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    中國傳統(tǒng)民族合奏曲對(duì)現(xiàn)代鋼琴音樂的影響

    2020-11-02 02:21:12劉國斌
    參花(上) 2020年11期
    關(guān)鍵詞:音樂分析鋼琴曲

    摘要:《三六》是江南絲竹傳統(tǒng)樂曲中較為著名的一首,也是傳統(tǒng)絲竹“八大曲”之一。其中八大曲包括《三六》《慢三六》《中花六板》《慢六板》《歡樂歌》《云慶》《四合如意》及《行街》。江南絲竹主要樂器是以絲弦和竹管樂器相結(jié)合。《三六》的名稱是因其結(jié)構(gòu)上引子及第一段共十八小節(jié)、三十六板而得名。1972年,劉莊女士根據(jù)江南絲竹樂改編成這首鋼琴作品,這首鋼琴改編曲是中國傳統(tǒng)民樂合奏曲移植到鋼琴作品的一個(gè)典范。本文從鋼琴曲《三六》的創(chuàng)作背景、音樂形式以及民樂移植特點(diǎn)三個(gè)方面進(jìn)行分析。

    關(guān)鍵詞:《三六》 江南絲竹 鋼琴曲 音樂分析 民族特點(diǎn)

    一、鋼琴曲《三六》的創(chuàng)作背景

    《三六》是一首江南絲竹音樂,這首曲子流傳久遠(yuǎn),是江南絲竹八大曲之一。1962年,顧冠仁改編成彈撥樂合奏,對(duì)原曲結(jié)構(gòu)做了刪減和改動(dòng),增強(qiáng)了音樂的力度、速度和情質(zhì)的對(duì)比,使樂隊(duì)色彩變化豐富。表現(xiàn)了“大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私語”和“間關(guān)鶯語花底滑,幽咽泉流冰下難”的藝術(shù)情趣,賦予《三六》以新意,至今仍廣為流傳。

    1972年,作曲家劉莊將這首作品改編成了鋼琴曲。借助鋼琴音色的多層次優(yōu)勢(shì),《三六》這首作品的音樂表現(xiàn)力得以提升。在全曲的結(jié)構(gòu)、旋律節(jié)奏、調(diào)式調(diào)性和和聲織體上,融合了江蘇地方音樂特點(diǎn),使這首鋼琴曲更加精致,成為中華民族鋼琴改編曲的代表作之一。

    二、鋼琴曲《三六》的音樂特點(diǎn)

    (一)曲式結(jié)構(gòu)圖

    (二)結(jié)構(gòu)特點(diǎn)

    這首樂曲采用倒裝回旋曲式的結(jié)構(gòu),樂曲的開始并不是主部,而是由插部開始,再到主部,通過四個(gè)插部最后回到主部上。全曲在f羽調(diào)式上進(jìn)行發(fā)展,而最后尾聲時(shí)又轉(zhuǎn)入c角調(diào)式上,在c角上結(jié)束全曲。

    引子(1—2)小節(jié):引子兩個(gè)小節(jié)是對(duì)于彈撥類樂器的模仿,主要起到了引出全曲以及樂曲風(fēng)格的作用。

    插部一(3—13)小節(jié):插部一是由兩個(gè)樂句加連接構(gòu)成的,在樂曲剛開始時(shí)通過跳躍的音符來刻畫場(chǎng)面。在速度上與引子發(fā)生明顯的變化,通過跳躍的音符,歡快的節(jié)奏與引子形成對(duì)比。樂曲在剛開始強(qiáng)調(diào)的宮音以及羽音的地位,使江南絲竹風(fēng)格在樂曲之初就進(jìn)行強(qiáng)調(diào)。

    主部一(14—34)小節(jié):主部一是由兩個(gè)樂句構(gòu)成的樂段,前一個(gè)樂句一共7個(gè)小節(jié),又可以分為4+3兩個(gè)樂節(jié)。這部分在音樂的發(fā)展上具有上下兩個(gè)聲部復(fù)調(diào)式進(jìn)行發(fā)展的特點(diǎn)。后一個(gè)樂句共13小節(jié),在前一個(gè)樂句的基礎(chǔ)之上進(jìn)行聲部的加厚,音符上更加密集。在織體上以二度疊加音為主,這種織體以換音的形成構(gòu)成,分別使用上掛二度的主和弦以及換三音的和弦。

