書信里的文學(xué)期刊史跡

在文學(xué)期刊的工作信函中，最常見的有約稿信、退稿信，約稿信和退稿信往往有清晰的時代印痕，現(xiàn)在已經(jīng)很難看到紙質(zhì)的約稿信和退稿信了。從80年代到90年代，很多期刊都登出啟事或告示，不再退稿，退稿信也就逐漸退出歷史舞臺?，F(xiàn)在的約稿信，不再像50年代或80年代，會很正式地蓋上編輯部的公章，其載體大都是電子郵件、手機短信或微信短信，表述形式也比較隨意，沒有那么正式了。在私人函件中，編者與作者、批評家、記者、編輯同行的信件中，常會有跟期刊發(fā)展直接相關(guān)的信息。一些作家之間的通信，也有相互通報某一家期刊動態(tài)的內(nèi)容，還有對某一家刊物或某一個編輯“吐槽”的文字，這些信息特別鮮活，讀起來時常令人捧腹或扼腕。盡管這些信件都是通過合法的、正當(dāng)渠道獲得的，但因牽涉到個人隱私，不便公開。最近十余年，筆者廣泛搜羅，購得各種奇奇怪怪的字紙，譬如舊書刊、舊書信、稿酬單、審稿單、油印資料等，零零碎碎加起來有幾千件了。其中有20多封和文學(xué)期刊密切相關(guān)，這些信件留下了一些已經(jīng)被大多數(shù)人遺忘的文學(xué)期刊蹤跡，有些問題在當(dāng)代文學(xué)期刊史上還是重要的事件或線索。現(xiàn)以筆者收藏的舊年書信為線索，一封信引出一個話題，以一種比較自由而隨性的方式，追尋當(dāng)代文學(xué)期刊的歷史蹤跡。本文的基本思路是由點到面，從典型個案入手，討論文學(xué)期刊發(fā)展中具有普遍性的問題。采取這種面面觀的方式，不同部分各有側(cè)重，結(jié)構(gòu)有點像屏風(fēng)，各個板塊之間關(guān)聯(lián)比較松散，趣味性強一些，但邏輯性偏弱一些。正所謂有得有失。

一、省級文學(xué)期刊的變遷

期刊組：

我們于一九五〇年創(chuàng)刊，刊名《黑龍江文藝》，一九五四年改為《北方文學(xué)》（一九五六年10-12改為《北方》），一九六六年五月?？Ｒ痪牌呷陱?fù)刊，刊名《黑龍江文藝》（雙月刊），一九七四年改為月刊，一九七八年七月改為《北方文學(xué)》至今。

《黑龍江文藝》和《北方文學(xué)》是一個刊物，在不同時期，名稱不一。和《哈爾濱文藝》沒有聯(lián)系。

此致

敬禮

北方文學(xué)編輯部原信中正文第一段的“北方”和第二段的“黑龍江文藝”沒加書名號。

一九八〇年八月六日

上面的這封公函是北方文學(xué)雜志社寄給陜西師范大學(xué)圖書館期刊組的，落款處蓋有雜志社的公章，寄出郵戳的日期是1980年8月7日，也就是信件所署日期的第二天。

《黑龍江文藝》1950年2月8日創(chuàng)刊，創(chuàng)刊時為周刊，附于《黑龍江日報》出版，當(dāng)時出版地點為原黑龍江省的省會齊齊哈爾。從1950年10月第36期開始，改刊為《黑龍江文藝報》旬刊，獨立出版。1953年7月，黑龍江省文聯(lián)調(diào)整內(nèi)部機構(gòu)，將《黑龍江畫報》與《黑龍江文藝報》合并，改刊為《黑龍江文藝》半月刊，為綜合性文藝刊物，增加了連環(huán)畫等美術(shù)作品。1954年8月，黑龍江省和松江省合省后遷入哈爾濱出版，當(dāng)時發(fā)表的主要是各種群眾文藝的演出材料，也有工農(nóng)兵文藝作品和文藝評論。1956年10月改名為《北方》月刊，主要刊登小說、詩歌、散文、報告文學(xué)、文藝評論。1958年9月更名為《北方文學(xué)》。1966年5月?？?。1973年2月，黑龍江省革委會創(chuàng)作評論辦公室主辦的《黑龍江文藝》（試刊第一期）出版，當(dāng)年共出版6期試刊，1974年改為月刊。1978年黑龍江省文聯(lián)恢復(fù)活動后，黑龍江省文化局將刊物移交給文聯(lián)，當(dāng)年第七期再度更名為《北方文學(xué)》。

《北方文學(xué)》的主辦單位曾經(jīng)為黑龍江省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會和黑龍江省作家協(xié)會，現(xiàn)在已經(jīng)易主為黑龍江省委奮斗雜志社。不同時期擔(dān)任過主編的有關(guān)沫南、嚴(yán)辰、魯琪、黃益庸、陳碧芳、吳寶三、齊光瑞、佟堃等。目前《北方文學(xué)》為旬刊，上旬刊發(fā)表原創(chuàng)文學(xué)作品，中旬刊和下旬刊發(fā)表現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)、古典文學(xué)、外國文學(xué)、文學(xué)翻譯、影視文學(xué)、語言學(xué)的論文，中旬刊和下旬刊收取版面費。

《北方文學(xué)》曾有廣泛影響，在其首發(fā)作品中，梁曉聲的《這是一片神奇的土地》（1982年第8期）、冰心的《空巢》（1980年第3期）、孫少山的《八百米深處》（1982年第2期）獲得全國優(yōu)秀短篇小說獎?！笆吣辍睍r期的工農(nóng)作家郭先紅、高鳳閣、韓統(tǒng)良、陳桂珍、劉柏生等，70年代的知青作家梁曉聲、張抗抗、陸星兒、肖復(fù)興、劉敬元等，新時期作家阿成、鮑十、孫少山、常新港、王左泓、王立純等，都是在這片園地里萌芽并成長。遲子建1985年在該刊發(fā)表處女作《那丟失的……》（第1期）和成名作《沉睡的大固其固》（第3期），后來調(diào)入該刊擔(dān)任編輯?！侗狈轿膶W(xué)》在培養(yǎng)本土年輕作家方面，確實做出了重要貢獻?！侗狈轿膶W(xué)》有一個名為“書話閑話”的特色欄目，發(fā)表過很多不拘一格的思想隨筆，南帆就將發(fā)在這個欄目的文章結(jié)集為《文明七巧板》。我讀博士期間也在這個欄目發(fā)過多篇隨筆，記得責(zé)任編輯都是白荔荔，其中的一篇《“另一面”和“另一個”》還被《新華文摘》全文轉(zhuǎn)載。

