論紫砂作品“風(fēng)卷葵”的造型設(shè)計和文化意境

郁 霞

江蘇宜興 宜興 214221

宜興紫砂壺為茶而生，因飲茶方式的改變而誕生，最初只是簡單的實用器，經(jīng)過幾百年的發(fā)展形成了豐富的造型藝術(shù)形式。紫砂壺創(chuàng)作題材豐富，或來源于生活，或來源于自然，體現(xiàn)了人們的智慧巧思，紫砂藝人們利用紫砂的可塑性，融合運(yùn)用多種工藝形式，使其在不失實用性的前提下表現(xiàn)出極大的藝術(shù)價值。如今，紫砂壺制作已經(jīng)不僅是對傳統(tǒng)的簡單復(fù)制，更是人們思想和情感的自然流露，是對生活的記錄，是心中詩情的噴發(fā)，紫砂壺是個人思想和情感的載體。其中，花器作品最能體現(xiàn)紫砂藝術(shù)創(chuàng)作題材的多樣化，也最能體現(xiàn)紫砂藝人們的細(xì)膩情感，大自然是紫砂花器創(chuàng)作者最好的老師，紫砂花器來源于自然又高于自然，創(chuàng)作者經(jīng)過細(xì)致入微的觀察，融于自然，將旁人不怎么注意的小花小草、小鳥小蟲，通過自己獨(dú)特的構(gòu)思或聯(lián)想呈現(xiàn)于壺上，表現(xiàn)出一幅幅清新自然、生動溫暖的畫面，給人身臨其境之感。

1、紫砂壺“風(fēng)卷葵”的造型設(shè)計

紫砂花器來源于自然又高于自然，給人以獨(dú)特的自然意趣，既營造出美好的意境，增添了人們喝茶的趣味，又給人以豐富的文化意境。紫砂壺“風(fēng)卷葵”是一款經(jīng)典花器作品，“風(fēng)卷葵壺”最初由清代制壺藝人楊鳳年所制，此壺是楊鳳年模擬葵花的形態(tài)制作而成，作品工藝復(fù)雜，展現(xiàn)了紫砂花器藝術(shù)的巧奪天工。此壺（見圖1）臨摹經(jīng)典并詮釋經(jīng)典，作品見之于對傳統(tǒng)器型的理解，保留著鮮明的清代特征，又融入自己對現(xiàn)代美學(xué)的理解，別致獨(dú)到。整體觀之，作品以風(fēng)卷葵為形，形態(tài)自然逼真，風(fēng)格古樸雅致，流卷葵葉，鈕飾葵干，把以葵莖枝葉扭曲延伸，與壺身、壺蓋所飾，筋、紋、葉、莖協(xié)調(diào)和諧。整器以靜寫動，壺身被線條包圍，將風(fēng)聲表現(xiàn)得淋漓盡致，線條上下有致，上部是斜紋堆疊，恰似枝葉被風(fēng)吹起，下部是反向堆疊，枝葉的韌性盡顯。壺身葉片翻卷有力，片片相依，輪廓肌理層層疊接，中設(shè)腰線使整器穩(wěn)健如山，上下葉片反向流動，任它東西南北風(fēng)。一捺底飾錦葵花紋，銜接全壺紋落，一脈相承，旋轉(zhuǎn)幻化，似水漣漪，自然妙合，詮釋“風(fēng)卷錦葵”那一瞬的自然靈動之氣。筋紋口沿、葵蒂流、把渾然一體，壺身飽滿，舒展挺拔，以有形枝葉妙化無形之風(fēng)。風(fēng)之所動，錦葵自卷，灼灼其華，逐光向日。此壺制作難度較大，是筋紋器和花器相結(jié)合的藝術(shù)，制作此壺需要將提前準(zhǔn)備的肩和底裝上，并在筒身和其它部位提前畫出筋紋線的線條，然后堆上脂泥，再理出筋囊瓣來，然后在筒身上堆砌脂泥，以修出立體感。此壺設(shè)計巧妙，精、巧、雅又不失莊重古樸、飄逸優(yōu)美，將葵花的生命活力與紫砂的藝術(shù)魅力融為一體，完美呈現(xiàn)。

圖1

2、紫砂壺“風(fēng)卷葵”的自然意趣

提起葵花，浮現(xiàn)在大多數(shù)人腦海里的便是它金燦燦的花瓣和永遠(yuǎn)向陽的熱情，總給人以愉快開朗的意趣。向日葵品性堅韌，喜溫的同時又耐寒，且對土壤要求不高，向日葵在各類藝術(shù)作品中同樣多以陽光面貌示人，如梵高名作《向日葵》畫面采用明黃色基調(diào)，絢爛奪目、恣意繁華；又見于詩詞，或以“青青園中葵，朝露待日晞”托物起興比喻人生短暫，光陰寸金，或以“匪以花為美，有取心向日。孤忠類臣子，恒性若有德?！北磉_(dá)忠君思想?？ㄔ谥袊鴤鹘y(tǒng)文化中具有豐富且美好的意象，在各類藝術(shù)中受到運(yùn)用，葵花意象在紫砂壺中的運(yùn)用豐富了作品的意境美，給人以豐富的遐想，讓人從中感受到葵花光明、美好、堅強(qiáng)的精神象征，“風(fēng)卷葵”表現(xiàn)出葵花在大風(fēng)中舞動的姿態(tài)，生動形象，展現(xiàn)出一幅美好立體的畫面，給人以身臨其境之感，既展現(xiàn)出自然美好的意趣，又表達(dá)了此心堅定、向往光明與美好的情懷，讓人從“風(fēng)卷葵”的身上感受到美好的精神力量，以樂觀堅強(qiáng)的態(tài)度面對生活的波瀾，以堅定的態(tài)度不斷努力。

3、結(jié)語

紫砂壺是中國傳統(tǒng)文化的瑰寶，它歷經(jīng)幾百年的發(fā)展，集金石書畫等多種工藝形式于一體，融合了釋、儒、道等文化，可謂藝術(shù)的集大成者。紫砂壺“風(fēng)卷葵”師古而不泥古，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上融入個人見解，在制作此壺前對葵花進(jìn)行了細(xì)致深入的觀察，葵花靜止的姿態(tài)、迎風(fēng)而動的姿態(tài)都映入眼簾，記錄在一幅幅寫生下，有了了然如胸的把握后才開始進(jìn)行創(chuàng)作，此壺不僅是臨摹，更是腦海里對葵花的寫實，是發(fā)于真心的自然流露。