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    論月琴的發(fā)展和演奏技法

    2020-11-04 04:57:40賈玉龍
    北方音樂(lè) 2020年24期
    關(guān)鍵詞:月琴琴弦演奏者

    賈玉龍

    (江蘇省長(zhǎng)榮京劇院,江蘇 淮安 223001)

    月琴起源于2000年前,據(jù)考證,起源于阮。早在漢朝時(shí)期,我國(guó)漢族先輩創(chuàng)造發(fā)明了阮,但是,在那個(gè)時(shí)期這些彈撥樂(lè)器統(tǒng)稱為秦琵琶,在絲綢之路的推動(dòng)下,向西域傳播與發(fā)展。正因如此,在我國(guó)甘肅麥積山石窟浮雕和敦煌北魏壁畫上都可以見(jiàn)到月琴的造型。月琴發(fā)展到晉代,開(kāi)始在民間流行起來(lái),并發(fā)展到唐代開(kāi)始有月琴的名稱。但是,長(zhǎng)期以來(lái),月琴都是以可有可無(wú)的狀態(tài)出現(xiàn),即在演奏中扮演輔助角色,直到清代中后期,月琴開(kāi)始廣泛流傳于我國(guó)各族民間,并在清代中后期,中國(guó)戲曲的高峰時(shí)期,月琴開(kāi)始承擔(dān)起花部諸劇種伴奏的使命,尤其是京劇藝術(shù)的發(fā)展,奠定了月琴在演奏藝術(shù)中的地位。為了月琴發(fā)展和推動(dòng)演奏藝術(shù)的發(fā)展,應(yīng)對(duì)月琴的發(fā)展和演奏技法進(jìn)行深層次探究。鑒于此,本文通過(guò)分析月琴的發(fā)展,進(jìn)一步探討月琴的演奏技法,具有十分重要的意義和實(shí)踐價(jià)值。

    一、月琴的發(fā)展概述

    (一)月琴的產(chǎn)生與發(fā)展

    月琴起源于阮,最早追溯到西漢時(shí)期,后在晉代時(shí)期開(kāi)始廣泛流行于民間,并發(fā)展成為民間比較受歡迎的一種樂(lè)器。月琴發(fā)展到唐代,從阮當(dāng)中獨(dú)立出來(lái),并發(fā)展成為演奏藝術(shù)中的獨(dú)立樂(lè)器,這也為后期月琴的發(fā)展奠定了良好的基礎(chǔ)。伴隨著月琴的發(fā)展,到清朝時(shí)期,月琴的桿縮短為琴頸,直到如今月琴才演變?yōu)楝F(xiàn)在的形狀。

    月琴的分布較為廣泛,在我國(guó)各個(gè)民族和各個(gè)地區(qū)都可以見(jiàn)到月琴的身影,尤其是少數(shù)民族,對(duì)月琴更是持有一種不同的態(tài)度,如彝族、苗族、哈尼族等。在彝族地區(qū),月琴作為民間歌曲的主要伴奏樂(lè)器;在苗族地區(qū),月琴?gòu)V泛應(yīng)用在歌曲伴奏中,但往往是與蘆笙等樂(lè)器進(jìn)行合奏。[1]漢族地區(qū)廣泛使用月琴,時(shí)代并不久遠(yuǎn),主要是近代開(kāi)始使用,廣泛應(yīng)用于歌曲的獨(dú)奏和合奏,并在演奏藝術(shù)發(fā)展的巔峰時(shí)期,發(fā)展成為戲曲、歌舞、說(shuō)唱等音樂(lè)演奏中的主要樂(lè)器之一。[2]

    (二)月琴的分類與現(xiàn)代發(fā)展

    月琴的分類方式眾多,基于地域角度進(jìn)行分類,主要包括彝族月琴、苗族月琴等;基于用途角度進(jìn)行分類,主要包括民樂(lè)月琴、京劇月琴等。以民樂(lè)月琴為例,其發(fā)展歷史并不長(zhǎng),主要可以追溯到二十世紀(jì)六十年代,在多次改革發(fā)展至今,月琴改為三弦二十四品,采用十二平均律。正因這種改變,月琴音域也隨之?dāng)U大,并可以結(jié)合演奏要求進(jìn)行自由轉(zhuǎn)調(diào)。[3]另外,在演奏技巧上,月琴更是在長(zhǎng)期的發(fā)展中吸納了各類彈撥樂(lè)器的優(yōu)點(diǎn),并在琴弦上進(jìn)行了改變,集中體現(xiàn)在琴弦數(shù)量由三根增加為四根,使得月琴音域更加寬廣,演奏表現(xiàn)力更加強(qiáng),演奏效果因此更佳。[4]