在中國當(dāng)代省級文學(xué)期刊發(fā)展史上，有三個問題特別值得注意，即創(chuàng)刊時間、不同階段的改名或改刊問題、20世紀(jì)90年代以來的期刊轉(zhuǎn)型問題。當(dāng)代文學(xué)期刊的創(chuàng)刊呈現(xiàn)出潮涌的形式，即某一個階段一大批期刊集中創(chuàng)辦，這種特征和當(dāng)代文學(xué)的制度化運作密切相關(guān)。1949年創(chuàng)刊的重要文學(xué)期刊有《文藝報》《人民文學(xué)》《長江文藝》《河北文藝》等，1950年創(chuàng)辦的有《東北文藝》《西北文藝》《北京文藝》《說說唱唱》《山西文藝》《內(nèi)蒙古文藝》《福建文藝》《江西文藝》《山東文藝》《甘肅文學(xué)》等。1950年是當(dāng)代省級文學(xué)期刊集中涌現(xiàn)的年份，作為各級文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會和文學(xué)工作者協(xié)會（作家協(xié)會的前身）的機關(guān)刊物，這些刊物基本上和其主辦機構(gòu)同步創(chuàng)建?！段乃噲蟆肥侵腥A全國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會的機關(guān)刊物，《人民文學(xué)》是全國文學(xué)工作者協(xié)會的機關(guān)刊物，《長江文藝》《東北文藝》《西北文藝》分別是中南區(qū)文聯(lián)、東北區(qū)文聯(lián)、西北區(qū)文聯(lián)的機關(guān)刊物，除了《說說唱唱》由大眾文藝創(chuàng)作研究會主辦，前面提到的其他省市級文學(xué)刊物都由相應(yīng)省市的文聯(lián)主辦。機關(guān)刊物在當(dāng)代文學(xué)刊物中占有重要地位，它們是其主辦機構(gòu)面向作家、文學(xué)愛好者的一扇窗口，是發(fā)布文藝政策、指導(dǎo)文學(xué)活動、展示最新創(chuàng)作成果、組織動員作家、培養(yǎng)新人的重要平臺。正如茅盾在《人民文學(xué)》的《創(chuàng)刊詞》中所言：“作為全國文協(xié)的機關(guān)刊物，本刊編輯方針當(dāng)然要遵循全國文協(xié)章程中所規(guī)定的我們的集團的任務(wù)?！泵┒埽骸栋l(fā)刊詞》，《人民文學(xué)》1949年創(chuàng)刊號。

“百花時代”是當(dāng)代文學(xué)和當(dāng)代文學(xué)期刊發(fā)展的一個重要階段，“百花文學(xué)”為當(dāng)代文學(xué)史留下了一批重要的文學(xué)遺產(chǎn)，其代表性作品至今余響不息，閃耀著一種無法被埋沒的光芒。就當(dāng)代文學(xué)期刊而言，這段時間有一批期刊創(chuàng)刊，譬如1956年的《延河》《萌芽》《邊疆文藝》《新港》等，1957年創(chuàng)刊的有《詩刊》《收獲》《星星》《紅旗飄飄》《橋》《文學(xué)研究》《兒童文學(xué)研究》《戲曲研究》《戲劇論叢》《文藝?yán)碚撟g叢》等。特別值得關(guān)注的是，一大批文學(xué)期刊改名，從清一色的《××文藝》改為具有鮮明地方特色的刊名，譬如1956年改名的有《草地》《新苗》《長春》《紅巖》《江淮文學(xué)》《東?！返?1957年改名的有《雨花》《奔流》《芒種》《蜜蜂》《漓江》《星火》《海燕》《處女地》《熱風(fēng)》等?！逗邶埥乃嚒?956年10月改名為《北方》，也是趕上了這波潮流。而且，盡管主辦機構(gòu)和編輯團隊都維持原狀，但這些刊物都宣稱是創(chuàng)辦新刊。不妨來看看《奔流》（原名《河南文藝》）編者的表述：“《奔流》將堅決地執(zhí)行‘百花齊放，百家爭鳴的方針。我們打算大膽放手地發(fā)表具有不同意見的文章，具有不同風(fēng)格、題材、樣式的作品，以及尖銳地批評生活中的缺點的作品。當(dāng)然，這不是說刊物沒有立場。我們的刊物是有立場的，那就是人民的立場、黨的立場?？镆獮槿嗣穹?wù)，為社會主義建設(shè)服務(wù);支持先進的事物、先進的思想和先進的藝術(shù)，而反對落后的事物、落后的思想和落后的藝術(shù)?！薄毒幷叩脑挕?，《奔流》1957年第1期。《蜜蜂》（原名《河北文藝》）的編者說：“生活本身就是豐富多彩的，作為生活反映的文學(xué)，難道還不自然而然地是多種多樣的嗎？”編者強調(diào)《蜜蜂》要充分利用河北的文化與文學(xué)資源，“具有自己的特色”。本刊編輯部：《我們的希望》，《蜜蜂》1957年第1期?！都t巖》的原名為《西南文藝》，編者說：“更名也不是那么容易的，所謂‘一名之立，旬月躊躇，但是，更名的目的還在于想做到對本刊內(nèi)容與形式都來一番改進，有所興，有所革，進一步貫徹文藝為工農(nóng)兵的路線，真正體現(xiàn)‘百花齊放，百家爭鳴的方針?！薄毒幮ｋs記》，《紅巖》1956年第1期。文學(xué)期刊的更名潮是“百花文學(xué)”潮流的有機組成部分，這種轉(zhuǎn)變并不是簡單的更換包裝，正因為文學(xué)期刊更加突出辦刊特色，追求文學(xué)創(chuàng)作的多樣化，激發(fā)了作家的創(chuàng)造激情，為文學(xué)發(fā)展帶來活力。

