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    音由心生

    2020-10-21 11:20:48周怡如
    青年生活 2020年22期
    關(guān)鍵詞:儒家音樂

    周怡如

    摘要:在日益強(qiáng)調(diào)中國傳統(tǒng)文化價(jià)值觀的語境下重新探討《樂記》的音樂美學(xué)思想既具有非常重要的理論價(jià)值,同時(shí)也具有不可替代的現(xiàn)實(shí)意義?!稑酚洝防^承并發(fā)展了以孔子為代表的儒家音樂美學(xué)思想,對音樂產(chǎn)生及消費(fèi)整個(gè)過程進(jìn)行了深入的闡釋,特別是其“音由人心生”、“盡善盡美”、強(qiáng)調(diào)音樂對接受者及聽眾審美及道德深刻影響的觀點(diǎn)對今日音樂美學(xué)的發(fā)展仍然富有深刻的指導(dǎo)價(jià)值。

    關(guān)鍵詞:音由心生;美;儒家;音樂

    在跨文化對話日益繁榮的今天,中國傳統(tǒng)文化及其核心價(jià)值觀愈來愈受到世人重視,特別是儒家修身、齊家、治國、平天下的人生理想在實(shí)現(xiàn)強(qiáng)大中國夢的大語境下愈加顯示出其不可替代的現(xiàn)實(shí)意義,而儒家的音樂美學(xué)思想正是其實(shí)現(xiàn)人生及社會(huì)理想的重要方法與手段,因此深入挖掘中國傳統(tǒng)音樂理論,特別是以《樂記》為代表的儒家傳統(tǒng)音樂美學(xué)思想的價(jià)值就更加富有指導(dǎo)意義。

    相對于音樂教育非常薄弱的現(xiàn)代教育來說,儒家非常重視音樂在表達(dá)人的內(nèi)心情感、改造人性及促進(jìn)社會(huì)和諧等方面的重要作用。注重言教與身教合一的孔子自己也曾學(xué)樂于萇弘,學(xué)琴于師襄,他們都是當(dāng)時(shí)著名的音樂家??鬃幼约翰粌H身體力行地實(shí)踐音樂,同時(shí)還常常發(fā)表自己關(guān)于音樂的看法。儒家要求學(xué)生掌握的六藝,無論是《周禮·保氏》中所說的“養(yǎng)國子以道。乃教之六藝:一曰五禮,二曰六樂,三曰五射,四曰五馭,五曰六書,六曰九數(shù)”[1],還是孔子開私學(xué)授六藝,即儒家所謂《易》、《書》、《詩》、《禮》、《樂》、《春秋》六經(jīng),還是“禮、樂、射、御、書、數(shù)”六種技藝的現(xiàn)代闡釋,都把音樂作為不可或缺的內(nèi)容,所以《禮記·文王世子》記載“凡三王教世子,必以禮樂。樂所以修內(nèi)也,禮所以修外也?!?sub>[2]孔子除了自身研習(xí)音樂外,還積極參加各種音樂活動(dòng),《論語·述而》甚至記載:孔子在齊聽《韶》樂,三月不知肉味,還說“不圖為樂之至于斯也?!?sub>[3]孔子在欣賞音樂時(shí)竟然達(dá)到如此癡迷忘我的地步,甚至在最為艱難困苦的環(huán)境中也從未放棄過對音樂的執(zhí)著,正是他人生理念中“游于藝”、“成于樂”的具體標(biāo)志,而孔子音樂美學(xué)思想在《樂記》中得到了更為深入的繼承與發(fā)展,其所表現(xiàn)的儒家所特有的音樂美學(xué)思想對思考今日音樂的發(fā)展也更具有不可替代的現(xiàn)實(shí)意義。

    《樂記》從音樂的整個(gè)產(chǎn)生及接受過程:音樂產(chǎn)生的外部世界、創(chuàng)作音樂的作者、音樂本身即文本、音樂的接受者等各個(gè)方面所包含的音樂特質(zhì)及其各種復(fù)雜的邏輯關(guān)系進(jìn)行了系統(tǒng)而深入的探討。本文將對其在今日仍然富有現(xiàn)實(shí)意義的理論問題進(jìn)行解析。

    “音由人心生”

