茜紗窗下

王安憶

有一回，在江南鄉(xiāng)下，走過河邊埠頭，見一個年輕女子在刷洗幾幅木屏。走近一看，便看出這幾幅屏就是床欄上的圍屏，鏤空的花格子做底，鑲有人物、器皿、山水、花卉的浮雕。漆色已舊，褪成淡紅色，想來原先也當是油紅油亮。不知傳了多少代，才傳到這女子手里?？此此⒌檬肿屑氂譂娎保瑢咨绕翙M躺進淺水里浸著，用牙刷剔縫和鏤空里的垢，然后，用板刷順木紋嘩嘩地刷洗，最后，是大抹布在屏面上大把大把地拖水。正面洗了再洗反面，這幾面屏被水洗得近乎透亮。于是，那床洞房的晦昧氣息，也一掃而凈，變得明亮起來。

與自己無關的物件，是不大留心細節(jié)的。但因是經(jīng)過使用，沾了人氣，便有了魂靈，活了。走過去，可感受到氣氛。中學里，曾去過一個同學家，這家中只一母一女，相依度日。沿了木扶梯上樓，忽就進去了，只一間房間，極小，卻干凈整齊地安置了一堂紅木家具。那堂紅木家具一點不顯得奢華，甚至不是殷實，而是有依靠。寡凈里，有了些熱乎氣。

與自己關系密切的什物，其實常常不以為是什物，就好像是貼身的一部分，有些水乳交融的意思。所以，細節(jié)是有了，但又不是總體的印象氣氛。這樣的用物總共有三件，一件是一張小圓桌。桌面并不很小，但比較矮，配有四把小椅子，是一種偏黃的褐色。桌沿刻一道淺槽，包圓的邊。桌面底下，進去些，有一圈立邊，邊底一圈棱，很藏灰，需時?？谩Ｔ俚紫?，是四條桌腿，每條桌腿上方有一個扁圓形球。年幼時，還上不了桌面，我就是在這張桌上吃飯。后來大了些，家中來了客人，大人上桌，小孩子另開一桌，就在這桌上。夏日里，晚飯開在小院里，也是用的這張桌子。它，以及椅子的高度，正適合小孩子，對于成年人呢，也挺合適。而且，它相當結(jié)實，很經(jīng)得住小孩子摧殘，雖然并不是什么好木料。幾十年來，無甚大礙，只是漆色褪了，還有，桌腿上方的扁圓球，半瓣半瓣地碎下來。原本是膠水黏合的，因車工和漆水好，所以渾然一體。那四把小椅子，到底用得狠，先后散了架，沒了。那桌子，卻跟了我分門立戶十來年，后來送了一個朋友，至今還在用它。上面鋪了花桌布，看上去還很華麗。它是我童年的伙伴，許多游戲是在上面做的：圖畫，剪貼，積木，過娃娃家。

第二件是一個五斗櫥。這櫥的格式已經(jīng)相當模糊了，但大概記得是分為兩半，左半是抽屜，右半是一扇櫥門，打開后，上方有一格小抽屜，上著鎖，里面放錢、票證、戶口簿，總之，一個家庭的主要文件。每當媽媽開這個抽屜的時候，我都求得允許，然后興沖沖地搬來前邊說過的小椅子，登上去，觀賞抽屜里的東西。這具五斗櫥于我最親密的接觸，是櫥上立著一面鏡子。白日里，父母上班，姐姐上學，保姆在廚房洗衣燒飯，房間里只剩我自己，我就拖過椅子，登上去。只見前邊鏡子里面，伸出一張額發(fā)很厚的臉。這張臉總使我感到陌生，不滿意，想到它竟是自己的臉，便感失望。在很長的一個時期里，我都是對自己的形象不滿意，這使我變得抑郁。多年以后，在親戚家，重又看見這具櫥，我驚異極了，它那么矮和小，何至于要登上椅子才可及到櫥面？我甚至需要彎下身子，才能夠從鏡子里照見自己的臉。臉是模糊不清的，鏡面上已布上一層云翳。

