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    舞臺(tái)化妝造型藝術(shù)與人物形象特征分析

    2020-11-02 02:21:12王熙鷺
    參花(上) 2020年11期
    關(guān)鍵詞:特征

    摘要:舞臺(tái)化妝造型藝術(shù)是建立在以人物為主體的基礎(chǔ)上,且在塑造角色時(shí)通過(guò)對(duì)劇本中的人物精神特點(diǎn)進(jìn)行挖掘,以此來(lái)詮釋出不同的人物形象。由于舞臺(tái)化妝造型屬于表演前的重要準(zhǔn)備工作,所以,需要做好化妝與造型工作,為觀眾塑造出生動(dòng)、真實(shí)的角色?;诖?,本文針對(duì)舞臺(tái)化妝造型藝術(shù)與人物形象特征進(jìn)行簡(jiǎn)要闡述。

    關(guān)鍵詞:舞臺(tái)化妝造型 人物形象 特征

    在進(jìn)行舞臺(tái)表演前需要針對(duì)人物的形象進(jìn)行分析,從而做好舞臺(tái)化妝造型工作,以確保塑造的角色更加真實(shí)。無(wú)論是歌舞劇還是話劇、京劇等,都是需要借助化妝與造型來(lái)豐富舞臺(tái)表演的,只有保證舞臺(tái)化妝造型的藝術(shù)性,才能提升對(duì)觀眾的吸引力。

    一、舞臺(tái)化妝造型與人物形象之間的關(guān)系

    由于舞臺(tái)表演更加注重其在藝術(shù)上的彰顯,所以為了提升舞臺(tái)角色的立體性與吸引力,讓觀眾對(duì)所觀看到的內(nèi)容產(chǎn)生深刻的印象,就要做好舞臺(tái)化妝造型工作。為提升舞臺(tái)化妝造型的質(zhì)量,則需要與塑造的人物形象聯(lián)系在一起,在掌握化妝與造型技術(shù)要點(diǎn)的基礎(chǔ)上提升塑造的美感,豐富舞臺(tái)表演的內(nèi)容。不論是表演還是演唱,表演者在舞臺(tái)上都是觀眾目光的匯聚點(diǎn),而表演者表演的目的也是要吸引觀眾的目光,傳遞出節(jié)目應(yīng)有的內(nèi)涵??梢哉f(shuō),這不僅是表演者所應(yīng)當(dāng)承擔(dān)的使命,同時(shí)也是表演中的重要準(zhǔn)則。在舞臺(tái)上表演者需要扮演不同的角色,所以在定位方面也是各不相同的。尤其是對(duì)于人物塑造來(lái)講,面部的化妝以及服裝等方面也是進(jìn)行人物塑造的重要影響因素。表演者面部的化妝能夠展現(xiàn)出人物的不同性格,而不同的穿著也可以塑造出不同的背景。如在舞臺(tái)劇中表演者飾演一名工人,要想塑造出一個(gè)能夠滿足大眾對(duì)工人認(rèn)知的形象,就需要借助化妝、造型來(lái)進(jìn)行處理,不僅要保證服裝上貼近真實(shí)的工人服裝,同時(shí)也要處理好面部的妝容,滿足工人的形象要求。[1]如有的崗位的工人因長(zhǎng)期風(fēng)吹日曬,皮膚上表現(xiàn)出了比較粗糙的狀態(tài),加之工人在工作中無(wú)暇顧及每一個(gè)污漬,所以在適合的妝容與服裝下,使得工人這一角色的說(shuō)服力明顯提升。通過(guò)這一案例可以看出,不同的人物形象需要做好不同的妝容處理,確保服飾上的合理性,且在服飾與妝容的變化下,即便是同一個(gè)表演者,也可以塑造出完全不同的人物形象,而這也就證明了化妝與造型的魅力??梢哉f(shuō),化妝與造型在舞臺(tái)表演中有著極為重要的地位,如果沒(méi)有化妝、造型的參與,那么勢(shì)必會(huì)影響到表演的特色與感染力。為了實(shí)現(xiàn)化妝與造型目標(biāo),提升角色的生動(dòng)性,就要求化妝人員對(duì)角色、劇情等進(jìn)行深入研究,這樣才能設(shè)計(jì)出適合的妝容與造型。只有掌握化妝與造型的重點(diǎn),分析化妝與造型的技巧,才能打造出適合的妝容與服飾。[2]