當(dāng)代作家評論 2020年第5期

1971年全國出版工作座談會召開以后，出版機構(gòu)的恢復(fù)和重建工作啟動，一大批文學(xué)期刊在1972年或1973年正式復(fù)刊或出版試刊，這些刊物又改回了《××文藝》的刊名，譬如1972年復(fù)刊的《山東文藝》《天津文藝》《吉林文藝》《遼寧文藝》等，1973年復(fù)刊的《北京文藝》《陜西文藝》《湖北文藝》《甘肅文藝》等?！逗邶埥乃嚒返膹?fù)刊也和兄弟刊物步調(diào)一致。《人民文學(xué)》1976年復(fù)刊，《文藝報》1978年復(fù)刊，《收獲》遲至1979年才復(fù)刊。

新時期初期出現(xiàn)了新的創(chuàng)刊潮，從1978年至1982年，《十月》《鐘山》《當(dāng)代》《花城》《清明》《江南》《小說界》等大型文學(xué)雙月刊創(chuàng)刊，推動了中長篇小說的創(chuàng)作，形成“中篇小說熱”。與此同時，一大批省級文學(xué)期刊的刊名又陸續(xù)改回“百花時代”的刊名?！侗狈轿膶W(xué)》的關(guān)鍵步伐都踩在了時代轉(zhuǎn)折的節(jié)點上。新時期初期是文學(xué)期刊的黃金時代，《北方文學(xué)》抓住了時代機遇，盡管地處偏僻的北大荒，但因地制宜，集結(jié)起一批知青作家，形成鮮明的辦刊特色，刊發(fā)了一批具有地域特征和時代內(nèi)涵的優(yōu)秀作品。

進入90年代以后，文學(xué)和期刊都逐漸邊緣化。文學(xué)期刊在培養(yǎng)作家方面的作用，近年也呈現(xiàn)出弱化的趨勢。在期刊企業(yè)化的轉(zhuǎn)型過程中，一大批省級文學(xué)期刊陷入困境，并有一批文學(xué)期刊?？?，譬如《湖南文學(xué)》《東海》《漓江》《小說》《昆侖》《峨眉》《海峽》《江門文藝》《萬象》《中華散文》《散文天地》等，還有2011年改版之后像流星一樣轉(zhuǎn)瞬即逝的《天南》。90年代末期以來，不少省級文學(xué)期刊選擇了以刊養(yǎng)刊的路線，通過擴版，下半月刊或中下旬刊變身為理論版，收取版面費，主要刊發(fā)中小學(xué)教師或在讀本科生或研究生的文學(xué)論文。2012年，云南省新聞出版局責(zé)令《大家》雜志從6月26日起?？D，達到要求才能重新出刊。云南人民出版社主辦的《大家》創(chuàng)刊于1994年，這是一家逆勢而生的大型文學(xué)雙月刊，創(chuàng)刊初期聲譽鵲起，1998年自負(fù)盈虧后舉步維艱，2009年、2011年兩度擴版，先后改為半月刊、旬刊。在整頓之后，《大家》重回純文學(xué)期刊路線，保持了較高的藝術(shù)質(zhì)量。不少文學(xué)期刊曾嘗試刊發(fā)商業(yè)廣告，或者通過聯(lián)合舉辦活動的形式獲取商業(yè)贊助，但往往憑借私人關(guān)系才能得到支持，不是具有可持續(xù)性的市場行為。

進入新世紀(jì)以后，北京、上海、江蘇、浙江、山東、廣東等省市的文學(xué)刊物大都被劃入公益二類事業(yè)單位，人員工資和辦刊經(jīng)費都有保障或部分保障，刊物的面貌和質(zhì)量都比較穩(wěn)定。但是，還有不少地區(qū)的文學(xué)期刊總在等米下鍋。文學(xué)期刊讀者量和訂閱數(shù)的急劇下降也是一個無法回避的問題。以《北方文學(xué)》為例，發(fā)行量最高的1982年達到每期18萬冊，要再造這種輝煌，已無可能。但是，面對網(wǎng)絡(luò)日益強大的沖擊，省級文學(xué)期刊如何生存？如何有效辦刊？如何發(fā)展？這些問題長期困擾著編輯們。

