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    贛南儺戲音樂特征及美學(xué)價(jià)值

    2020-11-02 02:21:12王顥
    參花(上) 2020年11期
    關(guān)鍵詞:儺戲特征音樂

    摘要:贛南儺戲歷史悠久,起源于商周時(shí)期,由驅(qū)鬼逐疫的儺舞發(fā)展變化而來,動(dòng)作原始而又優(yōu)美,被稱為“活化石”的儺戲像樹根一樣盤根錯(cuò)節(jié)地深深扎根在贛南這片富饒之地。本文重點(diǎn)分析贛南儺戲音樂特征,并在此基礎(chǔ)上發(fā)掘其帶來的美學(xué)價(jià)值,在悠久的歷史文化中領(lǐng)略到它的藝術(shù)魅力。

    關(guān)鍵詞:儺戲 音樂 特征 美學(xué)價(jià)值

    一、引言

    儺戲是中國傳統(tǒng)文化中的一個(gè)重要組成部分,它的最初形態(tài)其實(shí)是祭祀神靈、驅(qū)鬼逐疫的巫儺法事,隨著歲月的流逝與歷史的變遷由最初的巫儺法事變?yōu)閹в袘蚯实膬x式戲劇——儺戲。但是儺戲不是純粹的舞臺藝術(shù)劇,在民間的法事活動(dòng)中,它是一個(gè)有關(guān)宗教和驅(qū)疫納福的傳統(tǒng)文化形式。在悠久的歷史長河中,贛南儺戲不斷汲取儒、釋、道三教的文化營養(yǎng)并緊跟時(shí)代的進(jìn)步與發(fā)展,最終形成贛南獨(dú)有的儺戲。

    二、贛南儺戲音樂的結(jié)構(gòu)特征

    (一)唱誦風(fēng)格音調(diào)結(jié)構(gòu)特征

    贛南儺戲音樂最主要的結(jié)構(gòu)特征是唱誦風(fēng)格音調(diào)。因?yàn)楣艜r(shí)候的儺戲最開始的應(yīng)用目的是祭祀儀式,與贛南儺戲音樂特征有著一定的相關(guān)性,所以通過對商周時(shí)期的儺戲與現(xiàn)代贛南地區(qū)的儺戲調(diào)查研究發(fā)現(xiàn),贛南儺戲的音樂節(jié)奏與語言節(jié)奏沒有明顯的差異性,在嚴(yán)肅的祭祀儀式中豐富而又夸張的語言節(jié)奏使得儀式順利圓滿地完成。另外,我們發(fā)現(xiàn),因?yàn)橼M南地區(qū)有著自己獨(dú)屬的語言特色,贛南儺戲音調(diào)都是建立在地方方言的口語上,充分顯示了儺戲的文化多樣性和地區(qū)文化特色。贛南儺戲?qū)儆诔b類型,它的語言旋律與我們正常語言節(jié)奏類似,但帶有強(qiáng)烈的夸張色彩,人們可以通過仔細(xì)分析它的音樂音調(diào),在夸張而又優(yōu)美的旋律中感受贛南儺戲獨(dú)特的音樂魅力。

    贛南地區(qū)講客家語,也被稱為贛南客家方言,主要有本地話(老客話)、廣佬話、寧石話三種口音,而且這些不同口音因人群活動(dòng)而變得更加復(fù)雜,甚至一句話里可能摻雜著三種方言,口音之間的互相交叉十分明顯。拋開贛南地區(qū)的方言單純地對該類語言進(jìn)行研究時(shí),我們發(fā)現(xiàn),當(dāng)贛南儺戲在唱誦時(shí)使用該種語言能很好地借助贛南地區(qū)客家語,這也讓我們發(fā)現(xiàn)了贛南地區(qū)客家語的音樂性,欣賞到了贛南儺戲中帶有地方方言的旋律美感。贛南儺戲通過唱誦風(fēng)格音調(diào)向人們展示著儺戲的精彩內(nèi)容,在抑揚(yáng)頓挫、跌宕起伏的語言節(jié)奏上,使聽者無不折服在贛南儺戲音樂的魅力之下。我們通過對現(xiàn)有的典型贛南儺戲音樂的精密分析,再大量查閱與尋找古代儺戲的音樂風(fēng)格,發(fā)現(xiàn)贛南儺戲的唱誦風(fēng)格里含有少量宮、徵、商調(diào)式,并有以五聲音階調(diào)式為主的古代早期儺壇的音樂現(xiàn)象。贛南儺戲在唱誦風(fēng)格音調(diào)的影響下,其音樂旋律變化表現(xiàn)出即興性,表演者會(huì)以“核心音”為起點(diǎn),利用各種變形、派生或是展衍等手法,在主要特征的唱誦風(fēng)格音調(diào)下展現(xiàn)出多種旋律。

