網(wǎng)劇的崛起和攀高，是它們頂起了半邊天

在劇集從TO B向著TO C的模式轉(zhuǎn)向中，爆款內(nèi)容的方法論也在悄然發(fā)生著變化。尤其對于尚還年輕的網(wǎng)劇來說，當(dāng)創(chuàng)作者都處于摸索階段時，賽道起跑線的先后也變得不那么分明了。 你有你的張良計(jì)，我也不怕比高低。讓內(nèi)容出圈，大廠商做得，新勢力也做得。

從去年年底爆火的男頻IP劇《慶余年》，到今年各大視頻網(wǎng)站的懸疑劇爭鋒，以及多部女性劇的發(fā)酵傳播，我們能夠從中看到傳統(tǒng)勁旅在大制作IP劇上的操盤能力和話題制造能力，也能看到新勢力網(wǎng)劇公司的產(chǎn)能與產(chǎn)量，是它們在網(wǎng)劇持續(xù)攀高的時節(jié)里頂起了半邊天。

萬年影業(yè)：從“無”到“角落”

隨著今年播出的《隱秘的角落》爆火出圈，其背后的制作公司萬年影業(yè)也再度進(jìn)入人們的視野。

在網(wǎng)劇從蠻荒朝著精品進(jìn)階的時代，萬年影業(yè)就已憑借一部《無證之罪》出圈。

成立于2016年的萬年影業(yè)，面對的是IP劇大行其道、演員片酬水漲船高、劇集的制作成本不斷上漲的行業(yè)背景，卻反其道而行之，與愛奇藝合作開發(fā)出《無證之罪》這樣的懸疑短劇，為劇集行業(yè)帶來了一股新風(fēng)，也為網(wǎng)劇正了名。

從內(nèi)容上說，萬年影業(yè)找到了網(wǎng)劇精品化的一條路子。人們在日后夸贊網(wǎng)劇時常用的短小精悍、美劇模式、電影質(zhì)感、豐富的角色塑造等形容詞，都能在《無證之罪》這部劇中找到影子。

萬年影業(yè)的成功之道也同這些特質(zhì)不可分割。他們在劇作上參照的是同類精品海外劇，同時又得益于海外劇在國內(nèi)互聯(lián)網(wǎng)興起之后對本土類型劇觀眾的培養(yǎng)。正因如此，才有了《無證之罪》的低開高走，也才會讓自帶些許文藝氣息的《隱秘的角落》出圈。

而從制作團(tuán)隊(duì)來說，萬年影業(yè)匯聚了來自北電、中戲、上戲、中傳等知名院校的專業(yè)人才，在創(chuàng)作理念和藝術(shù)表達(dá)上趨同且有著自我要求，這也讓他們敢于向此前流行的“注水劇”說不。

萬年影業(yè)的CEO何俊逸就曾在接受采訪時說道，“辛辛苦苦拍出的作品，觀眾1.5倍速看，那我們創(chuàng)作者又何必去做這么違背發(fā)展規(guī)律的事呢？所以萬年的劇基本是以12集為準(zhǔn)，單集45到60分鐘?！?/p>

除此之外，對市場需求的精準(zhǔn)把握也是萬年影業(yè)發(fā)展的一大因素。誕生于互聯(lián)網(wǎng)興起之時的影視制作公司，大多都有了創(chuàng)作上去中心化的傾向。萬年影業(yè)也不例外，由若干個核心制片團(tuán)隊(duì)組成，在項(xiàng)目開發(fā)時共同決策，相互支持。這樣做的好處是，既能讓項(xiàng)目保留一定個人化表達(dá)空間，又能在很大程度上把握住市場風(fēng)向。

《無證之罪》的姊妹篇《原生之罪》的口碑略有下行，但在市場上有著不錯的表現(xiàn)，或許正是這種機(jī)制作用的結(jié)果。

不過，機(jī)制是死的，人才是活的。萬年影業(yè)爆款內(nèi)容的產(chǎn)出，與制作人才仍有著莫大的關(guān)系。比如《隱秘的角落》中被觀眾大肆吹捧的片頭、配樂等加分項(xiàng)，更多來自于導(dǎo)演辛爽的個人化表達(dá)。