90年代以來有不少期刊嘗試改制，但多數(shù)不成功?！渡交ā返母陌媸且粋€成功的范例，但很難復(fù)制，因為當(dāng)時的主編何銳是一個所有心思都放在刊物上的“瘋子”，他以其獨特的人格魅力打動了很多人，包括一大批作家、評論家、廠長和經(jīng)理。何銳去世后，很多作家自發(fā)寫文章紀(jì)念他，向他的敬業(yè)精神致敬。他以近乎偏執(zhí)而瘋狂的激情摯愛文學(xué)，像他那樣心里只惦記著刊物的編輯如今越來越稀罕了。作為一個地處邊緣的省級刊物，《山花》之所以獲得那么多重要作家的支持，很大程度上是被何銳的那顆赤子之心所打動。他在主持《山花》期間，不僅要半夜打電話四處拉稿子，像地下工作者對接頭暗號一樣，直奔主題，來去無蹤，還要放下身段四處化緣，到企業(yè)去拉贊助。為了給《山花》尋找協(xié)作伙伴，何銳馬不停蹄地拜訪他所熟悉的廠長和經(jīng)理。到遵義的湄潭酒廠尋求支持時，廠長的豪爽和熱情讓他誤以為大功告成，居然連續(xù)灌下三四十杯“湄窖”，以表示感激之情。在文學(xué)期刊處境艱難的90年代，《山花》從貴陽卷煙廠（后改制為貴州黃果樹集團）、茅臺酒廠等當(dāng)?shù)仄髽I(yè)獲得了高額贊助，這為其崛起提供了堅強后盾。為了避免斷炊之虞，何銳牽頭成立了旨在為貴州經(jīng)濟發(fā)展提供決策咨詢的“貴州企業(yè)決策者研究會”，他自己出任秘書長，編輯供企業(yè)家參考的《企業(yè)決策研究》和《信息快遞》，獲得了政界和商界的廣泛響應(yīng)和大力支持?！渡交ā反饲耙恢笔琴F州作家的自留地，何銳面向全國的編輯思路使得本土作家的作品很難進入《山花》的視野，因而招來了一些非議，還有人吹毛求疵，向有關(guān)部門反映《山花》的問題。巧合的是，我發(fā)表于《當(dāng)代作家評論》2003年第1期的《〈山花〉：邊緣的力量》來得正是時候，《山花》馬上在2003年第2期轉(zhuǎn)載，作為匯報材料的附件，救了《山花》的急。為此，何銳對我有一種特殊的信任。2010年我在哈佛做訪問學(xué)者，讓當(dāng)時在南京大學(xué)跟我讀博士的王秀濤專門去拜訪到南京出差的何銳，本來也安排他們做一次訪談，但他行色匆匆，沒時間坐下來細談，后來王秀濤專門寫了一篇研究文章。王秀濤：《文學(xué)的守夜人——編輯家何銳素描》，《當(dāng)代作家評論》2010年第5期。從《山花》主編崗位上退下來后，何銳對文學(xué)編輯工作依然念念不忘，投入地主編“新世紀(jì)文學(xué)突圍叢書”。他每次到南京找江蘇文藝出版社商量叢書的編輯出版事宜時，總會約我見面。我總是勸他叢書可以不編了，應(yīng)該抓緊整理大量的作家來信等第一手材料，總結(jié)一下自己的編輯經(jīng)驗。2017年初，我居間聯(lián)系，邢麗鳳跟何銳做了一個長篇筆談，初稿有兩萬五千字的篇幅，壓縮版刊發(fā)于《當(dāng)代文壇》2017年第5期，這應(yīng)該是他談得最深入的一次。后來他在電話里跟我說，“你說的有道理”，準(zhǔn)備整理一下手頭的原始材料，“好好搞一搞”，遺憾的是最終沒有搞出來。在何銳之后，期待有情懷有智慧的期刊人以特色化實踐闖出一條新路。

二、與文學(xué)新人共同成長

仁山同志：

您好！

前些時我出差在外半個月，您的五月中旬來信，我直到月底才看到，復(fù)信稍晚，乞諒。

回編輯部后忙于處理積稿，加上三期雜志上的一篇關(guān)于陳布雷及其女兒的傳記文學(xué)被卡著不讓發(fā)行，搞得整個編輯部（其實只有6個人）終日不安，以致我的那篇關(guān)于趙本夫的小文章也未及仔細推敲，只好稍事修改，寄給您斧正了！不知是否耽誤了時間？

我刊去年發(fā)了些青年作者的作品，除趙本夫的《賣驢》得獎外，顏海平的處女作《秦王李世民》也得了全國劇本獎。此外，海翔的中篇《啊，生活的浪花》也被選入81年全國中篇選，并翻譯成英法文轉(zhuǎn)刊于《中國文學(xué)》。今后我刊還準(zhǔn)備繼續(xù)扶持文學(xué)新人。我省有一批年輕的業(yè)余作者，發(fā)過十多個短篇的可數(shù)上幾十人，其中潛力較大的我以為是：短篇趙本夫，中篇姜滇（江廣玉）。姜過去寫過幾年散文（也在貴報上發(fā)過幾篇散文），近年來致力于中短篇，去年已發(fā)過五個中篇，今年已在《十月》3期發(fā)一中篇，還有三部中篇待發(fā)。估計兩三年內(nèi)能沖出全國水平。不知你注意到此人否？我同趙本夫和江廣玉私交甚好，下次你來寧，倘有興趣與他見面，我可介紹一二。

我之所以向你介紹這些青年作者，實在也想請你們報紙也能經(jīng)常地注意對年青作者的評價，不要老介紹那么幾個名作家。

拙文限于時間和水平，寫得很不像樣，如蒙刊用，請你刪削即可。如實在不行，亦請擲還，不必為難。此文在寫法上我的想法是：一、《賣驢》定評較多，故未多言;《狐仙》有爭論，所以多說了幾句;二、我不是一篇篇地評，而是把三篇揉在一起，提出幾點看法，然后再分別舉例說明。

在京的中青年作家不知你熟悉哪些人？倘能為我刊約到小說稿，則你隨時均可為此新作寫些短評文字。倘讀到我刊上的好作品，有感而發(fā)，寫些評論，也甚歡迎。我刊第四期發(fā)了孟偉哉的一篇中篇，涉及新的倫理道德和家庭結(jié)構(gòu)等問題，不知貴報可有興趣組織討論？小樣出來，要不要先寄你一份？

話說多了，就此打??！

歡迎你來社指導(dǎo)！

即頌

編安！

徐兆淮此信的公開得到徐兆淮先生的授權(quán)。

六月五日

上面這封信是從網(wǎng)上淘來的，沒有信封，寫在三頁印有“江蘇人民出版社”字樣的信箋上，紙張已經(jīng)變脆變暗。經(jīng)與徐兆淮先生確認(rèn)，此信寫于1982年6月5日，收信人是《光明日報》的副刊編輯文仁山。經(jīng)過文獻檢索確認(rèn)，徐兆淮在信中提到的評論趙本夫小說的文章刊發(fā)于《光明日報》1982年7月1日，題為《努力探索農(nóng)民的心靈變化——簡評趙本夫的三篇小說》。

《鐘山》初創(chuàng)時由江蘇人民出版社主辦，1978年出版了三期以書代刊的《鐘山》文藝叢刊。往前追溯的話，1974年出版了兩期“鐘山文藝叢刊”，一本叫《風(fēng)華正茂》，另一本叫《激流勇進》。1979年《鐘山》改為季刊，首任主編海笑，副主編劉坪。從1985年第1期開始，《鐘山》改由江蘇省作家協(xié)會主辦。徐兆淮做過《鐘山》的編輯、副主編和執(zhí)行主編，與《鐘山》一道成長，將《鐘山》視為“安身立命之所，是一項值得奮斗終生的文學(xué)事業(yè)”。徐兆淮：《編余瑣憶》，第221頁，北京，中國書籍出版社，2016。從徐兆淮給文仁山的信中可以看出，《鐘山》一直扶持青年作家，編輯不僅做分內(nèi)的事情，還親自上陣寫評論，為青年作家的成長爭取各種機會。

