舒伯特聲樂(lè)套曲《美麗的磨坊姑娘》前奏的主導(dǎo)性特征

閆品存

（安徽六安技師學(xué)院，安徽 六安 237010）

《美麗的磨坊姑娘》是舒伯特的一首聲樂(lè)套曲，聲樂(lè)套曲是由構(gòu)思上前后統(tǒng)一、內(nèi)容上前后聯(lián)系、結(jié)構(gòu)上各自獨(dú)立的一組藝術(shù)歌曲構(gòu)成。藝術(shù)歌曲是指在內(nèi)容上使用文學(xué)性較強(qiáng)、詩(shī)意化程度較高和藝術(shù)表現(xiàn)力較豐富的歌詞，在構(gòu)成上將歌詞、旋律與非人聲聲部（通常是鋼琴聲部）緊密結(jié)合，在規(guī)模上通常短小精悍，在表演上為獨(dú)唱形式的一種特定的聲樂(lè)體裁。和其他類(lèi)型的歌曲相比，藝術(shù)歌曲非人聲部分不僅可以使用鋼琴表現(xiàn)，還可以使用樂(lè)隊(duì)或室內(nèi)樂(lè)表現(xiàn)。例如羅忠镕為人聲和三件民族樂(lè)器（分別是蕭、二胡和箏）而作的藝術(shù)歌曲《送別》，在構(gòu)思時(shí)，作曲家本打算用鋼琴伴奏，后來(lái)才改用三件民族樂(lè)器。之所以選用了蕭、二胡和箏，是因?yàn)樗J(rèn)為王維的詩(shī)非常平靜、含蓄，和這三件樂(lè)器的抒情特質(zhì)很配合。由此可見(jiàn)，非人聲部分在藝術(shù)歌曲中所占的比重也是不少的。

在舒伯特的藝術(shù)歌曲中，器樂(lè)部分同樣并非一般的伴奏作用，而是同人聲旋律處于同等重要的地位。他的器樂(lè)伴奏不是過(guò)去歌曲作曲家那種簡(jiǎn)單的和聲輔助，也不是現(xiàn)代作曲家從管弦樂(lè)的角度來(lái)構(gòu)思藝術(shù)歌曲，把人聲納入交響樂(lè)的結(jié)構(gòu)之中，而是一種相對(duì)獨(dú)立，與聲樂(lè)同等重要的藝術(shù)形式。這首樂(lè)曲的鋼琴部分不僅僅起著和聲及節(jié)奏上襯托的作用，往往還起著使用特定的音型或者更復(fù)雜、更精致的織體來(lái)表現(xiàn)歌曲的意境和內(nèi)涵的作用。

由此可見(jiàn)，藝術(shù)歌曲中的人聲部分與非人聲部分，每個(gè)聲部都具有平等而互補(bǔ)的關(guān)系，每個(gè)聲部都只能是整體中的不完整部分。非人聲部分還肩負(fù)著緊密結(jié)合內(nèi)容需要而襯托、呼應(yīng)、揭示和補(bǔ)足歌唱聲部的功能和任務(wù)。

本文通過(guò)對(duì)這部聲樂(lè)套曲的前奏部分進(jìn)行分析，說(shuō)明在藝術(shù)歌曲中，前奏不僅起著提示音樂(lè)情緒、速度、調(diào)式調(diào)性的陪襯作用，還起著對(duì)主題的形成、發(fā)展以及此后的鋼琴部分的構(gòu)成所起到的主導(dǎo)性，成為全曲發(fā)展的“種子”。能為表演者能深入理解作品、表現(xiàn)作品服務(wù)。

一、主題型前奏的主導(dǎo)性特征

第十四首《獵人》通過(guò)使用跳躍的分解和弦上行，與另一聲部進(jìn)行模仿構(gòu)成的主題型前奏，形象地模擬了獵人的號(hào)角聲和奔馳的馬蹄聲，以此標(biāo)志著獵人的出現(xiàn)（見(jiàn)譜例1）。該主題的兩個(gè)重要特征——三和弦分解和連續(xù)的八分音符進(jìn)行貫穿全曲始終，不僅在全曲中多次出現(xiàn)，還作為尾奏結(jié)束全曲，以獵人的形象主導(dǎo)著全曲。