    《樂記》一開始就探討了的音樂的起源,當(dāng)然這不是指音樂的歷史起源,而是指音樂創(chuàng)作的緣起。對此問題,《樂記》強(qiáng)調(diào)“音由人心生”,強(qiáng)調(diào)音樂對內(nèi)心真情實(shí)感的表達(dá),所以《樂記》反復(fù)說:“音之起,由人心生也,人心之動(dòng),物使之然也。感于物而動(dòng),故形于聲?!薄皹氛?,音之所由生也;其本在人心之感于物也?!薄胺惨粽?,生人心者也。”“凡音者,生于人心者也。”[4]所以,悲哀的心情就產(chǎn)生急沉的聲音,愉快的心情就產(chǎn)生舒緩的聲音,歡樂的心情就產(chǎn)生昂揚(yáng)的聲音,憤怒的心情就產(chǎn)生嚴(yán)厲的聲音,崇敬的心情就產(chǎn)生廉直的聲音,愛戀的心情就產(chǎn)生溫柔的聲音,都是從人的內(nèi)心世界自然而然產(chǎn)生的?!耙粲扇诵纳钡挠^點(diǎn)強(qiáng)調(diào)在音樂創(chuàng)作過程中人的精神世界與外在世界,包括自然與社會(huì)之間的互動(dòng)關(guān)系,而這也是音樂對欣賞者個(gè)體與社會(huì)大眾產(chǎn)生影響的根源與理論依據(jù)。人各種喜怒哀樂的情感都來自外部世界的激發(fā),所謂“凡奸聲感人,而逆氣應(yīng)之;逆氣成象,而淫樂興焉。正聲感人,而順氣應(yīng)之;順氣成象,而和樂興焉。倡和有應(yīng),回邪曲直,各歸其分,而萬物之理,各以類相動(dòng)也。”[4]外部世界不同的聲音在人的心理產(chǎn)生不同的情感,這種情感自然會(huì)影響人的各種復(fù)雜心理,進(jìn)而影響人的行為,最終對整個(gè)社會(huì)產(chǎn)生影響,由此音樂便與人的德行修養(yǎng)與社會(huì)倫理道德密切聯(lián)系在一起,所以《樂記》說:“治世之音安,以樂其政和;亂世之音怨,以怒其政乖;亡國之音哀,以思其民困。聲音之道,與政通矣?!薄班嵭l(wèi)之音,亂世之音也,比于慢矣。桑間濮上之音,亡國之音也,其政散,其民流,誣上行私而不可止也?!?sub>[4]安樂祥和的治世之音,怨恨乖戾的亂世之音,萎靡不振的鄭衛(wèi)之音,憤恨不平的桑間濮上之音都是或平安或動(dòng)蕩的社會(huì)環(huán)境對人的心理影響決定的,它們不僅影響了生產(chǎn)音樂的創(chuàng)作者,同樣也影響了接受音樂的大眾。由此,這也形成了音樂鑒賞的一個(gè)重要原則,《左傳》中就記載了季札根據(jù)“聲音之道與政通”的原理來判斷音樂的故事:季札在魯國聆聽音樂,在《周南》、《召南》中聽出了“勤而不怨”,在《邶》、《庸》、《衛(wèi)》中聽出了“憂而不困”,在《王》中聽到了“思而不懼”,在《魏》中聽到了“明主”,在《唐》中聽到了“令德之后”,在《陳》中聽到了“國無主”,在《小雅》中聽到了“周德之衰”,在《大雅》中聽到了“文王之德”[5],這些都是音樂鑒賞家根據(jù)音樂表現(xiàn)的人的內(nèi)在情感來精準(zhǔn)判斷其所產(chǎn)生及表現(xiàn)的外在世界的例證,所謂“審聲以知音,審音以知樂,審樂以知政”。

    《樂記》對不同音樂種類與性質(zhì)及其對人產(chǎn)生不同影響的深刻認(rèn)識(shí)也同樣來自于“音由心生”的觀念。關(guān)于不同音樂的不同性質(zhì),子夏說:“鐘聲鏗,鏗以立號,號以立橫,橫以立武;君子聽鐘聲,則思武臣。石聲磬,磬以立辨,辨以致死,君子聽磬聲,則思死封疆之臣。絲聲哀,哀以立廉,廉以立志;君子聽琴瑟之聲,則思志義之臣。竹聲濫,濫以立會(huì),會(huì)以聚眾;君子聽竽笙簫管之聲,則思畜聚之臣。鼓鼙之聲讙,讙以立動(dòng),動(dòng)以進(jìn)眾;君子聽鼓鼙之聲,則思將帥之臣。君子之聽音,非聽其鏗鏘而已也,彼亦有所合之也?!?sub>[4]詳細(xì)分析了鐘、磬、絲、竹、鼓等不同器樂對人的情感所產(chǎn)生的影響及其所直接導(dǎo)致的行為結(jié)果,甚至其社會(huì)價(jià)值。師乙解釋不同音樂與不同人的性情之間的密切關(guān)系時(shí)說:“寬而靜,柔而正者,宜歌頌;廣大而靜,疏達(dá)而信者,宜歌大雅;恭儉而好禮者,宜歌小雅;正直而靜,廉而謙者,宜歌風(fēng);肆直而慈愛者宜歌商;溫良而能斷者宜歌齊?!?sub>[4]這也是分析了不同的音樂性質(zhì)與人的性情之間的密切關(guān)系:激發(fā)人勇氣的鏗鏘鐘聲、節(jié)義分明促人獻(xiàn)身的石磬之聲、悲婉的絲玄之聲、集聚的竹管之聲、喧鬧的鼓鼙之聲無不使人產(chǎn)生各種聯(lián)想與共鳴,憂傷哀婉的音樂、歡樂流暢的音樂、剛毅憤怒的音樂、肅敬莊正的音樂、慈愛寬順的音樂、淫亂放蕩的音樂也物歸其類地對人的心理行為產(chǎn)生不同的影響,這即揭示了聲音的天然屬性,同時(shí)也展示了音樂與人的心理行為之間的必然聯(lián)系。

