走近女性藝術(shù)家瑪麗·卡薩特

摘要：19世紀(jì)末20世紀(jì)初，在為數(shù)不多的女性藝術(shù)家中藝術(shù)成就最為顯著的當(dāng)屬美國(guó)藝術(shù)家瑪麗·卡薩特。她從女性的視角洞察世界，其作品細(xì)膩穩(wěn)定，有獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，在當(dāng)時(shí)倍受社會(huì)各界的關(guān)注。她的作品題材大部分都是來(lái)自她身邊的真實(shí)生活，她擅長(zhǎng)描繪女性和兒童，母親和孩子的系列作品成了她的代表作。同時(shí)，瑪麗·卡薩特作為印象派的忠實(shí)追隨者，為美國(guó)印象派的興起和發(fā)展起著不可磨滅的作用。本文通過(guò)研究她的生平經(jīng)歷和求學(xué)之路，以及對(duì)重要作品的分析來(lái)更加深入地了解女藝術(shù)家的獨(dú)特魅力。

關(guān)鍵詞：瑪麗·卡薩特 印象派 女性藝術(shù)家

一、瑪麗·卡薩特的背景介紹

瑪麗·卡薩特是19世紀(jì)最成功的女性藝術(shù)家。她出生在美國(guó)賓夕法尼亞州的阿勒格尼城，從小家庭生活條件優(yōu)越。她的父親羅伯特在證券業(yè)工作，母親凱瑟琳·卡薩特出生于銀行家家庭，優(yōu)越的家庭生活讓卡薩特從小就接受傳統(tǒng)的法蘭西式教育，掌握一口標(biāo)準(zhǔn)的法語(yǔ)?？ㄋ_特七歲時(shí)又跟著父母遷居巴黎，隨后幾年卡薩特時(shí)常流連在巴黎各大有名的美術(shù)館和藝術(shù)畫(huà)廊，欣賞最優(yōu)秀的藝術(shù)作品，并對(duì)畫(huà)畫(huà)產(chǎn)生了濃厚的興趣?；氐矫绹?guó)后卡薩特開(kāi)始正式學(xué)習(xí)繪畫(huà)，立志要成為一名專(zhuān)業(yè)畫(huà)家。但在當(dāng)時(shí)的美國(guó)，受男權(quán)主義思潮的影響，人們認(rèn)為女性就應(yīng)該相夫教子，以家庭生活為中心，想要從事藝術(shù)事業(yè)是很艱難的。卡薩特的藝術(shù)夢(mèng)想當(dāng)然也受到了父親的阻撓，但在她堅(jiān)持不懈的努力下最終還是打動(dòng)了父親，在1861年進(jìn)入賓西法尼亞美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)。

經(jīng)過(guò)四年的美院教育，卡薩特掌握了扎實(shí)的古典繪畫(huà)技法。但此時(shí)的卡薩特并不滿(mǎn)足專(zhuān)業(yè)美院的學(xué)習(xí)，1866年在卡薩特21歲的時(shí)候她重新回到法國(guó)，開(kāi)始輾轉(zhuǎn)于巴黎各大藝術(shù)博物館，在此期間，她臨摹了大量的大師作品，像委拉斯貴茲、魯本斯、庫(kù)貝爾等，不斷學(xué)習(xí)大師的藝術(shù)技法，在總結(jié)前人經(jīng)驗(yàn)的同時(shí)，不斷發(fā)掘?qū)儆谧约旱乃囆g(shù)風(fēng)格，終于在1872年，她的作品《在陽(yáng)臺(tái)上》得到了巴黎沙龍的認(rèn)可，之后她的作品時(shí)常在沙龍里展出。

二、瑪麗·卡薩特與印象派的淵源

1874年，法國(guó)興起的一場(chǎng)新興的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)深深吸引了卡薩特，即以德加為代表的印象派繪畫(huà)展覽。卡薩特被印象派作品明亮的色彩、柔和的光線所吸引。她開(kāi)始向德加學(xué)習(xí)并買(mǎi)了德加的作品掛在家里的墻上，研究印象派的繪畫(huà)風(fēng)格。雖然卡薩特沉迷于印象派的光與色，但她并沒(méi)有拋棄自己的藝術(shù)風(fēng)格，她的作品仍然具有她獨(dú)特的個(gè)性。有一次，卡薩特在沙龍展出作品時(shí)，德加看到后對(duì)隨同的朋友說(shuō)：“這里有人的感覺(jué)和我一樣?！敝笏偷录咏⒘碎L(zhǎng)久的友情，并受邀參加印象派畫(huà)展，正式成為印象派的一員。

