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    基于話(huà)劇表演中臺(tái)詞與演員情感動(dòng)作的有效融合分析

    2020-11-02 02:41邱鑠芮
    戲劇之家 2020年29期
    關(guān)鍵詞:臺(tái)詞話(huà)劇表演

    邱鑠芮

    【摘 要】隨著我國(guó)戲劇漫長(zhǎng)的發(fā)展歷程,如今,不管是戲劇形式還是戲劇內(nèi)容等方面均獲得了飛速進(jìn)步,逐漸形成了獨(dú)特的價(jià)值觀念與文化內(nèi)涵。戲劇以表達(dá)方式的語(yǔ)言張力、舞臺(tái)的情感渲染力以及演員自身的表演能力給臺(tái)下觀眾帶來(lái)獨(dú)具一格的視聽(tīng)體驗(yàn)?;诖?,本文將以話(huà)劇這一表演形式為著眼點(diǎn),對(duì)演員情感動(dòng)作和話(huà)劇臺(tái)詞之間的融合路徑加以簡(jiǎn)要分析。

    【關(guān)鍵詞】話(huà)劇表演;情感動(dòng)作;臺(tái)詞

    中圖分類(lèi)號(hào):J812?文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào):1007-0125(2020)29-0026-02

    以舞臺(tái)表演而呈現(xiàn)的話(huà)劇,可以如實(shí)展現(xiàn)人們的日常生活。因其獨(dú)具一格的表現(xiàn)形式,拉近了與觀眾間的心理距離??墒翘幵诨ヂ?lián)網(wǎng)時(shí)代的今天,傳統(tǒng)的話(huà)劇表演形式已經(jīng)難以滿(mǎn)足當(dāng)代年輕人的有關(guān)要求。因此,只有及時(shí)改進(jìn)話(huà)劇表演形式,才能使其在諸多藝術(shù)形式中一枝獨(dú)秀。

    一、簡(jiǎn)析話(huà)劇表演中演員情感動(dòng)作與臺(tái)詞有效融合的重要作用

    針對(duì)話(huà)劇來(lái)講,如果從字面本身加以理解,其中的“話(huà)”表示為臺(tái)詞與語(yǔ)言,而當(dāng)中的“劇”是一種表現(xiàn)形式,將“話(huà)”有效融合“劇”,才可以將話(huà)劇的意義真正表現(xiàn)出來(lái)[1]?,F(xiàn)階段,即使話(huà)劇表演具有多元化的形式,可是有關(guān)概念卻趨向一致。通過(guò)臺(tái)詞與演員情感動(dòng)作展開(kāi)分析,我們能夠看出在一場(chǎng)話(huà)劇表演中二者所起到的作用十分關(guān)鍵??墒窃谠?huà)劇表演中,單憑演員情感動(dòng)作、臺(tái)詞是不夠的。不管話(huà)劇演員具有多么深厚的臺(tái)詞功底,在話(huà)劇表演中,使用蒼白無(wú)力的語(yǔ)言是無(wú)法有效表達(dá)情感的;與此同時(shí),無(wú)論演員能做出多么生動(dòng)的情感動(dòng)作,也需要臺(tái)詞的配合與輔助。我們都知道,話(huà)劇是在舞臺(tái)上進(jìn)行表演的,在表演過(guò)程中需要話(huà)劇演員充分展示臺(tái)詞及其情感動(dòng)作。對(duì)于臺(tái)下觀眾來(lái)說(shuō),一場(chǎng)話(huà)劇是由演員將生活中的事和人演繹出來(lái);針對(duì)演員而言,話(huà)劇則是應(yīng)用自身的情感動(dòng)作與臺(tái)詞功底將故事表現(xiàn)出來(lái)。因此,話(huà)劇演員只有將情感動(dòng)作融合臺(tái)詞,才可以實(shí)現(xiàn)在表演中的全身心投入,從而充分把握事件與情感之間的起承轉(zhuǎn)合、演出節(jié)奏。演員動(dòng)作與語(yǔ)言情感作為話(huà)劇表演的核心,所具備的現(xiàn)實(shí)意義十分重要。實(shí)現(xiàn)臺(tái)詞與演員情感動(dòng)作之間的有效融合,如同白鴿翱翔于天際,演員的思維與發(fā)展空間均能實(shí)現(xiàn)進(jìn)一步跳躍,從而讓話(huà)劇表演更為完善?;诖?,實(shí)現(xiàn)演員情感動(dòng)作與臺(tái)詞相融合,在話(huà)劇表演過(guò)程中至關(guān)重要。

