中國傳統(tǒng)民族合奏曲對(duì)現(xiàn)代鋼琴音樂的影響

摘要：《三六》是江南絲竹傳統(tǒng)樂曲中較為著名的一首，也是傳統(tǒng)絲竹“八大曲”之一。其中八大曲包括《三六》《慢三六》《中花六板》《慢六板》《歡樂歌》《云慶》《四合如意》及《行街》。江南絲竹主要樂器是以絲弦和竹管樂器相結(jié)合。《三六》的名稱是因其結(jié)構(gòu)上引子及第一段共十八小節(jié)、三十六板而得名。1972年，劉莊女士根據(jù)江南絲竹樂改編成這首鋼琴作品，這首鋼琴改編曲是中國傳統(tǒng)民樂合奏曲移植到鋼琴作品的一個(gè)典范。本文從鋼琴曲《三六》的創(chuàng)作背景、音樂形式以及民樂移植特點(diǎn)三個(gè)方面進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：《三六》 江南絲竹 鋼琴曲 音樂分析 民族特點(diǎn)

一、鋼琴曲《三六》的創(chuàng)作背景

《三六》是一首江南絲竹音樂，這首曲子流傳久遠(yuǎn)，是江南絲竹八大曲之一。1962年，顧冠仁改編成彈撥樂合奏，對(duì)原曲結(jié)構(gòu)做了刪減和改動(dòng)，增強(qiáng)了音樂的力度、速度和情質(zhì)的對(duì)比，使樂隊(duì)色彩變化豐富。表現(xiàn)了“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語”和“間關(guān)鶯語花底滑，幽咽泉流冰下難”的藝術(shù)情趣，賦予《三六》以新意，至今仍廣為流傳。

1972年，作曲家劉莊將這首作品改編成了鋼琴曲。借助鋼琴音色的多層次優(yōu)勢(shì)，《三六》這首作品的音樂表現(xiàn)力得以提升。在全曲的結(jié)構(gòu)、旋律節(jié)奏、調(diào)式調(diào)性和和聲織體上，融合了江蘇地方音樂特點(diǎn)，使這首鋼琴曲更加精致，成為中華民族鋼琴改編曲的代表作之一。

二、鋼琴曲《三六》的音樂特點(diǎn)

（一）曲式結(jié)構(gòu)圖

（二）結(jié)構(gòu)特點(diǎn)

這首樂曲采用倒裝回旋曲式的結(jié)構(gòu)，樂曲的開始并不是主部，而是由插部開始，再到主部，通過四個(gè)插部最后回到主部上。全曲在f羽調(diào)式上進(jìn)行發(fā)展，而最后尾聲時(shí)又轉(zhuǎn)入c角調(diào)式上，在c角上結(jié)束全曲。

引子（1—2）小節(jié)：引子兩個(gè)小節(jié)是對(duì)于彈撥類樂器的模仿，主要起到了引出全曲以及樂曲風(fēng)格的作用。

插部一（3—13）小節(jié)：插部一是由兩個(gè)樂句加連接構(gòu)成的，在樂曲剛開始時(shí)通過跳躍的音符來刻畫場(chǎng)面。在速度上與引子發(fā)生明顯的變化，通過跳躍的音符，歡快的節(jié)奏與引子形成對(duì)比。樂曲在剛開始強(qiáng)調(diào)的宮音以及羽音的地位，使江南絲竹風(fēng)格在樂曲之初就進(jìn)行強(qiáng)調(diào)。

主部一（14—34）小節(jié)：主部一是由兩個(gè)樂句構(gòu)成的樂段，前一個(gè)樂句一共7個(gè)小節(jié)，又可以分為4+3兩個(gè)樂節(jié)。這部分在音樂的發(fā)展上具有上下兩個(gè)聲部復(fù)調(diào)式進(jìn)行發(fā)展的特點(diǎn)。后一個(gè)樂句共13小節(jié)，在前一個(gè)樂句的基礎(chǔ)之上進(jìn)行聲部的加厚，音符上更加密集。在織體上以二度疊加音為主，這種織體以換音的形成構(gòu)成，分別使用上掛二度的主和弦以及換三音的和弦。

