淺談龍泉青瓷的歷史文化與傳承創(chuàng)新

卓鑫偉

摘要：龍泉青瓷歷史悠久，文化底蘊(yùn)深厚，是中國陶瓷史上最為璀璨的一顆明珠。經(jīng)歷時(shí)代的變遷和社會(huì)的發(fā)展，龍泉青瓷的傳承和創(chuàng)新也面臨困境。本文從龍泉青瓷的歷史文化闡述了龍泉窯的發(fā)展歷程，也根據(jù)筆者多年的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)闡述了自己對(duì)于龍泉青瓷傳承創(chuàng)新的幾點(diǎn)薄見，旨在為龍泉青瓷的發(fā)展貢獻(xiàn)力量。

關(guān)鍵詞：龍泉青瓷;歷史文化;傳承創(chuàng)新

一、龍泉青瓷的歷史文化

中國陶瓷考古之父陳萬里曾經(jīng)說過：“一部中國陶瓷史，半部在浙江;一部浙江陶瓷史，半部在龍泉?！闭憬埲G是中國瓷業(yè)史上最后形成的一個(gè)青瓷名窯，其文化內(nèi)涵豐富，生產(chǎn)規(guī)模極為壯觀，是南北兩大瓷業(yè)文化交流和融合的典范，是官民瓷業(yè)相互關(guān)聯(lián)、相互激蕩的結(jié)果。[1]龍泉窯地處浙江龍泉縣，境內(nèi)山嶺連綿，森林茂密，礦藏資源豐富，有著得天獨(dú)厚的自然條件，還有便利的水路運(yùn)輸。早在三國兩晉時(shí)期，當(dāng)?shù)氐睦习傩毡憷卯?dāng)?shù)貎?yōu)越的自然地理?xiàng)l件，吸取甌窯、婺州窯等周邊窯場(chǎng)的制瓷技術(shù)與經(jīng)驗(yàn)，開始燒制青瓷。在北宋早期開始制作淡青釉瓷器，龍泉窯的興起與為宮廷燒造貢品相關(guān)，但是當(dāng)時(shí)燒造貢器的主要是越窯，其貢器也稱“秘色瓷”。龍泉青瓷在南宋中晚期進(jìn)入鼎盛時(shí)期，這與南宋的發(fā)展息息相關(guān)，隨著北宋的覆滅，北方人大量南遷，北方的汝窯、定窯等名窯又被戰(zhàn)火所破壞，其制瓷技術(shù)傳入到南方先進(jìn)的制瓷技術(shù)和優(yōu)秀的瓷匠開始傳入龍泉，帶來了不同的技術(shù)，龍泉窯結(jié)合南藝北技，創(chuàng)造了我國青瓷史上的頂峰。這時(shí)的龍泉窯結(jié)合南技北藝，迅速走向成熟，并形成了自己的風(fēng)格，進(jìn)而形成一個(gè)較大的瓷窯體系。從北宋開始，龍泉窯逐漸取代越窯，一躍成為江南第一名窯。另一方面，南宋水上交通發(fā)達(dá)，在東南沿海設(shè)立了“市舶司”與海外各國進(jìn)行貿(mào)易往來，龍泉青瓷開始遠(yuǎn)銷日本、韓國、東南亞一帶。在元代前期，青瓷仍然在擴(kuò)大發(fā)展，但是到了后期，因?yàn)殡A級(jí)與民族的斗爭(zhēng)，間接的影響到了青瓷的發(fā)展。這一時(shí)期的龍泉青瓷大多器胎質(zhì)較厚，器形粗獷，釉色更加成熟凝重。明永樂至宣德年間，鄭和下西洋，海外貿(mào)易促進(jìn)青瓷生產(chǎn)。元代統(tǒng)治者繼續(xù)奉行對(duì)外貿(mào)易政策，使龍泉青瓷生產(chǎn)規(guī)模在元代繼續(xù)擴(kuò)大，窯址和產(chǎn)品的數(shù)量都達(dá)到前所未有的程度，產(chǎn)品品種增多，風(fēng)格多樣化，遠(yuǎn)銷世界各地。至明朝龍泉青瓷延續(xù)了元代的大器風(fēng)范，將厚實(shí)雄渾的審美理念發(fā)揮到極致，將刻花與厚釉結(jié)合得恰到好處，從而使刻花裝飾工藝取得了新的突破。此外，明代早期的民窯器也有不少精品，明初龍泉窯的規(guī)模和數(shù)量也不容小覷。此后，青花瓷興起，之后隨著中國航海事業(yè)衰落，海上貿(mào)易之路變?yōu)槲鞣街趁裾咔致灾?。明王朝在那時(shí)實(shí)行海禁，由此導(dǎo)致青瓷外銷量銳減。龍泉窯窯口都紛紛倒閉，通通改燒民間通用青瓷，在這樣的情況下所燒制青瓷的造型、燒制都不及以前精致。而在清朝的某一個(gè)時(shí)間，大明處州龍泉官窯，這個(gè)被歷史遺忘湮沒了很久的奇跡終究在種種機(jī)緣巧合之下，被撥開塵土，重見天日。