    (一)話(huà)劇表演中臺(tái)詞的重要性

    在話(huà)劇表演活動(dòng)中,臺(tái)詞是靈魂。沒(méi)有臺(tái)詞,話(huà)劇的劇情就會(huì)顯得空洞乏力,沒(méi)有情節(jié)轉(zhuǎn)變的舞臺(tái)劇表演就像丟失了靈魂,不能給觀眾留下深刻的印象,從而無(wú)法獲得觀眾的喝彩。在話(huà)劇表演過(guò)程中,即便是演員具備良好的表演功底,如果沒(méi)有臺(tái)詞的襯托,僅憑借肢體的表達(dá),仍舊無(wú)法直觀地表達(dá)出內(nèi)心深層的想法,并且觀眾也很難理解角色的社會(huì)關(guān)系、地位以及性格特點(diǎn)等,導(dǎo)致話(huà)劇的劇情很難引起觀眾的共鳴,從而不能達(dá)到話(huà)劇表演的效果。因此,臺(tái)詞在話(huà)劇表演中擔(dān)任著重要的作用。

    (二)話(huà)劇表演中情感動(dòng)作的重要性

    除了臺(tái)詞以外,情感動(dòng)作也是表演的精髓。一名優(yōu)秀的話(huà)劇演員既要具備專(zhuān)業(yè)的表演技能和文化素養(yǎng),同時(shí)也要具備良好的表演天賦,能夠良好地運(yùn)用情感動(dòng)作是演員的高階素養(yǎng)。演員的道路是艱辛的,需要經(jīng)過(guò)不斷訓(xùn)練,學(xué)會(huì)對(duì)臺(tái)詞的把握,并且領(lǐng)悟其中的深層含義,把握情感的尺度,實(shí)現(xiàn)良好的情感傳遞。

    在話(huà)劇表演中,情感動(dòng)作包括道具動(dòng)作與場(chǎng)景動(dòng)作的有機(jī)結(jié)合。通過(guò)場(chǎng)景動(dòng)作來(lái)展現(xiàn)話(huà)劇中的人物性格,并深刻地表達(dá)出角色的內(nèi)心獨(dú)白;利用道具可以豐富人物的特征,拓展人物的個(gè)性。話(huà)劇演員的情感動(dòng)作可以表達(dá)出角色內(nèi)心的想法,從而將觀眾帶入到話(huà)劇中,親身體驗(yàn)劇情的內(nèi)容和角色內(nèi)心的真實(shí)想法。

    如果一部話(huà)劇失去了感情,也就失去了表演的價(jià)值。只有豐富的臺(tái)詞搭配良好的情感和動(dòng)作表達(dá),才能夠彰顯出舞臺(tái)劇的魅力,刻畫(huà)出精彩的劇情以及角色的內(nèi)心獨(dú)白,引領(lǐng)觀眾深入人物內(nèi)心,引起觀眾的共鳴,使話(huà)劇表演變得更加真實(shí)與生動(dòng),從而拉近話(huà)劇創(chuàng)作者與觀眾之間的距離,讓話(huà)劇變得更加真實(shí)。

    二、簡(jiǎn)析臺(tái)詞與情感動(dòng)作之間的關(guān)系

    作為現(xiàn)代表演藝術(shù)形式的話(huà)劇,是由多樣化的藝術(shù)表演模式融合發(fā)展而來(lái)的。雖然話(huà)劇表演形式十分多樣,可其本質(zhì)卻是相同的,均是“話(huà)”和“劇”的協(xié)同體。可以說(shuō),要是話(huà)劇中沒(méi)有臺(tái)詞,則無(wú)法在戲劇舞臺(tái)上表演,由此能看出話(huà)劇臺(tái)詞的關(guān)鍵性。在話(huà)劇表演的整個(gè)過(guò)程中,主要是圍繞著舞臺(tái)主演而推進(jìn)的,因此主要的表演形式是話(huà)劇臺(tái)詞。若是脫離話(huà)劇臺(tái)詞,即使話(huà)劇演員的演技多么優(yōu)秀,也是巧婦難為無(wú)米之炊,只能在無(wú)聲中觀看話(huà)劇演員的動(dòng)作表演。只有將演員情感動(dòng)作與臺(tái)詞在話(huà)劇表演中完美融合,這樣呈現(xiàn)出來(lái)的戲劇作品才是完整的。支撐話(huà)劇表演的要素有三,分別是情感、語(yǔ)言以及動(dòng)作,而在通常情況下,是由人物的動(dòng)作與語(yǔ)言將情感表達(dá)出來(lái)的[2]。即使臺(tái)詞是話(huà)劇表演之本,可要是缺少情感動(dòng)作,則不能成為完整的一部話(huà)劇表演。因此,在進(jìn)行話(huà)劇表演時(shí),是演員們的臺(tái)詞、情感以及動(dòng)作一起塑造了人物形象。