再往后看，萬年影業(yè)似乎也并不打算僅在懸疑劇領(lǐng)域耕耘，其與企鵝影視合作的戀愛互動劇《聲戀時代》已于今年年初殺青，講述了配音行業(yè)的臺前幕后和少男少女的愛情故事。

對于一貫以類型劇知名的萬年影業(yè)來說，《聲戀時代》是其去往其他“角落”的一次探索。

五元文化：工業(yè)架構(gòu)，規(guī)模生產(chǎn)

從愛奇藝“迷霧劇場”中的《十日游戲》《非常目擊》《在劫難逃》，到優(yōu)酷懸疑劇場的《白色月光》，五元文化在近期視頻網(wǎng)站的懸疑短劇較量中存在感滿滿。除此之外，在五元文化的彈藥庫里，還有《榮耀乒乓》《致命愿望》《盛裝》《人生若如初見》《迷霧追蹤》等多部劇集待播。

上新多多，余糧豐富。可以說，從《滅罪師》《畫江湖之不良人》的聲名鵲起，到《白夜追兇》的一夜出圈，再到如今作品的接連上新，五元文化的發(fā)展不可謂不迅速。

高產(chǎn)背后，與五元文化的創(chuàng)始人五百所發(fā)起的“弧光聯(lián)盟”有著密切聯(lián)系?；」饴?lián)盟從最初的三人成團(tuán)（五百、楊苗和王偉），到如今已經(jīng)發(fā)展成為一個囊括了導(dǎo)演、攝影、燈光、武術(shù)指導(dǎo)、音樂、剪輯、設(shè)計(jì)等工種的人才團(tuán)隊(duì)，且在內(nèi)容上不斷進(jìn)行產(chǎn)出，成為五元文化發(fā)展中的一大重要布局。

從影視工業(yè)化的角度來說，這樣的操作模式無疑是比較科學(xué)的：五元文化進(jìn)行整體內(nèi)容把控，弧光聯(lián)盟所含工種各司其職，盡可能地通過流水線作業(yè)使每個環(huán)節(jié)的水準(zhǔn)達(dá)到保證，最終實(shí)現(xiàn)規(guī)模生產(chǎn)。實(shí)際上，這就是五百曾經(jīng)所聲稱的“爆款不可復(fù)制，但爆款的生產(chǎn)方式可以復(fù)制”。

通過這樣的制作模式，五元文化劇集產(chǎn)量有了保障?；」饴?lián)盟的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)以年輕人為主，他們深受海外優(yōu)質(zhì)劇集的影響，更懂得年輕觀眾的需求，因此創(chuàng)作出來的劇集擁有一定質(zhì)感，同時也不乏話題討論與關(guān)注度。以今年播出的幾部五元短劇為例，這些劇在豆瓣上的評分都屬中上，雖無真正意義上的大爆款，但每逢上新，也總能吸引到觀眾的關(guān)注。

不過，就內(nèi)容制作而言，五元文化面臨的瓶頸也十分明顯。

實(shí)際上，令其打響知名度的《白夜追兇》雖然仍是豆瓣評分最高的國產(chǎn)網(wǎng)劇之一，但其在播出之時，就有不少人批評劇作的中后段粗糙崩壞，甚至可以說是靠著演員的表演和觀眾入坑時的情感硬撐了下來，這也暴露了五元文化在操盤較長網(wǎng)劇時的短板。

而在其今年播出的幾部劇中，也存在一些爭議。就拿《白色月光》來說，有些觀眾指出，劇集片頭、敘事甚至影像意象，都有過度借鑒海外同類劇集的質(zhì)疑。

對五元文化來說，如何在人才穩(wěn)定、規(guī)模生產(chǎn)的同時，把初創(chuàng)時讓人耳目一新的風(fēng)格探索找回來，是未來發(fā)展需要關(guān)注的問題。

靈河文化：IP起家，多面開花

上個月，靈河文化動作頻頻，先是由企鵝影視、三體宇宙、靈河出品，根據(jù)著名科幻作家劉慈欣同名小說改編的《三體》電視劇首發(fā)概念海報(bào)并官宣主演陣容。而后，由愛奇藝出品，靈河文化聯(lián)合出品及制作的獻(xiàn)禮劇《約定之青年有為》正式開機(jī)。一部是大IP改編，另一部是主旋律網(wǎng)劇，靈河文化正在多個類型賽道上奔跑。

