淺談宋代磁州窯瓷枕的嬰戲紋與文人畫的聯(lián)系

李延　黎夢雪

摘? ? 要：磁州窯傳播廣泛，影響深遠，在中國陶瓷史上占有一席之位。磁州窯器物類型豐富，大都是人們?nèi)粘５纳钣镁?，其中最具特色的就是瓷枕。磁州窯瓷枕上的紋飾題材多樣，嬰戲紋是其中喜聞樂見的重要題材，而文人畫與磁州窯瓷枕的嬰戲紋有著密切的聯(lián)系。因此本文希望找出它們之間的共性，并闡述其原因，論述宋代磁州窯瓷枕的嬰戲紋與文人畫的聯(lián)系。

關(guān)鍵詞：宋代;磁州窯瓷枕;嬰戲紋;文人畫

一、概述

1、磁州窯瓷枕嬰戲紋的簡述

"嬰戲紋"是古代瓷器常用的裝飾紋樣，以兒童玩耍、游戲、生活為裝飾，畫面生動，有趣，表現(xiàn)出濃厚的生活氣息，在我國古代民間是非常常見的題材，陶瓷上多有出現(xiàn)，不僅如此，它在各種工藝門類中也有著廣泛的應用。嬰戲紋出現(xiàn)在瓷器上是在唐代。之后，便應用在磁州窯的瓷器上。嬰戲紋是磁州窯生產(chǎn)的一個大類，在瓷枕上出現(xiàn)的最多，通過在枕上畫嬰戲圖或雕塑臥童枕，真實地反映了當時的社會習俗和風貌。

2、文人畫的概念

文人畫，也稱"士大夫畫"，是中國畫的一種，它有著十分深刻的歷史文化背景。文人畫主要指在中國封建社會中，文人、士大夫的繪畫，有山水、花鳥、人物這三大題材。文人畫將文學、書法、繪畫多種藝術(shù)巧妙地融合起來，畫家通過借景抒情，使畫面更有意境。文人畫中有許多流派，他們在題材內(nèi)容、思想情趣、筆墨技巧等方面有著不同的追求。文人畫雖始創(chuàng)于唐，但它真正的發(fā)展是從宋代開始的，清代到達了鼎盛期。

二、宋代磁州窯瓷枕嬰戲紋受到文人畫的影響

1、文人畫在宋代磁州窯瓷枕的嬰戲紋上的體現(xiàn)

文人畫在宋代開始逐漸嶄露頭角，宋代畫院的建立，推動了藝術(shù)市場的發(fā)展，其中嬰戲題材開始盛行，不管是繪畫還是瓷器上都少不了嬰戲題材。文人畫也中出現(xiàn)了一些嬰戲題材的作品，如李嵩的《百子嬉春圖》、《村童鬧學圖》等作品。嬰戲題材在磁州窯瓷枕上也有體現(xiàn)，磁州窯瓷枕的人物題材中嬰戲紋使用較多，它有著強烈的市井氣息，并且?guī)в屑樵⒁?，十分生動。同時，文人畫追求筆墨味道，作品中表現(xiàn)對生活、時代的感悟，不論何種題材，都呈現(xiàn)出一種質(zhì)樸、生動的狀態(tài)。而磁州窯屬于民窯，創(chuàng)作形式灑脫、奔放，講究以韻取勝，瓷枕上的嬰戲紋多是孩子們游戲玩樂的生活場景，畫師們用白地黑花裝飾技法表現(xiàn)出水墨效果，對比強烈，獨具特色，提煉民間最有代表性的題材，表達對生活的熱愛。這也使得文人畫為磁州窯瓷枕嬰戲紋的發(fā)展提供了條件。