    二、舞臺(tái)化妝造型藝術(shù)如何體現(xiàn)人物形象特征

    (一)對(duì)角色進(jìn)行深入分析

    舞臺(tái)表演中涉及不同的角色,加之在歌曲演唱中演唱者與伴舞人員在角色定位上也是各不相同的。所以,在不同角色定位下需要做好妝容、服飾等方面的轉(zhuǎn)變工作,這樣才能滿足觀眾的需求。即便表演者與角色定位之間存在一定的差距,但是通過(guò)化妝、造型等的變化依然可以營(yíng)造出良好的效果,確保角色上的接近度。但是對(duì)于有劇情設(shè)定的演員來(lái)講,演唱者在沒(méi)有特殊情況下主要以比較莊重的形象進(jìn)行演唱。所以,進(jìn)行舞臺(tái)化妝造型的工作人員要想塑造出適合的角色,就必須做好角色定位,明確不同角色的特點(diǎn),確保形象塑造的合理性。對(duì)化妝造型人員來(lái)說(shuō),如果對(duì)角色的認(rèn)知過(guò)于淺顯,那么勢(shì)必會(huì)造成所塑造的角色過(guò)于膚淺。為了避免這一問(wèn)題,就需要深入掌握角色的性格特點(diǎn),這樣才能塑造出適合的角色形象。如在劇情中需要演繹一名正義感較強(qiáng),但是脾氣比較暴躁的角色時(shí),往往是通過(guò)濃密上挑的粗眉來(lái)展現(xiàn),通過(guò)這種眉可以展現(xiàn)出人物的威嚴(yán),如果扮演的演員自身眉毛比較細(xì)軟,那么就可以適當(dāng)進(jìn)行拓寬修飾。當(dāng)表演者在扮演一名心思細(xì)膩、多愁善感的女子時(shí),則通過(guò)細(xì)平的眉形來(lái)展現(xiàn)其性格,如果表演者自身眉形比較粗厚,那么就可以適當(dāng)剔除一部分,或是全部剔除,重新描繪眉形。為了提升角色的豐滿程度,就需要從具體設(shè)定情況出發(fā),做好性格特征的展現(xiàn)。就演唱人員來(lái)講,因沒(méi)有劇本方面的約束,所以,在形象塑造方面更加注重原有的面貌以及性格特點(diǎn),在適當(dāng)修飾缺陷的基礎(chǔ)上來(lái)提升人物形象。通過(guò)這種舞臺(tái)化妝造型不僅可以讓觀眾對(duì)表演者產(chǎn)生深刻的印象,同時(shí)也可以提升其在觀眾心中的辨識(shí)度。所以在進(jìn)行舞臺(tái)化妝造型時(shí)就要結(jié)合角色具體情況,在明確其性格特點(diǎn)等因素的基礎(chǔ)上來(lái)進(jìn)行塑造。[3]

    (二)針對(duì)劇情進(jìn)行分析

    劇情屬于舞臺(tái)表演中的重點(diǎn)內(nèi)容,即便是進(jìn)行歌曲演唱時(shí),也會(huì)涉及一些比較特殊的劇情。所以,就要做好區(qū)分工作。對(duì)其他的舞臺(tái)表演形式來(lái)講,如話劇、歌舞劇等對(duì)全劇情節(jié)發(fā)展有著直接的影響,隨著情節(jié)的不斷深入,人物的發(fā)展也是各不相同的,人物之間的關(guān)系也會(huì)發(fā)生一系列的變化。如在劇情中富家小姐衣食無(wú)憂,備受父母的關(guān)心,生活中也受到周圍人的廣泛關(guān)注。所以,這一形象應(yīng)是意氣風(fēng)發(fā)的,在妝容上是十分精致的,在衣著上也是比較華麗的。但是隨著劇情的不斷變化,在家庭變故、父母反目等劇情背景下,富家小姐以往的風(fēng)光形象已經(jīng)消失,所以其形象自然也會(huì)發(fā)生相應(yīng)的變化,如面容憔悴、衣著破舊甚至還會(huì)出現(xiàn)精神壓力等。所以說(shuō),人物的形象變化是根據(jù)劇情變化而變化的,甚至還會(huì)產(chǎn)生極大的反差。只有真正了解劇情,才能確?;瘖y與造型上的處理是合理的。在劇情的變化上,表演者在完成部分表演后需要進(jìn)行妝容的變化,所以也就需要提前做好方案設(shè)計(jì),這樣才能在最短時(shí)間內(nèi)完成妝容的轉(zhuǎn)變,提升造型的形象,讓表演者快速進(jìn)入到狀態(tài)中。[4]