    三、簡(jiǎn)析臺(tái)詞有效融合演員情感動(dòng)作的相關(guān)路徑

    第一,提高演員自身專(zhuān)業(yè)素質(zhì)。在話(huà)劇表演中,出于臺(tái)詞可以有效融合演員情感動(dòng)作,演員則需要進(jìn)一步提高自身的專(zhuān)業(yè)素質(zhì),從而為觀眾呈現(xiàn)出一場(chǎng)完美的話(huà)劇表演。因此,在進(jìn)行話(huà)劇表演前,演員應(yīng)該深入研習(xí)話(huà)劇劇本,整理提煉當(dāng)中的核心內(nèi)容,仔細(xì)拿捏其中的細(xì)節(jié)。而且在研讀劇本過(guò)程中,話(huà)劇演員需要將自身與主人公角色相融合,通過(guò)對(duì)人物思想進(jìn)行分析,將其轉(zhuǎn)變成演員自己的思想,嘗試著體會(huì)人物的內(nèi)心感受與情感。同樣,在臺(tái)詞表達(dá)方面,也應(yīng)該與人物角色相結(jié)合。這樣,在實(shí)際表演過(guò)程中,演員才能將臺(tái)詞與情感動(dòng)作自然銜接,充分詮釋劇本內(nèi)容。只有演員具備過(guò)硬的專(zhuān)業(yè)素質(zhì),才能通過(guò)演員的臺(tái)詞表達(dá)和情感動(dòng)作更為準(zhǔn)確地表現(xiàn)人物形象。

    第二,話(huà)劇應(yīng)更具真實(shí)性。通常情況下,話(huà)劇表演的很多素材來(lái)自日常生活。劇本創(chuàng)作者細(xì)心觀察生活,深度發(fā)掘并潤(rùn)色有價(jià)值的事件,由此創(chuàng)作出話(huà)劇劇本,而話(huà)劇演員則是在磨合與排練中,為觀眾呈現(xiàn)出完美的話(huà)劇表演。針對(duì)創(chuàng)作話(huà)劇劇本來(lái)講,需要突顯真實(shí)性,以生活為基礎(chǔ),且和主流思想相符合。要是劇本創(chuàng)作沒(méi)有依據(jù)真實(shí)性原則,那么觀眾則較難接受,更無(wú)法和劇本形成情感共鳴,自然也難以感受劇本的精彩。一方面劇本具有較高的真實(shí)性要求,另一方面在話(huà)劇演出時(shí)演員的語(yǔ)言表達(dá)、服裝以及劇本背景等均需要做到實(shí)事求是,將表演效果充分發(fā)揮出來(lái)[3]。我們以《少年鄧小平》這部話(huà)劇為例,關(guān)于鄧小平母親這一人物角色,許多人認(rèn)為其與平常人之間存在很大區(qū)別,可要是演員在表演過(guò)程中將鄧小平母親的形象過(guò)度夸大,則會(huì)拉遠(yuǎn)和觀眾的距離,不僅得不到觀眾的心理認(rèn)同而且會(huì)對(duì)舞臺(tái)表現(xiàn)產(chǎn)生負(fù)面影響。因此,只有演員確保情感動(dòng)作的真實(shí)性,才能拉近與觀眾之間的距離,并通過(guò)臺(tái)詞與演員情感動(dòng)作之間的呼應(yīng),使觀眾對(duì)人物角色形成情感共鳴。從某種角度來(lái)講,關(guān)于演員情感動(dòng)作與臺(tái)詞的有效設(shè)計(jì),一定要確保真實(shí)性,由此才能更真切地表達(dá)出角色定位。