    (三)月琴的主要構(gòu)造

    基于現(xiàn)代月琴的形狀角度而言,月琴的主要構(gòu)造主要由琴頭、琴弦、面板、琴框等多個(gè)部分構(gòu)成。具體來(lái)說(shuō),包括如下幾個(gè)部分:一是琴頭。其位置處于月琴的最上部,所制作的材料主要以硬木為主,并呈現(xiàn)出“如意”“龍鳳”等形狀,具有不同的寓意。當(dāng)然,除了硬木制作之外,還廣泛使用牛骨進(jìn)行雕刻制作成各種花卉作為裝飾,用于美化月琴。[5]二是琴軸。該部分的結(jié)構(gòu)主要用于琴弦音準(zhǔn)的調(diào)準(zhǔn),決定了該部分的結(jié)構(gòu)是活動(dòng)的,可以擰轉(zhuǎn),實(shí)現(xiàn)調(diào)節(jié)琴弦音準(zhǔn)的目的,多用硬木和牛角制作而成。三是琴頸。又可稱為琴脖,主要用途在于連接琴頭與秦腔。四是山口。其位置處于琴頸的上端,往往有多個(gè)弦槽,以當(dāng)今的月琴為例,弦槽數(shù)量多為三個(gè)或四個(gè),在每個(gè)弦槽內(nèi)固定四根琴弦。五是品。作為彈撥樂(lè)器的核心組成部分,在月琴中的作用十分突出,具體表現(xiàn)在其與音高密切相關(guān),所用材料主要以竹和木為主,在實(shí)際構(gòu)成中往往以加工為條件,并過(guò)黏結(jié)方式黏在琴頸和面板上。六是琴框。又可稱為側(cè)板,往往是利用不同規(guī)格的紅木、花梨木膠成一個(gè)圓形的框。七是面板和背板。所用材料主要以桐木為主,在制作完成之后,在琴框正反面嵌入,與琴框形成扁圓形的共鳴箱,合成琴腔。八是縛手。所用制作材料主要以紅木或者竹子為主,以黏結(jié)方式將其黏在面板下端中間的位置,上面有四個(gè)弦孔,作用是拴住琴弦。九是琴弦。根據(jù)所用材料的不同,可以將其分為多個(gè)品種,如絲弦、鋼弦等,并嚴(yán)格按照細(xì)到粗的制作原則,共設(shè)置四根。

    (四)京劇促進(jìn)了月琴的發(fā)展

    京劇在藝術(shù)中的創(chuàng)新發(fā)展取得了顯著成效,既繼承了傳統(tǒng)的濃郁風(fēng)格,又在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上取得了創(chuàng)新發(fā)展成就。尤其是京劇“樣板戲”注入了更多的音樂(lè)因素,使得其具有濃濃的現(xiàn)代感。一直以來(lái),傳統(tǒng)的京劇沒(méi)有專業(yè)的創(chuàng)新人員,京劇的唱腔和配樂(lè),往往是富有實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的琴師、鼓師等進(jìn)行合理設(shè)計(jì)。為了讓京劇中的人物的音樂(lè)形象更加鮮明,在京劇的表現(xiàn)中主要是借鑒歌劇音樂(lè)創(chuàng)作中的正反主角方式進(jìn)行設(shè)計(jì),并將這些人物的唱腔和配樂(lè)貫穿于整個(gè)京劇中,使得人們對(duì)此產(chǎn)生了較深的印象。同時(shí),京劇的這種創(chuàng)新發(fā)展為月琴的發(fā)展創(chuàng)造了巨大的空間。如京劇“樣板戲”中大量的幕前曲、主調(diào)音樂(lè)等,都是由月琴獨(dú)奏或者主奏來(lái)完成。正因如此,京劇的發(fā)展促進(jìn)了月琴的發(fā)展。