1879年，她第一次在印象派畫(huà)展上展出的作品《藍(lán)色沙發(fā)中的小女孩》，也成了她的代表作。據(jù)說(shuō)這幅作品是在德加的指導(dǎo)下完成的，沙發(fā)下熟睡的小狗是德加畫(huà)的?？ㄋ_特在德加那里學(xué)到了獨(dú)特的繪畫(huà)技法，德加對(duì)卡薩特的影響是巨大的。此時(shí)的卡薩特不再使用傳統(tǒng)繪畫(huà)中常用的幽暗背景，畫(huà)中的人物也開(kāi)始拋棄華麗的服飾，不再使用過(guò)多的花邊裝飾，她也不再按照藝術(shù)沙龍的要求作畫(huà)。她開(kāi)始觀察自己周?chē)纳?，在作品中描繪人物的自然形象和日常生活，她的畫(huà)面中開(kāi)始展現(xiàn)更多的光和色，使畫(huà)面變得更加明亮。

直到1886年，卡薩特一直活躍在印象派的各種展覽中。在此期間，卡薩特都是以自己的家人和朋友為模特，完成了許多大尺寸的作品，有些是油畫(huà)，有些是色粉畫(huà)。她的作品清新、質(zhì)樸、獨(dú)具風(fēng)格，成為當(dāng)時(shí)印象派藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中一位獨(dú)具風(fēng)格的女性藝術(shù)家。

三、瑪麗·卡薩特的母子題材

卡薩特雖然終身未婚、沒(méi)有孩子，但卻一生都在用極大的溫情和愛(ài)心展現(xiàn)母與子這個(gè)主題。1888年，卡薩特的兄弟加德納來(lái)拜訪她，隨行的人還有加德納的妻子和他們的第一個(gè)孩子。這給卡薩特帶來(lái)了藝術(shù)的靈感，她開(kāi)始創(chuàng)作關(guān)于年輕母親和孩子的作品。這是她關(guān)于這一創(chuàng)作主題最早的作品，也成為她的標(biāo)志性主題。雖然卡薩特沒(méi)有婚育，但她以女性獨(dú)特的視角來(lái)洞察現(xiàn)實(shí)生活中的婦女和兒童的形象?？ㄋ_特作品中的母親形象都是端莊安詳、健美明智的，具有獨(dú)立人格的現(xiàn)代女性形象?？ㄋ_特的母子題材作品筆觸瀟灑、構(gòu)圖嚴(yán)整、技法成熟，具有一種自然而然的樸實(shí)之美。其中卡薩特母子題材中最為有名的代表作便是《洗浴》。

《洗浴》這幅作品創(chuàng)作于1890年，它描繪的是一位母親正在給孩子洗澡的場(chǎng)景，作品色調(diào)與人物的情緒融為一體?？ㄋ_特運(yùn)用人物肢體語(yǔ)言、畫(huà)面的色彩、溫馨的生活情境，表現(xiàn)溫暖的母女之愛(ài)，從而烘托了母愛(ài)的主題。胖娃娃臉上圓潤(rùn)可愛(ài)，掛著一絲膽怯，溫柔的母親牢牢保護(hù)住她，結(jié)實(shí)有力的左手，緊緊抱住孩子放在膝上，母親顯得非常沉穩(wěn)，安全地保護(hù)著寶寶，讓她完全依賴(lài)母親，而母親非常認(rèn)真地注視著在洗澡的寶寶的腳上，仿佛孩子就是母親的全世界。

從地板和背景我們可以看出浮世繪對(duì)卡薩特的影響，裝飾性的背景、簡(jiǎn)潔的線條、深入淺出的刻畫(huà)，體現(xiàn)了人物之間看似平凡但具有溫馨的親子之愛(ài)。右下方的大水壺既起焦點(diǎn)作用，又填補(bǔ)了下面的空隙，使構(gòu)圖產(chǎn)生平穩(wěn)感。色彩表現(xiàn)可分為人物的一般粉紅及白色色域與地毯、背景和環(huán)境的紅色及綠色兩個(gè)部分。帶花的糊墻紙、著色的箱子、帶幾何圖形的地毯以及帶寬條子的衣服等環(huán)繞著小女孩，而美麗的圖案同孩子的膚色相對(duì)比。母親衣服的條紋也進(jìn)一步加強(qiáng)了水壺的質(zhì)感，水壺的反光似乎又使衣服得到了光源，簡(jiǎn)樸的畫(huà)面卻有著豐富而和諧的色彩。這幅畫(huà)使用了垂直篇幅、輪廓線條、俯視透視。《洗澡》這幅作品是19世紀(jì)90年代卡薩特最好的一幅作品。同時(shí)也肯定了在母子題材中卡薩特成功藝術(shù)家的地位。

