淺談電視紀錄片與專題片的差異及拍攝技巧

成碩

摘? ? 要：現(xiàn)如今，社會經(jīng)濟飛速發(fā)展，我國的電視事業(yè)也蓬勃穩(wěn)定發(fā)展著，其中電視紀錄片和專題片是重要的組成部分，二者之間有共通也有差異，一個完整且質(zhì)量高的專題、紀錄片應具備很多元素，比如，優(yōu)良的腳本、精美的畫面以及恰當?shù)慕庹f詞和字幕，這些缺一不可。本文就電視紀錄片與專題片二者之間的差異展開深入分析，通過不同角度剖析，同時列舉幾點有效的拍攝技巧，希望可以為相關工作人員提供幫助。

關鍵詞：電視紀錄片;專題片;差異;拍攝技巧

前言

人們對精神生活質(zhì)量要求的提高，使得電視行業(yè)要不斷更新完善自身產(chǎn)品的品質(zhì)，總體來看，當前電視專題片和紀錄片的質(zhì)量也有了大幅度提升，在不斷創(chuàng)新表現(xiàn)形式的同時，拍攝內(nèi)容的選取也在向“好看”的方向作出調(diào)整，其最終目的就是力爭讓制作完成的作品能夠為受眾所接納，努力讓專題、紀錄片不再“小眾”。以下筆者結(jié)合自身多年工作經(jīng)驗，就電視紀錄片與專題片的差異加以分析，并總結(jié)出了幾點可行的拍攝技巧與對策。

一、淺談電視紀錄片與專題片的差異

1.表現(xiàn)生活的形式不同

電視紀錄片表現(xiàn)生活的方式往往比較單一，它主要是以新聞鏡頭為主要方向，將社會中正在發(fā)生的事與物，以新聞鏡頭的方式呈現(xiàn)出來，進一步幫助人們掌握當前時代所發(fā)生的事情。同時它的藝術特點主要體現(xiàn)在以下幾方面，比如，畫面、音響、聲音以及色彩方面，可以說其具備較強的新聞特點。而專題片則不同于紀錄片，它往往具備較高的藝術性，通過運用相應的技術手段，客觀反映當前社會生活的特點，比如，運用對比、聯(lián)想渲染等藝術手段，并結(jié)合實際社會現(xiàn)狀加以擺拍或者是補拍，這也正是二者之間的區(qū)別[1]。

2.時空處理方式的不同

電視紀錄片與專題片在時空處理方面也存在著不同，電視紀錄片在時空處理上，主要是以現(xiàn)在進行時為主，簡單來講，就是主要記錄社會經(jīng)濟體系中正在發(fā)生的事情，或者是人們正在經(jīng)歷的生活，當然也可以對未知生活進行描述。同時我們也可以將電視紀錄片理解為，隨時跟拍、隨時記錄正在發(fā)生的事件。而專題片則與電視紀錄片有較大差異，在時空處理上具備較大的靈活性，并不會受到外界因素的影響，可以表現(xiàn)現(xiàn)在進行時，也可以表現(xiàn)過去式，甚至還可以表現(xiàn)將來進行時，它不僅可以記錄正在發(fā)生的生活，也可以對其他方面進行記錄，不受時間、空間的約束。

3.思維方式方面的不同

電視紀錄片與專題片在思維方式上，存在較大差異，電視紀錄片的思維方式主要是展現(xiàn)生活，通俗點講，就是紀錄片的思想主要是對“正在發(fā)生”的一種體現(xiàn)，二者的實際創(chuàng)作方式是不同的，因為不同的思維方式必然產(chǎn)生不同的結(jié)果。專題片表露觀點和思想是直接的，而紀錄片即便也是創(chuàng)作者帶著自己的觀念在創(chuàng)作，但它往往不會直抒胸臆，而是給觀眾留出思考的空間。

4.結(jié)構(gòu)形態(tài)方面的不同

電視紀錄片與專題片在結(jié)構(gòu)形態(tài)上存在著差異，電視紀錄片的結(jié)構(gòu)主要是以時間為依據(jù)，而專題片主要是以思想闡釋為主。通常情況下，紀錄片是為了記錄生活流程而存在，而專題片往往需要根據(jù)思想需求來選材，材料的合理性與否也將影響專題片的效果，這就對創(chuàng)作者提出了更高的要求，要充分掌握二者之間的差異，合理地展開拍攝工作。

二、淺談電視紀錄片與專題片的拍攝技巧

1.要有一個優(yōu)良的腳本

為了促進我國電視事業(yè)蓬勃穩(wěn)定發(fā)展，在正確認識電視紀錄片與專題片差異的同時，我們也應采取有效手段來提高拍攝質(zhì)量，這時就需要有一個優(yōu)良的腳本，這也是優(yōu)秀電視專題作品產(chǎn)生的重要基礎。首先，工作人員在確定拍攝某一電視專題片之后，要考慮電視腳本的合理性，因為倘若沒有一個良好的腳本是很難開機拍攝的，很容易造成因盲目拍攝而加大拍攝成本，不可避免地會導致工作效率低下。認識到這一點的同時也要提高撰寫腳本人員的編寫能力，要選擇熟悉宣傳單位實際情況的人員，來進行腳本撰寫工作。紀錄片的腳本往往是在拍攝工作基本完成后進行，根據(jù)前期所取得的畫面來完成腳本創(chuàng)作。電視因有畫面這一基本原素，因此無論是專題片還是紀錄片，腳本的創(chuàng)作與報刊、廣播的文案都不同，在創(chuàng)作過程中頭腦中要帶著畫面進行，要在腳本寫作階段就將整片的節(jié)奏和基調(diào)確定下來。要想拍攝出質(zhì)量高的電視紀錄片、專題片，寫作功夫首當其沖。

