階、監(jiān)獄操場和檢閱廣場。這些場地均會化身為表演、劇場、音樂、舞蹈及電影放映場地，致力打造多元化的表演節(jié)目，吸引不同觀眾。

命名故事

“大館”是昔日警務(wù)人員和公眾對前警察總部以至整個建筑群的簡稱。事實上早于19世紀80 年代，各大報章已稱呼前中區(qū)警署為“大館”，可見此綽號于當年獲得的廣泛接納及應(yīng)用。賽馬會文物保育有限公司以“大館”為營運名稱，以示對中區(qū)警署建筑群歷史的尊重。

文物故事

大館——中區(qū)警署建筑群為公眾帶來一種充滿歷史文化氣息的氛圍。公眾可從各種形式活動、展覽中探索這里逾170年的歷史。

大館藉由重塑昔日故事以聯(lián)系城市的現(xiàn)在和未來。為推廣及傳承香港本土文化與身份認同，大館提供的歷史文物節(jié)目將切合不同需要、類型和年齡層。訪客可透過導(dǎo)賞團了解中區(qū)警署建筑群的故事——前中區(qū)警署、中央裁判司署和維多利亞監(jiān)獄這個維護法紀的“一站式”機構(gòu)。大館希望互動展品能讓訪客有如置身舊日時光并再三造訪。

當代藝術(shù)

大館當代美術(shù)館致力呈現(xiàn)當代藝術(shù)展覽和項目，為香港不斷延伸的文化及藝術(shù)論述提供平臺。美術(shù)館由“大館”的當代藝術(shù)部門營運，是位于香港中區(qū)警署建筑群的“大館”的重要部分之一。

大館當代美術(shù)館將與其他志同道合的機構(gòu)及藝術(shù)團體合作，呈現(xiàn)高水平的展覽和藝術(shù)活動。這些展覽以表述和支持香港當代藝術(shù)為愿景，為香港成為亞洲領(lǐng)先國際藝術(shù)中心的目標奠定基礎(chǔ)。

大館當代美術(shù)館的展覽于總面積達1,500平方米的展廳內(nèi)展出，美術(shù)館建筑由赫佐格和德默隆建筑師事務(wù)所設(shè)計，符合國際美術(shù)館標準。此外，大館當代美術(shù)館亦委約創(chuàng)作一系列公共藝術(shù)作品，于中區(qū)警署建筑群內(nèi)的各處呈現(xiàn)。

《當代美術(shù)家》（以下簡稱“當”）：作為一所古跡和當代美術(shù)館，大館當代美術(shù)館肩負著活化歷史古跡和推行當代藝術(shù)的使命，請問美術(shù)館是如何平衡這兩者之間關(guān)系的？它們之間有著怎樣的關(guān)聯(lián)？

Tobias Berger（以下簡稱“Tobias”）：總體來說，大館有兩個部門：一個負責當代藝術(shù)項目，我們稱之為大館當代；另一個是古跡部，負責與古跡相關(guān)的展覽。兩個部門曾經(jīng)合作舉辦過展覽“疫癥都市：既遠，亦近”。美術(shù)館建筑群有三項古跡——前中區(qū)警署、中央裁判司署和維多利亞監(jiān)獄，美術(shù)館的當代藝術(shù)項目從這些歷史古跡中汲取了許多靈感。我們常常使用古跡作為法律和秩序的象征，在此基礎(chǔ)上開展一系列展覽。從最開始由李綺敏 （Christina Li）策劃的展覽“拆棚”，到蘇珊妮·費弗爾（Susanne Pfeffer）策劃的關(guān)于性別關(guān)系中權(quán)力結(jié)構(gòu)的展覽“表演社會：性別暴力”，以及正在正在F倉（前身為女子監(jiān)獄）展出、薛坦策劃的展覽“承受著自身的姿態(tài)”，展覽探討的是有關(guān)界限與限制的延伸意義。而美術(shù)館館址的歷史，以及從這段歷史中衍生出來的問題一直是我們策展思路的源泉。

當：大館當代美術(shù)館的建筑群既包含了富有深厚歷史氣息的警署建筑群，又有兩座由赫爾佐格和德默隆設(shè)計的全新大樓。請問將這兩種迥然不同風格的建筑糅合在一起是出于怎樣的考量？能否從空間使用者的角度介紹一下美術(shù)館建筑的設(shè)計理念和功能性？

Tobias：建筑師赫爾佐格和德默隆的重要主題之一便是連接性。他們把一個原本封閉的象征著法律和秩序的地點與周圍的社區(qū)連接起來；他們把原本分開的三個獨立的實體——警察署、中央裁判司署和監(jiān)獄連通，將歷史遺址與當代人相連接。因此，這兩座新建筑不僅僅沖進了舊建筑中，而是與古跡相通相連。例如，對于美術(shù)館來說，它有一個很大的優(yōu)勢，那就是我們有兩層嶄新的白盒子展覽空間，而其中一層在舊址F倉，是一個更具工業(yè)風和獨特氛圍的空間。這對訪客來說是非常有趣的體驗，也為我們利用不同空間來開展不同項目提供了更多可能性。這是非常有利的，因為我們創(chuàng)作了許多新作品。

當：美術(shù)館與香港城市的文化之間有著怎樣的互動或聯(lián)系？

Tobias：我們所做的一切都是從香港城市的角度來考慮的。我們所有的展覽都是基于有利于香港當前藝術(shù)文化話語的認知角度來策劃的。我們有許多以香港藝術(shù)家參與為主的展覽，此外，我們每年還會有一次公開募集的展覽，包含香港元素（香港策展人或香港藝術(shù)家）是舉辦展覽的要求。當然，我們也展示了許多國際藝術(shù)家。

當：美術(shù)館在策劃、籌備展覽時會從哪些方面進行考量？

Tobias：如上所述，我們的每個展覽都會為香港的文化話語增添一些內(nèi)容，最好與大館的場地有直接的關(guān)聯(lián)?？傮w來說，我們在努力做具有前瞻性的展覽，當然，這樣也會承擔更多的風險。大館沒有藝術(shù)藏品，因此，當我們在策劃展覽和定制新作品時，可以有些不同的想法。我個人策劃不了這么多展覽，在我們內(nèi)部，薛坦策劃了一些堪稱我們美術(shù)館最好的項目，此外，我們也與外面的策展人，包括本土和國際策展人進行合作。

“望左望右：歷史標牌”展覽現(xiàn)場

大館歷史文物展覽“日安時刻”展覽現(xiàn)場

當：請介紹一下美術(shù)館近期將舉辦的展覽或項目計劃。

Tobias：由于新冠肺炎的影響，雖然我們不必取消任何計劃內(nèi)的項目，但我們推遲了所有計劃的展覽。在十月份，我們將有兩個很棒的展覽，它們會以不同的方式嘗試應(yīng)對全球化、邊界和激進主義相關(guān)問題。之前一月份的時候，我們舉行了年度藝術(shù)書展（BOOKED：香港藝術(shù)書展），之后，一個具有挑戰(zhàn)性的表演藝術(shù)項目，會在我們美術(shù)館頂層持續(xù)8個月。

當：是否還有更多與讀者分享的內(nèi)容？

Tobias：希望大家平安，并保持好奇心。