    (二)音樂板式變化結(jié)構(gòu)特征

    贛南儺戲表演過程主要使用鼓和鑼進(jìn)行演奏,在古代的儺壇中鑼和鼓被巫師認(rèn)為是和神靈溝通的重要工具,同時(shí)也是儺壇重要的伴奏樂器。而在社會(huì)不斷發(fā)展變化的過程中,贛南儺戲?yàn)榱烁玫剡m應(yīng)時(shí)代發(fā)展,保持自身的活力,在進(jìn)行演奏的過程中更好地表現(xiàn)儺戲音樂,表演者對使用板式變化的手段進(jìn)行修改,這也變?yōu)橼M南儺戲音樂的另一顯著結(jié)構(gòu)特征。對板式的變化表現(xiàn)為,一是散板,散板是很多贛南儺戲中常見的板式,該板式在表演過程中的合理使用能讓戲劇效果達(dá)到受觀眾熱烈歡迎并振奮人心的效果。散板也分為兩種,其中之一是“緊打慢鳴”式,在表演的時(shí)候演奏者在唱腔的需要和節(jié)拍控制下的自由形式而選用流水板的節(jié)拍。而另一種則是更為純粹的“散板”,它與“緊打慢鳴”式的散板板式不同,它不需要保持流水板的節(jié)拍,在鼓邊伴奏時(shí),只是在演奏時(shí)從唱腔到節(jié)拍都選用自由形式進(jìn)行的純粹散板板式。二是慢板,這種板式節(jié)奏主要出現(xiàn)在贛南儺戲惰性場面的表演形式上,曲調(diào)悠揚(yáng)緩慢,腔調(diào)飽含感情。三是垛板,垛板的表演形式不同于慢板的表演風(fēng)格,它的曲調(diào)旋律更為緊張興奮,使觀眾感受到激昂的唱誦風(fēng)格音調(diào)。

    (三)儺堂戲腔結(jié)構(gòu)特征

    儺堂戲腔與儺壇正戲是贛南儺戲的兩種主要唱腔。起源于巫歌的儺壇正戲在節(jié)奏和旋律上相對于儺堂戲腔來說較為簡單,它在結(jié)構(gòu)上沒有太大改變,一直保持著巫歌的原始風(fēng)貌。儺堂戲腔則不同于儺壇正戲,它的旋律抑揚(yáng)頓挫,充滿獨(dú)特個(gè)性,形式變化豐富多彩,為更好地吸引人們觀賞,它在繼承儺壇正戲的基礎(chǔ)上推陳出新,在旋律和整體結(jié)構(gòu)上進(jìn)行了部分改變,讓贛南儺戲變得充滿戲劇色彩。在儺堂戲腔表演的過程中,通過表演者繪聲繪色的腔調(diào)形象生動(dòng)地刻畫戲劇中的人物,并向觀眾展現(xiàn)豐富多彩的劇情內(nèi)容。最初的儺堂戲腔由于繼承儺壇正戲的原因,還帶有明顯的巫腔色彩,在不斷的發(fā)展歷程中,逐漸融合了笛子及嗩吶等許多伴奏樂器,將儺堂戲腔變得更具有敘事性和整體結(jié)構(gòu)自由的特點(diǎn)。在演奏贛南儺戲中,演奏者會(huì)根據(jù)角色的不同變換自己的唱作內(nèi)容和曲調(diào),將儺戲的表演更好地進(jìn)行了交替調(diào)試,在反復(fù)實(shí)踐中摸索出最讓觀眾滿意的優(yōu)美旋律。