插部二（35—52）小節(jié)：這部分是由三個(gè)樂句構(gòu)成的，通過一個(gè)樂句的重復(fù)變化了兩次形成的插部二。在這部分調(diào)式調(diào)性上從第一部分F羽調(diào)式轉(zhuǎn)入到F商調(diào)式。在前一個(gè)部分結(jié)束時(shí)運(yùn)用的羽和弦并不是采用三度疊加的形式形成的羽和弦，而是使用換音的形成，通過商音換掉宮音，這樣就弱化了降A(chǔ)和弦的色彩。第三個(gè)樂句則是前面兩個(gè)樂句的變化重復(fù)，在和聲上，通過還原2在調(diào)式上更加明確，已經(jīng)轉(zhuǎn)入到F商調(diào)式商。在旋律上由前兩句的低聲部轉(zhuǎn)移到了高聲部。

主部二（53—65）小節(jié)：這部分主要是主部一進(jìn)行的縮減，由原來的第二句的13小節(jié)縮減到了7小節(jié)，在調(diào)式調(diào)性上也回到了f羽調(diào)式上。

插部三（66—90）小節(jié)：是在66小節(jié)的第二個(gè)音開始的，一共有四個(gè)樂句，第一個(gè)樂句一共10個(gè)小節(jié)，最后兩個(gè)小節(jié)是對(duì)于前面的補(bǔ)充。第二句是2+4的結(jié)構(gòu)，開始的兩個(gè)小節(jié)保留了前句低音聲部，這一句后一個(gè)樂節(jié)明顯是對(duì)前兩個(gè)小節(jié)的倒影變化。隨后的兩句是重復(fù)的句子，后一個(gè)樂句旋律在低聲部的單音，形成前一句的對(duì)答一樣。

連接（91—106）小節(jié)：17小節(jié)的連接可以分為兩個(gè)樂句，前一個(gè)樂句是對(duì)前一個(gè)插部情緒的延續(xù)，而第二個(gè)樂句在高聲部依然延留了明顯的旋律性。在低聲部則是和弦的極進(jìn)下行，后一個(gè)樂節(jié)就是線性旋律的下行，是為了主題再次出現(xiàn)做預(yù)備。

主部三（107—123）小節(jié)：這部分再現(xiàn)是在第一樂句的第二個(gè)樂節(jié)出開始再現(xiàn)的，c樂句上進(jìn)行了縮減，由原來的7小節(jié)變成了4個(gè)小節(jié)。而d樂句同樣也進(jìn)行了縮減，由最開始的13小節(jié)變成了6個(gè)小節(jié)。從117小節(jié)開始，伴奏織體上發(fā)生了明顯的變化，這部分共有三條旋律線，第一條為高聲部的旋律，在左手的低聲部是其高聲部旋律的低八度演奏，而中間十六分音符的跑動(dòng)則增加了音樂的流動(dòng)性。一共三條旋律，最后結(jié)束在羽和弦上。

插部四（124—140）小節(jié)：插部四一共有18小節(jié)，這部分在F羽調(diào)式上發(fā)展，也是最后一次插部的出現(xiàn)，在情緒上也比之前更加強(qiáng)烈。在伴奏織體上同樣也采用八度疊加以及附掛主音而減少偏音的特點(diǎn)。后樂節(jié)采用左右手交替的方式來增加音樂的跳躍感，加強(qiáng)了音樂情緒。第三樂句主旋律并沒有向之前的兩個(gè)樂句進(jìn)行八度疊加或者是柱式和弦，而是采用了四度疊加的形式，這為后面的回到主題進(jìn)行了過度。最后通過三個(gè)小節(jié)的連接進(jìn)入到主部的再現(xiàn)。

主部四（141—161）小節(jié)：主部四屬于原樣再現(xiàn)，只是在d樂句的伴奏織體中，由原來的半分解和弦變成了柱式織體和弦，這樣的變化增加了音樂的終止性。

尾聲（162—191）小節(jié)：尾聲并沒有延續(xù)前面的f羽調(diào)式，而是轉(zhuǎn)入了c角調(diào)式，并在節(jié)拍上也變成了前面的一半。尾聲也可以分為尾聲一和尾聲二。162—178是對(duì)全曲情緒的一種延續(xù)，對(duì)于全曲有總結(jié)意義。179—187小節(jié)則是運(yùn)用了連接的材料進(jìn)行一種情緒的推進(jìn)。最后四個(gè)小節(jié)從旋律的柱式疊加到最后的一個(gè)小節(jié)運(yùn)用了引子的材料，逐漸結(jié)束全曲。