    插部二(35—52)小節(jié):這部分是由三個(gè)樂句構(gòu)成的,通過一個(gè)樂句的重復(fù)變化了兩次形成的插部二。在這部分調(diào)式調(diào)性上從第一部分F羽調(diào)式轉(zhuǎn)入到F商調(diào)式。在前一個(gè)部分結(jié)束時(shí)運(yùn)用的羽和弦并不是采用三度疊加的形式形成的羽和弦,而是使用換音的形成,通過商音換掉宮音,這樣就弱化了降A(chǔ)和弦的色彩。第三個(gè)樂句則是前面兩個(gè)樂句的變化重復(fù),在和聲上,通過還原2在調(diào)式上更加明確,已經(jīng)轉(zhuǎn)入到F商調(diào)式商。在旋律上由前兩句的低聲部轉(zhuǎn)移到了高聲部。

    主部二(53—65)小節(jié):這部分主要是主部一進(jìn)行的縮減,由原來的第二句的13小節(jié)縮減到了7小節(jié),在調(diào)式調(diào)性上也回到了f羽調(diào)式上。

    插部三(66—90)小節(jié):是在66小節(jié)的第二個(gè)音開始的,一共有四個(gè)樂句,第一個(gè)樂句一共10個(gè)小節(jié),最后兩個(gè)小節(jié)是對(duì)于前面的補(bǔ)充。第二句是2+4的結(jié)構(gòu),開始的兩個(gè)小節(jié)保留了前句低音聲部,這一句后一個(gè)樂節(jié)明顯是對(duì)前兩個(gè)小節(jié)的倒影變化。隨后的兩句是重復(fù)的句子,后一個(gè)樂句旋律在低聲部的單音,形成前一句的對(duì)答一樣。

    連接(91—106)小節(jié):17小節(jié)的連接可以分為兩個(gè)樂句,前一個(gè)樂句是對(duì)前一個(gè)插部情緒的延續(xù),而第二個(gè)樂句在高聲部依然延留了明顯的旋律性。在低聲部則是和弦的極進(jìn)下行,后一個(gè)樂節(jié)就是線性旋律的下行,是為了主題再次出現(xiàn)做預(yù)備。

    主部三(107—123)小節(jié):這部分再現(xiàn)是在第一樂句的第二個(gè)樂節(jié)出開始再現(xiàn)的,c樂句上進(jìn)行了縮減,由原來的7小節(jié)變成了4個(gè)小節(jié)。而d樂句同樣也進(jìn)行了縮減,由最開始的13小節(jié)變成了6個(gè)小節(jié)。從117小節(jié)開始,伴奏織體上發(fā)生了明顯的變化,這部分共有三條旋律線,第一條為高聲部的旋律,在左手的低聲部是其高聲部旋律的低八度演奏,而中間十六分音符的跑動(dòng)則增加了音樂的流動(dòng)性。一共三條旋律,最后結(jié)束在羽和弦上。

    插部四(124—140)小節(jié):插部四一共有18小節(jié),這部分在F羽調(diào)式上發(fā)展,也是最后一次插部的出現(xiàn),在情緒上也比之前更加強(qiáng)烈。在伴奏織體上同樣也采用八度疊加以及附掛主音而減少偏音的特點(diǎn)。后樂節(jié)采用左右手交替的方式來增加音樂的跳躍感,加強(qiáng)了音樂情緒。第三樂句主旋律并沒有向之前的兩個(gè)樂句進(jìn)行八度疊加或者是柱式和弦,而是采用了四度疊加的形式,這為后面的回到主題進(jìn)行了過度。最后通過三個(gè)小節(jié)的連接進(jìn)入到主部的再現(xiàn)。

    主部四(141—161)小節(jié):主部四屬于原樣再現(xiàn),只是在d樂句的伴奏織體中,由原來的半分解和弦變成了柱式織體和弦,這樣的變化增加了音樂的終止性。

    尾聲(162—191)小節(jié):尾聲并沒有延續(xù)前面的f羽調(diào)式,而是轉(zhuǎn)入了c角調(diào)式,并在節(jié)拍上也變成了前面的一半。尾聲也可以分為尾聲一和尾聲二。162—178是對(duì)全曲情緒的一種延續(xù),對(duì)于全曲有總結(jié)意義。179—187小節(jié)則是運(yùn)用了連接的材料進(jìn)行一種情緒的推進(jìn)。最后四個(gè)小節(jié)從旋律的柱式疊加到最后的一個(gè)小節(jié)運(yùn)用了引子的材料,逐漸結(jié)束全曲。