    三、贛南儺戲音樂的美學(xué)價(jià)值

    (一)傳承贛南地區(qū)悠久的歷史文化

    贛南地區(qū)歷史文化悠久,根據(jù)文獻(xiàn)歷史記載與出土文物的研究我們發(fā)現(xiàn),早在商周時(shí)期居住在贛江流域的人們已經(jīng)開始了儺壇,在出土的青銅器件上刻畫著與儺有關(guān)的巫術(shù)文化和日常生活記載。在歷史的不斷演進(jìn)與更替中,贛南地區(qū)的儺戲?yàn)榱俗陨淼陌l(fā)展與永葆活力,積極地從儒、釋、道三教中汲取營養(yǎng)以形成贛南儺戲獨(dú)有的文化特色。贛南儺戲在祭祀時(shí)的特定儀式與準(zhǔn)備的祭祀儀式場所都已經(jīng)形成了較為系統(tǒng)的贛南儺戲文化體系,當(dāng)?shù)氐娜藗円呀?jīng)形成根深蒂固的祭祀信仰,通過對贛南儺戲文化的各種分析我們發(fā)現(xiàn),具有特色的儺戲音樂中含有贛南地區(qū)深遠(yuǎn)悠長的文化歷史風(fēng)貌?,F(xiàn)階段的贛南儺戲以其獨(dú)有的文化特點(diǎn)和珍貴性被列為國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目名錄之中,贛南儺戲在世界的矚目下不斷繼承與發(fā)揚(yáng)它的音樂文化與美學(xué)價(jià)值。

    (二)實(shí)現(xiàn)宗教與藝術(shù)的完美結(jié)合

    通過對贛南儺音樂的分析與比較,我們了解到,儺戲最初應(yīng)用于祭祀儀式,這也是贛南地區(qū)儺戲音樂的源頭,在欣賞儺壇正戲時(shí)也可以聽出古時(shí)早期巫歌的味道。通過前文對贛南儺戲音樂的各種分析發(fā)現(xiàn),流傳下來的儺壇正戲已經(jīng)融入了我國的宗教文化特點(diǎn)。贛南儺戲音樂因?yàn)閮畱蛞魳贩N類的琳瑯滿目而更充分地證實(shí)了贛南儺戲的音樂藝術(shù)魅力,在宗教文化的傾注下,贛南儺戲音樂得以更好地被民眾接受。在這種狀態(tài)下,它的宗教與藝術(shù)的完美結(jié)合讓我們發(fā)現(xiàn)以下特點(diǎn),一是具有宗教神性,贛南儺戲因?yàn)榘裨拑?nèi)容而蒙上了一層神秘面紗,對大眾而言更具吸引力,在各種腔調(diào)的儺戲音樂背景下,演奏者佩戴各式各樣與角色相符合的面具,在儺戲場所中的精彩表演讓人們強(qiáng)烈地感受到贛南儺戲的迷人風(fēng)采,同時(shí)也在表演中感受到了宗教文化;二是包含了人們生活的戲劇內(nèi)容,為了能讓民眾欣賞贛南儺戲音樂時(shí)感到愉悅,演奏者在表演過程加入了許多人們?nèi)粘5纳钤兀癖娫谝粓鰣鼍实难莩鲋懈惺艿絻畱蛞魳放c自己的生活是如此貼近,拉進(jìn)了民眾與儺壇正戲的距離感,讓儺戲音樂慢慢融入大眾的日常生活;三是具有娛樂審美功能,人們在欣賞贛南儺戲時(shí)不但可以豐富自己的戲劇文化、音樂文化和宗教文化等知識,還可以豐富自己的精神生活,提高人文素養(yǎng),帶動(dòng)贛南地區(qū)的整體文化水平,人們一邊觀看贛南儺戲的表演過程一邊欣賞它的音樂時(shí),心里會(huì)對儺戲的表演進(jìn)行評價(jià),這不但有助于提高大眾的審美能力,還可以鑒別儺戲表演者的功底與實(shí)力,在表演者與欣賞者的共同促進(jìn)下,贛南儺戲的音樂與美學(xué)價(jià)值更加明顯。

