丹培拉繪畫在當代綜合材料繪畫中的運用

要程琪

摘? ? 要：丹培拉繪畫作為一種古老的繪畫藝術(shù)，在整個繪畫的歷史中有著舉足輕重的地位，它的出現(xiàn)展示了當時人類的智慧。綜合材料繪畫作為繪畫領(lǐng)域一種新興的藝術(shù)表現(xiàn)形式，需要不斷借鑒各種傳統(tǒng)繪畫予以增加本身的內(nèi)涵，正是靠著這種進步，人類的藝術(shù)才得以不斷延續(xù)。

關(guān)鍵詞：丹培拉 ;綜合材料;繪畫;運用

一、丹培拉繪畫簡介

1、發(fā)展歷史。追溯藝術(shù)創(chuàng)作的發(fā)展歷史，丹培拉繪畫最早可以在古代希臘甚至古埃及時期找到身影，當時的畫家開創(chuàng)性地將蛋黃加入到顏料中充分攪拌，并進行作畫，可以說是丹培拉繪畫的雛形。等到了羅馬特別是拜占庭帝國時代丹培拉繪畫已經(jīng)發(fā)展成為當時最主流的畫種。到了文藝復興前期，喬托等眾多畫家對丹培拉繪畫技法進行了創(chuàng)新和完善，使得丹培拉繪畫有了很大的進步和發(fā)展等到了意大利文藝復興盛期，丹培拉繪畫達到了頂峰。這種情況持續(xù)到16世油畫逐新普及了整個改洲? 并取代了丹培拉繪畫的地位雖然油畫成為當時的主流創(chuàng)作形式，但丹培拉繪畫并未完全消失在厲史長河，一方面，丹培拉技巧融入其他繪畫技巧中，另一方面，作為創(chuàng)作圣像畫的主要技法在俄羅斯等地區(qū)的民間得以保留與傳承。

2、重要特征。丹培拉繪畫大多采取蛋黃、全蛋或者其他類似膠類做乳化劑，然后打入適量的亞麻仁油或樹脂油，并進行充分的震蕩、攪拌、混合，使其成為不分解的水乳交融的乳濁液，這種液體與色粉加水稀釋描繪于畫面之上，數(shù)秒鐘后就能變千進而隨著時間的推移結(jié)膜、變硬，并且既不會再被水溶解，也可以長久保留色彩的鮮艷。此外，丹培拉材料在加水稀釋過程中水多則可以繪畫的通透輕盈流暢，水少則可以繪畫的飽滿沉穩(wěn)厚重。但是，丹培拉繪畫的短板也非常明顯，首先是其準備過程比較繁雜，既要消耗大量精力去準備材料，又要精心配制乳濁液，因此，想要在戶外作業(yè)難度比較大，其次，丹培拉多層罩染的間接繪畫方法也讓很多畫家敬而遠之，需要畫家在繪畫前做大量的構(gòu)思和設(shè)計，防止在操作過程中出現(xiàn)間題難以修改。

二、丹培拉繪畫主要技法

1、做底。在干燥且不易變形的堅硬木板上做一個基底，基底材料的選擇最好是上乘的白色石膏粉，用一定量的石膏粉和一定比例的膠（骨膠）和水混合，使石膏粉完金融入膠水混合物中，達到無顆粒的狀態(tài)。此時用寬軟的刷子涂刷底層，每次涂刷間隔約20至30分鐘，涂刷時注意改變涂刷方向，總體控制在14至16遍左右，涂刷完畢后放置陰涼處晾置24小時以上，而后使用牛皮、手掌或者其他材料進行打磨，確保畫底光潔如蛋白之后將提前準備好的畫稿放置在畫底上，用針筆在稿子上按線描劃，這樣石膏底上就會留存痕跡，稿子拿掉后，再用針筆在印跡上刻畫一遍，形成有深度凹痕的線跡。

2、提白。提白是指從畫的亮部畫并塑形，來自于歐洲傳? 統(tǒng)丹培拉繪畫間接畫法，在起稿、定稿之后先做一個有色透明底? 層，而后從最亮部提白塑形，用單純素描的方式組織處理畫面造? 型層次關(guān)系。由于丹培拉材料的屬性既親水又親油，也就導致了? 油與水在繪畫過程中反復交又，正如前文中提到的，水多油少則? 輕薄透明，可以提亮畫面;水少油多則厚重沉穩(wěn)，可以罩染畫面，? 借此產(chǎn)生了豐富的造型、色彩和材質(zhì)效果。也正是基于這一特殊? 性，丹培拉繪畫的提白在我們當代繪畫中有著強烈的意義，對繪? 畫的發(fā)展有著重要推進作用。

三、中西方當代綜合材料作品中丹培拉繪畫的運用

1、安東尼達比埃斯作品中丹培拉的運用。安東尼.達比埃斯，在繪畫技法上借鑒了很多傳統(tǒng)丹培拉手法，有時把現(xiàn)成物壓在地板上，再揭去它，用以獲取輪廊、形體，類似于丹培拉中的做底。畫面的用色多? 數(shù)是丹培拉問接著色法，借以傳達出悠揚、深邃的視黨效果，代表作品有《空問》《墻壁圖畫》。

2、安塞姆·基弗作品中丹培拉的運用。安塞姆.基弗可以說是當代綜合材料繪畫的代表，他喜歡用各種石灰粉以及色粉、乳膠等做底，類似于丹培拉中用石膏粉做底一樣，而后再在底板上根據(jù)畫面要進行劃痕造型，接著通過間接技法和丹培拉提白法再進行反復罩染，使畫面色層達到通透深遠之意，最后再在底色上進行現(xiàn)代材料的拼貼與拓形轉(zhuǎn)換，達到畫面的視覺沖擊，代表作品有《黑片》《植物的秘密生活》。

3、張元作品中丹培拉的運用。張元，中央類術(shù)學院教授，中國油畫藝委會委員。其作品很多利用現(xiàn)成物在不上或者底板上拼貼制作肌理，再用大白粉調(diào)和色粉反復覆蓋、罩染刮擦，這和丹培拉制底方法剛好背馳。畫面用色是丹培拉問接用色方法，有些局部又有直接畫法的厚堆法代表作品有《紅荷濕地》《山谷系列》。

四、結(jié)語

綜合材料發(fā)展至今已成為一種新的藝術(shù)形式，而這種新的藝術(shù)形式想要長久的發(fā)展下去，必須繼承前人的創(chuàng)作技法，只有不斷的學習、借鑒、再學習，才能走得更遠，正如丹培拉一樣，在歷史的長河中閃耀著獨特的光芒。

參考文獻：

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