譜例1

第十六首《可愛(ài)的顏色》是首分節(jié)歌，在結(jié)構(gòu)上為帶有再現(xiàn)的二段曲式，描寫(xiě)磨工得知心愛(ài)的磨坊姑娘移情別戀后悲傷萬(wàn)分、痛不欲生，想要用磨坊姑娘和自己共同喜愛(ài)的綠色埋葬自己，讓自己死后與綠色相伴，以此表明對(duì)磨坊姑娘生不能相守、死亦要追隨的不舍之情。

歌曲建立在b小調(diào)上，充滿(mǎn)著憂郁和無(wú)奈，使用了十六分音符裝飾的主題音調(diào)、以屬持續(xù)（#f音）為主的內(nèi)聲部以及相隨的具有旋律化的低聲部構(gòu)成的主題型前奏，揭示了歌曲的悲劇性?xún)?nèi)容，對(duì)磨工欲愛(ài)不能、心力憔悴，但又欲罷不能的矛盾心理起主導(dǎo)性作用（見(jiàn)譜例2）。

譜例2

前奏中內(nèi)聲部持續(xù)的十六分音符等分型節(jié)奏的屬音，還貫穿了全曲，如同死神不緊不慢地持續(xù)召喚，也使人聯(lián)想到肖邦的《b小調(diào)前奏曲》（Op.28，no.6）中滴答的雨滴聲所產(chǎn)生的陰霾心情。表現(xiàn)了在死神的不停召喚下，磨工無(wú)畏死亡，只想用可愛(ài)的綠色掩埋自己，以示對(duì)姑娘的日月之心。

前奏中旋律化的低聲部在歌曲中音區(qū)提高、改變節(jié)奏型，衍變成與人聲相呼應(yīng)的對(duì)位聲部。

這個(gè)主題型前奏的旋律音調(diào)在全曲中多次出現(xiàn)，其內(nèi)聲部成為全曲貫穿的持續(xù)音，低聲部通過(guò)衍化與旋律聲部相呼應(yīng)，并以完整的形式作為尾奏結(jié)束全曲，成為全曲的主導(dǎo)因素，也體現(xiàn)了全曲結(jié)構(gòu)的統(tǒng)一和構(gòu)思的完整性。

二、固定音型前奏的主導(dǎo)性特征

由于固定音型前奏貫穿了全曲的始終，塑造歌曲的主要形象，所以這種類(lèi)型的前奏不僅成為全曲的主體，還在整首歌曲中體現(xiàn)主導(dǎo)性功能。

第一首《流浪》通過(guò)固定音型前奏，以低音區(qū)八度分解的進(jìn)行與中音區(qū)環(huán)繞的分解和弦塑造青年磨工興奮不已、歡喜愉悅、大步前進(jìn)的音樂(lè)形象（見(jiàn)譜例3）。在第13—16小節(jié)，也就是起承轉(zhuǎn)合的“轉(zhuǎn)”的位置，將前奏低音區(qū)中起著低音作用的八度分解發(fā)展成八度奏旋律，將中音區(qū)的環(huán)繞分解和弦發(fā)展成八度分解，表現(xiàn)了磨工流浪時(shí)情緒更加激昂、步伐更加緊密的形象。從內(nèi)容上來(lái)看，由磨工愉悅的大步前進(jìn)到不知疲倦地激昂前行，前奏中的音樂(lè)形象起著主導(dǎo)作用，在此還得到了深化和升華。

譜例3

這一固定音型前奏，還為后面出現(xiàn)的小溪作了準(zhǔn)備，從更高層面上統(tǒng)一了全曲。

三、終止式前奏的主導(dǎo)性特征

出現(xiàn)在歌曲固定結(jié)構(gòu)位置處的終止式前奏，每次出現(xiàn)都是為了收束樂(lè)思，因此在歌曲中總是體現(xiàn)主導(dǎo)性功能。

第十三首《綠絲帶》是一首分節(jié)歌，在結(jié)構(gòu)上為帶有前奏和尾奏的二段曲式。歌曲使用的表現(xiàn)綠絲帶飄逸和可愛(ài)的終止式前奏（見(jiàn)譜例4），不僅作為歌曲的前奏、間奏和尾奏，還出現(xiàn)在每一段的結(jié)尾處，均與對(duì)綠絲帶贊美的歌詞相結(jié)合，表現(xiàn)綠顏色（即綠絲帶）的可愛(ài)和對(duì)綠顏色的喜愛(ài)。