二、龍泉青瓷的傳承創(chuàng)新

浙江龍泉因青瓷而聞名于世。從晉代開始出現(xiàn)并發(fā)展，至宋代到達(dá)了一個(gè)高峰，后到明清起逐漸衰落，可以說在不同時(shí)期的龍泉青瓷都有其獨(dú)有的時(shí)代特征。而今天的龍泉青瓷仍然呈現(xiàn)著一個(gè)良好向前發(fā)展的面貌，當(dāng)代也有越來越多的年輕人開始從事于青瓷行業(yè)。但同時(shí)，在這個(gè)高速發(fā)展的現(xiàn)代化社會(huì)，人們的生活水平普遍提高，對(duì)文化產(chǎn)品的審美能力也隨之提升，對(duì)青瓷的審美也提出了更高的要求。所以當(dāng)代的龍泉青瓷如何尋求突破，如何立足于當(dāng)下，進(jìn)行青瓷的創(chuàng)新設(shè)計(jì)，這也是每一個(gè)青瓷從業(yè)者在現(xiàn)階段面臨的問題。[2]那么作為一名龍泉青瓷的從業(yè)者該如何進(jìn)行傳承創(chuàng)新呢？筆者認(rèn)為有以下幾點(diǎn)：

1.加強(qiáng)對(duì)龍泉青瓷傳承人的培養(yǎng)

龍泉青瓷得以在中國陶瓷史上傳承千年，一方面是因?yàn)楫?dāng)?shù)剡m宜的水土等自然環(huán)境，另一方面是來自于當(dāng)?shù)厣詈竦那啻晌幕滋N(yùn)。文化的傳承也是人才的傳承，因此當(dāng)代要多培養(yǎng)傳承人，豐富從業(yè)者的層次，鼓勵(lì)在創(chuàng)作風(fēng)格和理念上進(jìn)行創(chuàng)新。同時(shí)加大對(duì)主體人員的教育培養(yǎng)，開設(shè)相關(guān)的青瓷制作培訓(xùn)專業(yè)，培養(yǎng)高素質(zhì)強(qiáng)能力的專業(yè)化人才，壯大龍泉青瓷創(chuàng)作隊(duì)伍。

2.擴(kuò)大政府政策的指導(dǎo)和支持

除了培養(yǎng)專業(yè)化人才之外，政府通過對(duì)政策進(jìn)行引導(dǎo)和支持，推動(dòng)龍泉青瓷產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。比如建立行業(yè)龍泉青瓷協(xié)會(huì)，鼓勵(lì)優(yōu)秀人才積極探討，摸索出一條符合龍泉發(fā)展的道路，結(jié)合人文旅游，在旅游體驗(yàn)中加入體驗(yàn)龍泉青瓷的創(chuàng)作以及參觀龍泉窯等體驗(yàn)，讓人們走進(jìn)“龍泉青瓷”，感受當(dāng)?shù)厝宋奶厣耐瑫r(shí)也將“龍泉青瓷”打造成一張響亮的地域名片。

3.鼓勵(lì)多元化的創(chuàng)作理念

隨著社會(huì)的發(fā)展和民族的融合，多元文化共生已經(jīng)成為主旋律。由于從事龍泉青瓷的創(chuàng)作者們年齡層次、文化教育各不相同，因此在創(chuàng)作理念上也會(huì)呈現(xiàn)多元化發(fā)展。在傳承傳統(tǒng)龍泉青瓷制作工藝精華的同時(shí)，也要結(jié)合現(xiàn)代化創(chuàng)作理念和審美需求，創(chuàng)作出集實(shí)用與審美的青瓷佳作。

三、結(jié)語

龍泉青瓷是我國陶瓷史上一顆璀璨的明珠，這得益于龍泉鎮(zhèn)得天獨(dú)厚的自然條件和豐富多樣的人文環(huán)境。在龍泉青瓷發(fā)展的歷史長河中，龍泉窯經(jīng)過了魏晉和五代十國的開創(chuàng)時(shí)期，這一時(shí)期瓷窯少，生產(chǎn)時(shí)斷時(shí)。隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，在北宋時(shí)期形成較為完整的形態(tài)和較大的規(guī)模，于南宋中晚時(shí)期進(jìn)入到登峰造極的鼎盛時(shí)期，其中梅子青、粉青釉更是達(dá)到了當(dāng)時(shí)到如今青瓷釉色的最高境界。從南宋至明代，福建、廣東沿海和江西一帶的瓷窯紛紛燒造出類似龍泉青瓷的產(chǎn)品，到了南宋后期至元代瓷窯迅速發(fā)展達(dá)到鼎盛時(shí)期，青瓷質(zhì)量大大提高，產(chǎn)品遠(yuǎn)銷海內(nèi)外。明清時(shí)期進(jìn)入衰落期，尤其是明代中期以后龍泉窯處境艱難，瓷窯不斷地倒閉減少，至清代晚期開始重現(xiàn)輝煌。龍泉青瓷的傳承創(chuàng)新，需要每一位從業(yè)者的不懈努力，通過加強(qiáng)對(duì)傳承人的培養(yǎng)，鼓勵(lì)多元化創(chuàng)作，讓龍泉青瓷永葆生機(jī)，屹立于中國陶瓷之巔。

參考文獻(xiàn)：

[1]徵羽.龍泉青瓷：青如玉、明如鏡、薄如紙、聲如磬[N].中國文化報(bào)，2019-07-28（007）.

[2]葉晨曦.龍泉青瓷工藝在當(dāng)代陶瓷創(chuàng)作中的運(yùn)用和表現(xiàn)[D].景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)，2019.