舞臺(tái)化妝造型藝術(shù)與人物形象特征分析

摘要：舞臺(tái)化妝造型藝術(shù)是建立在以人物為主體的基礎(chǔ)上，且在塑造角色時(shí)通過對劇本中的人物精神特點(diǎn)進(jìn)行挖掘，以此來詮釋出不同的人物形象。由于舞臺(tái)化妝造型屬于表演前的重要準(zhǔn)備工作，所以，需要做好化妝與造型工作，為觀眾塑造出生動(dòng)、真實(shí)的角色。基于此，本文針對舞臺(tái)化妝造型藝術(shù)與人物形象特征進(jìn)行簡要闡述。

關(guān)鍵詞：舞臺(tái)化妝造型 人物形象 特征

在進(jìn)行舞臺(tái)表演前需要針對人物的形象進(jìn)行分析，從而做好舞臺(tái)化妝造型工作，以確保塑造的角色更加真實(shí)。無論是歌舞劇還是話劇、京劇等，都是需要借助化妝與造型來豐富舞臺(tái)表演的，只有保證舞臺(tái)化妝造型的藝術(shù)性，才能提升對觀眾的吸引力。

一、舞臺(tái)化妝造型與人物形象之間的關(guān)系

由于舞臺(tái)表演更加注重其在藝術(shù)上的彰顯，所以為了提升舞臺(tái)角色的立體性與吸引力，讓觀眾對所觀看到的內(nèi)容產(chǎn)生深刻的印象，就要做好舞臺(tái)化妝造型工作。為提升舞臺(tái)化妝造型的質(zhì)量，則需要與塑造的人物形象聯(lián)系在一起，在掌握化妝與造型技術(shù)要點(diǎn)的基礎(chǔ)上提升塑造的美感，豐富舞臺(tái)表演的內(nèi)容。不論是表演還是演唱，表演者在舞臺(tái)上都是觀眾目光的匯聚點(diǎn)，而表演者表演的目的也是要吸引觀眾的目光，傳遞出節(jié)目應(yīng)有的內(nèi)涵?？梢哉f，這不僅是表演者所應(yīng)當(dāng)承擔(dān)的使命，同時(shí)也是表演中的重要準(zhǔn)則。在舞臺(tái)上表演者需要扮演不同的角色，所以在定位方面也是各不相同的。尤其是對于人物塑造來講，面部的化妝以及服裝等方面也是進(jìn)行人物塑造的重要影響因素。表演者面部的化妝能夠展現(xiàn)出人物的不同性格，而不同的穿著也可以塑造出不同的背景。如在舞臺(tái)劇中表演者飾演一名工人，要想塑造出一個(gè)能夠滿足大眾對工人認(rèn)知的形象，就需要借助化妝、造型來進(jìn)行處理，不僅要保證服裝上貼近真實(shí)的工人服裝，同時(shí)也要處理好面部的妝容，滿足工人的形象要求。[1]如有的崗位的工人因長期風(fēng)吹日曬，皮膚上表現(xiàn)出了比較粗糙的狀態(tài)，加之工人在工作中無暇顧及每一個(gè)污漬，所以在適合的妝容與服裝下，使得工人這一角色的說服力明顯提升。通過這一案例可以看出，不同的人物形象需要做好不同的妝容處理，確保服飾上的合理性，且在服飾與妝容的變化下，即便是同一個(gè)表演者，也可以塑造出完全不同的人物形象，而這也就證明了化妝與造型的魅力?？梢哉f，化妝與造型在舞臺(tái)表演中有著極為重要的地位，如果沒有化妝、造型的參與，那么勢必會(huì)影響到表演的特色與感染力。為了實(shí)現(xiàn)化妝與造型目標(biāo)，提升角色的生動(dòng)性，就要求化妝人員對角色、劇情等進(jìn)行深入研究，這樣才能設(shè)計(jì)出適合的妝容與造型。只有掌握化妝與造型的重點(diǎn)，分析化妝與造型的技巧，才能打造出適合的妝容與服飾。[2]