    (三)掌握舞臺(tái)化妝造型變化原則

    舞臺(tái)化妝造型藝術(shù)是通過(guò)人物來(lái)展現(xiàn)的,所以在塑造角色時(shí)不僅需要對(duì)劇本中人物的精神世界進(jìn)行分析,同時(shí)也要做好外部特征研究,這樣才能提升舞臺(tái)化妝造型的藝術(shù)性。隨著時(shí)代的不斷發(fā)展,舞臺(tái)藝術(shù)有了明顯的變化,對(duì)造型、化妝技巧重視度有了明顯的提升。由于舞臺(tái)化妝與生活?yuàn)y容完全不同,生活中的妝容主要以真實(shí)、自然為主,而對(duì)于舞臺(tái)妝容來(lái)講,則更加注重油彩、粘貼等,通過(guò)一些比較夸張的造型來(lái)塑造截然不同的人物形象。但是應(yīng)當(dāng)要明確的是,在進(jìn)行人物塑造時(shí)嚴(yán)禁出現(xiàn)脫離生活等現(xiàn)象,如果單純?yōu)榱颂嵘栏卸^(guò)度打造人物,那么很容易出現(xiàn)人物個(gè)性脫離劇情要求等問(wèn)題。如在歌舞劇《桃花江美人窩》中,一群貌美如花的女孩生活在神秘的山谷中,由具有魔力的姥姥統(tǒng)治著。小秀為了追求理想中的自由與愛(ài)情,與心愛(ài)之人走出了山谷。在造型與化妝中不僅要展現(xiàn)遠(yuǎn)古的年代背景,同時(shí)也要提升人物的形象。在塑造頭飾時(shí)通過(guò)與服裝、膚色的搭配,在保證色調(diào)適宜的基礎(chǔ)上展現(xiàn)出人物的個(gè)性。所以說(shuō),在舞臺(tái)化妝造型中始終要遵循保有特色與具備藝術(shù)夸張手法的原則,在高于生活的基礎(chǔ)上提高造型的效果。由于劇情、人物之間不同,所以在發(fā)型、造型與頭飾等方面也要做好區(qū)分。通過(guò)對(duì)節(jié)目中的內(nèi)容進(jìn)行分析,在掌握展示重點(diǎn)與要點(diǎn)的基礎(chǔ)上確定好發(fā)型、頭飾以及服裝等方面。如在《搗衣情歌》中,不僅要使用舞蹈表演手法,同時(shí)也要做好人物塑造工作。在表現(xiàn)山村女孩時(shí)通過(guò)紅肚兜、短褲與赤腳不僅展現(xiàn)了奔放的特點(diǎn),同時(shí)在粗黑的辮子等的展示下讓觀眾感受到了清新脫俗的感覺(jué)。在進(jìn)行舞臺(tái)化妝造型時(shí)還要結(jié)合燈光等作用,由于舞臺(tái)上通過(guò)燈光與布景能夠展現(xiàn)出特定的氛圍,所以化妝人員需要針對(duì)舞臺(tái)燈光角度等進(jìn)行分析,明確影響因素。只有真正掌握好這些內(nèi)容,才能在燈光與化妝的結(jié)合下提升舞臺(tái)造型的藝術(shù)效果。

