淺談脫貧攻堅(jiān)視角下廣西貧困地區(qū)在山水畫創(chuàng)作中的體現(xiàn)

摘要：2020年按照三步走戰(zhàn)略安排，是中國(guó)“實(shí)現(xiàn)全面建成小康”關(guān)鍵之年，決戰(zhàn)脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)則是決勝全面小康的“最后一公里”。在此背景影響下，積極響應(yīng)習(xí)近平主席的號(hào)召，將廣西貧困地區(qū)尤其是廣西革命老區(qū)為研究對(duì)象，為緬懷革命先輩的豐功偉績(jī)、以及扶貧工作開展前后的這種巨變，將充分發(fā)揮山水畫介入脫貧攻堅(jiān)與鄉(xiāng)村振興的作用。探究脫貧攻堅(jiān)下的廣西革命老區(qū)在對(duì)其描繪的山水畫創(chuàng)作中的具體體現(xiàn)?？偨Y(jié)出山水畫創(chuàng)作的題材、繪畫語言以及作品中表現(xiàn)的自然精神和人文內(nèi)涵時(shí)代背景息息相關(guān)，以此來體現(xiàn)廣西貧困革命老區(qū)給山水畫創(chuàng)作帶來的重要影響關(guān)系。

關(guān)鍵詞：脫貧攻堅(jiān);山水畫;革命老區(qū)

2020年是脫貧攻堅(jiān)的決勝之年，廣西是一個(gè)具有多民族聚居的地區(qū)，由于多民族的歷史、地理位置、自然環(huán)境、社會(huì)經(jīng)濟(jì)及社會(huì)人文等因素，具有一定的特殊性的原因，因此成為是脫貧攻堅(jiān)的主戰(zhàn)場(chǎng)。作為全國(guó)脫貧攻堅(jiān)的主戰(zhàn)場(chǎng)之一，肩負(fù)著實(shí)現(xiàn)全面脫貧的歷史使命，做好貧困地區(qū)的脫貧尤其是具有一定社會(huì)意義的革命老區(qū)的脫貧是打贏這場(chǎng)脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)的重點(diǎn)。廣西很多革命老區(qū)都是國(guó)家級(jí)深度貧困地區(qū)，通過山水畫的表現(xiàn)形式為媒介，探索在扶貧大背景下貧困革命老區(qū)在其中起到的意義和作用。

作為美術(shù)家，始終堅(jiān)守著中國(guó)的文化自信，有責(zé)任用畫筆為山河立傳，為大地寫真。廣西各族人民在黨的堅(jiān)強(qiáng)領(lǐng)導(dǎo)下，在這片紅土地上辛勤耕耘，從致力于修補(bǔ)滿目瘡痍的舊容到描繪生機(jī)勃勃的畫卷如何展現(xiàn)？只有描繪。漓江畫派作為當(dāng)代中國(guó)最活躍的繪畫流派之一。畫家們以服務(wù)廣西經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展為己任，長(zhǎng)期以對(duì)景寫生、對(duì)景創(chuàng)作為手段，常年深入基層一線采風(fēng)寫生，充分挖掘廣西南國(guó)山水風(fēng)光所蘊(yùn)意的藝術(shù)內(nèi)涵，吸取多姿多彩民族文化的養(yǎng)分，創(chuàng)作出一大批具有鮮明地域特色和獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格的美術(shù)作品。畫家們擔(dān)負(fù)有自覺承擔(dān)記錄和反映重大社會(huì)變革的義務(wù)的本土畫家們畫家們，自然將此描繪進(jìn)藝術(shù)作品中。從而進(jìn)行了“漓江畫派走進(jìn)百色”的活動(dòng)，此次采風(fēng)寫生創(chuàng)作體現(xiàn)出了兩大大特色。一是主題重大，扶貧工作是黨和國(guó)家實(shí)施的一項(xiàng)重大民生工程。新中國(guó)成立以來，我國(guó)在脫貧扶貧工作中取得了巨大成就，“漓江畫派走進(jìn)百色”畫家們通過手中的畫筆，記錄了中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)全國(guó)人民艱苦奮斗在廣西的足跡，反映廣西扶貧事業(yè)取得的輝煌成就，反映廣西貧困地區(qū)發(fā)生的巨大變化，反映脫貧群眾的新生活，以飽蘸濃激情的濃墨重彩，記錄時(shí)代和社會(huì)發(fā)展的腳步。二是選取較為典型的路線來作為此次的重點(diǎn)。分批次赴廣西百色、昆侖關(guān)、桂林灌陽、崇左等貧困革命老區(qū)的各個(gè)紅色景點(diǎn)進(jìn)行采風(fēng)寫生。

黃格勝站在當(dāng)年被紅軍鮮血染紅的的湘江戰(zhàn)役渡口，心靈的熔鑄觸發(fā)筆墨的張力，繼而浩浩蕩蕩創(chuàng)作出《蒼山如海 殘陽如血》《猶聞當(dāng)年號(hào)角聲》《當(dāng)年鏖戰(zhàn)急》三張作品，把歷史清晰成可繪的畫面。黃格勝在此創(chuàng)作的國(guó)畫作品《蒼山如海 殘陽如血》，前景幾棵造型各異的古樹，用筆古拙老辣蒼勁，象征著紅軍堅(jiān)強(qiáng)的意志，大片的潑墨酣暢淋漓，將山脈的連綿不絕表現(xiàn)的淋漓盡致，更加能起到渲染氣氛的作用，虛實(shí)的對(duì)比強(qiáng)烈，血紅的殘陽預(yù)示著戰(zhàn)爭(zhēng)即將接近尾聲。