（三）鋼琴改編中對(duì)原旋律的保留

鋼琴曲《三六》是一首由江南絲竹樂改編而成的樂曲。在中國鋼琴改編曲中對(duì)于橫向線條是非常注重的。通過旋律呈現(xiàn)出的輕重緩急、抑揚(yáng)頓挫來表現(xiàn)出作品所包含的情緒。這首鋼琴改編曲在旋律上基本采用了原絲竹音樂的旋律。全曲節(jié)奏在速度上是較快的，體現(xiàn)出絲竹樂在彈撥過程的特點(diǎn)。全曲以波浪式的旋律，溫婉抒情的特點(diǎn)，給人一種江南水鄉(xiāng)的韻味。全曲在結(jié)構(gòu)上屬于回旋曲式，插部的新材料不斷出現(xiàn)，又回到主部，環(huán)環(huán)緊扣。在插部與主部之間有一個(gè)非常小的連接，這個(gè)連接在最后一小節(jié)同樣是主部的開始，這種手法是中國作品中常見的疊入式特點(diǎn)。在插部中經(jīng)常會(huì)有旋律在高聲部和低聲部交替的演奏，這正是模仿了合奏中不同樂器在交替演奏主旋律，這使絲竹合奏音樂和西方作曲理論有了完美的融合。

（四）鋼琴曲《三六》的和聲特點(diǎn)

鋼琴曲《三六》在改編過程中吸取了合奏中各個(gè)聲部同時(shí)發(fā)展，而又具有明顯的中國民族民間音樂的特點(diǎn)。在改編成鋼琴曲的過程中，在和聲上采用了中國鋼琴改編曲中常用的換音、附加音、省略音的和聲特點(diǎn)。不同和聲上的運(yùn)用與原合奏譜的特點(diǎn)是吻合的，使絲竹音樂特點(diǎn)得以在鋼琴上延續(xù)。

1.省略偏音形成的空五度

在中國民間音樂改編成鋼琴音樂的過程中，偏音的出現(xiàn)使得原有樂曲的韻味有了大大的縮減。在商音以及徵音商構(gòu)建的三和弦，中間就會(huì)有偏音出現(xiàn)。既要保證音樂的立體感，又要減少偏音的出現(xiàn)，往往會(huì)省略偏音，形成和聲上的空五度進(jìn)行。在這首樂曲在插部一中，伴奏織體主要采用了空五度的進(jìn)行。連續(xù)的空五度在音響上體現(xiàn)出了鋼琴的立體感，又完美結(jié)合了民族音樂的特點(diǎn)。

2.換音

在這首鋼琴改編曲中，為了增加音樂的風(fēng)格，常常采用換音，既增加絲竹音樂特有的韻味，又可以減少偏音的存在。就是通過偏音上二度的音或者下二度的音，來代替偏音的使用。

3.音程附加音

在這首鋼琴曲中，模仿民族樂器中特有的音型，在和聲上頻繁使用二度疊加與音程相結(jié)合的特點(diǎn)。在這首樂曲中，三度疊加的柱式和弦由于偏音的存在變得較少使用。而在音程上加入附加音的和弦是很常見的。常常使用的是四度音程上加二度和五度音程上加二度。不管是la-re-mi還是do-so-la都是具有江南音樂的特點(diǎn)。所以作曲家在創(chuàng)作時(shí)就非常注意這種附加音的添加。

（五）調(diào)式調(diào)性

江南絲竹《三六》在調(diào)式調(diào)性上采用以D宮或G宮為主，單一調(diào)性中間并不會(huì)轉(zhuǎn)入到新調(diào)中。在這首鋼琴改編曲中由于并沒有采用D或者G調(diào)，而是采用了F羽調(diào)式。其在改編的過程中充分考慮到鋼琴所表現(xiàn)樂曲的音域所進(jìn)行的調(diào)式。并且在鋼琴改編的過程中，并沒有循規(guī)蹈矩地采用單一調(diào)性。而是在插部二中轉(zhuǎn)入到F商調(diào)式上，并通過和聲上的變化鞏固了新的調(diào)性。在插部二短暫地到新調(diào)后，又馬上在主部前回到了原調(diào)。而隨后在主題調(diào)性上并沒有發(fā)生變化，直到尾聲開始，調(diào)性上又發(fā)生了變化。從F羽轉(zhuǎn)到了C角調(diào)式中，并在最后進(jìn)行了加快，增加了絲竹音樂的特點(diǎn)。