    (四)提升舞臺(tái)化妝造型的靈活性

    化妝是一項(xiàng)實(shí)用性和趣味性較強(qiáng)的工作,不僅可以培養(yǎng)人們的主觀能動(dòng)性,同時(shí)也可以培養(yǎng)觀察能力與想象力。通過(guò)不斷的學(xué)習(xí)與實(shí)踐能夠打造出具有個(gè)性化的作品。在形象設(shè)計(jì)中,化妝作為重要的舞臺(tái)造型環(huán)節(jié)之一,包含輪廓、造型以及色彩等方面,可以說(shuō),化妝也是實(shí)用性與審美不斷融合的產(chǎn)物。通過(guò)使用不同的化妝材料,在使用不同技巧后塑造出截然不同的人物形象,彰顯出化妝的魅力。由于舞臺(tái)化妝中更加注重化妝造型設(shè)計(jì)、角色效果以及燈光效果等方面,所以舞臺(tái)妝在造型上更加夸張,色調(diào)方面也更加飽滿。由于觀眾與表演者之間有一定的距離,且受到燈光等因素的影響,就要更加注重面部的結(jié)構(gòu)變化,進(jìn)一步提升化妝的效果。在設(shè)定造型時(shí),化妝師需要主動(dòng)與導(dǎo)演的構(gòu)思進(jìn)行結(jié)合,在滿足與服裝設(shè)計(jì)統(tǒng)一的基礎(chǔ)上設(shè)計(jì)出適合的造型。由于服裝的顏色會(huì)對(duì)化妝產(chǎn)生一定的影響,所以在完成設(shè)計(jì)后還要及時(shí)進(jìn)行試妝,針對(duì)試妝中的變化進(jìn)行調(diào)整。演員自身的形象與特點(diǎn)也是舞臺(tái)化妝造型設(shè)計(jì)中的重要影響因素。在舞臺(tái)化妝造型中還涉及比較特殊的造型,如年齡增加下的著裝,受傷以后的變化等,就需要結(jié)合具體的內(nèi)容來(lái)確定,通過(guò)采取靈活、多變的方法不僅可以展現(xiàn)化妝的神奇,同時(shí)也可以實(shí)現(xiàn)揚(yáng)長(zhǎng)避短。為了展現(xiàn)不同的人物特點(diǎn),需要從修正、掩飾缺點(diǎn),展現(xiàn)個(gè)性魅力兩個(gè)方面來(lái)進(jìn)行設(shè)計(jì),同時(shí)還要提升舞臺(tái)化妝造型的審美修養(yǎng),確保不同人物的個(gè)性化。[5]

    三、結(jié)語(yǔ)

    綜上所述,舞臺(tái)化妝造型直接影響了表演者在舞臺(tái)上的形象和表現(xiàn)力,同時(shí)也影響其所表演的內(nèi)容是否能夠打動(dòng)觀眾。因此,在豐富舞臺(tái)表演內(nèi)容的同時(shí),要保證角色的多樣性與靈活性,提升舞臺(tái)化妝造型的藝術(shù)性。

    參考文獻(xiàn):

    [1]宋文婷.論舞臺(tái)化妝造型藝術(shù)與人物形象特征[J].傳播力研究,2019,(07):56-57.

    [2]易慎.論化妝造型藝術(shù)在影視人物塑造中的應(yīng)用[J].明日風(fēng)尚,2018,(23):23-24.

    [3]何光輝.舞臺(tái)化妝造型藝術(shù)與人物形象特征[J].藝海, 2008, (04):90-90.

    [4]程麗雙. 關(guān)于電視舞臺(tái)化妝造型藝術(shù)的探討[J].吉林廣播電視大學(xué)學(xué)報(bào), 2012,(02):92-93.

    [5]郭曉秋.淺談電視舞臺(tái)化妝造型藝術(shù)[J].理論觀察, 2010,(06):180-181.

    (作者簡(jiǎn)介:王熙鷺,女,甘肅省歌劇院,國(guó)家三級(jí)舞臺(tái)技師,研究方向:舞臺(tái)美術(shù)化妝)

    (責(zé)任編輯 葛星星)

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