淺談戲劇舞臺(tái)中空間的意象表現(xiàn)

薛嘉

摘?要：舞臺(tái)美術(shù)是藝術(shù)創(chuàng)作的一種特殊形式，通過(guò)各種元素對(duì)特定空間改造讓戲劇舞臺(tái)空間更加具有表現(xiàn)力和沖擊力。戲劇舞臺(tái)空間的表達(dá)可以抽象和具象;可以復(fù)雜和簡(jiǎn)單;可以真實(shí)還原劇本中所描繪的環(huán)境，也可以是非寫實(shí)表現(xiàn)的隱喻。尤其在新媒體技術(shù)融合的當(dāng)下，傳統(tǒng)造型藝術(shù)和聲光電的配合不斷增強(qiáng)舞臺(tái)空間所給予人們感官的美感和體驗(yàn)，即體現(xiàn)了基本的應(yīng)用和功能性，也更深入地挖掘空間意象的深遠(yuǎn)意義。

關(guān)鍵詞：舞臺(tái)美術(shù)?戲劇空間?意象表現(xiàn)?符號(hào)

布景不僅是視覺(jué)的感受，當(dāng)它刺激觀眾的情緒時(shí)，像一本書一樣，它需要被人閱讀和解釋。戲劇藝術(shù)是表演者通過(guò)支點(diǎn)路徑形成的行動(dòng)藝術(shù)，其中舞臺(tái)美術(shù)的工作就是通過(guò)演員在場(chǎng)景中動(dòng)作的變化所需要的支點(diǎn)而產(chǎn)生，但它是一門綜合性極強(qiáng)的學(xué)科，經(jīng)過(guò)實(shí)地考察對(duì)于空間恰當(dāng)?shù)姆植己头指钏纬伞Ｔ谟邢薜膱?chǎng)地內(nèi)創(chuàng)造無(wú)限的空間價(jià)值，達(dá)到審美與實(shí)用兼?zhèn)洌纬删哂泄δ苄约皩徝狼槿さ乃囆g(shù)追求。

一、舞臺(tái)中的審美空間，從景物的“寫實(shí)”意象營(yíng)造無(wú)限可能

舞臺(tái)布景的魔力在于他們的物質(zhì)媒介具有意指功能，超越自身，在觀眾讀解中創(chuàng)造一個(gè)供審美觀照的意象空間。舞臺(tái)空間的物質(zhì)環(huán)境往往提供人們視覺(jué)上的感官信息，物質(zhì)環(huán)境所賦予的意義也將是多層次的。想起日本高田一郎設(shè)計(jì)的《仲夏夜之夢(mèng)》，其中運(yùn)用的元素是繩幕，無(wú)須過(guò)多修飾卻表現(xiàn)了森林之感又充滿了輕盈歡快的趣味性。例如火遍全球的史詩(shī)舞臺(tái)劇《戰(zhàn)馬》中，沒(méi)有具象的寫實(shí)布景，黑色的帷幕上18米長(zhǎng)的投影幕條恰似從尼克爾斯上校的繪本上撕下來(lái)的一條紙，投影影像很巧妙地將非線性敘事挪用到舞臺(tái)設(shè)計(jì)當(dāng)中，實(shí)現(xiàn)了舞臺(tái)美術(shù)像電影“蒙太奇”一般的敘事手段，展現(xiàn)出一種全新的時(shí)空結(jié)構(gòu)方式。僅憑簡(jiǎn)約的舞臺(tái)便塑造出了愜意的莊園和凜冽的戰(zhàn)場(chǎng)，展現(xiàn)歷史的縱橫時(shí)空，鋪陳出情感細(xì)膩，卻飽含滄桑，質(zhì)感粗糲的畫卷。對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作而言，意象的空間作為一種新的情感載體憑借其虛擬性、交互性等特征使得舞臺(tái)時(shí)空的轉(zhuǎn)換、演員表演、舞臺(tái)的視覺(jué)表現(xiàn)得到了最大的自由化，也同時(shí)為《戰(zhàn)馬》整體敘事方式與表現(xiàn)手法提供了無(wú)限的可能。