（六）節(jié)奏節(jié)拍

樂曲《三六》之所以叫《三六》是因?yàn)檫@個(gè)樂曲第一段除了“引子”外，計(jì)十五板，加上“合頭”二十一板，共為三十六板，故簡(jiǎn)稱“三十六”板。

而在鋼琴改編曲中速度同原絲竹樂同樣采用了快板，在中間通過情緒的變化在速度上也有變化。在主題的節(jié)拍中采用了2/4拍，這種節(jié)拍一直把持在尾聲之前。在尾聲中不管是在速度上還是在節(jié)拍上，都發(fā)生很大的變化。速度從主題中突然加速，在187小節(jié)達(dá)到高潮，隨后慢結(jié)束。而在節(jié)拍上并沒有同前面一樣采用2/4拍，而是在節(jié)拍上縮減了一半，采用2/8拍進(jìn)行結(jié)束。不管是在速度上還是節(jié)拍上都與前面不同，而是突出尾聲的效果。

三、鋼琴曲《三六》的民族特點(diǎn)

（一）對(duì)民族樂器的模仿

鋼琴曲《三六》是根據(jù)民樂合奏改編而成，不管是在主旋律上，還是在和聲織體上，都對(duì)合奏譜進(jìn)行了模仿。其中模仿的樂器有柳葉琴、琵琶、揚(yáng)琴、中阮等。

1.對(duì)柳葉琴的模仿

在江南絲竹合奏中，柳葉琴與琵琶處于高聲部的旋律之中，以裝飾性旋律和滑音為主，表現(xiàn)出音響效果，“實(shí)”中帶有“柔”的感覺，適用于優(yōu)美抒情的伴奏。在這首鋼琴曲中柳葉琴也合奏二度改編的主旋律之一。

2.對(duì)琵琶的模仿

琵琶是江南絲竹音樂的主奏樂器之一，其特點(diǎn)為剛?cè)嵯酀?jì)、溫婉動(dòng)人，在絲竹音樂中有著舉足輕重的地位。在這首鋼琴改編曲中，對(duì)琵琶的模仿是非常重要的。鋼琴曲在旋律中有三度疊加的和弦出現(xiàn)，正是在模仿琵琶的掃弦。

3.對(duì)揚(yáng)琴的模仿

揚(yáng)琴在絲竹音樂中是主奏樂器，以裝飾性旋律和滑音為主。適宜鋼琴模式。

4.對(duì)中阮的模仿

中阮在絲竹音樂中主要起到了伴奏的作用，但有時(shí)又充當(dāng)主奏。在這首鋼琴改編曲中出現(xiàn)了眾多的空五度音程，這是在模仿中阮的撥奏形成的音程。而在插部二中又充當(dāng)主奏的作用。

（二）音樂中的江南音樂特點(diǎn)

作為根據(jù)同名江南絲竹改編而成的鋼琴曲，從創(chuàng)作之初就已經(jīng)烙上民間音樂的特點(diǎn)。江南絲竹是南方地區(qū)音樂的重要組成部分，江南水鄉(xiāng)景色宜人，是當(dāng)?shù)仫L(fēng)土人情的直接體現(xiàn)。江南地區(qū)的地理環(huán)境也影響著音樂文化。在這首鋼琴曲中，不管是在調(diào)式調(diào)性上還是在旋律節(jié)奏上，都有明顯的江南風(fēng)格。這首鋼琴曲的意境描寫也是非常獨(dú)特的，把絲竹音樂的特點(diǎn)在鋼琴上發(fā)揮得淋漓盡致。

四、結(jié)語

作曲家劉莊對(duì)江南絲竹樂《三六》的改編，在作曲技法以及民族樂器模仿上進(jìn)行了非常細(xì)致的處理，使得指與琴、琴與音、音與意完美融合，對(duì)作品意境和韻味的表達(dá)非常準(zhǔn)確。完美地保留了絲竹音樂的原始特點(diǎn)，又結(jié)合了鋼琴音域?qū)挕⒘Ⅲw感強(qiáng)的特點(diǎn)，對(duì)民間器樂合奏曲改編成鋼琴曲做出了很好的示范。

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（作者簡(jiǎn)介：劉國斌，男，碩士研究生在讀，云南師范大學(xué)音樂舞蹈學(xué)院，研究方向：作曲）

（責(zé)任編輯 劉月嬌）