    至于《樂記》把禮樂密切聯(lián)系在一起,甚至直接把禮定義為“天尊地卑,君臣定矣。卑高已陳,貴賤位矣。則禮者天地之別也?!眲t明顯受到了中國傳統(tǒng)文化中道法自然、天人感應(yīng)觀念的影響,《樂記》甚至對五聲與五物及政治的各個(gè)組成要素進(jìn)行了嚴(yán)格的對應(yīng)關(guān)系,并指出了其和諧與混亂的直接政治結(jié)果,所謂“宮為君,商為臣,角為民,徵為事,羽為物。五者不亂,則無怗懘之音矣。宮亂則荒,其君驕;商亂則陂,其官壞;角亂則憂,其民怨;征亂則哀,其事勤;羽亂則危,其財(cái)匱。五者皆亂,迭相陵,謂之慢。如此,則國之滅亡無日矣。”[4]其五聲與五物對應(yīng)的觀念,聲、音、樂等級與獸、眾庶、君子等級對應(yīng)的觀念,無不是儒家“君臣尊卑,貴賤殊位”等級觀念的具體反映,是其樂與禮分、禮主分別、聲與政通觀念的擴(kuò)展。在《樂記》看來,禽獸“知聲而不知音”,眾庶“知音而不知樂”,只有君子才能“為能知樂”,且“治道備矣”,《樂記》把聲、音、樂區(qū)分,其根本目的乃是為了強(qiáng)調(diào)音樂的道德屬性,強(qiáng)調(diào)音樂中的“德音”,所謂“德音謂之樂”,認(rèn)為只有在行為上最終導(dǎo)致道德上的善、政治上的正義的音樂才可稱為樂,那些不合法制倫理的音樂是不可稱為音樂的。當(dāng)然這種“德音”是以當(dāng)時(shí)貴族文人士大夫的社會(huì)理想追求為最終標(biāo)準(zhǔn)的,同樣是當(dāng)時(shí)社會(huì)狀況及《樂記》創(chuàng)作者社會(huì)價(jià)值觀念的反映。

    終之,《樂記》“音由人心生”的觀念告訴我們“音”的不同性質(zhì),并要求我們要充分發(fā)揮音樂的正能量,注重培養(yǎng)從事音樂工作各個(gè)環(huán)節(jié)的音樂人的道德修養(yǎng)及其社會(huì)責(zé)任感,從而對社會(huì)正能量的發(fā)揮產(chǎn)生積極的意義,否則就會(huì)走向它的反面。音樂如其他藝術(shù)形式一樣,歸根結(jié)底是藝術(shù)家自身精神世界的反映,正如貝多芬所說:“每部真正的藝術(shù)作品之后站立的就是它的創(chuàng)作者?!背绺叩乃囆g(shù)品是崇高心靈的回聲,偉大的藝術(shù)作品是創(chuàng)作者忠實(shí)的畫像,他的信仰與立場、歡樂與痛苦、勇敢與堅(jiān)定、機(jī)智與勇氣的忠實(shí)反映。所以貝多芬在自己的遺囑中說:“神明,你看看我的內(nèi)心!你認(rèn)識(shí)它,你知道,在它之中寓居著對人類的愛,對行善的渴望?!?sub>[6]從音樂的創(chuàng)作者來說,儒家強(qiáng)調(diào)音樂家的道德修養(yǎng)及其社會(huì)責(zé)任感,在《樂記》看來,一個(gè)道德修養(yǎng)很差的人是不可能創(chuàng)作出令人道德高尚的音樂來的。

    參考文獻(xiàn)

    [1] 楊天宇.周禮譯注[Z].上海:上海古籍出版社,2004.

    [2] 楊天宇.禮記譯注[Z].上海:上海古籍出版社,2004.

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    [4] 吉聯(lián)抗.樂記譯注[Z].北京:音樂出版社,1958.

    [5] 楊伯峻.春秋左傳注[Z] .北京:中華書局,2000 .

    [6] 費(fèi)里克斯·胡赫.貝多芬[M] .北京:人民文學(xué)出版社,2006.

    [7] 人民音樂出版社編輯部.《樂記》論辯[M].北京:人民音樂出版社,1983.

    [8] 李民.尚書譯注[Z] .上海:上海古籍出版社,2004.

    基金項(xiàng)目:588960-F41501,項(xiàng)目名稱:儒家音樂思想與當(dāng)代高校美育關(guān)系研究

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