    二、月琴的演奏技法分析

    月琴作為現(xiàn)代主要的伴奏樂(lè)器之一,如同其他樂(lè)器一般,要在演奏中呈現(xiàn)出良好的效果,則應(yīng)準(zhǔn)確把握月琴的演奏技法。通常來(lái)說(shuō),月琴在合奏或者獨(dú)奏中的演奏技法,主要以固定音高定弦法為主,從四弦到一弦的空弦定音為:g,d1,g1,d2。月琴的演奏技法具體包括演奏姿勢(shì)、左右手演奏。[6]具體如下:

    (一)演奏姿勢(shì)

    在月琴演奏過(guò)程中,演奏姿勢(shì)對(duì)演奏效果有著一定的影響,因此,在月琴演奏過(guò)程中,應(yīng)準(zhǔn)確把握演奏姿勢(shì)。通常,月琴的演奏姿勢(shì)包括坐姿、右手持撥、左手持琴三個(gè)部分。(1)坐姿。演奏者要在座椅前端,保證上身垂直狀態(tài),并要求雙肩處于放松平衡狀態(tài)。右腿放在左腿上,并將月琴側(cè)板的一端放置在右腿上,琴頭則向左側(cè)適當(dāng)傾斜。通常來(lái)說(shuō),琴頭的傾斜角度控制在45度,月琴的另一端則放在演奏者的右肩膀上。大臂自然垂下,小臂以彎曲狀態(tài)放在縛手底部的琴腔邊。[7]另外,在整個(gè)演奏過(guò)程中,為了取得更好的演奏效果,通常要在右腿、右肩和右臂三個(gè)點(diǎn)放置琴腔。需強(qiáng)調(diào)的是,整個(gè)過(guò)程中,為了讓月琴琴腔充分振動(dòng),建議應(yīng)將共鳴箱與演奏者腹部之間拉開(kāi)一定的距離。[8](2)右手持撥方法。演奏者應(yīng)將食指適當(dāng)彎曲,并保持這個(gè)狀態(tài)不變,同時(shí),大拇指呈現(xiàn)自然伸直狀態(tài)。在演奏過(guò)程中,要求演奏者用大拇指指端與食指的指肚側(cè)面輕捏撥片,所用力度不得滑落琴弦,其余三指自然彎曲[9]。(3)左手持琴方法。演奏者應(yīng)將大拇指拖住琴頸,并將其余四指以弧形狀態(tài)自然輕松地懸空放置,掌心呈空心[10]。

    (二)右手演奏

    右手演奏主要以彈、挑等多種符號(hào)組成,具體如下:一是彈。主要是演奏者運(yùn)用拇指撥動(dòng)琴片向下彈弦。二是挑。與彈撥動(dòng)琴弦的方向相反,其主要是演奏者運(yùn)用拇指向上挑弦。三是掃。往往是按照下到上的原則,演奏者運(yùn)用一定的力度彈四根弦,如出一聲。四是拂。與掃相對(duì)應(yīng),主要是按照上到下的原則,運(yùn)用一定的力度彈四根弦,如出一聲。五是輪。演奏者快速運(yùn)用拇指進(jìn)行連續(xù)性的彈跳。在實(shí)際的月琴演奏中,右手演奏除了上述演奏技法之外,還包括小輪、長(zhǎng)輪、雙輪、掃輪、劃音、琶音等。

    (三)左手演奏

    月琴左手演奏技法包括吟弦、推拉弦、滑音、打音、泛音等。以下是筆者結(jié)合文獻(xiàn)資料研究結(jié)果進(jìn)行重點(diǎn)說(shuō)明的幾個(gè)演奏法。一是吟弦。在演奏過(guò)程中,演奏者往往是運(yùn)用手指按音后左右揉弦,旨在產(chǎn)生音波的效果。二是推拉弦。演奏者應(yīng)在左手按弦之后,及時(shí)運(yùn)用手指向內(nèi)外兩個(gè)不同的方向推拉弦。三是滑音。顧名思義,指的是從一個(gè)音滑向另一個(gè)音。在此滑動(dòng)過(guò)程中,可以是向上的,也可以是向下的。四是打音。左手演奏時(shí),右手往往是保持不動(dòng)狀態(tài),演奏者用左手用力打擊琴弦,促使其發(fā)出一定的音響。五是泛音。演奏者應(yīng)將左手放置在品位上,并做出虛按的姿勢(shì),右手彈弦。