成立于2016年的靈河文化，乘著IP劇的東風(fēng)，在幾年間制作了《老九門》《沙海》《S.C.I.謎案集》《黃金瞳》《北靈少年志之大主宰》等知名IP劇，在年輕觀眾心中有著較高的認(rèn)知度。

靈河文化的創(chuàng)始人白一驄是編劇出身，曾以不同的身份參與《暗黑者》《執(zhí)念師》等網(wǎng)劇的創(chuàng)作，是網(wǎng)劇開拓的先鋒人物。作為一個創(chuàng)作者，白一驄既是公司老板，也是編劇、制片人，在多個身份間來去自如，由他創(chuàng)作的內(nèi)容也大都題材不設(shè)限，這種“廣撒網(wǎng)”的創(chuàng)作特點(diǎn)延展為了公司氣質(zhì)，雖然以IP劇為主，但題材上卻十分廣泛，涉及玄幻、靈異、懸疑、冒險等多種類型元素。

在國內(nèi)做網(wǎng)文IP改編，通常被認(rèn)為是一件吃力不討好的事情。一來，網(wǎng)文的故事情節(jié)追求爽感，往往呈現(xiàn)出“低幼化”的特點(diǎn)，可能在閱讀中很容易被讀者略過，但改編成影視劇，這一特點(diǎn)就會被無限放大，違和感立馬就出來了。

二來，由于網(wǎng)文的打賞機(jī)制，作者們?yōu)榱藴愖謹(jǐn)?shù)而亂開地圖的現(xiàn)象多有存在，這就使得一部作品中的水分多且故事間的粘連性不強(qiáng)，為劇作的改編增加了難度。在這種情況下，靈河文化能夠在IP劇的制作中脫穎而出，很大程度在于其與年輕受眾的對接做得獨(dú)到。比如，《老九門》雖是圈層爆款，但劇中“二月紅前來求藥”的梗卻在播出時刷了屏，即便很多不追劇的人也大概知曉了這部劇。

除此之外，靈河文化在IP劇的制作上也頗為用心。比如，在《黃金瞳》的拍攝中，劇組就輾轉(zhuǎn)北京、烏克蘭、銀川、瑞麗等地，呈現(xiàn)出了具有強(qiáng)烈地域色彩的地形地貌。而在涉及古董等道具的重頭戲中，該劇也做得毫不露怯，為觀眾上了一堂又一堂生動的文物鑒賞課。

不過，制作給IP帶來的提升終歸有限，試圖在題材上擴(kuò)充版圖的靈河文化能給人們帶來多少驚喜，還有待繼續(xù)觀察。

7印象：以劇養(yǎng)影，劇也步步登高

在《八佰》之前，7印象在劇集方面的探索也格外引人注目。由其打造的《龍嶺迷窟》于上半年在騰訊視頻播出，在豆瓣25萬人的評分下收獲了8.3的高分。

在此之前，7印象已經(jīng)獲得了包括《龍嶺迷窟》《云南蟲谷》《昆侖迷宮》《南海歸墟》《巫峽棺山》在內(nèi)的五部《鬼吹燈》的網(wǎng)劇制作訂單。不僅如此，《古董局中局》的后兩部《鑒墨尋瓷》和《掠寶清單》也由7印象承制。

7印象的前身是管虎工作室，堅(jiān)持電影、電視劇兩條腿走路。這一傳統(tǒng)延續(xù)到了公司化后的7印象中。7印象董事長梁靜曾在接受采訪時表示，“如果我們迅速投入到風(fēng)險比較大的電影中去，公司的穩(wěn)定性相對而言要差一些。所以，我們一直用‘以劇養(yǎng)影的模式摸索著?！?/p>

話雖如此，但7印象投入到劇集上的精力卻一點(diǎn)也不少。有電影級的團(tuán)隊(duì)坐鎮(zhèn)，7印象的劇集給人印象最深刻的，大抵是濃濃的年代感和頗有意境的畫面。從其電視劇《外灘鐘聲》開始，到“鬼吹燈”系列網(wǎng)劇，7印象的制作風(fēng)格無疑給摳圖、磨皮、大平光泛濫的劇集領(lǐng)域帶來了一股清風(fēng)。

