歐亨利小說的創(chuàng)作手法分析

摘? 要：歐亨利為美國19世紀末20世紀初十分著名的批判現實主義作家，主要創(chuàng)作短篇小說，是著名三大短篇小說家中的一位。歐亨利在寫作創(chuàng)作生涯中取得了許多輝煌的成就，如《麥琪的禮物》、《市政報告》等，都是膾炙人口的佳作。作者常常從日常平凡的生活點滴中搜尋提取素材，但小說的結尾又給人以出乎意料之感，讓人難以忘懷，久久回味?；诖?，本文從歐亨利小說的創(chuàng)作特點出發(fā)，分析了歐亨利小說的創(chuàng)作手法。

關鍵詞：歐亨利;短篇小說;創(chuàng)作手法

作者簡介：董琳（1983-），女，河南商丘人，碩士研究生，講師，研究方向：英語語言文學。

[中圖分類號]：I106? [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2020）-29--02

歐亨利有著十分豐富的人生經歷，從藥房學徒、新聞記者到會計員等，其所經歷的都被融入了他的小說中，所以在他的小說中主要描述的也是社會底層人民的不幸和快樂簡單的生活。縱覽歐亨利的多篇小說，其十分擅長捕捉生活中的細節(jié)，并將其融入到小說細節(jié)中，創(chuàng)造一些讓人失笑而又富有哲理的場景。歐亨利使用漫畫一般的筆調來描繪角色特征，并在文章的末尾，給讀者以出乎意料的解決，但又和作品的情節(jié)相契合，思索起來十分合理，讓人在驚愕之間忍不住贊嘆作者的巧思。

一、歐亨利小說創(chuàng)作特點

（一）題材選取

其一，從題材性質來說，歐亨利的小說主要可分成三塊系。一塊主要寫的美國西部生活，一塊寫的是美國大城市的生活，還有一塊寫的是拉丁美洲生活。其題材的區(qū)別，主要源于作者人生經歷的幾個不同時期。在這三塊系作品中，可以看出，城市生活為主體創(chuàng)作的小說作品數量最多，意義最深刻。其二，從題材主人公來說，歐亨利的小說作品主人公大多是小人物，如《麥琪的禮物》中的貧窮夫妻德拉及吉米，《警察與贊美詩》中的流浪漢蘇貝，《命運之路》中的詩人大衛(wèi)等。這主要源于歐亨利的坎坷生活經歷，這令其對底層勞動人民的痛苦有切身感受。他對其筆下的小人物抱有深刻的同情，著力突出其人性美好的一面。而作品內容則主要通過小人物來揭示社會和人的關系，也就是美國那個時代的國家機器只為上流社會、統(tǒng)治階層服務，剝削社會底層人民。但歐亨利其實是各熱愛生活，有寬廣胸襟的人，其既是冷靜嚴肅的社會批評家，也是樂天幽默的創(chuàng)作者。

（二）揭露現實

歐亨利的小說十分簡單通俗，容易理解，不管故事里發(fā)生了什么，發(fā)生在什么地點，也不管主人公是什么身份，其故事寫的都是世態(tài)人情，有著十分濃郁的美國氣息。在歐亨利的筆下，赤裸的現實被揭露出來，他的文字就如同小而鋒利的匕首，刺中資本主義的要害。那些摩天大廈叢林中的孩子們，勾心斗角，唯利是圖，都是為了追金逐銀。在《我們選擇的道路》中，華爾街的百萬富翁是依靠搶劫、謀殺等手段來發(fā)跡，后來又操縱股票，害得朋友傾家蕩產，其中，資本家是強盜，是匪徒，熱衷于魚肉人民。在《財神與愛神》中，退休后的肥皂大王覺得錢能通神，依靠每天調度上千萬的財力，來過問少爺的婚事，讓紐約發(fā)生空前交通堵塞事故，使財神戰(zhàn)勝了愛神。還有《新天方夜譚》中，持有許可證的人，能搶劫無產階級的人，他們不會放過每一塊錢。這些作品，都揭露了資本家的勾心斗角、損害社會秩序的本質和殘酷的剝削現實。歐亨利的筆鋒所指，是美國大城市，這是因為在大城市中，是貧困人民的地獄，只有抓住大城市，才能凸顯資本主義的黑暗。