二、舞臺(tái)中的知覺(jué)空間，布景作為元素符號(hào)意象化的視覺(jué)隱喻

舞臺(tái)空間不僅是一個(gè)對(duì)演員表演有用的物理空間，通過(guò)符號(hào)化，它還會(huì)是一個(gè)供審美知覺(jué)關(guān)照的三維空間。通過(guò)元素的凝練整合拆分解構(gòu)不僅保有原有的功能性，更具備了空間的情調(diào)、氣氛和思想。舞臺(tái)中的任何元素都有可能成為記號(hào)，它是空間上的蒙太奇，是設(shè)計(jì)者對(duì)于現(xiàn)實(shí)生活中的截取和拼接，是重構(gòu)成統(tǒng)一而又獨(dú)特的一種形式，打碎物體之間正常的聯(lián)系。對(duì)于空間的組織和把握能力不僅限于平面的，也應(yīng)該是多層次的。就像《哈姆雷特》中的寶座一樣，椅子作為道具本身具有形式美，特有的審美特性。但作為一把道具椅子的符號(hào)媒介在演出中還代表了幾百年前丹麥王宮的寶座。同作為一種記號(hào)，它的意義更為復(fù)雜微妙。一把椅子是一種權(quán)利的象征，也反映哈姆雷特對(duì)于真理被奸污復(fù)雜心理的內(nèi)化感知，既是自身審美信息，也是外延所指和內(nèi)涵所指的一種補(bǔ)充。

舞臺(tái)美術(shù)家阿庇亞有這樣一句名言;不要去創(chuàng)造森林的幻覺(jué)，而應(yīng)創(chuàng)造處于森林中的人的幻覺(jué)。通過(guò)符號(hào)化的意象表現(xiàn)就能產(chǎn)生如此的幻覺(jué)魅力，記得斯沃博達(dá)設(shè)計(jì)的《麥克白》中，以重復(fù)吊掛在巨大木方的鐵鏈為基本語(yǔ)匯，四道由密集鐵鏈組成的特殊裝置，有懸掛、傾斜，隱喻劇情發(fā)生的環(huán)境營(yíng)造一種陰郁可怕的氣氛。其中鐵鏈元素作為重要的戲劇載體，為表演者塑造演出環(huán)境、營(yíng)造戲劇演出氛圍，并以特定的視覺(jué)符號(hào)強(qiáng)化與揭示戲劇主題。

三、舞臺(tái)中的交互空間，多元化場(chǎng)景設(shè)計(jì)意象表現(xiàn)的體驗(yàn)與召喚

跳脫鏡框式舞臺(tái)的限制，空間設(shè)計(jì)也有自己的語(yǔ)匯和意象表達(dá)。斯泰恩認(rèn)為：“觀眾不應(yīng)該只是觀察，而應(yīng)該參加一次共同的創(chuàng)造性活動(dòng)?！庇^眾的作用得到戲劇家的重視，從傳統(tǒng)的“被動(dòng)的欣賞者”轉(zhuǎn)而成為戲劇活動(dòng)“積極的參與者”。近幾年在上海大熱的《不眠之夜》改編自莎士比亞的悲劇《麥克白》，結(jié)合了希區(qū)柯克的驚悚黑暗。觀眾仿佛置身于 20 世紀(jì) 30 年代的廢棄的酒店，第一視角穿梭于小酒館、樹林、花園等各個(gè)場(chǎng)景中。通過(guò)開放式的演出結(jié)構(gòu)、觀演路線的偶發(fā)、演員的即興發(fā)揮與觀眾身體本能反應(yīng)，造成懸念效果升級(jí)。顯然舞臺(tái)空間的交互大大提升了場(chǎng)景的假定性，強(qiáng)化了戲劇氣氛的情感召喚，同時(shí)為觀眾的戲劇體驗(yàn)創(chuàng)造條件，從而滿足觀眾的期待。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，舞臺(tái)空間布景設(shè)計(jì)可以最大限度地發(fā)揮戲劇舞臺(tái)空間的應(yīng)用價(jià)值，創(chuàng)造劇中環(huán)境和角色外部形象，渲染舞臺(tái)氣氛，組成富有節(jié)奏的虛實(shí)空間。舞臺(tái)中有形的符號(hào)無(wú)形的空間不僅吸引觀眾的目光更是通過(guò)意象化手段讓觀眾理解戲劇本身的內(nèi)涵所指。同時(shí)不斷通過(guò)創(chuàng)造交互空間提升意象的審美表達(dá)，讓觀眾有耳目一新的感覺(jué)。所以說(shuō)舞臺(tái)設(shè)計(jì)的內(nèi)容豐富并且具有極強(qiáng)的包容性，在提升觀眾參與度的同時(shí)進(jìn)一步打破傳統(tǒng)體驗(yàn)的束縛，讓場(chǎng)景空間成為戲劇舞臺(tái)和觀眾之間交互融合不可替代的紐帶。可以看出舞臺(tái)空間所表現(xiàn)的意境及戲劇效果是無(wú)法替代的，因此舞臺(tái)中空間塑造所產(chǎn)生的意象之美意象之情對(duì)戲劇表演來(lái)說(shuō)也是尤為的重要。

參考文獻(xiàn)

[1]戴平.舞臺(tái)設(shè)計(jì)美學(xué)研究的扛鼎之作——評(píng)《閱讀空間——舞臺(tái)設(shè)計(jì)美學(xué)》[J].戲劇藝術(shù)，2009（03）：64—73.