    (三)鋼琴改編中對(duì)原旋律的保留

    鋼琴曲《三六》是一首由江南絲竹樂改編而成的樂曲。在中國鋼琴改編曲中對(duì)于橫向線條是非常注重的。通過旋律呈現(xiàn)出的輕重緩急、抑揚(yáng)頓挫來表現(xiàn)出作品所包含的情緒。這首鋼琴改編曲在旋律上基本采用了原絲竹音樂的旋律。全曲節(jié)奏在速度上是較快的,體現(xiàn)出絲竹樂在彈撥過程的特點(diǎn)。全曲以波浪式的旋律,溫婉抒情的特點(diǎn),給人一種江南水鄉(xiāng)的韻味。全曲在結(jié)構(gòu)上屬于回旋曲式,插部的新材料不斷出現(xiàn),又回到主部,環(huán)環(huán)緊扣。在插部與主部之間有一個(gè)非常小的連接,這個(gè)連接在最后一小節(jié)同樣是主部的開始,這種手法是中國作品中常見的疊入式特點(diǎn)。在插部中經(jīng)常會(huì)有旋律在高聲部和低聲部交替的演奏,這正是模仿了合奏中不同樂器在交替演奏主旋律,這使絲竹合奏音樂和西方作曲理論有了完美的融合。

    (四)鋼琴曲《三六》的和聲特點(diǎn)

    鋼琴曲《三六》在改編過程中吸取了合奏中各個(gè)聲部同時(shí)發(fā)展,而又具有明顯的中國民族民間音樂的特點(diǎn)。在改編成鋼琴曲的過程中,在和聲上采用了中國鋼琴改編曲中常用的換音、附加音、省略音的和聲特點(diǎn)。不同和聲上的運(yùn)用與原合奏譜的特點(diǎn)是吻合的,使絲竹音樂特點(diǎn)得以在鋼琴上延續(xù)。

    1.省略偏音形成的空五度

    在中國民間音樂改編成鋼琴音樂的過程中,偏音的出現(xiàn)使得原有樂曲的韻味有了大大的縮減。在商音以及徵音商構(gòu)建的三和弦,中間就會(huì)有偏音出現(xiàn)。既要保證音樂的立體感,又要減少偏音的出現(xiàn),往往會(huì)省略偏音,形成和聲上的空五度進(jìn)行。在這首樂曲在插部一中,伴奏織體主要采用了空五度的進(jìn)行。連續(xù)的空五度在音響上體現(xiàn)出了鋼琴的立體感,又完美結(jié)合了民族音樂的特點(diǎn)。

    2.換音

    在這首鋼琴改編曲中,為了增加音樂的風(fēng)格,常常采用換音,既增加絲竹音樂特有的韻味,又可以減少偏音的存在。就是通過偏音上二度的音或者下二度的音,來代替偏音的使用。

    3.音程附加音

    在這首鋼琴曲中,模仿民族樂器中特有的音型,在和聲上頻繁使用二度疊加與音程相結(jié)合的特點(diǎn)。在這首樂曲中,三度疊加的柱式和弦由于偏音的存在變得較少使用。而在音程上加入附加音的和弦是很常見的。常常使用的是四度音程上加二度和五度音程上加二度。不管是la-re-mi還是do-so-la都是具有江南音樂的特點(diǎn)。所以作曲家在創(chuàng)作時(shí)就非常注意這種附加音的添加。

    (五)調(diào)式調(diào)性

    江南絲竹《三六》在調(diào)式調(diào)性上采用以D宮或G宮為主,單一調(diào)性中間并不會(huì)轉(zhuǎn)入到新調(diào)中。在這首鋼琴改編曲中由于并沒有采用D或者G調(diào),而是采用了F羽調(diào)式。其在改編的過程中充分考慮到鋼琴所表現(xiàn)樂曲的音域所進(jìn)行的調(diào)式。并且在鋼琴改編的過程中,并沒有循規(guī)蹈矩地采用單一調(diào)性。而是在插部二中轉(zhuǎn)入到F商調(diào)式上,并通過和聲上的變化鞏固了新的調(diào)性。在插部二短暫地到新調(diào)后,又馬上在主部前回到了原調(diào)。而隨后在主題調(diào)性上并沒有發(fā)生變化,直到尾聲開始,調(diào)性上又發(fā)生了變化。從F羽轉(zhuǎn)到了C角調(diào)式中,并在最后進(jìn)行了加快,增加了絲竹音樂的特點(diǎn)。

    (六)節(jié)奏節(jié)拍

    樂曲《三六》之所以叫《三六》是因?yàn)檫@個(gè)樂曲第一段除了“引子”外,計(jì)十五板,加上“合頭”二十一板,共為三十六板,故簡(jiǎn)稱“三十六”板。