（三）情節(jié)設置

縱觀歐亨利作品，其情節(jié)大都引人入勝，就像山澗泉水，雖時而曲折蜿蜒，升騰跌宕，但最終都流暢前行，匯向最終的結局。但最后的結局卻像是泉水向著不同的方向來了個轉彎，給人以出乎意料之感。其中最值得稱道的情節(jié)設置，便是故事結尾結局。雖然在故事閱讀的過程中，讀者其實已經能隱約猜到事態(tài)發(fā)展趨勢，等到結尾的時候，撥云見日，豁然開朗。其為了生計，一方面要迎合頭腦簡單的讀者，另一方面又想要表現自己的創(chuàng)作審美趣味。因此，在寫作時，就有了明暗兩條線，交匯后呈現出令人驚愕猜不到卻合理的結局。像是《警察和贊美》中，蘇貝開始想盡各種辦法入獄都未能如愿，可謂是想進也進不了，但等他重整旗鼓，打算重新開始的時候，卻被投入了監(jiān)獄，這種結局，讓人在感到好笑的同時，也體會到當時社會現實的惡意。

（四）語言特色

歐亨利在小說創(chuàng)作時，則常常運用雙關語、諧音、俚語等，雖是字面含義，卻時讓人感到耐人尋味。例如，在《警察與贊美詩》中，里面錯誤和夸大性運用了一些詞匯，但并不影響閱讀，反而讓人物的形象變得更顯鮮明，也更加的幽默生動。流浪漢被稱作“露天的居民”;蘇貝自己安排過冬事務，說是“單人籌備委員會”;別人都不想進去的監(jiān)獄，在蘇貝口中是“可望而不可即的理想之鄉(xiāng)”。歐亨利以這些輕松幽默的手法來表現小人物的無奈、卑微，其悲喜結合的獨特風格從中可一窺一二。他的一部分作品描寫騙子，杰甫·彼得斯用嬉笑怒罵、憤世嫉俗的調侃語氣敘說故事，表現出當時的資產階級社會充滿了爾虞我詐，是個黑暗的騙子社會，許多道貌岸然的上流人物只是成功的騙子，《慈善事業(yè)數學講座》中，慈善事業(yè)也不過是設騙圈錢的一種手段計謀。

二、歐亨利小說創(chuàng)作手法分析

（一）善用藝術夸張手法

在小說創(chuàng)作中，歐亨利十分善用藝術夸張手法，其夸張之處，不單單體現于細節(jié)描寫，還表現于故事情節(jié)設置和人物形象描繪上。例如，《命運之路》里，對詩人的妻子伊馮娜的歌喉進行描寫，為“她的歌聲，連那棵濃蔭覆蓋的大栗子樹下的皮埃爾鐵匠鋪那么遠都能聽到”，之后，詩人的妻子在院子里對著詩人的窗口怒罵時，又重復描述了一遍，說其罵聲連鐵匠鋪都能聽到。通過重復的描述，突出了滑稽和夸張，也讓詩人前后的狀況對比變得躍然紙上。又或者《一個忙碌經紀人的浪漫史》的故事結局，故事說的是證券經紀人醉心工作，十分忙碌，等他決定利用短暫的空閑向速記員萊斯利小姐求婚的時候，對方說他們昨天晚上已經在小教堂舉行完婚禮了。故事結局一百八十度的逆轉，充滿夸張性，也諷刺了在忙碌工作與追逐財富的過程中，許多寶貴的事情被遺忘，靈魂受到腐蝕。