大多數(shù)當(dāng)代文學(xué)期刊為了求新求異，習(xí)慣追捧名家和當(dāng)時走紅的年輕作家，尤其是新主編上任時往往會拋棄刊物原來的作者群，使得作者群不斷更迭，缺乏穩(wěn)定性。而《鐘山》保持了持續(xù)性，始終關(guān)注刊物的重點作者，和作家結(jié)下長期的友誼。以王安憶為例，從發(fā)表于《鐘山》1981年第4期的短篇小說《墻基》開始，包括創(chuàng)作談在內(nèi)，一共在《鐘山》發(fā)表20篇作品，其中有《長恨歌》《遍地梟雄》《崗上的世紀(jì)》《烏托邦詩篇》《錦繡谷之戀》《流逝》等代表性作品，還有一篇王安憶與劉金冬的訪談錄?！剁娚健愤€發(fā)表了吳調(diào)公、曾鎮(zhèn)南、包忠文和裴顯生、蔣原倫、汪政和曉華、何言宏、劉慶邦撰寫的7篇王安憶的作品評論。以遲子建為例，她首次在《鐘山》發(fā)表的作品是1988年第4期的《沒有夏天了》，到2019年第1期的《燉馬靴》為止，一共發(fā)表了14篇（部）作品，在這些作品中，有《滿洲國》和《逆行精靈》《越過云層的晴朗》《世界上所有的夜晚》，其中《世界上所有的夜晚》獲得魯迅文學(xué)獎中篇小說獎。

此外還有吳義勤的《遲子建論》和方守金、遲子建的《以自然與樸素孕育文學(xué)的精靈——遲子建訪談錄》。

再以葉兆言為例，他首次發(fā)表在《鐘山》的作品為1985年第5期的《懸掛的綠蘋果》，到2019年先后發(fā)表21篇（部），其中包括《花煞》《刻骨銘心》《別人的愛情》《狀元境》《追月樓》。一家刊物能和多位核心作者保持二三十年的穩(wěn)定合作關(guān)系，這種情形并不多見。這也說明《鐘山》的幾代編輯能夠很好地繼承和發(fā)揚刊物的傳統(tǒng)，充分利用期刊的優(yōu)質(zhì)資源，不像一些變來變?nèi)サ钠诳轮骶幙傁肓砥馉t灶，結(jié)果把刊物折騰得半死不活。還有個別刊物的老主編退下來之后，因為心里不舒服，或明或暗不讓老作者支持自己的刊物，這樣的刊物都很難持續(xù)發(fā)展，也無法形成穩(wěn)定的特色。

和《人民文學(xué)》《當(dāng)代》《收獲》《十月》相比，《鐘山》在爭取優(yōu)質(zhì)稿源時缺乏優(yōu)勢，但編者采取與作家交朋友的方式，以心換心，跟蹤作家創(chuàng)作的最新進展，贏得了作家的支持與信任。在徐兆淮的倡議下，《鐘山》從1982年第3期開始設(shè)立“作家之窗”欄目，同時推出一個作家的作品、評論和創(chuàng)作談，這種集束方式吸引了一批重量級作家的加盟，開發(fā)了更多優(yōu)質(zhì)稿源，也產(chǎn)生了良好的社會反響?！剁娚健?994年與《文藝爭鳴》聯(lián)手，開設(shè)“新狀態(tài)文學(xué)專輯”欄目，從1994年第4期開始，到1995年第5期截止，集中推出韓東、朱文、述平、陳染、邱華棟、夏商、魯羊等年輕作家的作品，成為新生代小說家的重要推手。從1995年第6期開始，到1999年第6期截止，《鐘山》與《作家》《山花》《大家》雜志和山東的《作家報》攜手合作，聯(lián)合推出“聯(lián)網(wǎng)四重奏”欄目，集中刊發(fā)朱文、徐坤、東西、刁斗、張梅、邱華棟、魯羊、文浪、李馮、夏商、丁天、陳家橋、李洱、王海玲、李大衛(wèi)、吳晨駿、劉慶、衛(wèi)慧、金仁順、葉彌、胡性能、謝挺共22位青年作家的新作。從“新狀態(tài)文學(xué)專輯”到“聯(lián)網(wǎng)四重奏”，《鐘山》搭建了重要的平臺，推動了新生代作家的成長，發(fā)表了一批在審美觀念、藝術(shù)形式上都包含新元素的作品。新世紀(jì)以來，《鐘山》通過專欄的形式穩(wěn)定了一批重點作者，保持了欄目結(jié)構(gòu)的持續(xù)性。而且，《鐘山》沒有片面倚重老作者，而是不斷引入新作者，借此提升期刊的活力。對有潛力的新人的發(fā)掘與培養(yǎng)，這是《鐘山》長期形成的優(yōu)秀傳統(tǒng)。1981年第1期《鐘山》發(fā)表了當(dāng)時還在復(fù)旦大學(xué)讀本科的顏海平的《秦王李世民》，好評如潮。趙本夫在1981年第2期發(fā)表的處女作《賣驢》更是一鳴驚人，獲得全國優(yōu)秀短篇小說獎。王兆軍的中篇處女作《拂曉前的葬禮》（1984年第5期）和朱曉平的中篇處女作《桑樹坪紀(jì)事》（1985年第3期）獲得全國優(yōu)秀中篇小說獎?！渡淦杭o(jì)事》曾“屢投不中”，卻幸運地登上了《鐘山》的頭條，編者還專門為之配了6幅插圖。葉彌的處女作《成長如蛻》發(fā)表于《鐘山》1997年第4期，《美哉少年》《明月寺》《云追月》等代表性作品也首發(fā)于《鐘山》，迄今為止已經(jīng)在該刊發(fā)表了12篇（部）作品。

