淺析《朱莉小姐》中道具的隱喻功能

摘要：在戲劇表演中，道具是戲劇創(chuàng)作與表演的重要組成部分，巧妙的道具運(yùn)用能夠使舞臺(tái)效果更加豐富和完整。本文將以《朱莉小姐》為例來探討道具在烘托氣氛、展現(xiàn)人物形象、深化主題等方面的隱喻功能。

關(guān)鍵詞：戲劇表演;道具;隱喻

譚霈生先生在《論戲劇性》中說：“戲劇是選擇的藝術(shù)。包括人物性格的選擇、事件的選擇、動(dòng)作的選擇、場面的選擇等等?！?sub>[1]當(dāng)然這些選擇中也包括對(duì)道具的選擇，而選擇的重中之重是在于對(duì)劇情起到重要作用的核心作用的道具的選擇。不難發(fā)現(xiàn)，斯特林堡的《朱莉小姐》中，道具都是經(jīng)過巧妙選擇和獨(dú)特運(yùn)用的，尤其是在推動(dòng)情節(jié)發(fā)展、塑造人物形象、渲染氣氛等方面有著及其重要的隱喻功能。

一、階級(jí)的隱喻——啤酒與紅酒

“道具就如同蠟燭的燭芯一樣，是推動(dòng)情節(jié)的關(guān)鍵?！?sub>[2]編創(chuàng)劇本、舞臺(tái)表演都要有道具來推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，加深對(duì)劇情的理解。啤酒是下等人身份的象征，隱喻著朱莉小姐由于母親的身份而對(duì)自我產(chǎn)生的懷疑，在前半段劇情中，朱莉小姐從喝一杯啤酒，然后漸漸放飛自我，直到突破底線;紅酒是上等人身份的象征，男仆讓從偷主人的紅酒搭配下層人的晚餐，隱喻著讓對(duì)上等人身份的渴望，而偷這一行為也側(cè)面表現(xiàn)了讓和朱莉小姐兩人關(guān)系的不對(duì)等。而后的劇情中，泛濫的情緒一直在推動(dòng)人物矛盾摩擦直到情緒崩潰，災(zāi)難出現(xiàn)，人物飲酒的節(jié)制也完全失控。

二、身份的隱喻——小黃雀與狗

“在編劇技法中，推動(dòng)矛盾激化的手法有很多，而利用道具來推動(dòng)矛盾的激化無疑是一種行之有效的方法?！?sub>[3]中國古典戲曲名著《十五貫》中對(duì)十五貫錢這件道具的運(yùn)用就很好的體現(xiàn)了這一點(diǎn)。在《十五貫》中，十五貫錢一出現(xiàn)就造成了尤葫蘆與其養(yǎng)女蘇戍娟的誤會(huì)，從而導(dǎo)致蘇戍娟離家出走與熊友蘭相識(shí)相伴。而熊友蘭身上同樣帶著的十五貫錢就成了鄰人狀告熊友蘭、蘇戍娟兩人殺父謀財(cái)?shù)淖C據(jù)，此時(shí)整部戲的矛盾迅速激化。同樣在《朱莉小姐》的后半部分中也有類似的道具運(yùn)用。

在《朱莉小姐》劇中，有兩種動(dòng)物道具。其一是朱莉小姐養(yǎng)的那只狗。當(dāng)朱莉小姐得知自己養(yǎng)的狗和外邊的野狗在一起還懷孕時(shí)，她十分不滿并且命令女仆給狗吃墮胎藥。朱莉小姐的母親是仆人，人類社會(huì)的階級(jí)概念讓她對(duì)父親和母親的結(jié)合讓產(chǎn)生厭惡?！吨炖蛐〗恪分谐霈F(xiàn)的另外一只動(dòng)物是籠中的黃雀，美艷無比，卻與世隔絕，毫無自由可言。朱莉小姐在黃雀與狗之間的掙扎就像她在階級(jí)帶給她的高貴與擺脫束縛，追求自身欲望之間的掙扎。當(dāng)她“爬到一根柱子的頂端”，她是高傲的飛鳥;當(dāng)她從高空跌下，她將自己當(dāng)作一條狗：“對(duì)我下命令吧，我會(huì)像狗一樣服從！”小黃雀，朱莉小姐心理的最后依存。要是說在殺死小黃雀之前，朱莉小姐精神上的“狗”的形象還可以通過外表掩飾起來，她還是那只高貴的“小黃雀”;那么殺死小黃雀之后，那血淋林的現(xiàn)實(shí)擺在眼前，死亡已經(jīng)到來，身為伯爵女兒的光環(huán)就此被丟失，朱莉小姐的貴族優(yōu)越感消失，讓占據(jù)上風(fēng)，“狗”的形象就此展現(xiàn)，而她即將面對(duì)的只是與小黃雀一樣的被斬首的命運(yùn)。運(yùn)用道具塑造人物形象，不僅能使人物形象更加豐滿、鮮活，而且圍繞著道具展開的人物的形象變化也能顯得更加合理、凝練。