（二）黑色幽默表現手法

歐亨利承襲了美國的幽默這一文學傳統(tǒng)，加之其受同代作家的影響，自身經歷的坎坷，使得其幽默更多的是一種黑色幽默。其使用夸張、詼諧、嘲諷的黑色幽默來激起讀者心中抑郁、凄楚的情感，產生共鳴。這種“含淚的微笑”，深化了作品的社會意義，也擁有韻味長久的藝術魅力。例如，《警察與贊美詩》中，看題目，似乎是對警察的贊美，但小說中警察其實是一種負面現象，題目也是一種黑色幽默的體現。再看小說內容，主人公蘇貝是流浪漢，本來想盡辦法地想入獄，甚至觸犯法律，但是前六次都失敗了。之后，他現在路邊野宿時，偶然聽到贊美詩，并受到感化，打算重新開始。此時，結局卻出人意料的是警察以“莫須有”的罪名，見他抓進了監(jiān)獄。這種黑色幽默式的設計，巧妙的故事情節(jié)，前后的鮮明對比，既給人荒謬幽默之感，又揭露了美國當時黑暗的社會狀況，發(fā)人深省。

（三）并用明暗兩條線

歐亨利的小說中，基本上都有明暗兩條線索，作者采用這一創(chuàng)作手法，體現一種強烈的對比，使美好的更加美好，丑陋的越發(fā)丑陋，突出寫作要旨。這種兩條線索式的特點，成為了歐亨利小說的基本架構，也是達成其意圖的主要手段。兩條線索的交匯、碰撞，達到幽默效果，服務于寫作，正是歐亨利的巧思體現。例如，《最后一片葉子》里，歐亨利描寫蘇和瓊西是萍水相逢，居于陋室。瓊西病危，蘇盡心安慰，并想方設法地救護，這些是明線。而暗線，則是老畫家在風雨大作之夜畫于墻上的“最后一片葉子”。兩線索相匯聚，也達到了故事的高潮，筆墨戛然而止。但作者雖然沒有寫出后面的內容，讀者的思緒卻無法停止想象和延伸，讓人思考，是什么讓瓊西起死回生。歐亨利兩條線索的交匯就是真正的葉子掉下后，貝爾漫畫上的那片葉子，這也是老藝術家一生的杰作。由此突出惡劣環(huán)境下友誼的偉大，能成為“最后一片葉子”。

（四）出人意料的結局

歐亨利最讓人稱奇且驚嘆的自然是出人意料的故事結局。其擅長設計戲劇性的情節(jié)，在前面的故事中買好伏筆，進行鋪墊，刻畫矛盾，最后在結尾處給人以一個想象不到但卻十分合理的結尾。讀者讀到結局時，先是十分驚愕，摸不著頭腦，再仔細思考一番后，卻不禁拍案叫絕，撥云見日，豁然開朗。例如，《麥琪的禮物》中，德拉與吉米是一對夫妻，但生活十分貧窮，德拉是家庭主婦，吉米是普通職員，前者有一頭瀑布般的秀發(fā)，后者有一支祖?zhèn)鞯慕鸨?。在圣誕節(jié)的時候，雙方都想送對方一份禮物，于是賣掉了自己所有的最寶貴的東西，德拉用賣掉的秀發(fā)換了白金表鏈，吉米用金表換了一套精美且鑲嵌珠寶的梳子。最后兩人都失去了自己寶貴的東西，禮物也失去了的意義。這種結局的安排，出乎人們的意料，但卻讓人感動于雙方的付出，雖然他們很貧窮，但卻十分為對方著想。歐亨利既表達了對其的贊美之情，也突出了對底層人們的同情，并揭示了當時社會的黑暗。

三、結語

總而言之，歐亨利創(chuàng)作的小說，體現了其獨特的創(chuàng)作手法，如夸張手法、黑色幽默表現、明暗兩條線以及出人意料的結局。這些手法在其小說中的運用十分自然，并沒有刻意地埋伏筆和進行鋪墊，所以，在結局的時候，讀者才會驚嘆于其情節(jié)構思的巧妙性，雖詫異，但又很合理，藝術效果突出。

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