在《鐘山》亮相的名家，大多數(shù)都是刊物當(dāng)年扶持的新人，加上源源不斷的新人，使得《鐘山》既有成熟的厚重，又有創(chuàng)新的鋒芒?！剁娚健纷叩氖且环N“有情的”路線，推舉的也是“有情的文學(xué)”。正因如此，她的作者對刊物都有較強的認(rèn)同感和歸屬感。《鐘山》對于自己認(rèn)定的作家，不離不棄，把作者的事情當(dāng)成自己的事情，就像徐兆淮在信中對趙本夫和姜滇的力薦。1962年出生的山東作家夏立君曾在中學(xué)當(dāng)了十余年的語文教師，隨后在地方媒體工作了將近20年，50歲開始寫作古代文人系列散文?！剁娚健冯s志社2013年收到了夏立君的首次來稿，長篇散文的語言功力、歷史內(nèi)涵和思想力度打動了責(zé)任編輯和主編賈夢瑋。《鐘山》隨后在2016年第3期、2017年第5期連續(xù)刊發(fā)《時間的壓力》系列散文，而且兩次都推上頭條位置，還加上編者按，向讀者重點推薦。賈夢瑋還將作品推薦給譯林出版社，2017年12月出版了同名散文集。2018年《時間的壓力》榮登第七屆魯迅文學(xué)獎散文獎的榜單。這一案例充分顯示出《鐘山》雜志和賈夢瑋擅長發(fā)掘好作家的膽識與眼光。同時獲得第七屆魯迅文學(xué)獎的還有朱輝的《七層寶塔》（2017年第4期）和黃詠梅的《父親的后視鏡》（2014年第1期），這兩位作家也是《鐘山》長期跟蹤、重點關(guān)注的對象。截止到2019年，朱輝在《鐘山》發(fā)表了9篇中短篇小說和3部長篇小說，黃詠梅發(fā)表了8篇（部）小說。

徐兆淮的這封信很好地詮釋了《鐘山》“立足江蘇，放眼全國”的辦刊原則，一方面不遺余力地向外界推介江蘇的作家，尤其是年輕人;另一方面廣開稿源，希望文仁山幫忙約請北京中青年作家的小說稿?！剁娚健穼K文學(xué)資源的深入開掘，成為其辦刊過程中的重要特點。《鐘山》是江蘇文學(xué)向外界展示其最新動態(tài)的一扇窗口。截止到2019年底，在《鐘山》發(fā)文量高居前列的作家中，江蘇作家是其核心主體：丁帆（22篇）、王彬彬（76篇）、葉兆言（21篇或部）、葉彌（12篇或部）、畢飛宇（21篇或部）、蘇童（19篇或部）、趙本夫（8篇）、黃蓓佳（11篇）、韓東（小說詩歌11篇或組）、魯敏（10篇）。另一方面，江蘇作家和全國作家在《鐘山》同臺競技，相互激蕩?！剁娚健窙]有像一些省級文學(xué)期刊那樣，辦成了本省作者封閉的自留地。《鐘山》既熱心扶持本省作者，也密切跟蹤處于文學(xué)前沿的各地作者。尤其值得重視的是，不管是本省作家還是外地作家，《鐘山》都是一個長情的同道，陪伴一代代作家從年輕走向成熟。

三、文學(xué)期刊的評獎實踐

《文藝界通訊》編輯部：

現(xiàn)將《1981年〈解放軍文藝〉優(yōu)秀作品獲獎揭曉》簡訊兩則，及《獲獎篇目名單》一份寄上，請收！歡迎能予刊登，以進一步促進軍事題材文學(xué)創(chuàng)作的繁榮。

謝謝！

此致

敬禮

解放軍文藝社

一九八二年四月十五日

上面這封公函的正文為油印稿，抬頭手寫，用紙為印有“解放軍文藝社”紅色字樣的信箋，蓋有“總政治部解放軍文藝社”的朱紅印章。兩則簡訊的內(nèi)容大致相同，一則重點介紹獲獎名單，另一則詳細一些，均用復(fù)寫紙復(fù)寫于“解放軍文藝社”的方格稿紙上?，F(xiàn)將內(nèi)容更簡略的一則照錄如下，并引用另一則簡訊中介紹評獎目的、評獎規(guī)則和評獎過程的內(nèi)容。

1981年《解放軍文藝》優(yōu)秀作品獲獎揭曉

1981年《解放軍文藝》優(yōu)秀作品評選于5月1日揭曉，共有16篇作品獲獎。

其中短篇小說8篇是：王海鸰（女）的《她們的路》（3月號）、齊平的《白云島》（1月號）、海波的《??！兵》（1月號）、韋建勇的《“書迷”立功》（11月號）、劉增新的《同根生》（7月號）、張波的《共鳴》（7月號）、賈國榮的《故鄉(xiāng)等著你的愛》（9月號）、任喜民的《小草》（10月號）;報告文學(xué)4篇是：朱秀海、袁厚春的《河那邊升起一顆星》（12月號）、江永紅、錢鋼的《“藍軍司令”》（8月號）、李大明、肖允康、嚴(yán)立群、邢昆明的《五月的鮮花》（8月號）、毛文戎的《這是我們的將軍》（2月號）;散文4篇是：王樹增、張嵩山的《通往發(fā)射場的路》（7月號）、婁仲毓（女）的《她們正年輕》（11月號）、高耀峰的《出操》（5月號）、馮復(fù)加的《在那遙遠的地方》（3月號）。這些作品的作者，大部分是部隊的，也有地方的。

該刊的優(yōu)秀作品評選明年將繼續(xù)進行，評選范圍除今年在該刊上發(fā)表的短篇小說、報告文學(xué)、散文外，還將增加詩歌。

另一則簡訊中這樣介紹評獎的目的：“繁榮軍事題材文學(xué)創(chuàng)作，團結(jié)、培養(yǎng)軍內(nèi)外作家、作者，不斷提高刊物質(zhì)量?！薄督夥跑娢乃嚒?980年首次舉辦優(yōu)秀作品評獎活動，“1981年該刊優(yōu)秀作品的評選，是經(jīng)讀者、部隊各大單位文化部門推薦，采取群眾、有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)部門、專家和編輯部同志相結(jié)合的方法，共同研究評定的。評選活動從一月初開始，至三月末結(jié)束，于五月一日揭曉”。