    在贛南地區(qū)的寧都中村儺舞表演中,我們觀察到它在內(nèi)容和形式上都有著道教的神仙方術(shù)思想,寧都中村的儺舞表演有著自己的獨(dú)特程式,在鑼和鼓伴奏中,人聲幫和,表演者走著類似道教“踏罡”“踩靈”等步伐,一舉一動(dòng)中透露出原始的巫文化色彩,但是在表演過程中卻能感受到它的簡單與優(yōu)美,表演者頭戴由樟木雕琢的面具,用一塊一面紅、一面黑的頭巾包在頭上,根據(jù)劇情需要大多拿著木制劍、木制令尺或令箭, 身上穿著印有特殊圖案和道教符錄等標(biāo)志的服裝,男性服裝為紅色,女性服裝為綠色。整場表演表達(dá)了農(nóng)業(yè)民族的民族信仰與當(dāng)?shù)氐乃枷胛幕庾R,顯示出儺文化與宗教文化、民俗文化相互結(jié)合的藝術(shù)傾向。

    (三)為傳統(tǒng)音樂創(chuàng)新提供參考的審美價(jià)值

    從審美需求角度出發(fā),我們研究發(fā)現(xiàn)贛南儺戲還可以為傳統(tǒng)音樂的創(chuàng)新提供不少可參考的審美價(jià)值。贛南地區(qū)的儺戲文化隨著歷史的更替與變遷,在時(shí)間的洗禮下,如葡萄美酒一樣散發(fā)著獨(dú)特的魅力和味道,越來越迎合大眾的口味和審美需求,贛南儺戲在保持自身特點(diǎn)的基礎(chǔ)上加入了大眾喜聞樂見的戲劇音樂和板式腔調(diào),贛南儺戲音樂更符合當(dāng)前人們的審美意向。

    在傳統(tǒng)音樂創(chuàng)新的時(shí)候,人們首先考慮到當(dāng)前大眾的審美需求,只有滿足大眾對音樂的審美需求,傳統(tǒng)音樂行業(yè)才可以繼續(xù)謀求生存并得以長遠(yuǎn)發(fā)展。所以,相關(guān)人員對贛南地區(qū)儺戲音樂進(jìn)行細(xì)致地了解與觀察研究,分析當(dāng)前傳統(tǒng)文化對贛南儺戲的深遠(yuǎn)意義后決定引用其儺戲音樂文化里的精髓,贛南儺戲音樂里有很多關(guān)于贛南地區(qū)的歷史文化內(nèi)容,此時(shí)引入贛南儺戲可以很好地宣揚(yáng)中國傳統(tǒng)文化和音樂精神。單純地從藝術(shù)風(fēng)格和內(nèi)容來講,中國戲曲的發(fā)展得益于儺戲,這是因?yàn)閮畱驅(qū)⒃级謨?yōu)美的巫藝術(shù)融合了儒、釋、道、正史、野史和其他的文化,它在藝術(shù)內(nèi)涵、表現(xiàn)形式、表演內(nèi)容、精神內(nèi)涵和社會(huì)人文價(jià)值等方面為中國戲曲的進(jìn)步與發(fā)展打下良好的基礎(chǔ)。

    儺戲沉淀了從古到今各個(gè)階段的歷史文化藝術(shù),從藝術(shù)風(fēng)格、表現(xiàn)形式、表現(xiàn)內(nèi)容和思想文化等方面都有效地向人們展示了我國歷史文化與巫術(shù)藝術(shù)的完美結(jié)合。

    參考文獻(xiàn):

    [1]陳煒,郝繼旭.鄉(xiāng)儺文化生存空間形態(tài)分析及發(fā)展思考——基于安徽池州儺文化的考察[J].廣西社會(huì)科學(xué),2020(01):144-148.

    [2]程龍,熊奎,安滔,商丹.鄉(xiāng)村振興背景下鄉(xiāng)村文化的發(fā)展現(xiàn)狀——以道真儺戲儺文化為例[J].戲劇之家,2020(02):12-13+27.

    [3]郭婷,劉冰清,金承乾.儺戲人生——辰州儺戲土老師口述史之鄧治新篇[J].三峽論壇(三峽文學(xué)·理論版),2019(06):112-116.

    ★基金項(xiàng)目:本文系江西省社會(huì)科學(xué)規(guī)劃青年項(xiàng)目“贛南民間祭祀儀式中的儺戲研究”(項(xiàng)目編號:17YS36)。

    (作者簡介:王顥,男,碩士研究生,贛南師范大學(xué)音樂學(xué)院,講師,研究方向:民族音樂、聲樂演唱)

    (責(zé)任編輯 王玲)

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