    眾所周知,月琴發(fā)展至今,在音域上不斷拓寬,使得月琴的音色非常亮麗,進(jìn)而使得月琴在各類演奏場(chǎng)合中發(fā)揮出更加突出的作用。為了保證月琴在獨(dú)奏或者合奏中的演奏效果,往往對(duì)演奏者具有較高的演奏水準(zhǔn)要求。如輪奏連貫性強(qiáng),彈跳要清晰。這一系列高標(biāo)準(zhǔn)的演奏要求,要求演奏者在長(zhǎng)期的訓(xùn)練中不厭其煩地進(jìn)行基本功訓(xùn)練,使得自身的月琴演奏功底更加扎實(shí),才能在演奏中熟練運(yùn)用各類演奏技法,為觀眾演繹高質(zhì)量的月琴音樂(lè)作品。

    三、月琴音樂(lè)的發(fā)展良策分析

    月琴發(fā)展至今,已經(jīng)在藝術(shù)演奏中占據(jù)重要地位,但是,如何真正意義上推動(dòng)月琴音樂(lè)的發(fā)展,要求演奏者通過(guò)長(zhǎng)期、反復(fù)訓(xùn)練掌握扎實(shí)的演奏技法等基本功之外,還要集中多方面的力量,落實(shí)相關(guān)舉措,才能推動(dòng)月琴音樂(lè)的發(fā)展,進(jìn)而使得月琴在演奏藝術(shù)體系中得以代代相傳。關(guān)于月琴音樂(lè)的發(fā)展良策,筆者在查閱大量與之相關(guān)文獻(xiàn)資料的基礎(chǔ)上,結(jié)合自身工作經(jīng)驗(yàn),認(rèn)為要想真正意義上促進(jìn)月琴音樂(lè)的發(fā)展,應(yīng)著重做好如下幾點(diǎn)工作,具體如下:

    (一)重視現(xiàn)代媒體作用的發(fā)揮

    當(dāng)今社會(huì)是科技時(shí)代,信息技術(shù)的高速發(fā)展,使得現(xiàn)代媒體層出不窮,并對(duì)現(xiàn)代人們的生活產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響,對(duì)社會(huì)的其他領(lǐng)域也產(chǎn)生了較為深遠(yuǎn)的影響。對(duì)于月琴音樂(lè)的發(fā)展來(lái)說(shuō),也要高度重視現(xiàn)代媒體作用的發(fā)揮。通常來(lái)說(shuō),在月琴音樂(lè)發(fā)展過(guò)程中,相關(guān)人員應(yīng)意識(shí)到現(xiàn)代傳播媒體的優(yōu)勢(shì),利用網(wǎng)絡(luò)傳播月琴音樂(lè)文化,使得大眾可以在足不出戶的情況下接觸到月琴音樂(lè)文化,一方面,可以激發(fā)大眾對(duì)月琴音樂(lè)文化的學(xué)習(xí)興趣,使得全國(guó)民眾甚至是全世界的民眾更加認(rèn)可月琴音樂(lè)文化;另一方面,可以在現(xiàn)代媒體的支撐下,不斷增強(qiáng)月琴音樂(lè)文化的影響力,吸引廣大學(xué)生和觀眾學(xué)習(xí)月琴文化,為更好地傳承與發(fā)展月琴音樂(lè)文化奠定良好的基礎(chǔ)。