三、父權(quán)的隱喻——靴子

斯坦尼斯拉夫斯基曾說過：“演員的最主要的任務(wù)就是解釋作品的精神含義和哲學(xué)涵義。這就是最高任務(wù)，其他大大小小的一切任務(wù)都要服從最高任務(wù)。在角色扮演的過程中，演員一切的動(dòng)作都是為了體現(xiàn)作品的最高任務(wù)。他們匯合成一條不間斷的線索，構(gòu)成演員和角色的貫穿動(dòng)作，并且指向創(chuàng)作的主要目的，即完成作品的最高任務(wù)?！?sub>[4]在戲劇中，不僅是戲劇臺(tái)詞、演員表演，任何戲劇手段都是為了促進(jìn)戲劇最高任務(wù)——突顯精神意義的完成而運(yùn)用，道具的運(yùn)用當(dāng)然也不例外。只是有些作品道具是直接彰顯精神意義，有些作品中的道具則間接為精神意義的突顯做貢獻(xiàn)。魯迅小說《藥》的結(jié)尾部分，革命人士夏瑜墳頭上的花環(huán)就是一份起到畫龍點(diǎn)睛、深化主旨作用的核心道具。墳上的黃土反襯出花環(huán)的美。而這花環(huán)是敬仰、同情夏瑜的人相送的，是對(duì)所有革命精神的肯定和鼓舞，同時(shí)這表明革命者殺不盡，革命后人源源不斷。魯迅先生通過“曲筆置花環(huán)”寄寓了對(duì)革命先烈的深切悼念，也寄寓了他自身的崇高理想。

在《朱莉小姐》的劇本中，靴子這件道具就使劇作精神內(nèi)涵的抒發(fā)、主題的表達(dá)更加凝練，更好的服務(wù)于最高任務(wù)的完成。在劇中靴子出現(xiàn)的次數(shù)并不多，但是每一次的出現(xiàn)都是那么嚴(yán)肅、壓抑。在劇中，讓說過這樣一句話“當(dāng)我看見他的靴子筆挺而威風(fēng)地站在那里，就不寒而栗”_[5]朱莉小姐何嘗不是這樣的感受呢。靴子，代表了那高高在上的父親，也代表了朱莉小姐受到的父權(quán)統(tǒng)治。從劇中朱莉小姐的自訴可知，父親那自高的身份地位與對(duì)女性的蔑視讓父女兩人的關(guān)系日加惡化，在父權(quán)專制的支配下朱莉小姐愈發(fā)反叛。而在劇最后，反叛失敗，朱莉小姐為自己的墮落贖罪，自殺了。其實(shí)結(jié)局似乎早有暗示，朱莉小姐的父親回家首先就明確與讓通話要他的靴子。此時(shí)的靴子似乎就表明著父親對(duì)上層社會(huì)榮譽(yù)感的看重。此刻朱莉小姐知道：父親的威嚴(yán)與專制不可破壞，階級(jí)鴻溝不可逾越，家族榮譽(yù)不可丟失。于是她為了保衛(wèi)榮譽(yù)自殺了。 合理的道具運(yùn)用，不僅使故事更加完整的呈現(xiàn)在觀眾面前，更使劇本主題深化顯得更為順利、完美。

在《朱莉小姐》中，恰當(dāng)?shù)牡谰哌\(yùn)用能使人物更好抒發(fā)情感，使作品內(nèi)涵更加突出，作品更具完整性。同樣的，在任何戲劇表演中，道具在都是與人物內(nèi)心情感的表達(dá)，是與作品、與人物融為一體的，具有象征義的道具更是劇作的點(diǎn)睛之筆，不僅豐富了戲劇的內(nèi)涵、還拓寬了其深度與廣度、是劇本中不可或缺的一部分。

參考文獻(xiàn)：

[1]譚霈生.論戲劇性[M].北京：北京大學(xué)出版社，2009.

[2]王萬立.淺談舞臺(tái)道具的使命[J].藝術(shù)評(píng)鑒，2018（5）：185-186.

[3]韓帥.淺談《皇帝與小偷》中道具作用[D].云南：云南藝術(shù)學(xué)院，2018.

[4]陳世雄. 斯坦尼斯拉夫斯基體系的歷史淵源[J]. 戲劇藝術(shù)， 2002（03）：47-56.

[5]斯特林堡.朱莉小姐[M]. 1888.

作者簡介：劉曉，重慶奉節(jié)，重慶第二師范學(xué)院教師教育學(xué)院藝術(shù)教育專業(yè)在讀，研究方向?yàn)樾W(xué)藝術(shù)教育、戲劇與影視教育。

指導(dǎo)老師：喬真