除此之外，團(tuán)隊(duì)在影視行業(yè)多年的耕耘積累了豐富的市場經(jīng)驗(yàn)，這使其在面對彎路時有著強(qiáng)大的糾錯能力。比如，7印象制作的《黃皮子墳》雖然被人贊為電影質(zhì)感，但由于主創(chuàng)過于自信的改編，引起了原著粉的不滿，最終的口碑不盡如意?？偨Y(jié)經(jīng)驗(yàn)之后，7印象抓住了改編精髓，在后續(xù)開發(fā)中找到了遵循原著和個人表達(dá)之間的平衡，受到了觀眾的認(rèn)可。

不僅如此，7印象自己的原創(chuàng)劇集項(xiàng)目也在開發(fā)中，其中既包括由著名導(dǎo)演張黎監(jiān)制的民國題材劇，也有都市劇和國安題材劇正在籌備中。

隨著在電影與劇集領(lǐng)域雙向發(fā)力，7印象實(shí)際上形成了以管虎為審美把控，旗下團(tuán)隊(duì)實(shí)操的一種制作模式，正在為國內(nèi)的網(wǎng)劇創(chuàng)作探索更多可能性。

小糖人：我的青春我做主

生長于青春題材迸發(fā)的年代里，外界給小糖人貼上了兩大標(biāo)簽。一是“青春劇第一廠牌”。

小糖人的第一部作品是劇版《匆匆那年》，2014年在搜狐視頻上線，獲得18億播放量的同時，也取得了8.1的豆瓣評分。兩年之后，由其制作的第二部網(wǎng)劇《最好的我們》在愛奇藝播出，播放量和口碑均超越前作。而后，小糖人以兩年一部的頻率推出了《你好，舊時光》（2017年）《獨(dú)家記憶》（2019年），都有著不錯的市場表現(xiàn)和口碑，實(shí)現(xiàn)了內(nèi)容廠牌化的同時，也培養(yǎng)了相對忠實(shí)的觀眾。

對于青春劇的觀眾來說，小糖人的青春劇屢獲認(rèn)可，原因大致有二：

其一，真實(shí)感的營造到位。

曾經(jīng)的青春劇“墮胎、小三、車禍”蔚然成風(fēng)，觀眾厭惡了該類劇集主角們浮夸、造作的青春，更渴望寫實(shí)內(nèi)容的出現(xiàn)?！蹲詈玫奈覀儭贰赌愫茫f時光》《獨(dú)家記憶》等作品無疑符合了這一需求。

《匆匆那年》盡管有原著打底，但劇集前半部分對高中學(xué)生的懵懂情感、同學(xué)之間的珍貴友誼，表現(xiàn)得較為精準(zhǔn)；《最好的我們》亦如此，從老師到同學(xué)，都像是復(fù)刻了現(xiàn)實(shí)人物和事件；《獨(dú)家記憶》所營造的大學(xué)生活也令人倍感親切。除了女主薛桐的身世設(shè)定離普通人較遠(yuǎn)外，個中細(xì)節(jié)的描繪真實(shí)而不刻意，很自然地將觀眾帶入了劇中生活。

其二，人物群像打動人心。

從《匆匆那年》中的陳尋、方茴、喬燃、林嘉茉、趙燁五人組，到《最好的我們》中的振華中學(xué)的群像，再到《獨(dú)家記憶》中的女生宿舍，小糖人制作的青春劇中，最珍貴的不只是男女主角的情感戲，更在于它塑造了一群活生生的人，每個人都有不同的故事。觀眾最關(guān)注的也不一定是主角，在其他角色身上也能找到共鳴。

跳脫出狗血劇情，且能在每一部中找到關(guān)于青春的不同表達(dá)，這是小糖人青春劇的珍貴品質(zhì)。

但是，觀眾給它貼上的另一大標(biāo)簽是“爛尾專業(yè)戶”。

他們的幾部作品，收尾部分都有爭議。這一現(xiàn)象在《獨(dú)家記憶》中最為明顯。增加了支線人物的敘事之后，24集的體量已經(jīng)不足以支撐全部信息。為此，《獨(dú)家記憶》只能將后續(xù)劇情剪成三集番外，對劇中三對人物的結(jié)局進(jìn)行展開。

但即便如此，《獨(dú)家記憶》的結(jié)局仍顯匆忙。這也暴露出小糖人操盤的青春劇的一大問題：明明前中期的節(jié)奏還不急不緩，怎么到了后期就開始跑步前進(jìn)了？