    (二)不斷提高月琴演奏者的地位

    新形勢(shì)下,月琴逐漸發(fā)展成為主要演奏樂(lè)器之一,并在現(xiàn)代獨(dú)奏或者伴奏中發(fā)揮著重要作用。但是,月琴演奏者的社會(huì)地位未能與月琴的發(fā)展而不斷提高,一定程度上制約了大眾學(xué)習(xí)月琴文化的積極性。在此情況下,為了更好地發(fā)展月琴音樂(lè),應(yīng)不斷提高月琴演奏者的社會(huì)地位,積極為月琴演奏者創(chuàng)造更加有利的條件和演奏機(jī)會(huì)。但是,在社會(huì)經(jīng)濟(jì)和科技快速發(fā)展的背景下,人們的生活方式發(fā)生了翻天覆地的變化,使得月琴演奏者的生存環(huán)境及表演現(xiàn)場(chǎng)都發(fā)生了巨大的變化。在這種情況下,各地政府應(yīng)在慶典活動(dòng)中,鼓勵(lì)月琴演奏者上臺(tái)表演,或者是以大型慶典活動(dòng)為切入點(diǎn),為月琴演奏舉行專題表演活動(dòng),如組織一些有意義的月琴大賽,使得各地人們對(duì)月琴具有一個(gè)新的認(rèn)識(shí),也可以讓月琴演奏者的社會(huì)地位得到大幅度的提高,這對(duì)于月琴音樂(lè)文化的傳承與發(fā)展是極為有利的。

    (三)加強(qiáng)月琴音樂(lè)文化教育

    月琴音樂(lè)作為民間音樂(lè),在現(xiàn)代音樂(lè)體系中占據(jù)重要地位,為了更好地傳承與發(fā)展月琴音樂(lè)文化,必須讓新生代的年輕人對(duì)月琴音樂(lè)文化有一定的了解。而在實(shí)踐操作中,為了讓年輕人更加高效地了解月琴音樂(lè)文化,教育途徑是最有效、最便捷的一條途徑?;诖?,各地區(qū)應(yīng)將月琴音樂(lè)引進(jìn)各層次的課堂教育中。在此過(guò)程中,為了更好地宣傳和講解月琴音樂(lè)文化,各地區(qū)的教育機(jī)構(gòu)應(yīng)結(jié)合學(xué)校的教育需求,聘請(qǐng)一些擅長(zhǎng)月琴演奏和通曉民族知識(shí)的音樂(lè)教師,才能更好地讓年輕一代深入了解月琴音樂(lè)文化,這對(duì)于推動(dòng)月琴音樂(lè)發(fā)展是極為有利的。另外,教育部門也要自覺(jué)承擔(dān)起傳承和發(fā)展月琴音樂(lè)文化的責(zé)任,在多個(gè)方面采取有效手段,提升學(xué)生學(xué)習(xí)月琴音樂(lè)文化的興趣。如在音樂(lè)特長(zhǎng)生考核過(guò)程中,可以適當(dāng)增加民族音樂(lè)聲的加分力度,這樣一來(lái),人們會(huì)在思想上重視起月琴音樂(lè)文化的學(xué)習(xí),從而有利于促進(jìn)月琴音樂(lè)文化的傳承與發(fā)展。

    四、結(jié)語(yǔ)

    綜上所述,月琴演奏藝術(shù)發(fā)展至今已經(jīng)成為一個(gè)獨(dú)立的體系,在此過(guò)程中表現(xiàn)出一定的階段性和過(guò)程性。但是,在未來(lái)發(fā)展中,月琴演奏者如何演奏出高質(zhì)量的作品,要求月琴演奏者在成長(zhǎng)過(guò)程中,不斷向先輩們吸取養(yǎng)分,并加強(qiáng)訓(xùn)練,不斷夯實(shí)月琴基本功。同時(shí),積極融入一些現(xiàn)代藝術(shù)元素,才能創(chuàng)造出具有傳統(tǒng)風(fēng)格,并具有當(dāng)代藝術(shù)價(jià)值的演奏藝術(shù)作品。通過(guò)本文分析可知,當(dāng)下月琴發(fā)展已經(jīng)在整個(gè)演奏體系中占據(jù)重要的地位,無(wú)論是獨(dú)奏,還是合奏中,月琴都是一件重要的伴奏樂(lè)器。因此,在現(xiàn)代月琴音樂(lè)文化傳承與發(fā)展中,政府及群眾應(yīng)在思想和具體工作中提高對(duì)月琴音樂(lè)的傳承和發(fā)展的重視度,并在實(shí)踐中重視現(xiàn)代媒體作用的發(fā)揮、不斷提高月琴演奏者的地位和加強(qiáng)月琴音樂(lè)文化教育等,才能推動(dòng)月琴音樂(lè)文化代代相傳,永不停歇地向前發(fā)展。

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