    第三,在表演過(guò)程中加強(qiáng)管控細(xì)節(jié)力度。眾所周知,細(xì)節(jié)可以決定一切,在各個(gè)方面都能適用這句話(huà),尤其是作為實(shí)時(shí)表演形式的戲劇,其中最為重要的就是細(xì)節(jié)。在話(huà)劇表演過(guò)程中,話(huà)劇演員需要嚴(yán)格把控情感動(dòng)作與臺(tái)詞細(xì)節(jié),這樣才可以為觀眾呈現(xiàn)出話(huà)劇的內(nèi)涵與感情。例如,《暗戀桃花源》這部十分經(jīng)典的話(huà)劇講述的是,男女主人公在多年重逢之后,發(fā)現(xiàn)彼此都已經(jīng)成家了,即使兩人對(duì)這一情況心中充滿(mǎn)遺憾,但也屈服于客觀現(xiàn)實(shí)。在重逢的時(shí)候,兩人對(duì)視的眸子中流露出許多感情,不僅有惋惜,更多的是面對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的無(wú)可奈何。在這一細(xì)節(jié)上,從男女主人公在舞臺(tái)上淋漓盡致的表演我們能夠看出,他們不僅沒(méi)有過(guò)多的肢體語(yǔ)言,也沒(méi)有大量的臺(tái)詞表達(dá),但為觀眾帶來(lái)的視聽(tīng)感受卻十分震撼。因此,在演員情感動(dòng)作與臺(tái)詞相融合時(shí),需要重視細(xì)節(jié)方面。

    第四,對(duì)劇本臺(tái)詞深度剖析。相比于其他表演形式話(huà)劇尤其獨(dú)特的一面,即表演方式具有實(shí)時(shí)性,在表演過(guò)程中演員不能出現(xiàn)一點(diǎn)差錯(cuò),否則會(huì)對(duì)整體效果造成嚴(yán)重影響。在進(jìn)行話(huà)劇表演時(shí),演員理解臺(tái)詞的功底,在很大程度上體現(xiàn)了演員對(duì)劇本理解的透徹性。我們依然以《暗戀桃花源》這部話(huà)劇為例,當(dāng)中有許多令人動(dòng)容的畫(huà)面,可為觀眾留下最深印象的則是男女主角分手的部分。依托于演員的臺(tái)詞表達(dá),這一場(chǎng)景讓觀眾深切體會(huì)到男女主角那種渴望在一起卻無(wú)法做到的悲痛,演員在演繹分手一幕時(shí),當(dāng)中所呈現(xiàn)的情感內(nèi)涵十分深重,讓觀眾與演員形成強(qiáng)烈共鳴。關(guān)于這一經(jīng)典部分,要是演員只是蒼白無(wú)力的表達(dá),肢體動(dòng)作也是一板一眼的,那么臺(tái)下觀眾則難以感受其中蘊(yùn)含的感情內(nèi)涵。因此,演員能否深度剖析劇本臺(tái)詞十分關(guān)鍵,演員只有對(duì)臺(tái)詞含義進(jìn)行剖析,才可以深入挖掘其蘊(yùn)含的豐富情感,在話(huà)劇舞臺(tái)上可以有效配合情感動(dòng)作,由此增強(qiáng)話(huà)劇表演的感染力。

    四、結(jié)語(yǔ)

    總之,若想將話(huà)劇表演所具備的感染力與表現(xiàn)力彰顯出來(lái),臺(tái)詞功底自然必不可少,可也要話(huà)劇演員能高度配合自己的情感動(dòng)作。本文主要分析了臺(tái)詞和演員情感動(dòng)作之間的關(guān)系以及二者有效融合的重要作用,在此基礎(chǔ)上提出二者融合的相關(guān)路徑,旨在為話(huà)劇表演提供一定參考。

    參考文獻(xiàn):

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    [2]吳世奎.話(huà)劇表演中臺(tái)詞與演員情感動(dòng)作的有效融合[J].戲劇之家(上半月),2013,(09):53.

    [3]管瑩.論情感動(dòng)作與臺(tái)詞在話(huà)劇表演中的重要性[J].戲劇之家,2018,(14):44.

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    [5]楊絲絲.話(huà)劇表演中情感動(dòng)作的重要性及其與臺(tái)詞融合的建議[J].大眾文藝,2017,(18):139-140.

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