豐富支線人物的敘事自然大有必要，但在體量有限的情況下，如何進(jìn)行平衡就變成一個棘手的問題了。

在接下來的布局中，小糖人也在探索青春題材的更多表達(dá)。

改編自日本高分同名動畫的《棋魂》預(yù)計(jì)將于近期播出，與小糖人以往的青春劇相比，這部劇更多側(cè)重于勵志與熱血。導(dǎo)演劉暢在今年出席上海國際電影節(jié)時表示，“我們更多描寫的是這群少年們成長、勵志和友情的部分，沒有關(guān)于男女愛情的情節(jié)?！?/p>

改編自人氣美劇《緋聞女孩》的劇集《了不起的女孩》早在今年6月份發(fā)布了首張海報(bào)，預(yù)計(jì)將于今年下半年上線。

除此之外，小糖人還在上個月發(fā)布了《我們的時代》組訊，開啟了演員招募。從故事簡介來看，這部劇在青春敘事的基礎(chǔ)上，增加了時代發(fā)展的主題。

閑工夫：量少質(zhì)優(yōu)

“如果當(dāng)時做了一個這樣的選擇，會不會現(xiàn)在效果更好一點(diǎn)呢？也沒有。現(xiàn)在回想我當(dāng)初每一個關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)去做的選擇依然是合理的，而且很多時候并不是說給了我好多條路讓我去選?！?/p>

兩個月前，《河神2》大結(jié)局之時，導(dǎo)演田里接受專訪時表示，自己對《河神2》中做出的諸多改變并不后悔。

成立四年多，閑工夫只播出了兩部《河神》。2017年《河神》成為了年度黑馬，在播出之后瘋狂收割口碑與播放量；今年《河神2》雖經(jīng)歷了“換代”之后的必然顛沛，但在垂直受眾的圈層中仍然受到了歡迎。

量少質(zhì)優(yōu)，閑工夫用兩部作品為網(wǎng)劇的創(chuàng)作和市場帶來了新啟示。

閑工夫是知名電影公司工夫影業(yè)的子公司。后者以知名電影人陳國富為核心，曾推出了《鬼吹燈之尋龍?jiān)E》《火鍋英雄》等影片，并創(chuàng)立了閑工夫、工夫真言和工夫小戲三家子公司，主要目標(biāo)有二：

第一，網(wǎng)劇開發(fā)。閑工夫由田里、王博學(xué)、常犇三人為核心，長于制作的他們目前正在參與開發(fā)一些IP改編項(xiàng)目。工夫真言在工夫影業(yè)電影《二代妖精》基礎(chǔ)上開發(fā)的《動物管理局》已于去年上線，在故事立意和幽默表達(dá)上頗受觀眾青睞，呼喚第二季的聲音不在少數(shù)；工夫小戲曾以一支名為《工夫.av》的短視頻聲名鵲起，涉足網(wǎng)劇之后也有不錯表現(xiàn)，一部《我叫黃國盛》用夸張、戲虐的手法直面不同的社會現(xiàn)實(shí)問題，在豆瓣上取得了8.5的高分。

值得一提的是，由騰訊影業(yè)、工夫影業(yè)、閱文集團(tuán)聯(lián)合出品，工夫影業(yè)制作的《張公案》在經(jīng)歷了撕番位、演員變動等諸多波折之后，終于塵埃落地，已經(jīng)于8月29日正式開機(jī)，這部劇改編自大風(fēng)刮過同名小說，主要講述了禮部侍郎蘭玨偶遇窮試子張屏，引出張屏從窮書生到小吏最后官至丞相的波瀾壯闊的人生。

第二，吸引年輕人才。閑工夫除了田里等三位合伙人，還有兩到三撥的導(dǎo)演和制片人，并且能夠直接聯(lián)動北電、中戲等專業(yè)院校的畢業(yè)生，吸引更多年輕人才的加入。

目前看來，這類瞄準(zhǔn)劇集的年輕創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，已然得到了市場和觀眾的認(rèn)可。

實(shí)際上，在這些新興的制作公司中可以看到，年輕化是他們共存的一個顯著特征。年輕的創(chuàng)作者往往不乏創(chuàng)新精神，對于常年處在與年輕觀眾對接前沿的網(wǎng)劇來說，這一點(diǎn)尤為重要。