譜例4

這種終止式前奏由于固定出現(xiàn)在每一段的終止處，成為了歌曲的主導(dǎo)樂(lè)思，使得歌曲的內(nèi)容更加統(tǒng)一。

四、綜合型前奏的主導(dǎo)性特征

將歌曲中的各種音樂(lè)形象以縮影方式集中先行出現(xiàn)的綜合型前奏，凝結(jié)了全曲的主要材料，主導(dǎo)著音樂(lè)的內(nèi)容和表現(xiàn)。

作為全曲各種音樂(lè)形象的資源庫(kù)，前奏中出現(xiàn)的各種主要材料，均成為歌曲中各種音樂(lè)形象的先現(xiàn)，是這些音樂(lè)形象的種子。在歌曲的進(jìn)行中，逐一將這些先現(xiàn)的動(dòng)機(jī)材料一一展開(kāi)，因此，在歌曲中起著主導(dǎo)性作用。

譜例5

第五首《憩息》在綜合型前奏中呈示了“有力的臂膀”“流淌的溪水”和“轉(zhuǎn)動(dòng)的水車(chē)”三種主要的音樂(lè)形象，并在歌曲中一一展開(kāi)。其中，表現(xiàn)“轉(zhuǎn)動(dòng)的水車(chē)”的材料為“流淌的溪水”的變化（見(jiàn)譜例5）。該曲為三部曲式，第一部分和第三部分以大調(diào)為主，使用第三種材料，表現(xiàn)磨工期望自己有千萬(wàn)條臂膀，好讓“水車(chē)轉(zhuǎn)動(dòng)如狂”；第二部分以小調(diào)為主，使用第一種材料，表現(xiàn)磨工對(duì)于其他徒工“有力的臂膀”的羨慕。

第三首《止步》使用的也是綜合型前奏，分別呈示了三種材料，表現(xiàn)了“如影的小溪”“歡樂(lè)的歌聲”和“激昂的磨工”三種音樂(lè)形象（見(jiàn)譜例6）。全曲除了前奏和尾奏外，分為三段，各段中都有三種形象的體現(xiàn)。

譜例6

在藝術(shù)歌曲中，各種類(lèi)型的前奏都如同種子一般，在不同方面揭示歌曲內(nèi)容、呈示歌曲主題、展示音樂(lè)形象，在歌曲中起著主導(dǎo)性作用，為歌曲的進(jìn)行做好預(yù)示，為歌曲的發(fā)展做好鋪墊。

五、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，作為藝術(shù)歌曲的前奏，根據(jù)其功能大致可以分為主題型前奏、固定音型前奏、終止式前奏和綜合型前奏四種類(lèi)型。這四種類(lèi)型的前奏在舒伯特的聲樂(lè)套曲《美麗的磨坊姑娘》中均有體現(xiàn)，其中，固定音型前奏的使用得最多。在認(rèn)識(shí)到藝術(shù)歌曲非人聲部分重要性的同時(shí)，我們應(yīng)該多給歌曲附屬部分的“三奏”（即前奏、間奏和尾奏）多一些關(guān)注，尤其是前奏部分。畢竟，前奏是作品最先呈示的部分，作為全曲必不可少的部分，需要承載著音樂(lè)情緒的預(yù)示、音樂(lè)主題的呈現(xiàn)、音樂(lè)形象的塑造等任務(wù)，還要體現(xiàn)結(jié)構(gòu)全曲的主導(dǎo)性功能。

注釋?zhuān)?/p>

①盡管磨工與磨坊姑娘都喜愛(ài)綠色，但兩人對(duì)綠色的喜愛(ài)卻是不盡相同的。從第十三首《綠絲帶》中，可以看出青年磨工對(duì)綠色的鐘愛(ài)是發(fā)自?xún)?nèi)心。而姑娘偏愛(ài)綠色，更多的是因?yàn)楂C人喜歡用綠色裝扮。因此，青年磨工選擇用綠色埋葬自己也屬對(duì)磨坊姑娘摯愛(ài)的無(wú)奈之舉。

②在肖邦的《b小調(diào)前奏曲》和《bD大調(diào)前奏曲》（Op.28，no.15）中，全曲貫穿著等分型節(jié)奏的持續(xù)音，以此來(lái)表現(xiàn)瀝瀝淅淅的雨滴聲，因此，這兩首前奏曲也被稱(chēng)為《雨滴前奏曲》。