二、舞臺(tái)化妝造型藝術(shù)如何體現(xiàn)人物形象特征

（一）對角色進(jìn)行深入分析

舞臺(tái)表演中涉及不同的角色，加之在歌曲演唱中演唱者與伴舞人員在角色定位上也是各不相同的。所以，在不同角色定位下需要做好妝容、服飾等方面的轉(zhuǎn)變工作，這樣才能滿足觀眾的需求。即便表演者與角色定位之間存在一定的差距，但是通過化妝、造型等的變化依然可以營造出良好的效果，確保角色上的接近度。但是對于有劇情設(shè)定的演員來講，演唱者在沒有特殊情況下主要以比較莊重的形象進(jìn)行演唱。所以，進(jìn)行舞臺(tái)化妝造型的工作人員要想塑造出適合的角色，就必須做好角色定位，明確不同角色的特點(diǎn)，確保形象塑造的合理性。對化妝造型人員來說，如果對角色的認(rèn)知過于淺顯，那么勢必會(huì)造成所塑造的角色過于膚淺。為了避免這一問題，就需要深入掌握角色的性格特點(diǎn)，這樣才能塑造出適合的角色形象。如在劇情中需要演繹一名正義感較強(qiáng)，但是脾氣比較暴躁的角色時(shí)，往往是通過濃密上挑的粗眉來展現(xiàn)，通過這種眉可以展現(xiàn)出人物的威嚴(yán)，如果扮演的演員自身眉毛比較細(xì)軟，那么就可以適當(dāng)進(jìn)行拓寬修飾。當(dāng)表演者在扮演一名心思細(xì)膩、多愁善感的女子時(shí)，則通過細(xì)平的眉形來展現(xiàn)其性格，如果表演者自身眉形比較粗厚，那么就可以適當(dāng)剔除一部分，或是全部剔除，重新描繪眉形。為了提升角色的豐滿程度，就需要從具體設(shè)定情況出發(fā)，做好性格特征的展現(xiàn)。就演唱人員來講，因沒有劇本方面的約束，所以，在形象塑造方面更加注重原有的面貌以及性格特點(diǎn)，在適當(dāng)修飾缺陷的基礎(chǔ)上來提升人物形象。通過這種舞臺(tái)化妝造型不僅可以讓觀眾對表演者產(chǎn)生深刻的印象，同時(shí)也可以提升其在觀眾心中的辨識(shí)度。所以在進(jìn)行舞臺(tái)化妝造型時(shí)就要結(jié)合角色具體情況，在明確其性格特點(diǎn)等因素的基礎(chǔ)上來進(jìn)行塑造。[3]

（二）針對劇情進(jìn)行分析

劇情屬于舞臺(tái)表演中的重點(diǎn)內(nèi)容，即便是進(jìn)行歌曲演唱時(shí)，也會(huì)涉及一些比較特殊的劇情。所以，就要做好區(qū)分工作。對其他的舞臺(tái)表演形式來講，如話劇、歌舞劇等對全劇情節(jié)發(fā)展有著直接的影響，隨著情節(jié)的不斷深入，人物的發(fā)展也是各不相同的，人物之間的關(guān)系也會(huì)發(fā)生一系列的變化。如在劇情中富家小姐衣食無憂，備受父母的關(guān)心，生活中也受到周圍人的廣泛關(guān)注。所以，這一形象應(yīng)是意氣風(fēng)發(fā)的，在妝容上是十分精致的，在衣著上也是比較華麗的。但是隨著劇情的不斷變化，在家庭變故、父母反目等劇情背景下，富家小姐以往的風(fēng)光形象已經(jīng)消失，所以其形象自然也會(huì)發(fā)生相應(yīng)的變化，如面容憔悴、衣著破舊甚至還會(huì)出現(xiàn)精神壓力等。所以說，人物的形象變化是根據(jù)劇情變化而變化的，甚至還會(huì)產(chǎn)生極大的反差。只有真正了解劇情，才能確保化妝與造型上的處理是合理的。在劇情的變化上，表演者在完成部分表演后需要進(jìn)行妝容的變化，所以也就需要提前做好方案設(shè)計(jì)，這樣才能在最短時(shí)間內(nèi)完成妝容的轉(zhuǎn)變，提升造型的形象，讓表演者快速進(jìn)入到狀態(tài)中。[4]

（三）掌握舞臺(tái)化妝造型變化原則

舞臺(tái)化妝造型藝術(shù)是通過人物來展現(xiàn)的，所以在塑造角色時(shí)不僅需要對劇本中人物的精神世界進(jìn)行分析，同時(shí)也要做好外部特征研究，這樣才能提升舞臺(tái)化妝造型的藝術(shù)性。隨著時(shí)代的不斷發(fā)展，舞臺(tái)藝術(shù)有了明顯的變化，對造型、化妝技巧重視度有了明顯的提升。由于舞臺(tái)化妝與生活?yuàn)y容完全不同，生活中的妝容主要以真實(shí)、自然為主，而對于舞臺(tái)妝容來講，則更加注重油彩、粘貼等，通過一些比較夸張的造型來塑造截然不同的人物形象。但是應(yīng)當(dāng)要明確的是，在進(jìn)行人物塑造時(shí)嚴(yán)禁出現(xiàn)脫離生活等現(xiàn)象，如果單純?yōu)榱颂嵘栏卸^度打造人物，那么很容易出現(xiàn)人物個(gè)性脫離劇情要求等問題。如在歌舞劇《桃花江美人窩》中，一群貌美如花的女孩生活在神秘的山谷中，由具有魔力的姥姥統(tǒng)治著。小秀為了追求理想中的自由與愛情，與心愛之人走出了山谷。在造型與化妝中不僅要展現(xiàn)遠(yuǎn)古的年代背景，同時(shí)也要提升人物的形象。在塑造頭飾時(shí)通過與服裝、膚色的搭配，在保證色調(diào)適宜的基礎(chǔ)上展現(xiàn)出人物的個(gè)性。所以說，在舞臺(tái)化妝造型中始終要遵循保有特色與具備藝術(shù)夸張手法的原則，在高于生活的基礎(chǔ)上提高造型的效果。由于劇情、人物之間不同，所以在發(fā)型、造型與頭飾等方面也要做好區(qū)分。通過對節(jié)目中的內(nèi)容進(jìn)行分析，在掌握展示重點(diǎn)與要點(diǎn)的基礎(chǔ)上確定好發(fā)型、頭飾以及服裝等方面。如在《搗衣情歌》中，不僅要使用舞蹈表演手法，同時(shí)也要做好人物塑造工作。在表現(xiàn)山村女孩時(shí)通過紅肚兜、短褲與赤腳不僅展現(xiàn)了奔放的特點(diǎn)，同時(shí)在粗黑的辮子等的展示下讓觀眾感受到了清新脫俗的感覺。在進(jìn)行舞臺(tái)化妝造型時(shí)還要結(jié)合燈光等作用，由于舞臺(tái)上通過燈光與布景能夠展現(xiàn)出特定的氛圍，所以化妝人員需要針對舞臺(tái)燈光角度等進(jìn)行分析，明確影響因素。只有真正掌握好這些內(nèi)容，才能在燈光與化妝的結(jié)合下提升舞臺(tái)造型的藝術(shù)效果。

