淺析京劇樂隊伴奏與演唱

王寒冰

摘?要：京劇被譽(yù)為中國的國粹，在所有戲劇當(dāng)中占據(jù)著重要的地位。在時代日益發(fā)展的過程中，京劇演唱逐步形成了多種風(fēng)格，誕生了多個不同的演唱流派。在京劇演唱過程中，京劇樂隊的伴奏必不可少，理想的樂隊伴奏可對演員的演唱起到良好的輔助與引領(lǐng)作用，進(jìn)而使京劇表演更加精彩?；诖?，本文將對京劇樂隊伴奏與演唱展開論述。

關(guān)鍵詞：京劇表演?樂隊伴奏?京劇演唱

京劇樂隊的伴奏是京劇表演中不可或缺的重要環(huán)節(jié)，樂隊伴奏由多種樂器組成，除了管樂器與弦樂器以外，還有打擊樂器。京劇樂隊伴奏與京劇演唱二者互為依托、相互影響，且缺一不可。良好的樂隊伴奏配合可使京劇演員的演唱更加精彩，并且可使演員的形象進(jìn)一步凸顯，可使表演中人物的分量得以進(jìn)一步提升。

一、京劇三大件作用有效發(fā)揮的方式

京劇樂隊伴奏中主要以三大件為主，一是京胡，二是二胡，三是月琴，這些樂器的作用是對京劇演唱進(jìn)行托腔保調(diào)，通過加花或墊字等多種方式對唱腔進(jìn)行包裹，進(jìn)而增強(qiáng)演唱效果，也可利用過門技法為演員留有一定的喘息時間，進(jìn)而確保大段演唱的有序推進(jìn)。

（一）過門技法的有效應(yīng)用

伴奏中的過門要求較高，如為高音演唱，應(yīng)以胡琴演奏低音為唱腔進(jìn)行鋪墊，如開頭為低音演唱，則應(yīng)使用胡琴進(jìn)行高音演奏而進(jìn)行鋪墊，以此實(shí)現(xiàn)對唱腔字句的襯托，這可使唱腔更加順耳，并進(jìn)一步提升演唱效果。京劇演唱名家都較為注重京劇的樂隊伴奏。如京劇張派唱腔演唱者張君秋正是因為其對創(chuàng)腔較為重視，其會自己彈奏胡琴進(jìn)行過門的編創(chuàng)，因此，在其演唱時過門都較為嚴(yán)謹(jǐn)，進(jìn)而使他的唱腔得到了眾多觀眾的認(rèn)可，這也反映出了樂隊伴奏與演唱相結(jié)合的重要性。

（二）創(chuàng)新京劇色彩

為了提高京劇表演的豐富性，應(yīng)對現(xiàn)有京劇色彩進(jìn)行創(chuàng)新，使之呈現(xiàn)出多種變化，進(jìn)而形成全新的伴奏色彩?？梢灾髯鄻菲鳛橹?，將多種樂器融入其中，進(jìn)而使伴奏更富有變化且呈現(xiàn)出系列化發(fā)展，采用此種方式可對京劇表演中不同年齡、性格的人物演唱進(jìn)行凸顯，以此促進(jìn)樂器伴奏效果的提升，提高京劇演唱的藝術(shù)感染效果。

二、京劇樂隊的發(fā)展現(xiàn)狀

時代不同，樂器伴奏也不斷創(chuàng)新與發(fā)展。如，與梅蘭芳初期與后期唱片相比，后者的音樂伴奏明顯不同，鑼鼓音樂也存在較大差異，這是因為梅蘭芳先生順應(yīng)時代的發(fā)展，結(jié)合觀眾的需求而對伴奏音樂及唱腔都做了相應(yīng)的調(diào)整。

（一）伴奏樂器種類不斷增加

除了京劇三大件以外，目前京劇樂隊中的樂器逐步增加，不僅使用小三弦進(jìn)行伴奏，還會使用阮、笙、琵琶或大提琴等多種樂器，為了滿足現(xiàn)代戲及古裝戲等多種排演需求，樂隊伴奏逐步呈現(xiàn)出多樣化的發(fā)展趨勢。同時，部分樂隊還將嗩吶、古箏等樂器融入其中，甚至使用中西混合樂隊進(jìn)行伴奏。傳統(tǒng)的京劇伴奏音樂具備較為先進(jìn)的旋律與節(jié)奏思維，逐步建立起了多聲復(fù)調(diào)音樂的雛形，然而其音樂形態(tài)仍處于發(fā)展階段。

（二）傳統(tǒng)伴奏方式難以改變

縱觀全國的樂隊可以發(fā)現(xiàn)，大部分樂隊仍采用三大件為主、民樂器為輔的伴奏方式。這是因為京劇演出劇目中七成左右都為傳統(tǒng)戲，樂隊的伴奏較為熟悉、演唱者的唱腔也較為熟練，無須使用曲譜且只需三大件及少量其他民樂器即可完成傳統(tǒng)戲的表演。由于現(xiàn)代戲的排演數(shù)量并不多，因此并不需要增加樂隊。京劇樂隊當(dāng)中武場表演時，需要鑼鼓、鐃鈸以及小鑼等多種樂器，因此樂隊人數(shù)相對較多。此外，樂隊人數(shù)增加會為流動演出或下鄉(xiāng)表演帶來一定難度。正是因為這些原因，京劇樂隊的發(fā)展受到了一定限制。

三、京劇伴奏的發(fā)展方向

（一）創(chuàng)新伴奏方式

時代日益發(fā)展，人們對多元化、立體化的音樂審美需求不斷提升的當(dāng)下，此種伴奏方式則需要做出轉(zhuǎn)變。僅有主旋律伴奏并不能對音樂氛圍起到良好的襯托作用，還需要多元化與豐富化的色彩以及多種聲部的交叉變化才可實(shí)現(xiàn)良好音樂氛圍的營造，才可使表演者的唱腔得以進(jìn)一步升華，可通過和聲或復(fù)調(diào)等多種方式使表演者的人物情感更加完美展現(xiàn)，可對京劇情景進(jìn)行有效的襯托與輔助。

（二）勇于創(chuàng)新、建立新的京劇程式

京劇歷經(jīng)了多年的發(fā)展，逐步構(gòu)建出了固定的程式，通過多代藝術(shù)家藝術(shù)成果的積累與沉淀，不僅形成了固定的曲牌，板式也相對穩(wěn)定，并且這些程式的技巧性較強(qiáng)，具有一定的表演性，且觀賞價值極高。在時代發(fā)展及社會文化進(jìn)步的過程中，人們的審美理念也發(fā)生了變化，藝術(shù)追求也與以往有較大不同，這對京劇藝術(shù)的發(fā)展帶來了一定的沖擊，因此京劇樂隊伴奏的局限性不斷顯現(xiàn)，為了促進(jìn)京劇的持續(xù)發(fā)展，應(yīng)對表演及樂器伴奏所受到的限制進(jìn)行有效突破，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)的二次創(chuàng)新。

四、結(jié)語

京劇樂器伴奏過程中應(yīng)拓展演奏內(nèi)容，采用多種演奏形式，對演奏技巧進(jìn)行有效提升，進(jìn)而有效促進(jìn)藝術(shù)表現(xiàn)力的提升。同時還應(yīng)借鑒其他藝術(shù)表演的優(yōu)點(diǎn)，對自身的表演形式及表演方法進(jìn)行豐富，培養(yǎng)創(chuàng)新理念，進(jìn)而結(jié)合時代的需求而推動京劇樂隊伴奏與演唱的發(fā)展。

參考文獻(xiàn)

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