2.要有精美的拍攝畫面

一個品質(zhì)佳的電視紀錄片和專題片，是需要具備精美畫面的，這樣才可以給觀眾帶來視覺愉悅感，這就對編導人員提出了除文字寫作以外的畫面拍攝要求，在撰寫腳本結(jié)束之后，就應當根據(jù)畫面對腳本進行細致化處理，例如做分鏡頭腳本。所謂“分鏡頭腳本”主要是指，將專題片和紀錄片按內(nèi)容分成若干組鏡頭并遵循拍攝的文稿，每一個鏡頭應配備相應的說明文字，當然拍攝工作也要由專業(yè)的攝像人員來進行，這樣才能夠確保所拍出的畫面具備美感[2]。對于拍攝地點的選擇要做充分調(diào)研評判，不同的拍攝地點，所呈現(xiàn)的畫面感是存在差異的，攝像人員要有評估選擇的能力，要確定最佳的拍攝機位并調(diào)試好攝影設備，讓拍攝畫面色彩、構(gòu)圖都能夠滿足人們的視覺要求。以便讓觀眾看到更加清晰、悅目的畫面，以此來提高影片拍攝的品質(zhì)，并為后期編輯奠定夯實基礎。

3.要有一個高質(zhì)量的解說

不管是電視專題片還是紀錄片都需要有一個高質(zhì)量的解說，這一點是十分重要的，不同的播音員風格各不相同，這就需要結(jié)合紀錄片和專題片的實際情況，匹配合理的解說詞、選擇合適的播音員。播音員要以聲奪人，專題片、紀錄片對播音員綜合素質(zhì)和工作技能的要求比較高，比如，在制作感情色彩較濃的片子時，播音人員應能恰到好處地處理情感，即要到位，又不能“過”。再或者，在制作比較舒緩的影片時，播音員在播音過程中應適當?shù)恼{(diào)慢語速，并配有相應的背景音樂，進一步為聽眾營造一個活靈活現(xiàn)的畫面。以《舌尖上的中國》播音為例，能讓這部紀錄片紅遍大江南北的除了片中的各地美食，還有充滿吸引力的解說藝術，李立宏充滿磁性的聲音為這部紀錄片懸掛了音頻標簽。

4.要恰當匹配字幕

紀錄片和專題片，應恰當使用字幕，這不僅能幫助觀眾及時掌握片子的關鍵內(nèi)容，也是引起觀眾關注和吸引眼球的一種方式，比如，可以運用一些特殊的符號，來加深人們對片子的記憶。再或者也可以在片子的開頭和結(jié)尾，以新穎的形式標示出重點內(nèi)容，當然字幕的配比也要拿捏到位，過多、過少都將影響整片的創(chuàng)作效果，可以說恰當?shù)淖帜豢梢云鸬疆孆堻c睛的作用。例如，對于比較嚴肅的專題作品，應選擇莊重大方的字體，比如，黑色正楷字體，而較為生動有趣的影片，則可以使用一些美術字體來提升歡快氣氛。此外，字體的顏色也要合理選擇，不同的顏色可以營造不同氣氛，這些都需要創(chuàng)作者合理選擇，最終，起到提升電視紀錄片和專題片質(zhì)量的作用。

5.要有靈活的特技手段

特技手段對提高片子質(zhì)感也具有重要意義，比如，可以在某些畫面中穿插一些創(chuàng)意性強的特效，本身專題片、紀錄片的畫面是有些樸素的，而借助特技手段能夠為其畫面注入新的元素，進一步使整片的畫面感更加生機盎然，同時一些淡入淡出的轉(zhuǎn)換技巧，也是營造氣氛烘托效果的有效處理手段。例如，在某個影片拍攝結(jié)束之后，需要從一個問題（章節(jié)）向另一個問題（章節(jié)）過度，就可以采用各種適合的過度技巧，這樣不僅可以提高影片畫面的優(yōu)美感，也不會造成觀眾視覺上的不適，避免畫面“跳”的感覺。進而發(fā)揮特技手段在電視紀錄片和專題片拍攝中應有的作用。

三、結(jié)論

綜上所述，無論是電視紀錄片還是專題片，拍攝方式不同，制作手法各異，但共同的要求是，在制作過程中都要有清晰的方向認知，要在每一個環(huán)節(jié)上下功夫，腳本、畫面、解說詞、音樂、字幕、特效包裝等等，這些都是決定創(chuàng)作成敗的重要元素，要善于總結(jié)不斷積累，在兩者創(chuàng)作中做到按實際需要靈活轉(zhuǎn)換方式方法。不斷創(chuàng)新思路、大膽嘗試，進一步為人們的視覺感官帶來更好的體驗，同時能夠?qū)⑵又猩羁痰膬?nèi)容有效傳達給觀眾，電視紀錄片、專題片已成為國家鮮亮的名片，我們要做的就是努力將這張名片擦拭得更亮。

參考文獻：

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