從1978全國優(yōu)秀短篇小說獎開評以后，各種文學(xué)獎項逐漸多了起來，文學(xué)期刊的文學(xué)獎項種類繁多，這是文學(xué)期刊確立自己特色的重要舉措，有力地推動了文學(xué)創(chuàng)作的發(fā)展。事實上，1978全國優(yōu)秀短篇小說獎由《人民文學(xué)》雜志具體操辦。1997年啟動的首屆魯迅文學(xué)獎，也由中國作家協(xié)會下屬刊物負(fù)責(zé)具體事務(wù)，譬如《小說選刊》《人民文學(xué)》《中國作家》《詩刊》分別負(fù)責(zé)中篇小說、短篇小說、報告文學(xué)、詩歌等文體的評選工作。也就是說，中國當(dāng)代文學(xué)評獎與文學(xué)期刊的關(guān)系非常密切。遺憾的是，目前很少有人關(guān)注文學(xué)期刊的評獎活動，較為系統(tǒng)的研究文章更為少見?！督夥跑娢乃嚒肥亲钤缫慌O(shè)立獎項的文學(xué)期刊之一，評獎活動持續(xù)了多年，一度從年度獎?wù){(diào)整為雙年獎。值得注意的是，大多數(shù)文學(xué)期刊設(shè)立的獎項都沒有堅持下來，停停辦辦，缺乏連續(xù)性。1984年《青年文學(xué)》設(shè)立的“青年文學(xué)創(chuàng)作獎”和大多數(shù)的期刊獎項一樣，評選幾次后沒有了下文。

文學(xué)期刊評獎實踐的發(fā)展歷程是折射文學(xué)期刊自身處境的一面鏡子。操辦評獎需要投入大量的人力物力，因此，發(fā)展處于良性狀態(tài)的期刊才有心思去評獎。不少文學(xué)期刊獎項諸如“茅臺杯人民文學(xué)獎”“《大家》·紅河文學(xué)獎”“《中國作家》大紅鷹文學(xué)獎”“中國李莊杯十月文學(xué)獎”等，都獲得了企業(yè)或機構(gòu)的資助。在紙媒生存壓力日漸增大的環(huán)境中，文學(xué)期刊很難憑借自身的財力設(shè)立獎項。值得注意的是，可以依靠影響力獲取贊助的文學(xué)期刊畢竟是少數(shù)大刊名刊。在90年代，有一些文學(xué)期刊以獎金額度造勢，譬如1995年趙銳勇?lián)巍稏|?！飞玳L兼主編后，為了擺脫經(jīng)營虧損、影響衰退的困境，1996年在得到商業(yè)贊助后，設(shè)立了“東海文學(xué)獎”，第一屆總獎金30萬元，第二屆總獎金50萬元，第一屆金獎得主是史鐵生，第二屆金獎得主是莫言。當(dāng)時，“三十萬文學(xué)巨獎”“五十萬文學(xué)巨獎”的廣告詞在文學(xué)界產(chǎn)生了巨大的轟動效應(yīng)。遺憾的是，《東?！?000年改刊為《品位》，這家創(chuàng)刊于1957年的老牌文學(xué)刊物黯然謝幕。1994年創(chuàng)刊的《大家》于次年設(shè)立10萬元大獎，第二、三屆大獎連續(xù)空缺，為此引來外界的議論，批評期刊以高額獎金炒作，實際操作時又開出空頭支票。文學(xué)評獎不應(yīng)是短期行為，否則，不僅對期刊發(fā)展無法產(chǎn)生積極的推動作用，還會動搖期刊的根基。

在文學(xué)期刊設(shè)立的獎項中，《小說月報》1984年設(shè)立的“百花獎”一直堅持至今，已經(jīng)評選了18屆，而且始終采取讀者投票的形式。“百花獎”已經(jīng)成為國內(nèi)文壇別具一格的獎項，它和《小說月報》的辦刊實踐相互促進，相得益彰?！鞍倩í劇钡脑u獎理念和《小說月報》的辦刊理念都高度穩(wěn)定，其清晰的讀者路線和明確的現(xiàn)實主義風(fēng)格不斷強化刊物的品牌辨識度，使得《小說月報》在期刊邊緣化的語境中依然保持較高的影響力。“十月文學(xué)獎”首屆評選的是1978—1981年發(fā)表于《十月》的作品，從第二屆開始三年一屆，第八屆評選的是2001—2007年間的作品，2013年后改為三年一屆。歷屆獲獎作品中有張承志的《黑駿馬》、張賢亮的《綠化樹》、禮平的《晚霞消失的時候》、鐵凝的《永遠有多遠》、張潔的《沉重的翅膀》、李國文的《花園街五號》、曹桂林的《北京人在紐約》、遲子建的《額爾古納河右岸》等，多數(shù)獲獎作品都是同時期作品中的精品。盡管一度難以為繼，但《十月》克服困難，讓“十月文學(xué)獎”在接續(xù)傳承中煥發(fā)新的生機。正如邢麗鳳所言：“文學(xué)期刊主辦的成功的文學(xué)評獎，通過獎勵那些真正具有現(xiàn)實意義和藝術(shù)價值的創(chuàng)作，向社會和讀者推薦好作品，可以擴大獲獎作品和期刊的知名度與社會影響力，鞏固自己的作者隊伍，強化辦刊特色。如果一項評獎能夠做到公開、公平、公正，而且持之以恒，就像《小說月報》百花獎一樣，它一定會成一種文學(xué)品牌。出色的文學(xué)獎項會生發(fā)出一種內(nèi)在的凝聚力，源源不斷地吸引那些有才華的作家加盟，使文學(xué)期刊擁有一支可以自我更新的、充滿活力的作者隊伍。文學(xué)評獎也是文學(xué)期刊的試金石，在文學(xué)評獎中可以堅持藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)的文學(xué)期刊，在選擇稿件時也往往能夠擇優(yōu)汰劣，獲得廣大作者的信任，同時也贏得讀者的支持?！毙消慀P：《文學(xué)期刊與文學(xué)評獎》，《當(dāng)代作家評論》2015年第4期。