2、宋代磁州窯瓷枕的嬰戲紋與文人畫的共性

宋代磁州窯瓷枕的嬰戲紋與文人畫是有共通之處的，首先，磁州窯瓷枕的嬰戲紋描繪的是孩子們嬉戲、打鬧的場景，畫面質(zhì)樸、簡單，不追求極致的細節(jié)，更加貼近生活。而文人畫主張自然，講求生機盎然，放蕩不羈，也是從生活中獲取靈感，文人畫中的嬰戲題材出現(xiàn)了捉鳥、捕蝶等方面，真實地表現(xiàn)兒童的日常生活。這是他們在題材上的共性。其次，磁州窯瓷枕的嬰戲紋中的兒童形象豐滿，造型各異，五官刻畫生動活潑，肢體動態(tài)強烈，整體畫面流暢，塑造出有趣、生動的人物形象。而文人畫有著重“神似”輕“形似”的藝術(shù)主張，強調(diào)神韻，雖說是輕“形似”，但其實沒有不精通形似，直接表現(xiàn)神似的。磁州窯瓷枕的嬰戲紋就有著一種“神似”的韻味，夸張變形以求神似的藝術(shù)手法，這也是他們的共性。再次，磁州窯瓷枕嬰戲紋中也有一種磁州窯專有的鐵銹花裝飾技法，它對比強烈，色澤鮮明，讓畫面更有節(jié)奏、有著生動活潑，揮灑自如的特點，使畫面產(chǎn)生了些筆墨味道。這是借鑒文人畫的筆法和創(chuàng)作思想的運用，雖然在用筆上略顯稚嫩，但其也有幾分神似。最后，文人畫主要是通過作品來抒發(fā)情感，重視意境表達，畫中所表現(xiàn)出的強烈主觀意識是其作品精髓，而磁州窯瓷枕的嬰戲紋是非常寫實的，來源于現(xiàn)實生活，所表現(xiàn)的是通過描述孩子們無憂無慮的玩耍，透露出有著濃重的祈福意味，瓷枕上的嬰戲紋被賦予了文化內(nèi)涵，表現(xiàn)出人們希望多子多福，傳宗接代的傳統(tǒng)愿望，抒發(fā)出老百姓對美好生活的向往，這與文人畫中的重視情感表達有共通之處。

3、宋代磁州窯瓷枕嬰戲紋受文人畫影響的原因

文人畫雖始創(chuàng)于唐，但它在宋代才真正發(fā)展起來，北宋的“崇文”思想，使得中國文化在宋代迎來了又一高峰。在此過程中，文人畫已逐漸在中國畫中占據(jù)了主流地位，并對其他藝術(shù)領(lǐng)域產(chǎn)生了深遠的影響，且從宋代開始慢慢滲透到瓷器的創(chuàng)作中。制瓷業(yè)也在宋代進入鼎盛時期，磁州窯瓷枕在此階段也產(chǎn)量大增，得到了長遠的發(fā)展。在這樣的歷史背景下，磁州窯也從中借鑒學習，磁州窯瓷枕的嬰戲紋自然也受到了文人畫的影響。磁州窯的白地黑花裝飾技法風格獨特，文人畫的筆墨技法推陳出新，在點、線的運用上十分傳神，因此，磁州窯便吸收了這一方法與自身結(jié)合。這也是磁州窯瓷枕的嬰戲紋受到文人畫影響的原因。

三、宋代磁州窯瓷枕的嬰戲紋和文人畫的不解之緣

宋代文人畫興起后，文人畫的題材、內(nèi)容、思想、技法逐漸影響到藝術(shù)的其他領(lǐng)域，當然也包括陶瓷藝術(shù)，這時瓷器已經(jīng)不僅僅滿足于實用功能，在實用的基礎(chǔ)上，開始追求美感，這也就是文人畫與瓷器結(jié)合的契機，文人畫對瓷器的發(fā)展有一定影響，磁州窯就汲取了文人畫的優(yōu)點，也對宋代磁州窯瓷枕上的嬰戲紋的影響和其中所體現(xiàn)的文人情懷有著極大的幫助，它將文人情懷帶到了民間的藝術(shù)創(chuàng)作中，而文人畫與磁州窯瓷枕的嬰戲紋的結(jié)合也影響著后世文人畫的發(fā)展。宋代磁州窯瓷枕的嬰戲紋與文人畫互相影響著對方，相輔相成。

結(jié)語：

中國的瓷器藝術(shù)名揚海外，作為陶瓷器的裝飾紋樣，磁州窯瓷枕的嬰戲紋飾的藝術(shù)價值是巨大的。文人畫在中國繪畫史，乃至世界繪畫史的地位都是不一般的，宋代文人畫進入大眾的視線，正是文人畫中的筆墨情趣、逸韻生動，對作品真性情的和對人生意義的思考，使它與陶瓷有了不解之緣，磁州窯瓷枕的嬰戲紋不僅吸收了文人畫的優(yōu)點，還為文人畫后世的發(fā)展有一定的貢獻。

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