在隨后的一年里，卡薩特用區(qū)別于印象派的手法創(chuàng)作了《劃船的伙伴》，這是卡薩特在昂蒂布旅游時(shí)創(chuàng)作的。它描繪的是一家人在湖上劃船的景象，男主人背對(duì)觀眾正在劃槳，女主人坐在船頭，懷中抱著小孩兒，一家人悠閑自得、溫馨浪漫。這幅作品干凈利索，去除不必要的繁縟細(xì)節(jié)，運(yùn)用接近于平涂的色彩來(lái)描繪場(chǎng)景，畫(huà)面的處理手法一看就是受到馬奈和浮世繪的影響。畫(huà)面還大量使用對(duì)比的手法使整個(gè)畫(huà)面顯得很明亮，有一種陽(yáng)光明媚、河上泛舟的效果。卡薩特的作品《寶寶的撫觸》同樣是關(guān)于母子題材的作品，這件作品很好地展示了卡薩特扎實(shí)的基本功和卓越的表現(xiàn)力。這件作品使用較冷的色調(diào)，運(yùn)用陰沉的背景來(lái)烘托嬰兒嬌嫩的肌膚?？ㄋ_特在創(chuàng)作這件作品的時(shí)候已經(jīng)年近半百，畫(huà)風(fēng)變得蒼勁粗狂，悅目明亮，她的繪畫(huà)風(fēng)格已經(jīng)超脫印象派的限制，不停地創(chuàng)新，尋找新的形式，嘗試各種不同的表現(xiàn)。

四、結(jié)語(yǔ)

瑪麗·卡薩特作為一位具有獨(dú)特女性視角的藝術(shù)家，這不僅是因?yàn)樗膭?chuàng)作主題大部分是關(guān)于女性的，最重要的一點(diǎn)是她的作品能夠傳達(dá)出女性視角中的世界?？ㄋ_特將自己的藝術(shù)激情都投入到人物創(chuàng)作之中，尤其特別擅長(zhǎng)創(chuàng)作反映母子關(guān)系的作品。她通過(guò)不斷挑戰(zhàn)自己并不斷努力發(fā)現(xiàn)生活中的細(xì)節(jié)，用畫(huà)筆訴說(shuō)母性的溫柔和孩童的天真可愛(ài)，表現(xiàn)溫暖的親子之情，烘托母愛(ài)的主題，以畫(huà)為詩(shī)、借畫(huà)抒情?？ㄋ_特之所以成為19世紀(jì)最具有代表性的女性畫(huà)家，還在于她繪畫(huà)的決心，她為了自己心中繪畫(huà)的夢(mèng)想，不顧父母的反對(duì)，堅(jiān)定不移地投入到當(dāng)時(shí)還是男性主導(dǎo)的繪畫(huà)藝術(shù)中去，即使前進(jìn)的道路是艱難困苦的，她也絲毫沒(méi)有放棄，正如她所說(shuō)的：“一個(gè)畫(huà)家有兩條路可走，一條是易行的亨通大道，另一條是難走的羊腸小道?！笨ㄋ_特顯然選擇了后者，她一生不嫁，一心撲在藝術(shù)事業(yè)上，才有了這樣的成就。

瑪麗·卡薩特不受世俗限制，意志堅(jiān)強(qiáng)，一心撲在她最熱愛(ài)的藝術(shù)事業(yè)上。她深受法國(guó)藝術(shù)家德加的影響，從沒(méi)有動(dòng)搖對(duì)印象派的信念，畢生拒絕與官方合作，具有高尚的道義精神。卡薩特通過(guò)對(duì)生活的細(xì)微觀察，對(duì)內(nèi)心世界的堅(jiān)持使她的作品具有強(qiáng)大的生命力，散發(fā)出溫暖的光芒，為美國(guó)的藝術(shù)發(fā)展做出了自己的貢獻(xiàn)。

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（作者簡(jiǎn)介：張?jiān)?，女，碩士研究生在讀，哈爾濱師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，研究方向：水彩畫(huà)藝術(shù)）

（責(zé)任編輯 王玲）