從2010年以來，部分中斷了的文學(xué)期刊獎項再續(xù)前緣，不少文學(xué)期刊新設(shè)文學(xué)獎，這已經(jīng)成為文學(xué)期刊領(lǐng)域的新現(xiàn)象。1984年《花城》設(shè)立的《花城》文學(xué)獎在評選了五屆之后，中斷了25年，到了2017年再次啟動。南京的《青春》雜志從1980年到1984年，連續(xù)評選了五屆的“青春文學(xué)獎”，賈平凹、王安憶、蘇童、梁曉聲等人都是當(dāng)年的獲獎?wù)?。在中斷?5年之后，第六屆“青春文學(xué)獎”于2019年重啟，以發(fā)現(xiàn)文學(xué)之星、培養(yǎng)未來大家為目標(biāo)。2020年第4期的《鴨綠江》雜志刊登《恢復(fù)“鴨綠江文學(xué)獎”暨舉辦“第八屆鴨綠江文學(xué)獎”評獎啟事》，首屆鴨綠江文學(xué)獎于1979年啟動，在連續(xù)評選了七屆之后停辦。編者重啟獎項的目的是“為了承續(xù)傳統(tǒng)，繁榮文學(xué)事業(yè)”。更為值得注意的是，新設(shè)的文學(xué)期刊獎項令人目不暇接。江蘇省作家協(xié)會2013年設(shè)立“紫金·江蘇文學(xué)期刊優(yōu)秀作品獎”，集中推出下屬4家文學(xué)期刊的獎項——“《鐘山》文學(xué)獎”“《雨花》文學(xué)獎”“《揚子江》詩刊獎”“《揚子江》評論獎”，評獎周期為兩年一次，獎勵范圍為4家文學(xué)期刊刊發(fā)的優(yōu)秀作品。寧波的《文學(xué)港》2013年設(shè)立了“儲吉旺文學(xué)獎”，陜西的《延安文學(xué)》2013年設(shè)立“延安文學(xué)獎”，《山東文學(xué)》2017年啟動“首屆山東文學(xué)獎”，《中國校園文學(xué)》2018年開評“首屆中國校園文學(xué)獎”，山東的《青島文學(xué)》2019年設(shè)立了海鷗文學(xué)獎，文學(xué)期刊設(shè)獎成為一種常態(tài)。多種文學(xué)期刊重啟或新設(shè)文學(xué)獎項，這表明編者意識到了文學(xué)評獎對于凝練期刊品牌的重要作用，有利于吸引優(yōu)質(zhì)稿件和優(yōu)質(zhì)作者。另一方面，近年各地文化宣傳部門加大了對文學(xué)期刊的支持力度，甚至為文學(xué)期刊辦獎?chuàng)芨秾ｍ椯Y金。

應(yīng)當(dāng)注意的是，不管期刊辦刊或期刊設(shè)獎都要避免跟風(fēng)，80年代初期和90年代中期文學(xué)期刊界刮起“評獎風(fēng)”，如果算上各種征文評獎或競賽活動，大小獎項真是多如牛毛，遺憾的是很快就風(fēng)平浪靜，大多數(shù)獎項沒有挺過三屆。文學(xué)期刊設(shè)獎要和期刊自身定位相輔相成，而且要有長遠規(guī)劃，保證評獎程序的公平、公開、公正，切忌隨風(fēng)擺動的變臉游戲，避免看米下鍋、看人下碟的隨意性。文學(xué)期刊的評獎要辦得長遠，而且真正有益于文學(xué)發(fā)展，至關(guān)重要的還是要獎掖好作品和好作家，這樣才能提升獎項的含金量。期刊獎項應(yīng)該是文學(xué)期刊的自我約束，努力造就出精品出人才的局面。孫犁寫過一篇《我觀文學(xué)獎》的短文，他說：“以本國獎金而論，在每屆發(fā)獎的當(dāng)年，文藝界熱鬧一陣，過不了多久，群眾不只對獲獎的書名，即獲獎的作者，也就淡忘了。文學(xué)作品，以時代和讀者，為篩選之具。如果連書名都不能印在讀者心中，這種文學(xué)獎還有什么意義？”有個別文學(xué)期刊的評獎程序不透明，獲獎作品藝術(shù)質(zhì)量不高，好作品反而名落孫山，缺乏公信力，這無疑會透支刊物的聲譽，引發(fā)惡性循環(huán)，得不償失。文學(xué)期刊獎項辦好了，還有另一個重要功能——發(fā)掘并培養(yǎng)新人。對于年輕的寫作者而言，在起步階段不太可能獲得省市級或全國級的文學(xué)獎項，如果他們具有探索性但尚不成熟的作品能夠獲得期刊文學(xué)獎，這對他們不僅是巨大的鼓勵，還有利于增強他們的自信心，加速其成長進程?！吨袊F(xiàn)代文學(xué)研究叢刊》《當(dāng)代作家評論》《南方文壇》《揚子江文學(xué)評論》持續(xù)至今的年度優(yōu)秀論文獎，對促進青年批評家的成長就發(fā)揮了重要作用。一家文學(xué)刊物如果不愿意花力氣培養(yǎng)新人，只愿意坐享其成，伸手摘別人的樹上結(jié)的桃子，我認(rèn)為這樣的刊物不是有情懷、有境界的好刊物。那些深度介入文學(xué)史進程的文學(xué)期刊，大都能夠持續(xù)地推出新人，這些新人中有不少成為大作家，這樣不僅塑造了刊物自己的作者群體，還影響了文學(xué)思潮的演進與文學(xué)流派的成長。

〔本文系2018年國家社科基金重大項目“中國當(dāng)代文學(xué)期刊發(fā)展史”（18ZDA266）階段性成果〕

【作者簡介】黃發(fā)有，山東大學(xué)文學(xué)院教授，山東省作家協(xié)會主席。

（責(zé)任編輯 周 榮）

DOI：10.16551/j.cnki.1002-1809.2020.05.012