    而在鋼琴改編曲中速度同原絲竹樂同樣采用了快板,在中間通過情緒的變化在速度上也有變化。在主題的節(jié)拍中采用了2/4拍,這種節(jié)拍一直把持在尾聲之前。在尾聲中不管是在速度上還是在節(jié)拍上,都發(fā)生很大的變化。速度從主題中突然加速,在187小節(jié)達(dá)到高潮,隨后慢結(jié)束。而在節(jié)拍上并沒有同前面一樣采用2/4拍,而是在節(jié)拍上縮減了一半,采用2/8拍進(jìn)行結(jié)束。不管是在速度上還是節(jié)拍上都與前面不同,而是突出尾聲的效果。

    三、鋼琴曲《三六》的民族特點(diǎn)

    (一)對(duì)民族樂器的模仿

    鋼琴曲《三六》是根據(jù)民樂合奏改編而成,不管是在主旋律上,還是在和聲織體上,都對(duì)合奏譜進(jìn)行了模仿。其中模仿的樂器有柳葉琴、琵琶、揚(yáng)琴、中阮等。

    1.對(duì)柳葉琴的模仿

    在江南絲竹合奏中,柳葉琴與琵琶處于高聲部的旋律之中,以裝飾性旋律和滑音為主,表現(xiàn)出音響效果,“實(shí)”中帶有“柔”的感覺,適用于優(yōu)美抒情的伴奏。在這首鋼琴曲中柳葉琴也合奏二度改編的主旋律之一。

    2.對(duì)琵琶的模仿

    琵琶是江南絲竹音樂的主奏樂器之一,其特點(diǎn)為剛?cè)嵯酀?jì)、溫婉動(dòng)人,在絲竹音樂中有著舉足輕重的地位。在這首鋼琴改編曲中,對(duì)琵琶的模仿是非常重要的。鋼琴曲在旋律中有三度疊加的和弦出現(xiàn),正是在模仿琵琶的掃弦。

    3.對(duì)揚(yáng)琴的模仿

    揚(yáng)琴在絲竹音樂中是主奏樂器,以裝飾性旋律和滑音為主。適宜鋼琴模式。

    4.對(duì)中阮的模仿

    中阮在絲竹音樂中主要起到了伴奏的作用,但有時(shí)又充當(dāng)主奏。在這首鋼琴改編曲中出現(xiàn)了眾多的空五度音程,這是在模仿中阮的撥奏形成的音程。而在插部二中又充當(dāng)主奏的作用。

    (二)音樂中的江南音樂特點(diǎn)

    作為根據(jù)同名江南絲竹改編而成的鋼琴曲,從創(chuàng)作之初就已經(jīng)烙上民間音樂的特點(diǎn)。江南絲竹是南方地區(qū)音樂的重要組成部分,江南水鄉(xiāng)景色宜人,是當(dāng)?shù)仫L(fēng)土人情的直接體現(xiàn)。江南地區(qū)的地理環(huán)境也影響著音樂文化。在這首鋼琴曲中,不管是在調(diào)式調(diào)性上還是在旋律節(jié)奏上,都有明顯的江南風(fēng)格。這首鋼琴曲的意境描寫也是非常獨(dú)特的,把絲竹音樂的特點(diǎn)在鋼琴上發(fā)揮得淋漓盡致。

    四、結(jié)語

    作曲家劉莊對(duì)江南絲竹樂《三六》的改編,在作曲技法以及民族樂器模仿上進(jìn)行了非常細(xì)致的處理,使得指與琴、琴與音、音與意完美融合,對(duì)作品意境和韻味的表達(dá)非常準(zhǔn)確。完美地保留了絲竹音樂的原始特點(diǎn),又結(jié)合了鋼琴音域?qū)挕⒘Ⅲw感強(qiáng)的特點(diǎn),對(duì)民間器樂合奏曲改編成鋼琴曲做出了很好的示范。

    參考文獻(xiàn):

    [1]柯康敏.鋼琴曲《三六》的作品分析及演奏見解[D].湖北師范大學(xué),2018.

    [2]陳惠玲.由鋼琴版《三六》來看中國傳統(tǒng)音樂的形式美[J].音樂創(chuàng)作,2013(10):109-111.

    [3]焦蕾.鋼琴上的絲竹聲韻——鋼琴曲《三六》之研讀與演奏[J].鋼琴藝術(shù),2011(10):40-44.

    [4]伍國棟.《四合》與《四合》族[J].音樂研究,2008(06):47-62.

    [5]伍國棟.《三六》與《三六》“家族”[J].中國音樂,2006(04):7-12+22+238.

    (作者簡(jiǎn)介:劉國斌,男,碩士研究生在讀,云南師范大學(xué)音樂舞蹈學(xué)院,研究方向:作曲)

    (責(zé)任編輯 劉月嬌)

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