第三件是由一張白木桌子和一具樟木箱組合而成。如我父母這樣，一九四九年以后南下進城的新市民，全是兩手空空，沒有一點家底。家中所用什物，多是向公家租借來的白木家具，上面釘著鐵牌，注明單位名稱、家具序號。這樣的桌子，我們家有兩張，一張留在廚房用，一張就放在進門的地方，上面放熱水瓶、冷水壺、茶杯、飯鍋等等雜物。桌肚里放一具樟木箱，這是進入上海后添置的東西，似乎也是一個標志，標志著我們開始安居上海。上海的中等市民家中，都有樟木箱。不過人家家中是一摞，通常是在床側(cè)、屋角，比較隱蔽的地方。而我們只有一個，放的也不是地方。但卻可供我們小孩子自如爬上桌子，舀水喝，擅自拿取籃里的粽子什么的。有一晚，我和姐姐去兒童劇院看話劇《白雪公主》，天熱口渴，回到家中，來不及地爬上樟木箱，從冷水缸里舀水喝。冷水缸里的水是用燒飯鍋燒的，所以水里有一股米飯味兒，到現(xiàn)在還記得。真想不出幼年的人小，干什么都爬上爬下。就是這個爬，使我們與這些器物有了痛癢相關的肌膚之親。這些器物的表面都那么光滑、油亮，全是叫我們的手、腳、膝頭磨出來的。

我們家有一具紅木裝飾柜，兩頭沉，左右各一個空柜，一格小抽屜，中間是一具玻璃櫥，底下兩格大抽屜。這是“文化大革命”中，母親從抄家物資的商場里買來的。那時候，抄家物資堆積成山，囤放收藏皆成困難，于是，削價出售。價格低到，如上海人俗話說：三鈿不值兩鈿。母親只花了四十塊錢，便買得了。這筆錢對于我們當時的家庭財政，還有這具玻璃櫥對于我們極其逼仄的住房，都顯得奢侈了。后來，有過幾次，父親提出不要它，母親都不同意。記得有一次，她說了一句，意思是，這是我們家僅有的一點情趣。于是，在我們大小兩間擁擠著的床、櫥柜、桌椅，還有老少三代的人中間，便躋身而存這么一個“情趣”。在這具櫥柜里，陳列著母親從國外帶來的一些漂亮的小東西：北歐的鐵皮壺、木頭人，日本的細瓷油燈、絹制的藝伎，美國芝加哥的高塔上買來的玻璃風鈴，一口包金座鐘，斯拉夫民族英雄像。櫥頂上是一具蘇俄寫實風格的普希金全身坐式銅像。這具裝飾櫥與我幼年時在那家資產(chǎn)者客廳里見過的完全不同，它毫無奢糜之氣，而是簡樸和天真的無產(chǎn)階級風格，但卻包含著開放的生活。我的媽媽，就是那個在炮火連天的戰(zhàn)爭時期，也要給戰(zhàn)士的槍筒里插上幾株野花的人。在“文化大革命”中，天天要為衣食發(fā)愁的日子里，她會用一包抽屜角落里搜出的硬幣，帶我們?nèi)コ员苛?。她總是有著一點奢心，在任何生存壓力之下，都保持不滅。到了晚年，我們孩子陸續(xù)離家，分門立戶，家里的空間大了，經(jīng)濟也寬裕了，而她卻是多病，無心亦無力于情趣的消遣。這具櫥內(nèi)，玻璃與什物都蒙上了灰塵，這真是令人痛楚。現(xiàn)在，母親的這具寶貝放在了我的客廳里，它與周遭環(huán)境顯得挺協(xié)調(diào)，但是，我卻感覺到它的冷清。它原先那種挾裹在熱蓬蓬的煙火氣中的活潑面貌，從此沉寂下來。