（四）提升舞臺(tái)化妝造型的靈活性

化妝是一項(xiàng)實(shí)用性和趣味性較強(qiáng)的工作，不僅可以培養(yǎng)人們的主觀能動(dòng)性，同時(shí)也可以培養(yǎng)觀察能力與想象力。通過不斷的學(xué)習(xí)與實(shí)踐能夠打造出具有個(gè)性化的作品。在形象設(shè)計(jì)中，化妝作為重要的舞臺(tái)造型環(huán)節(jié)之一，包含輪廓、造型以及色彩等方面，可以說，化妝也是實(shí)用性與審美不斷融合的產(chǎn)物。通過使用不同的化妝材料，在使用不同技巧后塑造出截然不同的人物形象，彰顯出化妝的魅力。由于舞臺(tái)化妝中更加注重化妝造型設(shè)計(jì)、角色效果以及燈光效果等方面，所以舞臺(tái)妝在造型上更加夸張，色調(diào)方面也更加飽滿。由于觀眾與表演者之間有一定的距離，且受到燈光等因素的影響，就要更加注重面部的結(jié)構(gòu)變化，進(jìn)一步提升化妝的效果。在設(shè)定造型時(shí)，化妝師需要主動(dòng)與導(dǎo)演的構(gòu)思進(jìn)行結(jié)合，在滿足與服裝設(shè)計(jì)統(tǒng)一的基礎(chǔ)上設(shè)計(jì)出適合的造型。由于服裝的顏色會(huì)對化妝產(chǎn)生一定的影響，所以在完成設(shè)計(jì)后還要及時(shí)進(jìn)行試妝，針對試妝中的變化進(jìn)行調(diào)整。演員自身的形象與特點(diǎn)也是舞臺(tái)化妝造型設(shè)計(jì)中的重要影響因素。在舞臺(tái)化妝造型中還涉及比較特殊的造型，如年齡增加下的著裝，受傷以后的變化等，就需要結(jié)合具體的內(nèi)容來確定，通過采取靈活、多變的方法不僅可以展現(xiàn)化妝的神奇，同時(shí)也可以實(shí)現(xiàn)揚(yáng)長避短。為了展現(xiàn)不同的人物特點(diǎn)，需要從修正、掩飾缺點(diǎn)，展現(xiàn)個(gè)性魅力兩個(gè)方面來進(jìn)行設(shè)計(jì)，同時(shí)還要提升舞臺(tái)化妝造型的審美修養(yǎng)，確保不同人物的個(gè)性化。[5]

三、結(jié)語

綜上所述，舞臺(tái)化妝造型直接影響了表演者在舞臺(tái)上的形象和表現(xiàn)力，同時(shí)也影響其所表演的內(nèi)容是否能夠打動(dòng)觀眾。因此，在豐富舞臺(tái)表演內(nèi)容的同時(shí)，要保證角色的多樣性與靈活性，提升舞臺(tái)化妝造型的藝術(shù)性。

參考文獻(xiàn)：

[1]宋文婷.論舞臺(tái)化妝造型藝術(shù)與人物形象特征[J].傳播力研究，2019，（07）：56-57.

[2]易慎.論化妝造型藝術(shù)在影視人物塑造中的應(yīng)用[J].明日風(fēng)尚，2018，（23）：23-24.

[3]何光輝.舞臺(tái)化妝造型藝術(shù)與人物形象特征[J].藝海， 2008， （04）：90-90.

[4]程麗雙. 關(guān)于電視舞臺(tái)化妝造型藝術(shù)的探討[J].吉林廣播電視大學(xué)學(xué)報(bào)， 2012，（02）：92-93.

[5]郭曉秋.淺談電視舞臺(tái)化妝造型藝術(shù)[J].理論觀察， 2010，（06）：180-181.

（作者簡介：王熙鷺，女，甘肅省歌劇院，國家三級舞臺(tái)技師，研究方向：舞臺(tái)美術(shù)化妝）

（責(zé)任編輯 葛星星）