《猶聞當(dāng)年號(hào)角聲》主題突出，后景的大山與近景的古樹構(gòu)成了畫面的雄渾、壯美和蒼涼，筆墨雄健，氣勢(shì)磅礴，運(yùn)用剛勁、粗壯、沉著的筆法造型。大片的留白猶如歷史的長(zhǎng)河，畫眼位置的塔樓很精確的凸顯了“號(hào)角聲”，引人無限遐想。

《當(dāng)年鏖戰(zhàn)急》，表現(xiàn)的是1934年11月中央紅軍從江西挺進(jìn)廣西，被蔣介石大軍突圍堵截、血戰(zhàn)于廣西灌陽縣水車的一段歷史故事。畫面呈俯視的角度，刻畫了在樹林掩映下的大片黑壓壓的瓦房，這里沒有飄揚(yáng)的紅旗，沒有號(hào)角，也沒有沖鋒陷陣的戰(zhàn)士，“黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開”，看上去死一般沉靜的畫面，似乎預(yù)示著一場(chǎng)激烈的戰(zhàn)斗即將來臨，給人以激昂之情，在表現(xiàn)形式中運(yùn)用了象征的手法。這些堅(jiān)實(shí)、密集而排列有序的民宅就像革命戰(zhàn)士的陣容，整裝待發(fā)。同時(shí)，整個(gè)畫面沒有用任何彩色顏料，而是以大片黑、白、灰的純水墨來渲染整個(gè)畫面，莊嚴(yán)肅穆。渾厚的筆觸，挺拔而粗澀的線條更是彰顯出一種無法遏制的力量之美.無論是表現(xiàn)形式、內(nèi)容和立意上，都有了重大的突破，以一種象征性的寓意、風(fēng)景的題材、浪漫的手法去謳歌革命戰(zhàn)爭(zhēng)氣吞山河的氣概，視角獨(dú)特，立意高遠(yuǎn)，并通過這些景致的描繪來用畫筆來記錄脫貧攻堅(jiān)下發(fā)生的變化。

廣西百色市是一座英雄先烈用鮮血灑滿了熱土的城市。百色作為集革命老區(qū)、少數(shù)民族地區(qū)、邊境地區(qū)、大石山區(qū)、貧困地區(qū)、水庫移民區(qū)“六位一體”的特殊區(qū)域，為山水畫的創(chuàng)作提供了典型人物、典型事件、典型環(huán)境、典型變化等，有豐富的創(chuàng)作素材。漓江畫派沿著鄧小平發(fā)動(dòng)百色起義的足跡一路開進(jìn)，深入百色市的貧困地區(qū)和革命老區(qū)開展采風(fēng)、寫生和創(chuàng)作活動(dòng)。經(jīng)過一年的潛心努力，畫家們創(chuàng)作了一批主題鮮明、技藝精湛的精品畫作，謳歌百色市的建設(shè)成就，展示百色美麗的奇山秀水和多彩的民族風(fēng)情。黃格勝先后深入百色市西林縣八大河鄉(xiāng)和隆林縣張家寨等地寫生創(chuàng)作。在張家寨，黃格勝創(chuàng)作了一幅由四整張八尺宣紙合成的山水巨作《秋高氣爽張家寨，拔地?fù)伟偕健?，畫家以仰視的角度展示了百色?yōu)美的自然風(fēng)光，巧妙地運(yùn)用疏、密、聚、散處理畫面，通過大面積留白和前景重墨樹木的造型形成畫面空虛處，有松有緊，有聚有散，有張有弛，形成賦予韻律感的畫面節(jié)奏，反映百色深厚的民族傳統(tǒng)和壯烈的革命斗爭(zhēng)精神和扶貧所取得的成果。

山水畫作為媒介展示了廣西貧困革命老區(qū)，如百色、河池、崇左、昆侖關(guān)、灌陽等地山清水秀的優(yōu)質(zhì)美景和厚重的歷史人文風(fēng)情，讓貧困山區(qū)的綠水青山、革命老區(qū)的歷史感建筑等成為吸引人們向往的鄉(xiāng)村旅游目的地，使之變成貧困村民脫貧致富的金山銀山，充分發(fā)揮山水畫介入脫貧攻堅(jiān)與革命老區(qū)振興的作用助力脫貧攻堅(jiān)與美麗鄉(xiāng)村建設(shè)。在火熱的的生活中尋找藝術(shù)創(chuàng)作的靈感，這樣的山水畫創(chuàng)作才是真正有溫度、有情感才能真正的觸動(dòng)人民，使山水畫與生活緊密地聯(lián)結(jié)起來，才能真切的反映出黨和國(guó)家在扶貧工作中所取得的歷史性成果。這些真實(shí)發(fā)生在貧困地區(qū)社會(huì)生活的改變和人民對(duì)黨的感激之情，都將最終投射描繪在山水畫的主題創(chuàng)作中。

作者簡(jiǎn)介：

李瑛（1997.2—），女，漢族，籍貫：山西晉城市，廣西藝術(shù)學(xué)院/漓江畫派學(xué)院，18級(jí)在讀研究生，碩士學(xué)位，專業(yè)：美術(shù)學(xué)，研究方向：2018級(jí)中國(guó)畫（山水）方向。